表現(xiàn)田園之思，頗得白石遺韻

木 子

《和風(fēng)》 杜 未/作

當(dāng)代花鳥畫，寫意精神的缺失是一個(gè)突出問題?？v觀當(dāng)前各類大展，花鳥作品多以制作精謹(jǐn)、刻畫入微的工筆形式出現(xiàn)，氣度恢宏、酣暢淋漓的大寫意作品可謂鳳毛麟角。另一方面，當(dāng)今書畫藝術(shù)在民間的過分普及也置寫意花鳥于十分尷尬的境地，率性三筆五筆，面貌千篇一律的眾多沽名釣譽(yù)之徒嚴(yán)重影響了大寫意花鳥的藝術(shù)品位與形象，使之泛濫化、庸俗化，在文化多元化趨勢日益加劇的今天，有著悠久歷史與深厚傳統(tǒng)積淀的大寫意花鳥的生存前景著實(shí)堪憂。

由于偶然的機(jī)緣，結(jié)識了杜未先生，其人年輕氣盛，質(zhì)樸而率真，溫文而爾雅，是一位不可多得的大寫意花鳥畫高手。

由于具有深厚的家學(xué)淵源，后又入西安美術(shù)學(xué)院國畫系深造，故其起點(diǎn)頗高，而且天賦十足，憑著良好的悟性和過人的勤奮，多年來潛心于八大、齊白石、吳昌碩、潘天壽、陳子莊諸家，朝夕揣摩，廢畫三千。年屆而立，調(diào)入文化部門從事專業(yè)創(chuàng)作，專于大寫意花鳥畫的執(zhí)著探索。

杜未之畫于吳昌碩、齊白石得力最多，蒼茫古厚、酣暢恣睢是其畫的最大特點(diǎn)。其運(yùn)筆雄健、遒勁，點(diǎn)畫飛動，亦篆亦草，亦勾亦寫，用墨濃淡干濕焦兼而有之，墨氣淋漓，耐人尋味；設(shè)色則厚重濃艷，隨意點(diǎn)染，色墨渾融，古意盎然。杜未喜作大畫，動輒六尺、八尺巨幅，或古藤大蔓，勢若虬龍；或霜柿滿枝，老樹橫斜，以勁健的筆墨和飽滿的形象傳達(dá)出一種雄強(qiáng)正大之美，給觀者以強(qiáng)烈的視覺沖擊。杜未生于天水，長于西北，北方男兒的雄強(qiáng)豪邁之氣在其大幅作品中是一以貫之的。在這里，沒有虛張聲勢，沒有言不由衷，不再斤斤于局部的刻畫和細(xì)節(jié)的描摩，而是全神貫注于宏大氣象的追求與整體筆墨的把握，一點(diǎn)一畫，一花一果，皆為其內(nèi)心世界的真實(shí)流露，皆是其內(nèi)心澎湃激情的外化。

《陽春白日風(fēng)花香》 杜 未/作

能收能放、氣韻兼得是杜未繪畫的另一個(gè)特點(diǎn)。作大寫意者最忌一味狂放、信手亂涂，最終流于空泛淺薄、粗惡霸悍，所謂過猶不及是也。杜未很好地把握了這個(gè)“度”，故其畫往往寓豐富微妙于大氣磅礴之中，筆墨布局頗見匠心，為觀者留下品味思索的空間。他的一些尺幅小品，精微處一絲不茍，放達(dá)處信手天成，深切而自然地表現(xiàn)出作者的田園之思，頗得白石遺韻。

相對于工筆畫來說，大寫意花鳥在書、畫、印等各方面的修養(yǎng)上對畫家都提出了更為嚴(yán)格的要求，在此之下，杜未以他的年紀(jì)達(dá)到目前的程度已相當(dāng)不易。他在打入傳統(tǒng)、學(xué)習(xí)古人方面已有了較為深厚的積累，賦予了傳統(tǒng)筆墨以現(xiàn)代形態(tài)和個(gè)人面貌。世易時(shí)移，在目前這個(gè)尚新求奇、急功近利的時(shí)代，杜未先生面對喧囂紅塵還能心如古井、不急不躁，專意于對傳統(tǒng)的探求，自有其深遠(yuǎn)的意義。

只要杜未先生在目前的基礎(chǔ)上潛心求索、銳意出新，我想他在大寫意花鳥畫上對化境的突破是可以預(yù)見的。

《春園曉色》 杜 未/作