線元素對服裝深度視錯覺圖案造型的影響

羅曼嘉 吳志明

摘要： 文章采用圖像分析法對近十年400余件Mary Katrantzou、Peter Pilotto等品牌服裝的線元素深度視錯覺圖案進(jìn)行研究，分析了線元素深度視錯覺圖案的造型特征，探討線元素在服裝深度視錯覺圖案中的設(shè)計方法和線元素深度視錯覺圖案的造型組合。研究認(rèn)為，線元素深度視錯覺圖案的造型組合主要有一開一合、雙開雙合、三開三合、多開多合四種組合方式，多開多合的構(gòu)圖主要有對稱式、均衡式、漸變式、自由式、連續(xù)式5種類型;線元素對于服裝圖案深度感的塑造具有重要作用，了解線元素蘊含的節(jié)奏與美感有助于將線元素運用到現(xiàn)代服裝設(shè)計創(chuàng)作中。

關(guān)鍵詞： 線元素;深度視錯覺;深度感;圖案造型;圖案設(shè)計;服飾圖案

中圖分類號： TS941.2

文獻(xiàn)標(biāo)志碼： B

文章編號： 10017003（2021）08010310

引用頁碼： 081301

DOI： 10.3969/j.issn.1001-7003.2021.08.018（篇序）

The influence of line elements on the optical depth illusion pattern of clothing

LUO Manjia， WU Zhiming

（School of Design， Jiangnan University， Wuxi 214122， China）

Abstract： This paper studies the line elements in optical depth illusion patterns of 400 pieces of clothing from Mary Katrantzou， Peter Pilotto and other brands in the past ten years through image analysis method， analyzes the characteristics of line elements in optical depth illusion patterns， discusses the design method of line elements in line elements in optical depth illusion patterns， as well as their style combinations. The study concludes that there are four combinations， namely， single gathering and scattering， double gathering and scattering， triple gathering and scattering， and multiple gathering and scattering. Multiple gathering and scattering are categorized into five types in the composition， mainly， symmetric style， balanced style， gradient style， free style， consecutive style; line elements have significant effect on creating the depth perception of clothing patterns. Thus， understanding the rhythm and beauty of line elements will be conductive to the application of line elements to modern clothing design and creation.

Key words： line element; optical depth illusion; depth perception; pattern style; pattern design; clothing pattern

收稿日期： 20201230;

修回日期： 20210702

基金項目： 國家社科基本藝術(shù)學(xué)項目（18BG114）;教育部人文社會科學(xué)研究規(guī)劃基金項目（18YJA760048）

作者簡介： 羅曼嘉（1996），女，碩士研究生，研究方向為服裝設(shè)計理論與應(yīng)用。通信作者：吳志明，教授，wxwuzm@163.com。

線元素是構(gòu)成服裝圖案的重要元素之一，在圖案造型藝術(shù)中的情緒表達(dá)能表現(xiàn)出服裝深度視錯覺圖案行云流水、瀟灑自如的風(fēng)貌，能呈現(xiàn)出服裝深度視錯覺圖案剛?cè)岵?jì)、求同存異的形姿，使圖案呈現(xiàn)強烈的三維立體感、深度空間感，符合新生代青年消費群體強調(diào)個性、求新、求異、求奇的審美情趣及消費需求。歐普藝術(shù)衍生而來的線元素深度視錯覺圖案提取了歐普藝術(shù)中線元素的視覺特征，運用線的周期性變化，搭配鮮明的色彩，構(gòu)成具有縱深感的、精密的排列組合圖案，以其簡約的藝術(shù)風(fēng)格受到服裝設(shè)計師與消費者的青睞。自19世紀(jì)60年代以來，線元素深度視錯覺藝術(shù)一直被時裝設(shè)計師作為圖案元素與服裝融合，線元素在服裝深度視錯覺圖案中的使用頻率較高，此類圖案的組合方式與構(gòu)成形式也極具研究價值。關(guān)于線元素在服裝圖案上的研究，柴娟等[1]詳細(xì)地分析了線飾在近代民間服飾中的構(gòu)成特征;周正浩[2]通過對服裝中的線元素產(chǎn)生的視錯覺效應(yīng)研究，得出橫線條較豎線條更具美感，寬度小、間距大的橫線條服裝及寬度大、間距中等的橫線條服裝更具美感;王春燕[3]結(jié)合結(jié)構(gòu)主義服裝風(fēng)格中各種不同線形的應(yīng)用，總結(jié)出重構(gòu)后的線元素所具有的特點;趙英姿[4]從圖案、裁剪、工藝、用料、成本等多個角度探討線元素在服裝中的運用;毛恩迪[5]從人體、針織服裝的角度，探討曲線與女性針織服裝之間的藝術(shù)聯(lián)系;陳昌賢[6]通過分析各種線形的美學(xué)元素，探討其在服裝結(jié)構(gòu)中的運用;Jung Hyun等[7]研究條紋元素在服裝的應(yīng)用得出，線形與線方向的改變、線元素的疊加、線元素組合圖案設(shè)計能引起視覺上的錯覺效果，改變觀者對衣服形態(tài)的感知;Thompson P等[8]將Helmholtz視錯覺應(yīng)用于服裝中，結(jié)論得出水平條紋線比垂直條紋線更能讓人產(chǎn)生瘦的錯覺。目前沒有文獻(xiàn)基于線元素對服裝深度視錯覺圖案的影響展開研究，因此，本文針對線元素對服裝深度視錯覺圖案的影響進(jìn)行研究，以近十年400余件具有線元素深度視錯覺圖案的國際服裝品牌的服裝作為研究對象，歸納與總結(jié)其圖案造型組合方式，解讀線元素在深度視錯覺服裝中的構(gòu)成特征。

