窺探唐詩中的琵琶意象

梅麗娟

【摘要】 唐詩中蘊(yùn)含的琵琶意象，展現(xiàn)的是唐朝詩人的個(gè)體意識(shí)和情感傾向。從唐朝的開始到大唐滅亡之間，唐詩所表現(xiàn)出來的成就，體現(xiàn)的是唐朝詩人的個(gè)人命運(yùn)、家國情懷與文學(xué)追求，這也是中國詩歌的魅力所在。

【關(guān)鍵詞】 琵琶;意象;唐詩

【中圖分類號(hào)】I207? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A? ? ? ? ? 【文章編號(hào)】2096-8264（2021）28-0045-02

琵琶是有兩千多年歷史的一種傳統(tǒng)樂器，分為高、中、低三種音域，有著不同的表現(xiàn)，高音的聲音特別洪亮，而且很有韌性，中音的語調(diào)很溫和，特別好聽，低音音色質(zhì)樸，不是太圓潤。

在唐代，琵琶非常流行，人們不僅視它為樂器，更視它為當(dāng)時(shí)的文化。唐代的燕樂得以發(fā)展和繁榮，也是在琵琶的獨(dú)立發(fā)展的道路上得到了廣泛的接受，為此也提供了一個(gè)重要條件。最為重要的是對(duì)唐代琵琶與詩歌的完美結(jié)合，提供了很大可能性，文學(xué)是來自于社會(huì)生活，社會(huì)生活的豐富才得以使得更多的關(guān)于琵琶的詩歌出現(xiàn)。由于琵琶的空前流行，所以很多人用琵琶來創(chuàng)作，然后自己演唱。他們會(huì)把琵琶巧妙地運(yùn)用于詩中，形成一種獨(dú)特的優(yōu)美的意象。通過琵琶在唐詩中所呈現(xiàn)的內(nèi)容，及其唐詩中琵琶的繁榮和發(fā)展歷程，與唐詩的融合，對(duì)琵琶意象的認(rèn)知與詮釋琵琶意象，可以更深一步地了解琵琶在唐詩中的意象美及文學(xué)地位，感受唐詩中的琵琶意象。

唐代琵琶詩初期遵循詞句中清晰絢麗。這一階段的詞句中，不單單只是描寫琵琶，而是從文學(xué)的角度把人文和琵琶聯(lián)系在一起，這是唐代早期琵琶詩的興起之兆。初唐的琵琶詩有李嶠的《奉和七夕兩儀殿會(huì)宴應(yīng)制》和《琵琶》、陳叔達(dá)的《聽鄰人琵琶》和唐太宗的《琵琶》等四首。初唐的這四首琵琶詩跟唐朝的發(fā)展相匹配。盛唐時(shí)期，琵琶詩大多以邊塞詩為主，其流行是因?yàn)椋菏紫龋吹脚镁蜁?huì)想起邊塞。其次，住在邊塞的詩人們喜歡并善于用琵琶作為意象。中唐時(shí)期的詩歌大多都帶有落寞、孤寂之感，沒有了壯志滿懷的豪情，更加注重于詩歌的娛樂性。當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景影響了中唐時(shí)期的詩歌的變化。如顧況的《劉嬋奴彈琵琶歌》、韋應(yīng)物的《五弦行》等，從他們的詩詞中，可以感受到孤單寂寞的心情，甚至還有一些遺憾，雖然他們寫的詩詞沒有那么直接，但是只要仔細(xì)體會(huì)，仍能感受到詩歌中的孤獨(dú)及憤怒的情緒。晚期的唐朝已逐漸從衰落走向滅亡，詩歌的題材也因此受到了許多限制，缺乏真實(shí)的感情以及創(chuàng)造力。詩人創(chuàng)作時(shí)，會(huì)以琵琶來抒發(fā)自己低落又復(fù)雜的心情。

琵琶最早是用木片撥弦彈奏，到唐代，表演者不滿足于原來的演奏方法，放棄了撥子，改用手指來彈奏，豐富了琵琶的表現(xiàn)力，形成了左右手相配合的演奏手法，即右手：彈、挑、攏、捻、輪掃、拂等多種演奏技法;左手：泛音、滑音、帶音、虛音，其中彈、挑是琵琶演奏中最重要、最基礎(chǔ)的技法。

