用戶消費視域下的耳朵經(jīng)濟市場現(xiàn)狀及前景研究

李雨軒 趙志安

【摘要】耳朵經(jīng)濟是近年在互聯(lián)網(wǎng)消費市場中形成的新概念，泛指用耳朵進行信息消費而引發(fā)的一切經(jīng)濟現(xiàn)象。近年來，耳朵經(jīng)濟市場規(guī)模不斷擴大，用戶數(shù)量持續(xù)增長，對耳朵經(jīng)濟的研究逐漸受到新型娛樂消費市場的重視。同時，如何引導(dǎo)用戶進行有效、良性的音頻娛樂消費，促進耳朵經(jīng)濟市場規(guī)模的增長，預(yù)估耳朵經(jīng)濟的市場發(fā)展前景，成為亟待研究的問題。

【關(guān)鍵詞】耳朵經(jīng)濟 音頻娛樂 信息消費 用戶 經(jīng)濟現(xiàn)象

【中圖分類號】G206 【文獻標識碼】A 【文章編號】1003-6687（2021）8-024-05

【DOI】 10.13786/j.cnki.cn14-1066/g2.2021.8.004

一、耳朵經(jīng)濟的概況

1. 耳朵經(jīng)濟的定義及市場背景

耳朵經(jīng)濟是相對于優(yōu)酷、愛奇藝、嗶哩嗶哩等流媒體視頻網(wǎng)站所引發(fā)的眼球經(jīng)濟的相對概念，泛指人們用耳朵進行信息消費而引發(fā)的一切經(jīng)濟現(xiàn)象及行為。在耳朵經(jīng)濟市場中，互聯(lián)網(wǎng)在線音頻消費是其重要的組成部分，并成為推動其經(jīng)濟增長的主力。2020年，中國在線音頻市場用戶規(guī)模達5.7億人，并在之后迎來又一輪市場增長高峰。據(jù)艾瑞咨詢研究院統(tǒng)計，2019年網(wǎng)絡(luò)音頻用戶年平均花費202.3元，超過55%的用戶每周都會在線收聽網(wǎng)絡(luò)音頻。自21世紀初耳朵經(jīng)濟以彩鈴業(yè)務(wù)的形式出現(xiàn)，到與傳統(tǒng)廣播媒體營銷策略的深度融合，再到互聯(lián)網(wǎng)音頻平臺上的繁榮競爭，以及移動媒體時代音頻產(chǎn)品的融合發(fā)展，耳朵經(jīng)濟越來越受媒體技術(shù)變革與發(fā)展所帶來的影響，并將在5G技術(shù)與智能互聯(lián)技術(shù)的推動下迎來新的發(fā)展契機。[1]可見，在萬物皆媒與信息爆炸時代，以耳朵為接受媒介的音頻產(chǎn)業(yè)正在以緩解大眾注意力緊張、高效整合信息資源的優(yōu)勢，形成新的市場亮點，成為互聯(lián)網(wǎng)時代下一個經(jīng)濟增長熱點。

2. 耳朵經(jīng)濟的特征

時空場景的碎片化消費模式明顯。目前，耳朵經(jīng)濟正處于自媒體時代碎片化的消費模式當中，音頻內(nèi)容的唾手可得使用戶的收聽習(xí)慣更加自由，其收聽行為與消費目的也變得多元化與個性化。整體而言，這種差異性主要體現(xiàn)為，時間與空間上的碎片化特征明顯。第一，在時間上，由于音頻產(chǎn)品打破了以往無線廣播在時間上的線性收聽模式，不必在固定的時間收聽自己想聽的廣播節(jié)目，而是隨時打開媒體設(shè)備，選擇自己心儀的節(jié)目。由于現(xiàn)代人的生活節(jié)奏繁忙、工作壓力大，音頻產(chǎn)品變成了多數(shù)人在工作與學(xué)習(xí)之余調(diào)劑、放松心情的娛樂形式，而這種娛樂則以間歇性與碎片化的形式出現(xiàn)。第二，在空間上，自媒體設(shè)備便于攜帶，并且作為現(xiàn)代人身體器官的外延，成為不可或缺的一部分，增加了用戶對于音頻產(chǎn)品的空間消費黏性。無論是在戶外，還是在室內(nèi)，耳朵經(jīng)濟變得無處不在，這也使得耳朵經(jīng)濟的場景化消費變得尤為重要。同時，時空場景的碎片化消費模式特征也說明，對于耳朵經(jīng)濟的研究而言，受眾調(diào)查應(yīng)受到更多的重視。

