Vlog新聞報(bào)道的敘事特征分析

□ 陳紅梅 姜媛

內(nèi)容提要 隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)發(fā)展，新聞報(bào)道的敘事模式正發(fā)生著潛移默化的改變。近年來，Vlog引入國內(nèi)后，在年輕群體中頗具吸引力。各媒體抓住這一機(jī)遇，在時政新聞、突發(fā)公共衛(wèi)生事件、民生新聞等方面做出了“Vlog+新聞”模式的嘗試。本文主要結(jié)合兩會Vlog、疫情期間留學(xué)生Vlog及孝警阿特Vlog等，從敘事視角、敘事策略、敘事語言三個方面歸納和分析Vlog在新聞報(bào)道中的敘事特征，同時指出其在敘事技巧及敘事焦點(diǎn)上存在的問題。

Vlog即視頻博客，是一種以創(chuàng)作者為第一視角進(jìn)行拍攝，將個人日常生活記錄下來的短視頻形式，全稱VideoBlog，是Blog的變體。Vlog具有較強(qiáng)的個性化特征，創(chuàng)作者用影像代替?zhèn)鹘y(tǒng)Blog的文字和圖片，以后期剪輯把控節(jié)奏，達(dá)到真實(shí)記錄生活的目的。這種視頻形式引入國內(nèi)后，主流媒體便發(fā)現(xiàn)了Vlog在信息傳播方面的潛力，中國記者視角的系列Vlog《CGTN博鰲行Vlog》借2018年博鰲亞洲論壇契機(jī)進(jìn)入了大眾視野，這是國內(nèi)媒體較早運(yùn)用Vlog報(bào)道新聞的嘗試。

為順應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)與自媒體的蓬勃發(fā)展，滿足受眾信息需求，主流媒體嘗試將Vlog這一原本非官方的視頻語言融進(jìn)新聞報(bào)道，開始進(jìn)入新興傳播階段。

一、Vlog在新聞報(bào)道中的應(yīng)用

（一）時政新聞領(lǐng)域中的媒介新寵

根據(jù)中國網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目服務(wù)協(xié)會發(fā)布的《2020中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》來看，截至2020年6月，我國網(wǎng)絡(luò)視聽用戶規(guī)模達(dá)到了9.01億。這種公眾依靠網(wǎng)絡(luò)接收信息的現(xiàn)象促使主流媒體不斷探索媒體融合新方式。2018年博鰲亞洲論壇舉辦期間，中國國際電視臺CGTN的新浪微博官方賬號發(fā)布了第一條Vlog新聞，CGTN博鰲行Vlog系列由英倫記者約翰、主持人楊銳以及鄒悅攝制，觀眾在他們的帶領(lǐng)下走進(jìn)博鰲亞洲論壇年會現(xiàn)場，了解主持人一天的工作行程。

2019年全國兩會期間，Vlog新聞更為人所熟知。人民日報(bào)官方微博推出了《人民日報(bào)新媒體記者兩會Vlog》專題，另外中國日報(bào)社、環(huán)球網(wǎng)、中國經(jīng)濟(jì)周刊等媒體均推出了兩會Vlog，引發(fā)了年輕人對兩會的關(guān)注。截至2021年4月5日，新浪微博上關(guān)于#兩會Vlog#話題的閱讀次數(shù)達(dá)到了5.7億次，討論次數(shù)達(dá)12.6萬。越來越多的媒體意識到Vlog與新聞結(jié)合的報(bào)道方式能帶來更多的關(guān)注度后，發(fā)布于微博、抖音等社交網(wǎng)站上的時政新聞便紛紛采用了這種宣傳報(bào)道方式。中央廣播電視總臺康輝的Vlog報(bào)道“大國外交最前線”，他的第一支Vlog發(fā)布后，火速轉(zhuǎn)載于各類社交平臺?？梢哉f，相較于純文本形式的時政新聞，“Vlog+新聞”模式無疑是更具吸睛度的融合報(bào)道形式。

（二）突發(fā)公共衛(wèi)生事件中顯身手

2020年全球新冠肺炎疫情暴發(fā)，交通中斷、人際隔離，新媒體在此次疫情的信息傳遞中大顯身手。2020年1月27日，國家廣電總局網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司發(fā)布信息，國家廣電總局正全力推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)視聽疫情防控宣傳工作，消息中指出，要組織騰訊視頻、西瓜視頻、嗶哩嗶哩等視聽網(wǎng)站設(shè)置“肺炎防治”的頻道或者專區(qū)，用來敘述一線醫(yī)務(wù)工作者的先進(jìn)及感人事跡。

