沈周的“粗沈”畫風(fēng)和書法取法

王晉之

中國藝術(shù)研究院研究生院

沈周作為明代吳門畫派的代表性人物或者說是開創(chuàng)者，在中國繪畫史上有著舉足輕重的地位。吳門畫派作為整個(gè)明代最大的畫派，它的出現(xiàn)壓倒了當(dāng)時(shí)在明代初期風(fēng)靡一時(shí)的浙派，成為自元代以“元四家”為首的文人畫群體之后的又一個(gè)文人畫群體，使得文人畫的傳統(tǒng)得以延續(xù)，沈周作為吳門畫派的引領(lǐng)者，在吳門畫派的發(fā)展中起到重要的奠基者作用，沈周的繪畫對(duì)吳門畫派的其他大家諸如文徵明和陳淳乃至后世習(xí)畫者都有深刻的影響。

沈周的繪畫傳世作品頗多，而且其中不乏很多贗品偽作，過多的偽作從側(cè)面也反映出沈周的繪畫在當(dāng)時(shí)的影響力之廣，據(jù)史料記載有人拿沈周的偽作找沈周題字，沈周也是答應(yīng)不拒。沈周的學(xué)生文徵明在《題沈周〔仿巨然山水卷〕》說到“近來俗手工摹擬，一圖朝出暮百紙”，可見沈周畫作的偽作之多。所以在學(xué)習(xí)和研究沈周的繪畫作品時(shí)對(duì)于偽作贗品的分辨也是要十分注意的。

沈周繪畫的傳世作品主要以山水和花鳥畫為主，據(jù)記載沈周對(duì)人物畫也是有所涉獵的，沈周的友人吳寬有記載沈周曾為吳中的隱士姚栗庵畫過肖像，但是目前并沒有關(guān)于沈周的人物作品流傳，傳世作品多是山水和花鳥。沈周的山水畫被后世的評(píng)論家分為兩路，一種是以取法王蒙為主的細(xì)筆山水，細(xì)筆山水的特點(diǎn)是繁密精細(xì)，筆筆疊加層次分明被稱之為“細(xì)沈”，這樣的一種風(fēng)格特點(diǎn)多出現(xiàn)在沈周的中早期作品中，“細(xì)沈”一路風(fēng)格的代表作便是沈周向其老師陳寬祝壽的作品《廬山高》，這幅作品是沈周學(xué)習(xí)王蒙的一個(gè)具體的體現(xiàn)，沈周通過廬山來比喻其老師的高尚人格，希望其老師陳寬能像廬山一般巍然長壽，這幅作品有著重要的象征意義。

重點(diǎn)說一說沈周另外一路的山水畫風(fēng)格，便是和“細(xì)沈”相對(duì)應(yīng)的“粗沈”風(fēng)格。多年前筆者初看沈周的畫作，便被沈周那明快清新落落大方不拖泥帶水的繪畫風(fēng)格所吸引，被沈周不拘泥于何派何家何種樣式的畫面所打動(dòng)，沈周“粗沈”類作品所呈現(xiàn)出來的便是這樣的一種風(fēng)格，簡率但不簡單，落落大方逸筆草草直抒胸臆?！按稚颉憋L(fēng)格的出現(xiàn)也是在“細(xì)沈”往后，直到沈周晚年，這樣的一種“粗沈”風(fēng)格仍舊是沈周最為主要的繪畫風(fēng)格，可以毫不夸張地說，“粗沈”風(fēng)格是沈周的重要代表性風(fēng)格，是沈周繪畫藝術(shù)的典范，是沈周能夠在吳門地區(qū)在明代甚至是整個(gè)繪畫史上留名的重要原因。沈周“粗沈”風(fēng)格相對(duì)成熟的代表作最早可以追溯到其山水畫作品《魏園雅集圖》，此幅畫作是沈周43歲時(shí)所做，是為了紀(jì)念沈周和其好友們的一次聚會(huì)，這幅畫的提拔記錄了他們的這次文人雅聚。畫的下半部分石頭樹木已經(jīng)呈現(xiàn)出來較為成熟的“粗沈”之風(fēng)，其皴法直而硬，運(yùn)筆蒼勁有力。其繪畫語言較《廬山高》相比已經(jīng)沒有明顯的師法痕跡。