消費內(nèi)容主題性、定制化強，長尾效應(yīng)突出。社會多元化的發(fā)展與市場的逐漸細分，不僅造成了用戶在消費場景上的不同需求，也促使用戶的消費品位與消費需求不斷提升。用戶需求與消費能力的提升帶來了音頻產(chǎn)品在內(nèi)容與制作上的豐富與完善，不僅主題多元、內(nèi)容豐富，而且還可以根據(jù)個人喜好、需求進行產(chǎn)品與服務(wù)定制。例如，互聯(lián)網(wǎng)音頻平臺喜馬拉雅依據(jù)功能主要分為有聲小說、娛樂、知識、生活、特色五個主題，并對這些主題進行了二級、三級等更為細致的分類，滿足不同用戶的不同需求。在定制產(chǎn)品方面，該平臺通過大數(shù)據(jù)可對用戶消費行為進行分析，包括用戶的年齡、職業(yè)、愛好、習(xí)慣等特征，據(jù)此進行廣告的精準投放與音頻內(nèi)容的定制化推薦;同時，喜馬拉雅的開放平臺推出的音頻直播、助眠解壓、私人場景等，完善了產(chǎn)品的定制化功能，打造出音頻產(chǎn)品的垂直整合生態(tài)體系。無疑，激發(fā)不同人的聽覺熱情，滿足需求各異的用戶體驗，提供各色千秋的定制服務(wù)是耳朵經(jīng)濟所追求的目標，其經(jīng)濟策略本質(zhì)上是利用長尾效應(yīng)進行最大化盈利，打造音頻產(chǎn)品的共融生態(tài)，從而激發(fā)耳朵經(jīng)濟的增長活力。

相較于眼球經(jīng)濟，耳朵經(jīng)濟的用戶付費意識強，消費潛力大。在眼球經(jīng)濟帶動的視頻消費娛樂中，用戶消費的著力點普遍在于感官刺激與視覺消費，眼球經(jīng)濟的娛樂性需求較強。而在耳朵經(jīng)濟中，用戶接受信息與進行信息消費主要依靠耳朵，這時的人需進行更多的思維與腦力活動，而這樣的抽象活動是文化水平與受教育程度較高的人所熱衷進行的。這部分人大多具有一定的經(jīng)濟基礎(chǔ)，有較強的知識產(chǎn)權(quán)意識，且愿意為原創(chuàng)音頻作品及內(nèi)容付費。所以，只要用心挖掘，深耕細作，生產(chǎn)出好的音頻內(nèi)容，就能夠激發(fā)更大的用戶消費熱情，促進耳朵經(jīng)濟的發(fā)展。

二、基于用戶消費的耳朵經(jīng)濟市場現(xiàn)狀

1. 耳朵經(jīng)濟用戶消費的基本情況

前瞻產(chǎn)業(yè)研究院發(fā)布的《2020—2021年中國在線音頻行業(yè)研究報告》顯示，2019年中國在線音頻市場用戶規(guī)模達4.9億人，2020年達5.7億人，預(yù)計2021年將達6.4億人。用戶規(guī)模不斷擴大，并且將在未來幾年內(nèi)保持平穩(wěn)增長狀態(tài)。而據(jù)其發(fā)布的數(shù)據(jù)，2018年中國在線音頻市場規(guī)模達16億元，2019年達26億元，2020年達40億元。相較于市場用戶規(guī)模，音頻行業(yè)的市場規(guī)模將在未來幾年得到更快增長。這也預(yù)示著將有更多的資本投入耳朵經(jīng)濟的市場發(fā)展中。同時，耳朵經(jīng)濟的用戶消費能力將得到極大提升，消費方式也將變得豐富與多元。