自2020年1月24日起，網(wǎng)名為@蜘蛛猴面包的Vlogger在嗶哩嗶哩平臺上開始發(fā)布《武漢封城日記》系列視頻，至2020年5月8日，他共發(fā)布了20篇疫情之下的武漢視頻，記錄封城后真實(shí)的武漢街頭，展示醫(yī)護(hù)人員和志愿者的救護(hù)行動，除此之外，在2020年4月27日發(fā)布的視頻中，我們看到解封半個月后的武漢恢復(fù)了交通，武漢人民也外出擁抱自然，釋放兩個多月以來積壓在內(nèi)心的愁緒。從這些視頻中公眾不但感受到武漢人民在面對疫情突發(fā)時的無助與擔(dān)憂，也能體會到大家在共同抗疫過程中的點(diǎn)滴溫暖。同時，基于國外嚴(yán)峻的疫情態(tài)勢，記者很難前往國外了解留學(xué)生的生活，而此時的留學(xué)生也無法回到祖國的懷抱。為報(bào)平安，留學(xué)生們紛紛拍起了Vlog，發(fā)布在嗶哩嗶哩及抖音等視聽平臺。央視新聞也選取了部分留學(xué)生的Vlog進(jìn)行播報(bào)，從而使國人真實(shí)地看到國外的疫情實(shí)況以及其所采取的防疫措施。

這些反映生活的Vlog讓每一位Vlogger（視頻博客制作者）都有機(jī)會成為“新聞記者”，他們在第一時間、以第一視角記錄疫情蔓延下的“第一現(xiàn)場”，相較于傳統(tǒng)媒體，來自公眾的“Vlog+新聞”方式大大提高了突發(fā)公共衛(wèi)生事件中信息傳播的時效性和真實(shí)性。

（三）民生新聞的嘗試

截至2021年4月25日，抖音賬號@孝警阿特的粉絲數(shù)量已達(dá)到1093萬，該賬號是孝感市公安局孝警阿特工作室的官方抖音號。視頻號一共有7個合集，其中《孝城警事》合集有7.2億播放量，在7個合集中播放量最高?！缎⒊蔷隆访總€視頻時長約5分鐘左右，記錄的是阿特的出警過程。

但是在新浪微博搜索“民生新聞”，在有機(jī)構(gòu)認(rèn)證的相關(guān)用戶中，幾乎沒有發(fā)布Vlog新聞的賬號。包括民生節(jié)目的破圈代表“1818黃金眼”，截至2021年5月3日，擁有918萬粉絲，其微博內(nèi)容依舊是電視新聞節(jié)目中的片段?？梢奦log新聞模式在民生新聞中的應(yīng)用尚少。

二、Vlog新聞報(bào)道中的敘事分析

Vlog新聞是一種新型移動端新聞報(bào)道形式，與傳統(tǒng)新聞報(bào)道相比，它在敘事方面呈現(xiàn)出新的特征。

（一）敘事視角：平等互動感的代入

傳統(tǒng)新聞比如報(bào)紙新聞，其敘事視角一般為第三人稱，記者是以一位旁觀者的身份進(jìn)行通篇報(bào)道。電視新聞的敘事者多為鏡頭前的記者或演播廳里的主播，敘事時注重立體性與嚴(yán)謹(jǐn)性。而Vlog新聞則使敘事者與觀眾之間更加平等，增加了互動感。

1.內(nèi)聚焦敘事：滿足受眾“窺視欲”

法國結(jié)構(gòu)主義批評家熱奈特將敘述視角分為了零聚焦敘事、內(nèi)聚焦敘事和外聚焦敘事三種類型。其中，內(nèi)聚焦敘事即敘述者=人物，敘述者借助某個人物的視覺、聽覺及感受的角度去傳達(dá)信息。內(nèi)聚焦敘事的特點(diǎn)易給人親切感與真實(shí)感。

在嗶哩嗶哩平臺搜索關(guān)鍵詞“兩會Vlog”，截至2021年5月24日，播放量排在全站前七位的都是《張揚(yáng)兩會Vlog》系列視頻，其中很多都是采用內(nèi)聚焦的敘事方式，例如播放量居于第四位的《新華社小姐姐的Vlog|全國兩會，我們第一次相約初夏》，介紹了新華社采用直播方式報(bào)道兩會的準(zhǔn)備工作。鏡頭跟隨張揚(yáng)輕快的步伐經(jīng)過酒店長廊來到了準(zhǔn)備室，張揚(yáng)在鏡頭前對隨身攜帶的設(shè)備進(jìn)行了逐一介紹，讓受眾直觀地看到他們平時接收到的信息，或觀看到的視頻，原來是這樣被采制和生產(chǎn)出來的，極大地滿足了公眾的好奇心。

