試論現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀電視劇的增量回歸

周敏

近年來(lái)，以《山海情》《裝臺(tái)》為代表的一批現(xiàn)實(shí)題材電視劇增量回歸，部分作品打破圈層壁壘，表現(xiàn)出了質(zhì)樸的審美張力，出現(xiàn)了媒體熱議、市場(chǎng)熱賣、觀眾熱贊的可喜局面。這是電視劇行業(yè)堅(jiān)持“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，積極踐行習(xí)近平文藝思想的生動(dòng)示范，也是現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀取得的豐碩藝術(shù)成果。

習(xí)近平文藝思想是新時(shí)代

中國(guó)特色社會(huì)主義文藝的綱領(lǐng)和指針

黨的十八大以來(lái)，習(xí)近平總書記就治國(guó)理政發(fā)表了一系列重要講話，其中關(guān)于文藝的重要論述已經(jīng)形成了完整、科學(xué)的習(xí)近平文藝思想體系。如，2014年10月15日習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話;2016年11月30日習(xí)近平總書記在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的重要講話;黨的十九大報(bào)告中關(guān)于文藝思想的重要論述等。

習(xí)近平文藝思想，作為習(xí)近平新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的重要組成部分，是繁榮發(fā)展新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝的理論綱領(lǐng)和行動(dòng)指南。它科學(xué)規(guī)劃了中國(guó)社會(huì)主義文藝的發(fā)展前景，指明了新階段社會(huì)主義文藝實(shí)踐的前行路徑。習(xí)近平文藝思想體系“一經(jīng)產(chǎn)生就迅速給我國(guó)文藝界帶來(lái)風(fēng)清氣爽、撥正航向的可喜局面”[1]，為我國(guó)文藝在新時(shí)代的發(fā)展繁榮提供了強(qiáng)大動(dòng)能和理論指引。習(xí)近平文藝思想“立足中國(guó)，放眼世界，統(tǒng)觀大勢(shì)，吸吮著中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和中華美學(xué)精神的豐富營(yíng)養(yǎng)，緊密聯(lián)系新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝實(shí)踐的新矛盾、新問題，科學(xué)、辯證地提出了成體系的新思想、新觀念”[2]，以高瞻遠(yuǎn)矚的戰(zhàn)略前瞻性、精準(zhǔn)獨(dú)到的理論指導(dǎo)性和通俗貼切的學(xué)理性表達(dá)，“立時(shí)代之潮頭，發(fā)思想之先聲，把文藝?yán)碚摰拿\(yùn)同民族復(fù)興的偉業(yè)緊密相連，構(gòu)建出當(dāng)代中國(guó)馬克思主義文藝?yán)碚撔滦螒B(tài)”[3]，充分反映了改革開放以來(lái)，特別是中華民族走向全面復(fù)興的新時(shí)代，中國(guó)文藝創(chuàng)作的精神特質(zhì)和價(jià)值訴求。

習(xí)近平文藝思想強(qiáng)調(diào)社會(huì)主義文藝“從本質(zhì)上講就是人民的文藝”;文藝工作者要“自覺堅(jiān)守藝術(shù)理想”，“始終把人民的冷暖、人民的幸福放在心中”;文藝創(chuàng)作方法是“扎根人民、扎根生活”，“為人民抒寫、為人民抒情、為人民抒懷”[4]，等等，為新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義文藝的性質(zhì)與任務(wù)、內(nèi)涵與主旨、標(biāo)準(zhǔn)與生態(tài)、道路與方向、繼承與創(chuàng)新、人才與隊(duì)伍等重要課題指明了方向。

就電視劇行業(yè)而言，習(xí)近平文藝思想改變了電視劇的創(chuàng)作格局和業(yè)態(tài)樣貌，推動(dòng)了大批優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材電視劇的增量回歸，提升了電視劇創(chuàng)作的整體素質(zhì)，使國(guó)產(chǎn)電視劇市場(chǎng)發(fā)展逐漸回歸理性。

優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材劇是

現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀的藝術(shù)碩果

電視劇行業(yè)積極踐行“以人民為中心”的創(chuàng)作導(dǎo)向，現(xiàn)實(shí)題材電視劇開始增量回歸，創(chuàng)作質(zhì)量明顯有所提升，涌現(xiàn)了一批既叫好又叫座的現(xiàn)實(shí)題材優(yōu)秀作品。

（一）劇情契合時(shí)代精神，作品基調(diào)預(yù)設(shè)得當(dāng)

《山海情》是“理想照耀中國(guó)——國(guó)家廣電總局慶祝中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年電視劇展播”劇目，這部典型的主旋律劇，卻意外成為引發(fā)全民追劇熱潮的“爆款”劇作。劇集講述20世紀(jì)90年代寧夏西海固地區(qū)的干部群眾響應(yīng)國(guó)家扶貧政策號(hào)召完成易地搬遷，在福建省的對(duì)口幫扶下，將“干沙灘”建設(shè)成了“金沙灘”，過上了美好幸福生活的故事。該劇2021年1月開播，豆瓣評(píng)分從開局的9.1分一路飆升至收官的9.4分，成為2021年開年廣受關(guān)注的電視作品。