1 線元素深度視錯覺圖案

1.1 線元素深度視錯覺圖案

服裝線元素深度視錯覺圖案指的是不同線形態(tài)的多個單一元素根據(jù)一定的視覺規(guī)律、心理特征、美學(xué)法則，運用不同的表現(xiàn)手法、不同的組合、不同的排列方式進(jìn)行創(chuàng)作設(shè)計，從而產(chǎn)生具有深度感視錯覺現(xiàn)象的服裝圖案紋樣形式。線元素具有欺騙性與引導(dǎo)性，線的形狀、方向、組合變化可以在視覺效果上縮小或擴(kuò)大服裝的空間，改變觀者對服裝外形的感知，也可起到強調(diào)某一部位的作用[7]，如圖1所示。線元素的變化與組合，賦予深度視錯覺圖案特有的情感與美感、力量與氣魄、格調(diào)與魅力，體現(xiàn)其裝飾美化、刺激興奮、修飾身形等功能性文化特征，使線成為深度視錯覺圖案設(shè)計最具創(chuàng)造力與想象力的元素。

1.2 線元素深度視錯覺圖案的造型特征

立體化、抽象化、秩序化是線元素深度視錯覺圖案造型的共同規(guī)律。

1.2.1 立體化

立體化是線元素服裝深度視錯覺圖案最顯著的造型特征，服裝采用提花、印花、刺繡等工藝方法形成線元素深度視錯覺圖案，通過線條長短、粗細(xì)，線條排列的間距變化會造成色調(diào)、明暗、虛實、光影和空間在平面上的三維視錯覺變化。實現(xiàn)線元素圖案立體化，圖案結(jié)構(gòu)的應(yīng)用是關(guān)鍵因素[9]，應(yīng)利用線與線之間的距離制造空間感。立體化的結(jié)構(gòu)造型使得圖案信息的傳達(dá)更加明確，更具視覺沖擊力?！傲Ⅲw化”的服裝圖案設(shè)計通過現(xiàn)代化、個性化、視覺化的設(shè)計方式，超越傳統(tǒng)圖案的二維觀念，使得服裝圖案設(shè)計擺脫了傳統(tǒng)意義上的紋樣設(shè)計，豐富了圖案的形式與美感，更高程度上滿足消費者對服裝視覺美感的需求。

1.2.2 冷抽象化

冷抽象圖形是線元素深度視錯覺圖案最主要的造型方式，是具有概念性的、相對抽象的形態(tài)類別，是客觀事物經(jīng)過歸納、提取、整合、演繹而成的視覺形態(tài)符號，通過主觀加工簡化冗余部分，強調(diào)運用點、線、面等造型要素去物象化，表現(xiàn)情感、節(jié)奏、韻律等。從外形特征來看，構(gòu)成深度視錯覺圖案的幾何圖形大致包括由線元素組成的圓形、多邊形、弓形、弧形等。圖案在造型上運用線元素進(jìn)行組合、構(gòu)成，造型經(jīng)過提煉概括，去繁就簡，趨于符號化，形成簡約、整潔的視覺美感，使圖案充分顯現(xiàn)出具有強烈視覺沖擊力的主觀創(chuàng)造，能引發(fā)觀者的情感幻想，感受其形式所產(chǎn)生的精神想象空間。深度視錯覺圖案的幾何化、冷抽象化使服飾語言變得更加淺顯易懂，表達(dá)出服裝簡單而純粹、理性的美。

1.2.3 秩序化

簡單的事物更受人的喜愛，簡單源于秩序，秩序形成美感。線元素服裝深度視錯覺圖案是一門秩序的藝術(shù)，通常使用規(guī)則的排列方式建立秩序，使之形成反復(fù)的、平衡的、連續(xù)的視覺效果。線元素有規(guī)則的布置使服裝深度視錯覺圖案給人以層序分明、布局規(guī)整的視覺體驗，表現(xiàn)出強烈的深度感，鮮明、清晰的形態(tài)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)慕M織結(jié)構(gòu)更易引起視覺的注意。

2 線元素服裝深度視錯覺圖案造型的設(shè)計

2.1 線元素服裝深度視錯覺圖案的形態(tài)與變化

2.1.1 線元素的形態(tài)

從圖案造型設(shè)計的角度來說，線元素形態(tài)具有方向、位置、長度、寬度及空間的變化[1]。每一種線形都凸顯了其自身的特性，直線理性、剛強、堅硬;曲線感性、活潑、柔軟、委婉;垂直線挺拔、莊重、崇高、堅韌;水平線寧靜、穩(wěn)定、輕松;斜線動蕩、失衡;折線動感、激情;波浪線優(yōu)雅、韻律、活躍、奔放;螺旋線神秘、幽深，如圖2所示。這些線條經(jīng)過不同方向、角度的變化，又可組合成形式多樣的幾何形、有機形、自由形。