20世紀(jì)著名社會學(xué)家戈夫曼闡釋過擬劇理論，他認(rèn)為人們在日常生活中是以不同的角色進(jìn)行表演的，我們的社會生活就是表演情境，情境被他分為了前臺和后臺。表演者想讓觀眾看到的形象會在前臺展示，后臺就是沒有觀眾的場合，它為前臺表演做準(zhǔn)備，是一個更加追隨內(nèi)心做事的場合。“Vlog+新聞”將新聞場景后置，來到了少有人知的“后臺”。這些高度后臺化的場景讓人耳目一新，滿足了觀眾的“窺視欲”。其他如中國日報(bào)的《小彭兩會Vlog》、人民網(wǎng)的《兩會夜歸人Vlog》等，均采用了內(nèi)聚焦的敘事視角，呈現(xiàn)出的生活狀態(tài)是記者未經(jīng)事先彩排準(zhǔn)備過的，少了些正襟危坐的嚴(yán)肅，卻多了份平易近人的可愛。

2.內(nèi)聚焦與外聚焦并存型Vlog

外聚焦敘事的敘述者本身不會做過多的自我表達(dá)，只是客觀地從外部觀察人物言行，而觀眾則是以第三視角來看待被觀察對象。外聚焦敘事的Vlog一般采用固定鏡頭去拍攝敘事者的行為，配上音樂、文字進(jìn)行生活敘述。

疫情期間的留學(xué)生宅家Vlog，大多采用外聚焦敘事的手法，用固定鏡頭拍攝頭部以下、腰部以上的人物活動，比如敘事者起床、吃早飯、學(xué)習(xí)等生活日常，敘事者在畫面中的言語表達(dá)不多，通常由后期配的背景音樂及字幕簡單介紹其活動內(nèi)容。

2021年兩會期間，新華社緊跟#兩會Vlog#話題的熱度，拍攝了獨(dú)屬于新華社的兩會Vlog，由新華社記者張揚(yáng)作為敘事者錄制。在視頻中，張揚(yáng)甜美的長相、溫柔的聲線、優(yōu)雅的氣質(zhì)，吸引了眾多網(wǎng)友的關(guān)注。在嗶哩嗶哩平臺上，新華社的官方賬號下，《張揚(yáng)Vlog》合集中收錄了從2020年5月21日至2021年1月30日共40條視頻，收獲了440.1萬的播放量。張揚(yáng)在兩會期間的Vlog大多采用內(nèi)聚焦敘事與外聚焦敘事并存的拍攝剪輯方式。攝影師用固定鏡頭攝取記者張揚(yáng)在會議開始前做準(zhǔn)備、會議進(jìn)行時做記錄等外聚焦型畫面，必要時再加上由張揚(yáng)自己手持?jǐn)z像設(shè)備進(jìn)行錄制的場景。同樣，前文提到的孝感警察阿特的視頻主要由本人手持相機(jī)拍攝介紹警情的畫面、現(xiàn)場抓捕嫌疑人畫面兩部分構(gòu)成，部分情況緊急的場面會選用由執(zhí)法記錄儀拍攝畫面。

內(nèi)聚焦敘事與外聚焦敘事相結(jié)合，使得Vlog的敘事性更強(qiáng)，我們既能對敘事者的生活環(huán)境有客觀認(rèn)知，又能細(xì)膩感受到敘事者的內(nèi)心世界，體驗(yàn)感和親近性都大大增強(qiáng)。

（二）敘事策略：“生活流”、拼貼式與用戶黏性

1.“生活流”敘事的直觀與力度

在20世紀(jì)60年代西方電影中有一種去戲劇化的影片，主張直接攝錄攝影機(jī)前的生活現(xiàn)象，不加過多的修飾，直接呈現(xiàn)出未經(jīng)精心塑造的人物及內(nèi)容。這種展現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)的敘事方式就是“生活流”敘事。結(jié)合當(dāng)下Vlog這種視頻日志，創(chuàng)作者旨在分享自己的現(xiàn)實(shí)生活，觀眾想要了解的也是主角不加修飾的原生狀態(tài)，這種互相匹配的供求關(guān)系使得自然而又平凡的生活記錄受到傳者與受者的共同歡迎。因此2017年才開始在國內(nèi)傳播的Vlog，到了2019年其用戶規(guī)模就已經(jīng)達(dá)到2.49億人。

@蜘蛛猴面包的第一則《封城日記》中，拍攝者全程未出鏡，用最普通的鏡頭記錄普通民眾的群像，展現(xiàn)疫情之下的武漢街頭、超市與藥店，后期配上對畫面的解讀。在畫面中我們看到的武漢，是一個比以往安靜許多的城市。

疫情期間，網(wǎng)絡(luò)上常流傳出極易讓人陷入焦慮與恐懼的短短幾秒的短視頻，面對此種不知所云、斷章取義的虛假信息，客觀真實(shí)記錄生活的Vlog用其無可辯駁的原生態(tài)鏡頭，呈現(xiàn)出真實(shí)且有流動性的現(xiàn)實(shí)場景，有力地破除了謠言。