從用戶個人的消費意愿與消費情況來看，2019年中國網(wǎng)絡(luò)音頻用戶內(nèi)容付費的年均支出為202.3元，其中，付費在100元至200元間的用戶最多，達到22.2%。[2]這說明音頻用戶多數(shù)擁有一定的消費實力，為耳朵經(jīng)濟的發(fā)展奠定了堅實的基礎(chǔ)，而用戶的消費潛力仍待進一步挖掘。在消費意愿方面，2019年超過六成的在線音頻用戶愿意付費，超過四成的用戶表示偶爾會有打賞音頻主播或音頻作者的行為。這說明音頻用戶的付費意識已很強，進行音頻消費的行為帶有明顯的自主性，無疑將推動音頻行業(yè)朝著更專業(yè)化、細分化的方向發(fā)展。

從用戶的消費行為來看，其主要呈現(xiàn)以下特征。在使用行為上，主要包括聆聽、分享、評論、直播、打賞、連麥、上傳內(nèi)容等，使用形式多樣，但主要集中在聆聽、分享與評論上，行為較為理性，易于打造垂直整合式的音頻生態(tài)社區(qū)空間，但缺乏UGC（用戶原創(chuàng)內(nèi)容）端的原創(chuàng)動力;在使用需求上，主要以放松心情、休閑娛樂、排解情緒、打發(fā)時間等為主，知識學(xué)習(xí)、尋求共鳴、交友互動次之，說明目前多數(shù)音頻用戶的使用目的以娛樂及調(diào)節(jié)心情為主，情感類節(jié)目作為音頻產(chǎn)品的主要生產(chǎn)內(nèi)容占據(jù)一定的市場空間，而更多的音頻使用功能亟待開發(fā)，以增強用戶黏性、激發(fā)消費熱情;在使用場景上，主要以吃飯休息、戶外運動、通勤旅行、工作學(xué)習(xí)、企業(yè)活動等為主，說明音頻產(chǎn)品已經(jīng)應(yīng)用到人類社會生活的不同方面，耳朵經(jīng)濟的滲透拼貼起了人們碎片化的活動場景，未來音頻產(chǎn)品將與科技結(jié)合得更加緊密，服務(wù)于人類社會的各個領(lǐng)域。此外，音頻用戶的消費特征還呈現(xiàn)出收聽習(xí)慣及頻率趨于穩(wěn)定、男性消費者居多且消費群體逐漸向年輕化過渡等明顯特點。

2. 用戶需求與耳朵產(chǎn)品間存在的問題

目前，耳朵經(jīng)濟市場已形成較成熟的商業(yè)運營模式及相對穩(wěn)定的運行機制，市場上的耳朵產(chǎn)品呈現(xiàn)出綜合在線音頻平臺、垂直聽書類平臺及其他各種帶有音頻功能的商業(yè)運營平臺等多元化類型，但頭部市場基本被喜馬拉雅、懶人聽書、荔枝、蜻蜓FM等產(chǎn)品所占據(jù)，耳朵產(chǎn)品的差異化大、分層明顯。

依據(jù)音頻用戶的消費需求與消費行為特征，可進一步分析目前用戶需求與耳朵產(chǎn)品間存在的問題及差距。第一，主流平臺音頻內(nèi)容豐富，但缺少優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容及原創(chuàng)音頻作品。例如，懶人聽書在官網(wǎng)開通了主播招募、機構(gòu)入駐、作家合作、主播認證四項激勵原創(chuàng)的計劃，從內(nèi)容到制作、版權(quán)保護都為音頻作品的原創(chuàng)性提供了支持。但從情感類音頻節(jié)目的內(nèi)容來看，多為《聽夢時雨》《今夜不失眠》《耳朵睡前聽》等助眠類節(jié)目，不僅內(nèi)容雷同，而且缺乏時空性轉(zhuǎn)換及場景交互。優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容是耳朵產(chǎn)品提升專業(yè)化、特色化的關(guān)鍵，只有在原創(chuàng)的道路上進行內(nèi)容的深耕，才能提升用戶黏性，獲得盈利。