2.1.2 線元素的特性

線元素具有引導(dǎo)性。一方面，線元素在方向上的變化能夠指引觀者視覺焦點沿著某一方向依次轉(zhuǎn)移。線條的漸變使深度視錯覺圖案形成空間層次，最外層線條先引起視覺的注意，成為第一層，線條從外至里依次引起觀者的注意，越靠近中心的線條形成的層次越靠后。另一方面，不同長度、寬度及間距的不同線元素組合會給人眼帶來強度不等的美感效應(yīng)[2]。L.J.Martin曾對41種線條進(jìn)行線形偏愛選擇實驗，得出人們對線形偏愛的反應(yīng)順序是：圓形、直線、波浪線、橢圓形、弧形。同時，曲線彎曲的角度越大，越易引起視覺注意。因此，設(shè)計師在設(shè)計視錯覺圖案時，有意識地運用線條的形態(tài)、方向、位置引導(dǎo)觀賞次序[10]。

線元素具有欺騙性。不同長度、寬度、方向的線元素組合會給人眼帶來強度不等的視錯覺效應(yīng)。相同長度與寬度的線條中，水平方向的線條較垂直方向的線條感覺更厚[11]，有加

大寬度的視錯覺效果，起到拉寬人體視覺比例的作用，引導(dǎo)觀者的視線水平移動[4];垂直方向的線條較水平方向的線條感覺更長[12]，有加大長度的視錯覺效果，起到拉長人體視覺比例的作用，引導(dǎo)觀者的視線垂直移動[4]。

2.1.3 線元素的變化統(tǒng)一

服裝線元素深度視錯覺圖案的變化與統(tǒng)一，意為圖案中的線元素在同中求異，又在異中求同，是“寓變化于整齊之中”，是個性與共性的有機融合，是矛盾的統(tǒng)一結(jié)合。對比是變化的一種形式，通過對比可以借助線與線之間的差異性相互襯托來凸顯各自的特點，使圖案變化多端、異彩紛呈，呈現(xiàn)多元化的視覺效果。調(diào)和、近似是統(tǒng)一的手段，利用線與線相互之間的同一性來協(xié)調(diào)畫面。

線元素形態(tài)的變化統(tǒng)一體現(xiàn)出了服裝圖案的整體感、律動感與秩序感，增強服裝深度視錯覺圖案的結(jié)構(gòu)與造型特征，強化空間深度感，具體表現(xiàn)在形的長與短、直與曲、方與圓;質(zhì)的剛與柔、輕與重、平與皺、粗與細(xì);量的大與小、多與少、疏與密;勢的強與弱、動與靜、聚與散、急與緩、松與緊、揚與抑;境的實與虛、顯與隱等多方面。其獨具一格的視覺美感能造千奇之物、表萬物之情，能展現(xiàn)事物多樣且深厚的藝術(shù)情懷和文化內(nèi)涵，具有豐富而鮮明的美學(xué)價值。

2.1.4 線的面化

線的面化是指大量的線元素密集排列，線的組合將趨于面的視覺感覺，面化的線組合是線的構(gòu)成形式之一，具有深度、密度。線的長短、粗細(xì)、方向能產(chǎn)生不同效能的視覺效果，線的長短反應(yīng)“面”的大小，線延伸得越長，“面”的面積越大;線的粗細(xì)、間距表現(xiàn)“面”的肌理和量感，粗的線使“面”感覺近而實，細(xì)的線使“面”感覺遠(yuǎn)而虛，間距大的線組合使“面”感覺通透，間距小的線組合使“面”感覺厚實，前疏后密的線排列組合能在視覺上產(chǎn)生深度感，形成遠(yuǎn)近空間;線的方向傳達(dá)“面”的空間，不同方向的線組合形成透視關(guān)系，能塑造出具有空間感的“面”。

2.2 線元素深度視錯覺圖案的設(shè)計

2.2.1 圖案的幾何骨格

幾何骨格，意為以三角形、四邊形、圓形、網(wǎng)格形、心形、龜背形、波浪形、自由幾何形等幾何形態(tài)為基本骨格進(jìn)行圖案變化。線元素服裝深度視錯覺圖案中圓形骨格、方形骨格式是應(yīng)用最廣泛的幾何骨格。圖3（a）采用了三角形骨格式構(gòu)圖，將三個小三角形的中心連線會得到一個大的三角骨格;圖3（b）采用了四邊形骨格式構(gòu)圖;圖3（c）采用了圓形骨格式構(gòu)圖;圖3（d）采用了網(wǎng)格骨格式構(gòu)圖，網(wǎng)格的空間從下到上慢慢變大，網(wǎng)格里的蝴蝶大小隨著網(wǎng)格大小的變化而變化;圖3（e）采用了愛心形骨格式構(gòu)圖;圖3（f）采用龜背形骨格式構(gòu)圖，龜背形骨架即由多個正六邊形連續(xù)排列而成，其形狀如鎧甲一般，其質(zhì)地給人以堅硬、剛強的視錯覺感受;圖3（g）采用了波浪形骨格式構(gòu)圖，在服裝中產(chǎn)生連綿不絕、曲折回繞、動靜結(jié)合的視覺藝術(shù)效果。幾何骨格為營造整體的服裝風(fēng)格起到了重要作用，將幾何圖形采用適合的表現(xiàn)手法進(jìn)行有效地組合排列應(yīng)用于服裝圖案中，不僅增強了現(xiàn)代服裝的立體感與未來感，同時也強化了服裝在視覺上的連貫性。