圖1 《魏園雅集圖》 沈周

沈周的“粗沈”風(fēng)格不僅僅體現(xiàn)在沈周的諸多山水畫卷中，在其花鳥畫作品中沈周也多以其粗筆風(fēng)格進(jìn)行花鳥畫的創(chuàng)作，沈周的花鳥畫作品落墨大方不拘小節(jié)，設(shè)色清雅有君子之風(fēng)。沈周的傳世作品多以山水為主，但是沈周的花鳥畫在繪畫史上也是舉足輕重，對(duì)吳門畫派的寫意花鳥大家陳淳有直接影響，陳淳的花鳥畫能看得出來是對(duì)沈周花鳥作品中發(fā)展變化而來，沈周的寫意花鳥其畫風(fēng)籠罩著明清的諸多寫意花鳥畫，并且對(duì)明代中后期大寫意花鳥畫的高峰也起到直接的影響。董其昌曾說道：“寫生與山水不能兼長，惟黃要叔能之……我朝則沈啟南一人而已?！倍洳J(rèn)為兼善花鳥和山水的畫家里面，除了黃筌之外就是我朝的沈周了。沈周的早期花鳥畫作品不為多見，現(xiàn)傳世的多是其中晚期作品，較早的一幅沈周花鳥畫作《仿王淵花鳥圖》，是沈周42歲所作，不如沈周后來的花鳥畫成熟自然，在樹干和石頭的畫法上頗見沈周“粗沈”的畫風(fēng)。

上述所論是沈周的繪畫，不管是山水還是花鳥，后人往往把關(guān)注的重點(diǎn)都放在沈周“粗沈”一路的繪畫之上，一個(gè)不可否認(rèn)的事實(shí)是，作為吳門畫派的領(lǐng)軍人物，沈周在繪畫上取得了不凡的成就，在我看來沈周具有代表性風(fēng)格繪畫作品“粗沈”面貌的繪畫和沈周的書法是息息相關(guān)的。沈周作為一名職業(yè)畫家，雖說其書法的成就遠(yuǎn)不如繪畫，但是作為延續(xù)元代文人畫傳統(tǒng)的畫家，沈周也有著很高的詩文造詣和書法水準(zhǔn)。因?yàn)樵谖娜水嫷膫鹘y(tǒng)中，詩文和書法在繪事之上，用元代倪贊的話講畫畫這事是聊以自娛，逸筆草草罷了。沈周對(duì)書法也是極為重視，或者可以說是很有自信，從沈周的一幅作品《夜坐圖》中便有體現(xiàn)，前代文人的畫作中，很難找到長長的題跋樣式，文人畫的題跋發(fā)展到沈周算是真正進(jìn)入了一個(gè)成熟的階段，提拔的文字?jǐn)[脫了可有可無的依附地位，成了一幅畫面中不可缺少的組成部分，題跋和繪畫相輔相成，互相融合，相互發(fā)生關(guān)系。沈周“粗沈”風(fēng)格的作品《夜坐圖軸》也被認(rèn)為是沈周的一幅代表作，這幅畫的題跋占據(jù)了整個(gè)畫面將近二分之一的地方，內(nèi)容主要是記錄了沈周于弘治五年七月十六日夜晚的一段經(jīng)歷。這幅作品的真?zhèn)涡阅壳皝碚f還有待考證，但是畫面題跋和繪畫內(nèi)容的形式確實(shí)反映出沈周對(duì)于文人畫的發(fā)展。從這幅作品可以看得出來沈周的書法取法對(duì)象。

圖2 《夜坐圖》 沈周

沈周的書法風(fēng)格不似沈周的繪畫風(fēng)格，多變且取法很廣，師法多家多派。沈周的書法取法和學(xué)習(xí)對(duì)象相對(duì)單一，主要可以概括為三個(gè)階段，從沈周的傳世作品可以看出，沈周的書法和其繪畫一樣，早期早年的作品很少，第一個(gè)階段大概是從沈周四十歲出頭開始算起，沈周早期的書法取法還是受他的老師沈度的影響較大，從沈周早期的作品《廬山高》中的題跋部分能夠看得出來，字跡清秀，用筆工整嚴(yán)謹(jǐn)，單字內(nèi)部中宮緊收，長橫和捺畫偏長，整體字形偏瘦和個(gè)別筆畫粗厚的特點(diǎn)，這樣的一個(gè)書法特點(diǎn)和沈度相近，也是當(dāng)時(shí)的一種潮流書風(fēng)，徐邦達(dá)先生評(píng)論沈周早期書法提到“帶有當(dāng)時(shí)流行的沈度輩圓潤的面貌”。沈周書法的第二個(gè)階段大致是從45歲開始，從沈周大約45歲時(shí)起其書法取法的方向開始轉(zhuǎn)變，從受今人的影響到開始學(xué)習(xí)宋人，對(duì)宋人的學(xué)習(xí)主要取法的對(duì)象以蘇軾，米芾，黃庭堅(jiān)為主，這三人均是推動(dòng)北宋書法變革的重要力量，他們?nèi)司鶑?qiáng)調(diào)變新，揭起創(chuàng)新的旗幟，蘇軾云：“吾書不甚佳，然自出新意，不踐古人，是一快也?！秉S庭堅(jiān)曾說道：“隨人作計(jì)終后人，自成一家使逼真。”宋代書法打破唐人書風(fēng)的籠罩開啟尚意書風(fēng)，并對(duì)后來的明代產(chǎn)生的影響深刻，沈周只對(duì)宋人的取法說明了宋代書風(fēng)的影響之深，書法取法宋代名家并逐漸開始形成自己的一個(gè)特點(diǎn)，這時(shí)的沈周還處于一個(gè)變化的時(shí)期，這個(gè)階段對(duì)黃山谷的學(xué)習(xí)僅是習(xí)得黃體的大致結(jié)體，略見黃體筆法，且結(jié)體偏平正。第三個(gè)階段便是沈周全面學(xué)習(xí)黃山谷開始的，大概是從沈周60歲起，正式習(xí)黃之后，沈周書法的筆勢更加開張，這個(gè)階段沈周書法的取法主要以黃山谷為主，呈現(xiàn)黃體風(fēng)貌，書法以扎實(shí)的中鋒用筆為主，中宮緊收，筆畫倚側(cè)取勢，筆力雄健，直追黃山谷之氣勢，更加得蒼勁雄渾。全面習(xí)黃之后沈周的書法風(fēng)格逐漸穩(wěn)定，在黃體的基礎(chǔ)之上加入自己的意趣并逐漸形成自己穩(wěn)定的書法風(fēng)格。