在唐代詩人張祜的《王家琵琶》中有所表現(xiàn)：“金屑檀槽玉腕明，子弦輕撚為多情”。詩人在詩中要突出體現(xiàn)的是琵琶中右手“撥”“攏”“捻”的演奏技法，講述了指法技巧的運(yùn)用，如左手在打音、帶音和泛音等。詩人描述很細(xì)致，他所想表達(dá)的情感也是通過這些細(xì)節(jié)表現(xiàn)出來的。從詩中，可以發(fā)現(xiàn)當(dāng)時(shí)琵琶演奏的左右手技法已經(jīng)到了一種爐火純青的地步。詩人杜甫《詠懷古跡五首》的詩中寫道：“千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。”這兩句詩是此詩的最后兩句，詩人用千載的琵琶曲調(diào)來作胡語，明確突出了本詩的主題：昭君的“怨恨”。在本詩中，詩人巧妙地運(yùn)用琵琶的演奏技巧來襯托出王昭君怨恨憂思的心情。在詩人李紳《悲善才》詩中也有所表現(xiàn)：天顏靜聽朱絲彈，眾樂寂然無敢舉。銜花金鳳當(dāng)承撥，轉(zhuǎn)腕攏弦促揮抹?；ǚP嘯天上來，裴回滿殿飛春雪。此詩中，詩人列舉了很多琵琶的演奏技巧。在唐代彈奏的方法可以是多樣的，可以用木片撥弦彈奏，也可以用手指彈奏，但是這兩種方法不能同時(shí)使用。因?yàn)閺椗玫臅r(shí)候，如果選擇不同的彈奏方法，就需要用對(duì)應(yīng)的彈奏姿勢。

李頎的詩《古行從軍》中寫道：“白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多?！痹谶@首詩的開頭所要表現(xiàn)的是從軍生活的緊張場面?！肮髋谩钡囊馑际菨h朝公主遠(yuǎn)嫁烏孫國，這首詩表達(dá)了凄涼、悲傷、怨憤的感情。外面風(fēng)沙很大，黑漆漆的，什么也看不到，只能隱約聽到巡夜的打更聲和那幽怨的琵琶聲在軍營里回蕩。王昌齡的詩《從軍行》（其二）中寫道：“琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。撩亂邊愁聽不盡，高高秋月照長城?！蓖醪g的詩會(huì)讓人感受到邊塞軍旅的生活，詩人通過描寫軍中宴樂來突出征戍者的沉重心情。“琵琶起舞換新聲”這句詩會(huì)讓人想象到人們在一起邊歌邊舞的歡樂的場面。琵琶是一種帶有當(dāng)?shù)仫L(fēng)情特色的樂器，在軍中飲酒尋找樂趣，人們很自然地就想到“胡琴琵琶與羌笛”。這三種樂器很普通，卻又很特別。因?yàn)樗鼈儠?huì)讓征戍者感到特別親切而又稍微帶些陌生，會(huì)使他們特別想家。岑參的詩《白雪歌送武判官歸京》中寫：“中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。”詩人把這三種樂器寫到一起，表面看起來累贅，實(shí)際上巧妙地傳達(dá)了一種復(fù)雜卻又悲傷的感情。這三種樂器看似普通，卻能使相互送別的人感觸頗多，讓他們不由自主想到了家。詩人用琵琶演奏的聲音來襯托出邊關(guān)守衛(wèi)的將士們憂愁、悲傷的心情。琵琶藝術(shù)具有獨(dú)特的功能，它既能傳達(dá)將士的凱旋高歌，也深情表達(dá)出戍邊將士的思鄉(xiāng)思家之情。