2.2.2 獨立紋樣的造型設(shè)計

在采用線元素構(gòu)成獨立紋樣時，可利用形式美法則進(jìn)行同形線組合、異形線組合、近似形線組合等方式進(jìn)行變化，運用重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射等有規(guī)律性的形式進(jìn)行秩序組合[13]，構(gòu)成非對稱形式的單純造型。單元圖四邊的線元素與軸線趨于平行，使得線與線之間自然融合為一體，形成均衡的韻律美感。

2.2.3 連續(xù)紋樣的造型設(shè)計

對稱是連續(xù)紋樣常用的變換設(shè)計方法，使服裝線元素深度視錯覺圖案趨于統(tǒng)一完整。對稱的基本形式分別為鏡面對稱、旋轉(zhuǎn)對稱、中心對稱，不同的對稱形式都具有其獨立特性[14]。鏡面對稱可稱為左右對稱、上下對稱，單獨元素以水平線、垂直線作為對稱軸進(jìn)行鏡像復(fù)制。旋轉(zhuǎn)對稱將畫面中的某一點設(shè)定為中心，單獨元素以一定角度旋轉(zhuǎn)，呈放射狀回轉(zhuǎn)排列，使線元素圍繞的旋轉(zhuǎn)中心呈現(xiàn)出向四周發(fā)射或圍聚的視覺效果，在視覺上產(chǎn)生強烈的凝聚力和迸發(fā)力;中心對稱亦稱為逆反對稱，意為將單獨元素以某一點為中心旋轉(zhuǎn)180°后，與旋轉(zhuǎn)前的單獨元素左右、上下相反。

深度視錯覺連續(xù)圖案由多個形態(tài)層次遞進(jìn)變化而成，采用的手法通常不超過三種，同種手法使用的次數(shù)通常不超過兩次。一次形態(tài)的圖形通過一種對稱形式組合形成二次形態(tài)，再選擇另一種對稱形式組合形成三次形態(tài)，以此類推，層層遞進(jìn)，最終構(gòu)成一個變化豐富、帶有秩序美和形式美的深度視錯覺連續(xù)圖案，如圖4所示。深度視錯覺連續(xù)圖案的形式美感，不僅體現(xiàn)在形式本身，同時也體現(xiàn)在組合之間。在形態(tài)組合遞進(jìn)變化的過程中，線形與線形之間相互接近、交融所產(chǎn)生的深度感視錯覺效果，并非偶然發(fā)生，而是通過線元素對稱形式組合、色彩構(gòu)成組合所產(chǎn)生的必然性結(jié)果，如圖5所示。

3 線元素深度視錯覺圖案在服裝中的造型組合

造型是設(shè)計之本，服裝圖案不能脫離造型獨立存在，造型的組合與搭配是服裝深度視錯覺圖案設(shè)計的重點。線元素在

服裝圖案造型上的運用遵循著藝術(shù)創(chuàng)作的普遍規(guī)律，即對稱與均衡、對比與調(diào)和、比例與尺度、節(jié)奏與韻律等變化統(tǒng)一的形式美法則[15]。

服裝圖案通過線元素在組合形式上構(gòu)成了深度視錯覺空間開合圖案，圖案的空間開合是指線的聚散能使深度視錯覺圖案產(chǎn)生空間，“開”是指線群以點為源頭向四周擴(kuò)散，“合”是指線群向一點集中匯聚。線的疏密分布形成空間的開合，在透視圖法的暗示作用下，從而使圖案產(chǎn)生由近及遠(yuǎn)的空間深度感及光學(xué)的動感，構(gòu)成強烈的立體幻象[10]。通過分析樣品，線元素服裝深度視錯覺圖案在空間開合造型組合方式上可以分為一開一合、雙開雙合、三開三合、多開多合。

3.1 一開一合

一開一合組合圖案是線元素以一個點為起點向外擴(kuò)散或向內(nèi)聚集形成的服裝紋樣，線元素有秩序地遞增或者遞減，形成強烈的進(jìn)深感。聚點具有集中注意力、吸引視線的作用，因此視錯覺圖案的聚點是整體服裝的視覺焦點，是整件服裝中最能刺激視覺神經(jīng)、引起視覺興奮的部位，起到強調(diào)某個部位的作用。一開一合組合圖案有下開合、左開合、右開合、全開合四種組合形式，如圖6所示。其聚點主要分布在領(lǐng)部、胸部、腰部、胯部等位置，如圖7所示。圖6（a）為服裝品牌Mary Katrantzou推出的2020春夏系列半身長裙，其下開合圖案的聚點位于服裝水平中軸線的上方，中心上移，圖案平衡性較