第二，多數(shù)耳朵產(chǎn)品的音頻作品音質(zhì)有待優(yōu)化，亟待開發(fā)出多元化的消費及應(yīng)用模式，打造泛娛樂生態(tài)系統(tǒng)與理念。由于耳朵產(chǎn)品的消費群體逐漸向年輕化、具有一定消費能力的人群過渡，其產(chǎn)品更要注重音頻產(chǎn)品的質(zhì)量，借鑒許多數(shù)字音樂產(chǎn)品具有的不同聲效、音響環(huán)境及收聽模式功能，提高用戶的收聽與體驗效果。與此同時，還應(yīng)注重打造多元的消費與盈利模式，如建設(shè)音頻網(wǎng)絡(luò)社區(qū)、聚焦衍生IP與娛樂場景及功能開發(fā)等，提前布局音頻產(chǎn)業(yè)在泛娛樂領(lǐng)域的發(fā)展道路。

第三，“線上+線下”的商業(yè)模式開發(fā)不夠，用戶的消費潛力有待進一步拓展。相對于數(shù)字音樂產(chǎn)品及互聯(lián)網(wǎng)視頻產(chǎn)品而言，多數(shù)音頻產(chǎn)品的內(nèi)容生產(chǎn)者、原創(chuàng)作者只提供聲音及音頻資源，不愿與用戶或粉絲進行面對面、更為直接的互動，這也使得音頻產(chǎn)品在周邊產(chǎn)品、“線上+線下”模式的開發(fā)以及音頻產(chǎn)品溢價方面的運營受到限制，而用戶的消費需求也不能得到更多滿足。在粉絲經(jīng)濟爆炸的時代，如何讓內(nèi)容生產(chǎn)者、音頻明星與用戶進行有效的信息溝通，達到情感溢價的有效價值轉(zhuǎn)換，不斷創(chuàng)作出優(yōu)質(zhì)的音頻作品，成為亟待研究的問題。

第四，多數(shù)音頻產(chǎn)品的頁面設(shè)計單一、形式同質(zhì)化嚴重，信息過于冗雜。例如，在喜馬拉雅、荔枝與蜻蜓FM三大音頻平臺上，可以發(fā)現(xiàn)官網(wǎng)的頁面設(shè)計基本一樣，多為整齊的框架式設(shè)計，對音頻作品的分類也基本依據(jù)有聲書、音樂、教育、知識資訊、相聲評書等內(nèi)容標準。其中，多數(shù)官網(wǎng)頁面上羅列了大量的音頻作品信息與推薦內(nèi)容，有些頁面被大幅廣告信息占據(jù)，這些設(shè)計容易給用戶帶來負面的第一體驗印象，是音頻平臺的通病。細節(jié)決定成敗，好的音頻產(chǎn)品不僅能在內(nèi)容上滿足用戶的需求，在精神上充實用戶的生活，更應(yīng)使用戶獲得良好體驗。

三、基于用戶視角的耳朵經(jīng)濟市場趨勢

1. 對傳統(tǒng)圖書市場的變革

耳朵經(jīng)濟不僅改變了傳統(tǒng)廣播媒體單調(diào)、線性的收聽模式，更創(chuàng)造出融語音合成、在線K歌、音頻直播及音視頻交互等多種功能的泛娛樂概念，極大地豐富了用戶對聲音信息的娛樂與消費方式。其中，耳朵經(jīng)濟對傳統(tǒng)紙質(zhì)圖書市場的改變也是顯而易見的。