沈周從正式全面學(xué)黃體的一個(gè)書法取法開始，黃體書風(fēng)的反過來對(duì)沈周的繪畫開始起到補(bǔ)益的作用，也使得沈周的書畫和繪畫逐步走向統(tǒng)一，沈周對(duì)黃體的學(xué)習(xí)愈發(fā)地老辣，沈周的“粗沈”風(fēng)格也愈發(fā)的成熟。李應(yīng)禎評(píng)價(jià)自己的好友沈周說到“沈石田妙于詩畫，然字不甚工。后乃仿黃山谷書，輒得其筆意，蓋書畫同一機(jī)也”。

先談?wù)匋S山谷的書法，黃庭堅(jiān)，字魯直，號(hào)山谷道人。黃山谷在書法上力求變法，黃山谷的對(duì)于書法貼學(xué)中單字中斷的單薄空怯極為反對(duì)，為改變這樣一種單字筆畫中段“中怯”的毛病，黃山谷提倡用筆的變化，曾提到“書家字中無筆，如禪家句中無眼”。主張點(diǎn)畫中段要有內(nèi)容，用筆方法要有擒縱，說到“用筆不知擒縱，故字中無筆耳”，要使點(diǎn)畫跌宕起伏，豪放開張。在這樣的一種書法用筆觀念的主張之下，使得黃山谷的書法風(fēng)格結(jié)體開張，筆畫生猛充滿激情和力量感，其書法特征被稱之為“長槍大戟”，適合做大字。黃山谷筆畫中段部分的線條感覺一掃之前的空怯之姿，扎實(shí)厚重不單薄，充滿著力量感。作為全面學(xué)習(xí)黃山谷的沈周自然而然受到黃山谷這樣一種書法風(fēng)格用筆特點(diǎn)的影響，也是單字結(jié)體開張有勢，骨力雄強(qiáng)，題跋的字雖小，卻有大的氣象。黃山谷這樣的一種書法變革對(duì)書法的理解和對(duì)書法的用筆方式使得作為力追黃山谷書風(fēng)的沈周同樣也得黃山谷書法的神韻，這對(duì)沈周的粗筆繪畫風(fēng)格無疑起到一個(gè)促進(jìn)的作用，細(xì)看沈周“粗沈”風(fēng)格的作品，其中山石的皴法中鋒用筆寬厚有力，蒼茫渾厚且有質(zhì)感，對(duì)樹干和樹葉的畫法也是沉著有力，體現(xiàn)出其書法的闊綽用筆。

這樣的一種皴法畫法中的線質(zhì)感覺單獨(dú)拎出來看會(huì)發(fā)現(xiàn)和沈周題跋的書法風(fēng)格正是一脈相承，體現(xiàn)在那扎實(shí)闊綽渾厚蒼茫的線質(zhì)之上，這也是為什么沈周的繪畫到了晚年其畫面題跋和畫面愈發(fā)的統(tǒng)一和諧的原因?？梢哉f沈周對(duì)黃山谷書風(fēng)的全面學(xué)習(xí)追摹加深了“粗沈”繪畫風(fēng)格的藝術(shù)特點(diǎn)，書法對(duì)繪畫起到了很好的補(bǔ)益作用，反而又實(shí)現(xiàn)了書畫的合璧，可見沈周書法的取法是形成自己最終藝術(shù)面貌的一個(gè)重要原因。沈周的藝術(shù)實(shí)踐放在中國山水畫的發(fā)展史上來講是十分重要的一塊內(nèi)容，沈周的藝術(shù)實(shí)踐豐富和發(fā)展了趙孟頫關(guān)于繪畫的書寫性這一理論，同時(shí)也是對(duì)元四家藝術(shù)脈絡(luò)的繼承和延續(xù)，亦對(duì)中國文人畫的發(fā)展起到了重要的過渡作用，為同朝后學(xué)之人董其昌的藝術(shù)理論提供了重要的依據(jù)。