好，呈下墜趨勢，服裝使人感覺具有良好的垂墜感，服裝整體圖案空間效果減弱。Mary Katrantzou2020春夏系列的視錯覺服裝圖案通過印花工藝實現(xiàn)，利用單色弧線造型，線元素“近大遠(yuǎn)小”的視錯覺效果使視線收束于纖細(xì)腰間。圖6（b）為服裝品牌Victor Glemaud推出的2020早春系列鉛筆裙，其上開合圖案的聚點位于服裝的最下方，中心下沉，粗大的線條向下過渡，逐步變得細(xì)小，圖案給人以深度感，服裝整體圖案空間效果增強。Victor Glemaud2020早春系列的視錯覺服裝圖案通過針織工藝實現(xiàn)，采用雙色折線組合搭配。圖6（c）為服裝品牌Zuhair Murad推出的2012春夏高定禮服，圖6（d）為服裝品牌Mary Katrantzou推出的2016早秋系列T型修身連衣裙，其左開合圖案與右開合圖案的聚點位于服裝的側(cè)方，會產(chǎn)生一定程度的不穩(wěn)定感、運動感。Zuhair Murad2012春夏系列的視錯覺服裝圖案通過珠片繡實現(xiàn)，采用三色直線組合搭配，由亮片點綴的視錯覺圖案更為亮麗奪目。Mary Katrantzou2016早秋系列的視錯覺服裝圖案依舊通過印花實現(xiàn)，采用統(tǒng)一色調(diào)的波浪線組合搭配，視錯覺圖案為其服裝增添了科技感與未來感。圖6（e）為服裝品牌Peter Pilotto推出的2014早春系列背心，其全開合圖案聚點位于服裝胸部、腰部的中心位置，線元素從中心點向四周發(fā)射，深度視錯覺圖案給人以緊張感、速度感，空間效果增強。Peter Pilotto2014早春系列的視錯覺服裝圖案通過印花實現(xiàn)，采用黑白雙色方形幾何線組合搭配，多用于背心、短袖上衣、褲子、修身連衣裙，花卉圖案與深度視錯覺圖案相互交織，迷幻印花結(jié)合建筑式結(jié)構(gòu)剪裁使服裝簡潔利落。

3.2 雙開雙合

雙開雙合組合圖案是線元素以兩個點為起點向外擴(kuò)散或向內(nèi)聚集形成的服裝紋樣，點與點之間存在張力，視覺效果較一開一合組合方式更為豐富。雙開雙合組合圖案組合方式主要為水平分布與垂直分布兩類，圖8（a）～（c）為水平分布，圖8（d）～（i）為垂直分布。兩個聚點主要分布在前領(lǐng)部、肩部、胸部、腰部、腿部等位置，如圖9所示。兩點對稱時，視覺上給人感覺平衡、穩(wěn)定，如圖8（a）所示;兩個聚點相距較近時，相互吸引，如圖8（b）所示;兩個聚點相距較遠(yuǎn)時，相互排

斥，如圖8（c）所示。當(dāng)兩個開合圖形是不等量、非對稱的情況下，為了保持服裝在視覺感知上的平衡，服裝圖案上身開合小，下身開合大，如圖9（d）所示。圖8（b）（c）（g）（h）（i）為服裝品牌Mary Katrantzou推出的2017春夏系列服裝，其視錯覺服裝圖案通過印花、刺繡工藝實現(xiàn)，采用多種顏色的弧線、直線組合搭配，注重面料、廓形與印花之間的相互關(guān)系，做到內(nèi)容與形式的高度融合。細(xì)碎的圓珠、閃片等綿密地釘上輕薄的衣料上，為服裝營造流動感。裙裝多為修身裙，彰顯身形優(yōu)點。女神側(cè)臉、和平鴿、橄欖枝等古希臘傳統(tǒng)壁畫元素與輻射狀排列的線元素深度視錯覺印花相結(jié)合，使古老的壁畫重現(xiàn)生機。圖8（d）（e）為服裝品牌Peter Pilotto推出的2014春夏系列服裝，其視錯覺服裝圖案通過印花、刺繡工藝實現(xiàn)，采用三種色調(diào)的直線組合搭配，輕薄面料上的釘珠細(xì)節(jié)打造了精致、飄逸的裙身，款式多為無袖沙漏式廓形。脫俗的印花搭配柔和的建筑感輪廓，將現(xiàn)代與經(jīng)典完美融合。

3.3 三開三合

三開三合組合圖案是線元素以三個點為起點向四周擴(kuò)散或向內(nèi)聚集形成的服裝紋樣，加入了袖片與褲片的變化組合，其組合形式主要為衣身分布組合、衣身與袖片分布組合、衣身與褲片分布組合，圖10（a）（b）為衣身分布組合，圖10（d）～（g）為衣身與袖片分布組合，圖10（c）為衣身與褲片分布組合。三個聚點主要分布在衣身、手部和腿部，如圖11所示。因服裝本身的局限性和服裝視覺呈現(xiàn)的平衡性需要，決定了三開三合聚點分布多為垂直分布與三角分布。聚點垂直分布的三開三合組合圖案，三個聚點位于同一直線上，三個聚點等距分布，圖案給人以得體、穩(wěn)重的視覺感受。聚點三角分布的三開三合組合圖案，其三角分布可分為等邊三角（圖10（d））、等腰三角（圖10（b））、不等邊三角（圖11（a））。等邊三角分布與等腰三角分布多為正立三角分布，其圖案給人以典雅、大氣的視覺感受，不等邊三角分布變化相對自由，其圖案給人活潑、熱情的視覺感受。將三開三合圖案覆蓋服裝面料的大范圍面積時，服裝視覺效果強烈，更易吸引觀者的注意。圖10（b）為服裝品牌Christopher Kane推出的2016早春系列修身連衣裙，其視錯覺服裝圖案通過印花、刺繡工藝實現(xiàn)，采用單色、雙色或三色心形幾何線組合搭配，以大小不一的鏤空