從傳播途徑上來看，耳朵經(jīng)濟市場的產(chǎn)業(yè)鏈主要由版權(quán)提供商、內(nèi)容制作者、音頻平臺分發(fā)商、設(shè)備服務(wù)商及用戶（包括普通用戶、會員及廣告主）等環(huán)節(jié)構(gòu)成，而傳統(tǒng)圖書市場的產(chǎn)業(yè)鏈主要由內(nèi)容提供者（包括獨立作家與創(chuàng)作機構(gòu)）、印刷出版商、經(jīng)銷批發(fā)商及零售讀者等環(huán)節(jié)構(gòu)成。相較傳統(tǒng)圖書市場，有聲圖書的傳播直接向版權(quán)方購買圖書版權(quán)，進行文字信息到音頻信息的轉(zhuǎn)換制作，內(nèi)容制作者在傳播環(huán)節(jié)中占有重要位置，同時，設(shè)備服務(wù)商及廣告商進入有聲圖書的市場流通環(huán)節(jié)中，圖書的宣發(fā)變得尤為關(guān)鍵?？傮w而言，傳播效率高、變現(xiàn)周期短、行業(yè)內(nèi)協(xié)同性強、傳播環(huán)節(jié)更為復(fù)雜但更加注重用戶體驗，是耳朵經(jīng)濟對于傳統(tǒng)圖書傳播方式的變革。從消費方式來看，有聲圖書大多數(shù)資源免費、部分精品圖書及名人制作的音頻作品以會員形式進行包攬式收費，可選資源多、付費便捷且消費價格低廉。而傳統(tǒng)圖書市場由于紙類資源的價格上調(diào)，以及人們閱讀方式正在大規(guī)模向數(shù)字化、音頻化趨勢轉(zhuǎn)變，精品書籍、小眾類圖書成為市場主流，傳統(tǒng)圖書價格高、選擇性弱、閱讀時間長等消費特征已逐漸顯現(xiàn)。

從市場占有率來看，有聲圖書市場的規(guī)模正迎來快速增長期，市場占有率呈進一步擴大趨勢。據(jù)智研咨詢網(wǎng)統(tǒng)計，2020年中國有聲圖書市場規(guī)模達到94.7億元，相較2019年增長31.1億元，近五年內(nèi)增速達到最高;2020年由于受新冠肺炎疫情的影響，加速了讀書群體閱讀方式的轉(zhuǎn)變，知識+娛樂的互動式有聲圖書消費填補了讀者的時間空白，有聲圖書市場由此將進入快速成長期，未來年均增速將保持在30%左右。[3]相較有聲圖書市場，傳統(tǒng)圖書市場由于受新冠肺炎疫情影響，2020年中國圖書零售市場規(guī)模首次出現(xiàn)負增長，零售規(guī)模為971億元，較2019年同比下降5.1%。對于傳統(tǒng)圖書市場而言，線上銷售市場占有主要比重，這在以后的幾年不會改變，且成為保持傳統(tǒng)圖書市場穩(wěn)定發(fā)展的重要部分。而隨著實體書店的萎縮及有聲圖書市場發(fā)展的沖擊，實體書的種類將進一步減少，線下銷售將轉(zhuǎn)向精品化、定制化、小眾化的經(jīng)營模式。此外，從市場用戶規(guī)模來看，2020年中國數(shù)字閱讀用戶規(guī)模達到5.1億人，已成為圖書市場的主體，而目前有聲圖書的用戶規(guī)模也不斷呈上升趨勢，2020年達5.69億人。未來，數(shù)字圖書與有聲圖書的市場競爭將是圖書產(chǎn)業(yè)發(fā)展面對的主要陣地，聽書與看書變得同樣重要。[4]

從市場發(fā)展前景來看，隨著5G網(wǎng)絡(luò)的普及、智能家居產(chǎn)品與音頻軟件的無縫式接入發(fā)展、音視頻與文字互動技術(shù)的深入等，有聲圖書應(yīng)用場景與使用功能將被無限擴大;同時，隨著更多社會資本及用戶參與的投入，有聲圖書內(nèi)容的豐富化、專業(yè)化、精細化也將助推耳朵經(jīng)濟的發(fā)展?？梢哉f，未來有聲圖書市場的發(fā)展前景廣闊。而傳統(tǒng)圖書市場則會面臨一種截然不同的路徑，即依靠服務(wù)與內(nèi)容促進消費，如線上平臺推出圖書定制服務(wù)、線下實體店提供餐飲及多媒體娛樂服務(wù)等。傳統(tǒng)圖書的消費定位更加專一化，面對深閱讀用戶及有固定需求的消費群體，圖書定價也將不斷升高，發(fā)展前景有待尋求更多元化的突破。