《山海情》不落俗套，沒有表現(xiàn)出同類題材作品所貫有的居高臨下的精英凝視，沒有以簡(jiǎn)單“景觀化”手法呈現(xiàn)貧困鄉(xiāng)村，而是以真誠(chéng)的心態(tài)、平等的視角，呈現(xiàn)真實(shí)的鄉(xiāng)村圖景。作品既不過度渲染悲情，也不簡(jiǎn)單歌頌偉大;對(duì)農(nóng)民形象的刻畫既不拔高，也不踩低;對(duì)于“貧困”狀況的描摹，既不遺余力，又恰到好處。故事演繹尺度拿捏得當(dāng)，情節(jié)推進(jìn)揪心而又暖心，以宏闊視野真實(shí)呈現(xiàn)了一段艱難而光輝的農(nóng)村蛻變之路，實(shí)現(xiàn)了主旋律劇的新表達(dá)。

（二）“小切口”“深打井”，審美張力真實(shí)質(zhì)樸

從堪稱現(xiàn)象級(jí)爆款的都市職場(chǎng)劇《安家》，到引發(fā)全民熱議的都市家庭情感劇《都挺好》;從“尺度最大”的反腐劇《人民的名義》，到全球190多個(gè)國(guó)家上線的網(wǎng)絡(luò)劇代表作 《白夜追兇》;從雄霸收視榜的致敬改革開放40周年的劇集《大江大河》，折射中國(guó)改革開放成功之路的《大浦東》，“三農(nóng)”主題主旋律劇《黃土高天》，到致敬時(shí)代英雄的《你遲到的許多年》，還原電視人如歌歲月的《我們的四十年》，迸發(fā)信仰光芒青春火焰的綠色青春劇《最美的青春》，再到無(wú)IP、無(wú)高顏值、無(wú)流量明星的年代家庭劇《那座城這家人》，專注生活流、細(xì)節(jié)控、品質(zhì)感的《外灘鐘聲》，散發(fā)著正宗老北京味兒的《正陽(yáng)門下小女人》，展現(xiàn)普通百姓人生況味的《姥姥的餃子館》……近幾年被廣大觀眾點(diǎn)贊的電視劇作品，表現(xiàn)內(nèi)容各有側(cè)重，表達(dá)視角多種多樣，但其落腳點(diǎn)都是通過中國(guó)人的人生變遷反映當(dāng)代中國(guó)的時(shí)代變革與社會(huì)進(jìn)步，尋找“小切口”來(lái)“深打井”，精心鋪陳有年代感、有煙火氣、有共鳴性的時(shí)代風(fēng)情畫卷，“以普通人的生活變遷來(lái)折射時(shí)代洪流與社會(huì)百態(tài)?！盵5]以積極、光明、溫情為藝術(shù)審美歸皈，打造真實(shí)質(zhì)樸的審美張力，以精彩抓人的劇情，精益求精的匠心打磨，打破了圈層壁壘，引發(fā)全民追劇熱潮，為電視劇市場(chǎng)注入了活力與動(dòng)能。

（三）在人物塑造中呈現(xiàn)精神標(biāo)尺，在尋常故事中展示生活甘醇

一部現(xiàn)實(shí)題材影視作品能成為精品之作，當(dāng)然不只是題材選擇的成功，還在于其思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良。2020年年底熱播的都市情感劇《裝臺(tái)》就是可圈可點(diǎn)的成功范例。

《裝臺(tái)》2020年11月在CCTV-1綜合頻道黃金檔播出，講述47歲的刁大順帶領(lǐng)一群精壯漢子在西安從事舞臺(tái)演出的裝臺(tái)工作的故事。該劇成功之處，在于通過人物塑造來(lái)呈現(xiàn)劇集的思想內(nèi)涵和審美價(jià)值?！堆b臺(tái)》塑造的主體形象是一群來(lái)自城中村從事舞臺(tái)搭建工作的人，一群生活在城市底層的邊緣人物。劇中人物塑造活靈活現(xiàn)，主角順子的表演相當(dāng)成功，大雀、猴子、墩墩、麻刀、轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)、油餅、三皮、二代、八叔……裝臺(tái)隊(duì)伍里的工人形象也都生動(dòng)有趣，他們的身上都透著可貴的精神標(biāo)尺和底層倫理。困頓艱辛的生活表象下，實(shí)則是生活的甘醇。