心形與印花心形作為亮點，既有高調(diào)張揚的甜美、又有內(nèi)斂巧妙的雅致。鏤空設(shè)計的運用，讓愛心呈現(xiàn)出豐富的層次感。圖10（d）為服裝品牌Mary Katrantzou推出的2019春夏系列X型連衣裙，以昆蟲標(biāo)本作為元素充盈整件服裝，一只蝴蝶標(biāo)本對應(yīng)一個格子，讓服裝本身具備了更為豐富、多樣的表現(xiàn)力。圖10（f）為服裝品牌Peter Pilotto推出的2015春夏系列大廓形外套，其視錯覺服裝圖案通過印花、提花工藝實現(xiàn)，采用單色的弧線與直線組合搭配，以線形重新演繹了包豪斯建筑風(fēng)格的印花圖案，簡潔的幾何印花則賦予服裝精巧而不落窠臼的民族風(fēng)韻。

3.4 多開多合

多開多合組合圖案是線元素以多個點為起點向外擴(kuò)散形成的裝飾紋樣，具有強烈的節(jié)奏感、律動感。多個開合的重復(fù)排列，加深了觀者的視覺記憶，增強圖案的視覺效果。多開多合圖案由獨立紋樣與連續(xù)紋樣組成，獨立紋樣可分為漸變式圖案、對稱式圖案、非對稱式圖案，連續(xù)紋樣可分為二方連續(xù)圖案、四方連續(xù)圖案。服裝中的深度視錯覺獨立紋樣具有靈活、多變等特點，深度視錯覺連續(xù)紋樣具有韻律感強、往復(fù)循環(huán)等特點。

3.4.1 獨立紋樣

3.4.1.1 漸變式圖案

廣義上的漸變是指色彩漸變與造型漸變，本文主要分析圖案造型上形狀、大小、疏密、方向、位置的漸變。漸變式視錯覺圖案意為服裝圖案中的單個形象之間或單個形象內(nèi)部的線元素通過骨格線的位置依據(jù)漸變關(guān)系進(jìn)行規(guī)律地、重復(fù)地、近似地變化，使圖案在靜止的服裝中產(chǎn)生動態(tài)的視錯覺幻象。漸變形式組合而成的深度視錯覺圖案反復(fù)出現(xiàn)，以此增強主體圖案的視覺沖擊力。人眼看對象符合近大遠(yuǎn)小的規(guī)律，圖案的大小漸變易在視覺感知產(chǎn)生空間效果，單元圖本身的線元素漸變形成圖案本身的空間感，單元圖之間的大小漸變形成了服裝整體的空間感。圖12（a）為服裝品牌Jean Paul Gaultier推出的2018夏季漸變式圖案長裙，在方向上，服裝圖案的漸變自上而下地由小變大，層次、大小的漸變分明而豐富、密而不亂。

單元圖內(nèi)部的變化表現(xiàn)為線元素在同一方向上增大或縮小，具有強烈的速度感、移動感;單元圖之間的變化表現(xiàn)為形象沿著統(tǒng)一線軸排列增大或縮小，圖案產(chǎn)生流暢、游動的韻律感。為了保持漸變式服裝圖案自然流暢、和諧平穩(wěn)的視覺美感，單元圖之間的漸變應(yīng)緩而有序，避免出現(xiàn)較大跨度的突變。漸變圖案具有方向性和綜合性，單元圖中較大的單元圖給人感覺分量重、距離近，較小的單元圖給人感覺分量輕、距離遠(yuǎn)。大單元圖應(yīng)放置于服裝的下半部分，以保持服裝在視覺感知上的平衡，如圖12所示。

3.4.1.2 對稱式圖案

對稱式構(gòu)圖意為單元圖案在服裝整體中對稱排列，將此構(gòu)圖手法應(yīng)用于深度視錯覺服裝中，襯托出穿著者穩(wěn)重、端莊的氣質(zhì)。對稱手法不僅運用于服裝整體圖案，同時也運用于服裝連續(xù)圖案中，因此該構(gòu)圖方式在服裝深度視錯覺圖案中的應(yīng)用最為常見。服裝中常見的對稱式構(gòu)圖有左右單軸對稱、雙軸對稱。其一，典型的左右對稱服裝造型，也決定了多開多合組合圖案的對稱構(gòu)成形式主要為左右鏡像對稱，平衡造型的軸線通常位于整個服裝造型的中心位置，如圖13（a）所示。其二，向心式的開合組合形式為中間開四周合，對稱形式為雙軸對稱，聚點位于服裝輪廓的多個對稱點上，如圖13（b）所示。服裝中的線元素深度視錯覺對稱圖案同量同形，有一定的秩序和規(guī)律，秩序中富有變化，具有整齊一律的特點，給人以相對靜態(tài)的、約束的視覺感受，其穩(wěn)定性使人產(chǎn)生安定感。因此，對比不規(guī)則圖形，對稱圖形更受觀者喜愛[16]。

3.4.1.3 均衡式圖案

服裝均衡式深度視錯覺圖案亦是服裝非對稱式深度視錯覺圖案，是指圖案的色彩、造型在畫面的各方向布局上呈現(xiàn)出不同的立體效果，同量不同形。分量相等使其維持視覺的平衡感，形態(tài)不同使得服裝線元素構(gòu)成圖案更加自由隨性，讓穿著者不失活潑、靈動的氣質(zhì)。聚點的分布可分成兩種情況，第一種聚點出現(xiàn)在服裝畫面內(nèi)，如圖14（a）所示;第二種聚點出現(xiàn)在服裝畫面外，如圖14（b）所示。其服裝審美實質(zhì)為求同存異之美，給人以相對動態(tài)的、張弛有度的視覺感受[17]。均衡式構(gòu)圖不完全對稱排列，打破了嚴(yán)格對稱的僵硬形式，雖不等形但等量，因此視覺感受上有對稱感。圖14（c）為服裝品牌Fyodor Golan推出的2015春夏系列背心裙，左右兩邊的圖案細(xì)看并不相同，變化相對自由、靈巧，整體服裝視覺感受和諧、統(tǒng)一。