王翰的詩《涼州詞》：“葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。醉臥沙場君莫笑，古來征戰(zhàn)幾人回?！痹娙嗽诖嗽娭幸彩怯门脕碜鳛闃菲鳎酥?，詩人特意用沙場、征戰(zhàn)等詞語，很直接地表達(dá)出將士們的邊塞征戰(zhàn)的生活和邊塞的風(fēng)光。詩人的文筆能讓人感受到他的激情昂揚(yáng)。詩人所用的音調(diào)也不失激情，選用的詞語獨(dú)一無二，別具特色。尤其是詩的一句“葡萄美酒夜光杯”，使人仿佛看到了葡萄酒、美麗的夜晚、美妙的星空等等。宴席上擺著各種各樣豐富的食物。當(dāng)大家舉起酒杯準(zhǔn)備暢飲時(shí)，隨之琵琶聲就悠揚(yáng)響起，場面變得更加熱鬧歡快?！榜R上”有一語雙關(guān)的功能?！芭民R上催”，會(huì)讓人感受到激烈又歡樂的氣氛。詩人在詩的最后兩句寫的是筵席上人們歡暢飲酒和他人的勸酒。之前曾有人認(rèn)為這兩句“作曠達(dá)語，倍覺悲痛”。還有人說：“故作豪飲之詞，然悲感已極?！北磉_(dá)的話語雖然不一樣，但是都表達(dá)出了悲傷的心情。表達(dá)了詩人沉重、凄涼、傷感的心情。琵琶以其自身的特質(zhì)宣泄著情感。

琵琶在其表現(xiàn)風(fēng)格、節(jié)奏、旋律等特點(diǎn)上，都有著獨(dú)有的魅力，在古典文學(xué)中樹立了無可替代的重要意象，成為一種美麗的文學(xué)符號(hào)，使得詩歌和音樂相互促進(jìn)，共同發(fā)展。經(jīng)過長時(shí)間發(fā)展，兩者都發(fā)揚(yáng)了自己的優(yōu)點(diǎn)。琵琶藝術(shù)綻放了自己的色彩，詩歌藝術(shù)也得到了巨大提高。

很多詩人都喜歡使用琵琶意象來表達(dá)自己的情感。所以，當(dāng)有人巧妙地運(yùn)用琵琶來做意象時(shí)，會(huì)給人呈現(xiàn)出一種完美的絕配的畫面。詩歌的興起與發(fā)展，隨著時(shí)代的發(fā)展賦予它的內(nèi)涵越來越多，將琵琶意象運(yùn)用到詩歌中，使其具有了豐富的情感內(nèi)涵，琵琶意象美會(huì)展現(xiàn)得更加淋漓盡致，琵琶的意象美也得到了很多詩人的認(rèn)同、贊美和欣賞。琵琶也促進(jìn)了唐詩的發(fā)展，使唐詩的發(fā)展更上一層樓。琵琶和唐代詩歌有很緊密的聯(lián)系。

因此在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境中，琵琶的產(chǎn)生對(duì)社會(huì)產(chǎn)生了很重要的影響，并深刻表現(xiàn)了其文化內(nèi)涵，高頻率地出現(xiàn)在唐詩中。大多數(shù)唐朝詩人在寫詩的時(shí)候都喜歡并趨向于用琵琶去表達(dá)自己的感情，善于用琵琶作為意象，來表達(dá)當(dāng)時(shí)的時(shí)代狀況。琵琶見證了唐朝的發(fā)展和興衰的整個(gè)過程。唐詩是唐代琵琶藝術(shù)的一個(gè)縮影，琵琶藝術(shù)的歷史源遠(yuǎn)流長，是中華民族藝術(shù)的瑰寶。

參考文獻(xiàn)：

[1]俞平伯，蕭滌非，程千帆等.唐詩鑒賞辭典[M].上海：上海辭書出版社，2013.

[2]趙聰.琵琶入門與提高[M].北京：同心出版社，2011.

[3]王萍.論唐代琵琶詩之意境[J].安徽文學(xué)（下半月），2010，（6）.

[4]張穎.唐詩中的琵琶音樂[J].劇影月報(bào)，2005，（01）.

[5]廖仲安，王軍，李曄.邊塞詩派選集[M].北京：首都師范大學(xué)出版社，1994.

[6]曹月.琵琶演奏與教學(xué)[M].南京：南京師范大學(xué)出版社，2008.

[7]吳晟.詩學(xué)審美意象論[J].學(xué)術(shù)交流，2000，（4）.

[8]王志成.中國古典音樂的美學(xué)特征[J].齊魯藝苑，2004，（01）.

[9]吳慧娟.略論隋唐時(shí)期琵琶藝術(shù)盛況[J].音樂探索，2004，（4）.

[10]莊永平.論琵琶藝術(shù)的人文底蘊(yùn)[J].音樂探索，2004，（02）.