2. 耳朵經(jīng)濟中出現(xiàn)的新消費產(chǎn)品形式

圍繞用戶聽覺消費所形成的耳朵經(jīng)濟現(xiàn)象，不僅培養(yǎng)起更多閱讀用戶從看書到聽書習(xí)慣的轉(zhuǎn)變，更通過不斷發(fā)掘新型的消費產(chǎn)品刺激人們對耳朵經(jīng)濟的關(guān)注，擴大市場規(guī)模。第17次全國國民閱讀調(diào)查結(jié)果顯示，31.2%的國民有聽書習(xí)慣，而音頻用戶也隨著私人定制FM、明星IP直播、音頻播客、有聲店鋪等多元化消費產(chǎn)品的不斷涌現(xiàn)迎來了爆發(fā)式增長。由此可見，耳朵經(jīng)濟已占據(jù)了人們更多的消費場景與時間，在滿足更多人群碎片化+伴隨式消費需求的同時，成為人們生活與學(xué)習(xí)中不可分割的一部分。

筆者認為，耳朵經(jīng)濟概念下所發(fā)掘出的主要新型消費產(chǎn)品包括音頻播客、有聲店鋪和IP泛娛樂生態(tài)音頻平臺等形式。首先，音頻播客是耳朵經(jīng)濟產(chǎn)品中一個發(fā)展優(yōu)勢突出且備受用戶青睞的產(chǎn)品。音頻播客指在網(wǎng)絡(luò)平臺上傳播的音頻廣播節(jié)目或聲訊類節(jié)目，傳播者可以是主流媒體及專業(yè)廣播人員，也可以是個人愛好者或興趣發(fā)燒友。其優(yōu)點在于：打破傳統(tǒng)廣播媒體的時空限制，可以隨時隨地下載收聽;激發(fā)民間的原創(chuàng)活力，形成以網(wǎng)紅播客為中心的粉絲經(jīng)濟效應(yīng)，推動耳朵經(jīng)濟發(fā)展;主播與粉絲間形成更為直接、緊密的良性互動，通過后臺數(shù)據(jù)，主播可以直觀地了解粉絲的收聽行為與動態(tài)消息;豐富用戶的使用功能，用戶可對播客作品進行評論、轉(zhuǎn)發(fā)、收藏、分享及推薦，打造音頻網(wǎng)絡(luò)社區(qū)，提高用戶黏性。如今，音頻播客也在朝著泛娛樂和內(nèi)容專業(yè)化挖掘的方向發(fā)展。例如，快手平臺推出的播客類產(chǎn)品“皮艇”，內(nèi)容涉及文化、音樂、藝術(shù)和游戲四個方面，產(chǎn)品會依據(jù)用戶經(jīng)常收聽或收藏、關(guān)注的播客內(nèi)容進行類型、主題、內(nèi)容的個性化推薦。近年來，隨著荔枝、嗶哩嗶哩音頻平臺及酷我暢聽等平臺商的陸續(xù)加入，音頻播客將迎來非常激烈的市場競爭格局。

其次，有聲店鋪是耳朵經(jīng)濟概念下與專業(yè)出版、策劃機構(gòu)理念相融合的產(chǎn)物。其傳播渠道主要包括與音頻平臺合作、自薦平臺兩種方式。相較音頻播客而言，有聲店鋪易于吸引具有深閱讀習(xí)慣與固定需求的用戶關(guān)注和消費。例如，上海譯文出版社將旗下的有聲店鋪定位為全版權(quán)、多形態(tài)的發(fā)展路徑，致力于職業(yè)類書籍與暢銷書的有聲化平臺搭建。目前，有聲店鋪的發(fā)展起步較晚，產(chǎn)品形態(tài)與經(jīng)營策略較為多元，有聲店鋪正在通過與音頻平臺、微信平臺及知識付費平臺等不同媒介的合作，尋求更多的經(jīng)營模式，市場前景不明朗，發(fā)展?jié)摿τ写M一步開發(fā)。