3.4.1.4 自由式圖案

自由式構(gòu)圖是空間開合圖案與其他主題元素組合的專有構(gòu)圖，元素繁多，不遵循固定模式或一定的規(guī)律，按照設(shè)計師主觀的審美設(shè)計和服裝整體需要自由地構(gòu)圖，線元素變化組合存在更多的偶然性，富有生機?？此茻o序的不規(guī)則構(gòu)圖往往有著內(nèi)在的對應(yīng)規(guī)律。因此，自由式深度視錯覺圖案需要把握整體的協(xié)調(diào)性，避免構(gòu)成圖案出現(xiàn)雜亂、重點不突出等問題。圖15為服裝品牌Manish Arora推出的2018春季自由式圖案半身裙，線條在裙身中流暢而隨意地游動，圖形之間的大小、距離、空間、色彩的變化使圖案在整體上自由而奔放，在局部上豐富而多變。

3.4.2 連續(xù)式圖案

多開多合組合連續(xù)圖案，即以一個開合或多個開合為一個組織單元圖，依據(jù)一定周期規(guī)律將單元圖重復(fù)、對稱、平移排列組織而成的視錯覺圖案，圖案韻律統(tǒng)一、節(jié)奏均勻，排列疏密有致，在視覺上產(chǎn)生鮮明的秩序感和連貫感。服裝中的連續(xù)式圖案主要包含二方連續(xù)及四方連續(xù)兩種形式。

3.4.2.1 二方連續(xù)式圖案

二方連續(xù)主要是由一個或多個開合為一個組織單元，進(jìn)行水平或垂直方向上的周期性循環(huán)[18]，在服裝中呈帶狀分布。常見的線元素深度視錯覺二方連續(xù)圖案排列形式有散點式、直立式、波線式、折線式、綜合式。圖16為服裝品牌Jean Paul Gaultier推出的2018春夏系列長裙，下擺圖案為波浪式二方連續(xù)視錯覺圖案，以線元素的粗細(xì)漸變、疏密漸變構(gòu)成深度視錯覺。

3.4.2.2 四方連續(xù)式圖案

四方連續(xù)主要是由一個開合或多個開合為一個組織單

元，向四周延伸擴(kuò)展，進(jìn)行周期性循環(huán)。服裝深度視錯覺圖案中常見的四方連續(xù)式有平排連續(xù)式和錯排連續(xù)式。平排連續(xù)式意為單元圖在垂直方向或者水平方向上反復(fù)出現(xiàn)，其排列特點嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)整，在畫面上分布均勻，因此圖案在服裝上的位置、方向、形態(tài)缺少變化，容易顯得單調(diào)、板正。深度視錯覺圖案中的平排式構(gòu)圖多用于男裝，圖17（a）為服裝品牌Dries Van Noten推出的2019春夏男裝系列長款外套，其圖案為方形四方連續(xù)構(gòu)圖，亦屬于平行排列式構(gòu)圖。錯排連續(xù)式意為單元圖之間在垂直方向或水平方向上等距錯位排列，以此增強整體服裝的視覺變化感，錯位間距大小不一，整齊排列，錯落有致，因而錯排式構(gòu)圖較平排式更為豐富、生動。圖17（b）為服裝品牌Stella Jean推出的2013春夏系列半身裙，其圖案為垂直錯位排列式構(gòu)圖。圖17（c）為服裝品牌Mary Katrantzou推出的2016秋冬系列連衣裙，其圖案為菱形四方連續(xù)構(gòu)圖，亦屬于水平錯位排列式構(gòu)圖。錯排式構(gòu)圖有1/2、1/3、1/4、1/6、2/5等錯位斜接方式，連續(xù)排列的框架如同階梯形，1/2錯位斜接方式在服裝深度視錯覺錯排連續(xù)式圖案中的應(yīng)用最為普遍，如圖17（b）（c）所示。

4 結(jié) 語

服裝線元素深度視錯覺圖案是思想、文化意識形態(tài)有效傳播的重要媒介之一，線將自然形象通過隨意夸張變形轉(zhuǎn)化成主觀臆造的藝術(shù)形象，從構(gòu)成與組合的審美角度分析服裝線元素的變化與統(tǒng)一，不僅可以加深人們對服裝線元素深度視錯覺圖案的理解，豐富服裝圖案設(shè)計語言，對現(xiàn)代服裝與服飾設(shè)計有一定借鑒意義和參考作用。

本文通過對400余件的服裝線元素深度視錯覺圖案研究，發(fā)現(xiàn)線元素深度視錯覺圖案的造型組合主要有一開一合、雙開雙合、三開三合、多開多合四種組合方式，其中多開多合組合分為獨立組合紋樣與連續(xù)組合紋樣，獨立組合紋樣又包括對稱式組合圖案、均衡式組合圖案、漸變式組合圖案、自由式組合圖案。其豐富的造型組合與構(gòu)圖方式遵循了對稱、漸變、節(jié)奏等美的形式法則，折射出了服裝獨有的審美藝術(shù)，不同服裝上線元素所表現(xiàn)的迥異的造型組合與構(gòu)成方式呈現(xiàn)給人們別樣風(fēng)情的視覺審美，豐富了線元素藝術(shù)表現(xiàn)形式在服裝圖案上應(yīng)用，讓服裝圖案更為多元化、創(chuàng)新化、全面化。

參考文獻(xiàn)：

[1]柴娟， 崔榮榮， 牛犁. 近代民間服飾中“線”的構(gòu)成特征分析[J]. 絲綢， 2018， 55（8）： 88-93.