（四）生動(dòng)演繹人生命題，將個(gè)體價(jià)值融入時(shí)代發(fā)展洪流

《山海情》演員陣容“豪華”，不論是老戲骨，還是青年演員，都大膽突破以往固化的形象和表演，群體性輸出了高水準(zhǔn)的演技。劇中主要人物形象鮮活，從馬得福、馬得寶、馬喊水、李大有、李水花、凌一農(nóng)、吳月娟、白校長(zhǎng)、白麥苗、得福媽，到潘書記、楊縣長(zhǎng)、陳金山、丁世俊……演員與角色融為一體，全劇幾乎沒有“短板”角色，塑造了帶著濃厚泥土氣息的人物群像。

與《裝臺(tái)》一樣，《山海情》主創(chuàng)人員雕琢作品的用心程度非比尋常，且不說明星要過方言關(guān)等被社交媒體熱議的話題，單是馬喊水（張嘉益 飾）身上松垮走樣的T恤領(lǐng)口，就讓人對(duì)劇組的敬業(yè)精神肅然起敬。在制作方面， 《山海情》堪稱藝術(shù)匠心、精良制作的典范，全片采用高曝光拍攝手法，畫面極富視覺沖擊力：陽(yáng)光照耀下的戈壁灘如同金子般閃閃發(fā)亮，長(zhǎng)鏡頭里的西北荒漠塵土飛揚(yáng)。鏡頭語(yǔ)言干脆利索，畫面主次分明、剪輯得當(dāng)，呈現(xiàn)出相當(dāng)高的審美品質(zhì)和藝術(shù)張力。

沒有鮮衣怒馬的恢宏場(chǎng)景，只有煙火熏嗆的生存環(huán)境;沒有令人燒腦的復(fù)雜線索，只有簡(jiǎn)單平實(shí)的故事情節(jié);沒有半文不白的典雅臺(tái)詞，只有質(zhì)樸地道的方言對(duì)白;沒有濾鏡美化的精致面孔，只有黃土地般的黢黑膚色…… “當(dāng)向善向上的思想內(nèi)核與暢達(dá)考究的故事表達(dá)碰撞融合，現(xiàn)實(shí)題材電視劇才可能產(chǎn)生深邃悠遠(yuǎn)且震撼心靈的藝術(shù)魅力，乃至誕生社會(huì)反響強(qiáng)烈的‘現(xiàn)象級(jí)之作[6]?！弊鳛榭诒c收視雙贏的佳作，《裝臺(tái)》《山海情》秉承“平民視角、民族敘事、國(guó)際化表達(dá)”的創(chuàng)作初衷，深入開掘生活，沉潛于年代背景雕塑人物，在精神內(nèi)核的燭照下建構(gòu)情節(jié)，通過對(duì)小我夢(mèng)想和家國(guó)情懷、成長(zhǎng)理想與命運(yùn)歸宿等諸多人生命題的生動(dòng)演繹，將個(gè)體價(jià)值融入時(shí)代發(fā)展洪流。

“腳下沾有多少泥土，心中就沉淀多少真情”，《裝臺(tái)》和《山海情》的成功，是電視劇創(chuàng)作堅(jiān)持“以人民為中心”的現(xiàn)實(shí)主義美學(xué)觀結(jié)出的藝術(shù)碩果，生動(dòng)詮釋了習(xí)近平文藝思想“以人民為中心”創(chuàng)作理念的正確性，成為今后國(guó)產(chǎn)電視劇創(chuàng)作可資借鑒的經(jīng)典樣板。

結(jié)語(yǔ)

“文藝是國(guó)民精神所發(fā)的火光，也是引導(dǎo)國(guó)民精神的前途的燈火[7]?！彪娨晞?chuàng)作人員，要忠實(shí)踐行習(xí)近平文藝思想，堅(jiān)持以人民為中心的創(chuàng)作導(dǎo)向，堅(jiān)守藝術(shù)理想，著眼于人民群眾不斷增長(zhǎng)的精神文化需求，在創(chuàng)作中講品位、講格調(diào)、講責(zé)任，自覺抵制低俗、庸俗、媚俗，努力創(chuàng)作出更多無(wú)愧于時(shí)代、無(wú)愧于國(guó)家、無(wú)愧于人民的傳世精品佳作。

參考文獻(xiàn)：

[1] [3]董學(xué)文：充分認(rèn)識(shí)習(xí)近平文藝思想的重大意義，人民日?qǐng)?bào)，2017-10-27（24）

[2] 仲呈祥：習(xí)近平文藝思想：時(shí)代的召喚 人民的需要，光明日?qǐng)?bào)，2017-11-02（08）

[4] 摘自習(xí)近平在文藝工作座談會(huì)上的講話和在中國(guó)文聯(lián)十大、中國(guó)作協(xié)九大開幕式上的重要講話

[5] 戴清：以藝術(shù)匠心提升影視原創(chuàng)力，人民日?qǐng)?bào)，2019-6-6

[6] 閆偉：現(xiàn)實(shí)題材電視劇的精品化之道，光明日?qǐng)?bào)，2019-11-20（15）

[7] 魯迅：《論睜了眼看》，《墳》，人民文學(xué)出版社，2006-12