再次，IP泛娛樂生態(tài)體系也是近年來耳朵經(jīng)濟市場發(fā)展的趨勢與熱點。IP創(chuàng)意內(nèi)容的流行從電影產(chǎn)業(yè)、動漫產(chǎn)業(yè)到游戲產(chǎn)業(yè)都為各行業(yè)帶來了可觀的經(jīng)濟效益與廣闊的原創(chuàng)市場。如今，IP創(chuàng)意內(nèi)容再次延伸到音頻領(lǐng)域，也必將為耳朵經(jīng)濟的內(nèi)容布局與創(chuàng)新發(fā)展提供動力。目前，從明星IP到素人IP、再到網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP及品牌+平臺共創(chuàng)IP等，IP內(nèi)容已在音頻領(lǐng)域得到了越來越多的深挖。[5]例如，音頻IP內(nèi)容布局的先行者喜馬拉雅曾在2018年中國互聯(lián)網(wǎng)音頻行業(yè)盛典上一次性發(fā)布20項IP創(chuàng)意內(nèi)容，既包括了郭德綱、楊瀾等明星流量IP，也涵蓋了知識、生活、體育、財經(jīng)、育兒教育等用戶生活的多元面向。同時，各大音頻平臺也在積極構(gòu)建IP泛娛樂生態(tài)體系，提前布局IP創(chuàng)意內(nèi)容的開發(fā)，一場“IP儲備戰(zhàn)”即將展開。

3. 未來耳朵經(jīng)濟的市場發(fā)展前景

得益于科技的發(fā)展，耳朵經(jīng)濟產(chǎn)品的應(yīng)用領(lǐng)域?qū)⒉粩鄶U大，使用質(zhì)量持續(xù)得到優(yōu)化。例如，AI技術(shù)的發(fā)展促進車聯(lián)網(wǎng)、智能音箱等音頻搭載設(shè)備的持續(xù)進步，擴展了音頻傳播的使用場景，使音頻流量入口不斷豐富;5G技術(shù)促進了人機交互、受眾與內(nèi)容生產(chǎn)者的良性互動，形成了用戶—平臺—內(nèi)容生產(chǎn)者的生態(tài)系統(tǒng)，不但使傳播內(nèi)容更加專業(yè)化，也增強了產(chǎn)品使用黏性;藍牙技術(shù)的進步大大提升了音頻消費的用戶體驗，使音頻設(shè)備間的連接更加高效、便捷，耳朵經(jīng)濟的市場邊界模糊化，擴大了產(chǎn)業(yè)規(guī)模。同時，在音頻內(nèi)容上，由于更多市場資本與原創(chuàng)作者、優(yōu)質(zhì)主播的投入，以及IP生態(tài)系統(tǒng)、音頻互動社群的持續(xù)搭建，其專業(yè)性與豐富性將得到有力提升，為耳朵經(jīng)濟市場注入不竭的發(fā)展動力。

結(jié)語

耳朵經(jīng)濟產(chǎn)品在21世紀初彩鈴業(yè)務(wù)出現(xiàn)時便已產(chǎn)生，在經(jīng)歷了電腦在線收聽廣播、移動音頻時代后，音頻平臺喜馬拉雅、荔枝、蜻蜓FM等先后崛起并形成差異化競爭格局，直到2017年后音頻行業(yè)才迎來全景式發(fā)展時期，商業(yè)模式逐漸清晰，市場服務(wù)機制逐步完善。與此同時，耳朵經(jīng)濟的概念在2017年后開始受到行業(yè)與社會的關(guān)注，音頻行業(yè)進入了蓬勃發(fā)展時期?？梢哉f，耳朵經(jīng)濟市場在中國經(jīng)歷了較長時間的潛伏與發(fā)展，雖然發(fā)展相較國外滯后，但卻擁有廣泛而堅實的用戶基數(shù)，用戶的聽覺素養(yǎng)與習(xí)慣得到了長時間的培養(yǎng)，有著很大的用戶市場挖掘潛力。本文從耳朵經(jīng)濟的市場背景、特征出發(fā)，分析了耳朵經(jīng)濟用戶的消費情況、行為特征及需求差異，并對耳朵經(jīng)濟的市場發(fā)展前景進行了一定階段的預(yù)測與歸納。

未來，用戶仍然是耳朵經(jīng)濟市場發(fā)展的核心與關(guān)鍵要素，隨著用戶市場規(guī)模的逐步飽和，對用戶資源的爭奪將繼續(xù)成為耳朵經(jīng)濟產(chǎn)品著力的焦點?；诖?，無論是發(fā)展科技、賦能產(chǎn)品創(chuàng)新，抑或內(nèi)容為王、布局生態(tài)體系，用戶調(diào)查與研究對于耳朵經(jīng)濟市場的發(fā)展都必不可少。

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