CHAI Juan， CUI Rongrong， NIU Li. The analysis of line structure characteristics in the modern folk dress[J]. Journal of Silk， 2018， 55（8）： 88-93.

[2]周正浩. 服裝橫豎線條分割視錯覺效應(yīng)研究[D]. 重慶： 西南大學(xué)， 2013.

ZHOU Zhenghao. Clothing Lines Illusion Effect on Horizontal Segmentation[D]. Chongqing： Southwest University， 2013.

[3]王春燕. 解構(gòu)主義風(fēng)格服裝中的線形表現(xiàn)及應(yīng)用[J]. 絲綢， 2015， 52（2）： 51-55.

WANG Chunyan. Expression and application of line indeconstructivism style garments[J]. Journal of Silk， 2015， 52（2）： 51-55.

[4]趙英姿. 論條紋面料在服裝設(shè)計中的運用[J]. 裝飾， 2010（9）： 139-140.

ZHAO Yingzi. The importance of stripe pattern in the fashion design[J]. ZHUANGSHI， 2010（9）： 139-140.

[5]毛恩迪. 曲線與女性針織服裝之間的藝術(shù)聯(lián)系[J]. 天津紡織科技， 2013（1）： 1-3.

MAO Endi. The artistic connection between curves and womens knitted garments[J]. Tianjin Textile Technology， 2013（1）： 1-3.

[6]陳賢昌. 線： 服裝結(jié)構(gòu)設(shè)計的美學(xué)元素[J]. 裝飾， 2008（9）： 135-136.

CHEN Xianchang. Lines： the aesthetic element of dress structural design[J]. ZHUANGSHI， 2008（9）： 135-136.

[7]， 2019， 19（2）： 1-15.

JUNG Hyun， WOO Ju Hyung. Expressions of stripes in contemporary fashion design[J]. The Korea Society of Fashion Design， 2019， 19（2）： 1-15.

[8]THOMPSON P， MIKELLIDOU K. Applying the helmholtz illusion to fashion： horizontal stripes wont make you look fatter[J]. I-Perception， 2011， 1（2）： 69-76.

[9]董霞. “立體化”在平面設(shè)計中的運用[J]. 包裝工程， 2018， 39（10）： 249-252.

DONG Xia. The application of "three dimensional" in graphic design[J]. Packaging Engineering， 2018， 39（10）： 249-252.

[10]徐曉軍. 論裝飾繪畫的造型語言[J]. 藝術(shù)百家， 2015， 31（S2）： 107-109.

XU Xiaojun. A preliminary discussion of the modeling language of decorative painting[J]. Hundred Schools in Arts， 2015， 31（S2）：

107-109.

[11]DE WAARD J M， VAN DER BURG E V D， OLIVERS C N L. A thickness illusion： horizontal is perceived as thicker than vertical[J]. Vision， 2019， 3（1）： 1.

[12]CHARRAS P， LUPIEZ J. Length perception of horizontal and vertical bisected lines[J]. Psychological Research， 2010， 74（2）： 196-206.

[13]關(guān)未. 淺析點、線、面造型藝術(shù)在室內(nèi)設(shè)計中的運用[J]. 美術(shù)大觀， 2015（5）： 130.

GUAN Wei. Analysis on the application of point， line and surface art in interior design[J]. Art Panorama， 2015（5）： 130.

[14]沈源， 羅杰威， 常清華. 二維連續(xù)圖案的對稱性及其變換的初探[J]. 裝飾， 2010（4）： 118-119.

SHEN Yuan， LUO Jiewei， CHANG Qinghua. Research on the symmetry of the 2d rapport pattern and its artistic performance[J]. ZHUANGSHI， 2010（4）： 118-119.

[15]夏燕靖. 保彬裝飾圖案形式美構(gòu)成探討[J]. 南京藝術(shù)學(xué)院學(xué)報（美術(shù)與設(shè)計）， 2020（1）： 194-200.

XIA Yanjing. Discussion on the formal beauty of baobin decorative patterns[J]. Journal of Nanjing Arts Institute（Fine Arts & Design）， 2020（1）： 194-200.

[16]楊樺. 對稱在造型活動中之研究[J]. 裝飾， 2004（1）： 78-79.

YANG Hua. Study on symmetry in modeling activity[J]. ZHUANGSHI， 2004（1）： 78-79.

[17]張桂宜， 張展. 藝術(shù)設(shè)計形式中的對稱及復(fù)雜性[J]. 包裝工程， 2010， 31（20）： 120-123.

ZHANG Guiyi， ZHANG Zhan. Symmetry & complexity in forms of art design[J]. Packaging Engineering， 2010， 31（20）： 120-123.

[18]段光利. 漢代織錦圖案的排列方式研究[J]. 絲綢， 2015， 52（8）： 29-35.

DUAN Guangli. Study on layout of brocade patterns in the Han dynasty[J]. Journal of Silk， 2015， 52（8）： 29-35.