2.非線性拼貼式的敘事形式

Vlog新聞的長度一般控制在15分鐘以內(nèi)，視頻內(nèi)容的選取與整合完全由創(chuàng)作者兼敘述者本人完成。例如康輝“大國外交最前線”系列Vlog，每期視頻雖然都在3分鐘以內(nèi)，但內(nèi)容卻涵蓋了康輝一整天的工作。2020年新華社記者張揚(yáng)的《我在兩會Vlog》系列視頻大受歡迎。受此啟發(fā)，張揚(yáng)后來創(chuàng)建了個人B站賬號@小羊在鮮花舍，截至2021年4月初，在已發(fā)布的16個視頻中，有8個視頻標(biāo)題帶有“張揚(yáng)Vlog”的字樣，其中6個是兩會Vlog，每個視頻時長都控制在10分鐘之內(nèi)。張揚(yáng)會在有限的時間中保留自己在記者會上的發(fā)言，并配一個簡要的會議概括。對于會議Vlog的創(chuàng)作者來說，他們會重點(diǎn)捕捉一天活動中最精彩的部分，而前因后果及發(fā)展過程則分別拍成小片段，最后將這些有價值的不同片段剪輯組合成一個完整的Vlog。這樣，信息含量大、時間跨度長的內(nèi)容都被濃縮在一個短小精悍的形式當(dāng)中。在如今碎片化信息泛濫的時代，人們對信息速度與數(shù)量的要求也越來越高，對很多觀眾來說，與其在新聞聯(lián)播中觀看3分鐘的會議新聞，不如在3分鐘內(nèi)觀看新聞聯(lián)播的主播從早上參會到中午休息再接著晚間錄音的濃縮型Vlog。而且，觀眾選擇觀看同一會議不同記者的Vlog，就能從不同的角度去了解會議，這就如同拾起散落在各處的拼圖，最后組合成一幅完整的認(rèn)知圖畫。

Vlog這種將零散部分重拾拼接的敘事形式，為制作者提供了便利。例如疫情期間的宅家生活Vlog，一周當(dāng)中每天的生活狀態(tài)或許大體相似，但拍攝者可以選取每天有看點(diǎn)的小碎片剪輯合并，它不用遵循自然時間邏輯規(guī)律，可根據(jù)主題表達(dá)的需要隨意排列拼貼，最后還可在剪輯視頻時添加必要的文字進(jìn)行解釋說明以保證內(nèi)容的有效傳達(dá)。這種拼貼式濃縮型的敘述方式對觀眾很有吸引力，更符合當(dāng)下人們接收信息的心理需求和觀看習(xí)慣，可以利用零散的時間獲取更多自己感興趣的信息。

3.回應(yīng)與互動以增強(qiáng)用戶黏性

傳統(tǒng)媒體之于受眾就是我放送你接受的關(guān)系，受眾對新聞信息的反饋很少能得到真正回應(yīng)，而“Vlog+新聞”的模式則可以通過及時回應(yīng)與有效互動來拉近受眾與新聞的距離。首先，各大Vlog平臺均能在第一時間內(nèi)收集觀眾的評論；其次，Vlog采用的第一視角則可以實(shí)現(xiàn)與觀眾的面對面互動。在這方面，孝警阿特對粉絲評論與留言的利用堪稱典范。由于阿特Vlog新聞的影響力，許多關(guān)注者會在遇到可疑案件時第一時間私信留言阿特的抖音平臺，而阿特也會及時甄別這些信息，對有可能發(fā)生的事件會快速前往現(xiàn)場進(jìn)行抓捕，并將后續(xù)情況再及時制作成Vlog。當(dāng)公眾看到自己提供的信息得到回應(yīng)并且發(fā)揮了作用，參與的滿足感會大大提升，這種互動會極大地激發(fā)起觀眾進(jìn)一步參與的熱情，有效地增強(qiáng)了用戶黏性。

傳統(tǒng)媒體新聞采制與否的主要標(biāo)準(zhǔn)是新聞價值。新聞價值是事實(shí)信息適應(yīng)和滿足公眾興趣與需要的各種信息要素總和。這個定義的核心在于，它強(qiáng)調(diào)要從公眾的興趣與需求出發(fā)來把握新聞價值。而由于傳統(tǒng)媒體傳受雙方的關(guān)系特性以及反饋相對滯后的特點(diǎn)，到底什么是“公眾興趣與需要的各種信息要素”是相對籠統(tǒng)和模糊的，它只能按照“大多數(shù)”原則來選擇新聞素材，缺少了針對性和靈活性。而“Vlog+新聞”的模式則為制作者的“新聞源”提供了更多的可能性，觀眾會利用彈幕、評論區(qū)表達(dá)觀看需求，制作者就可以從中選取最有傳播價值、最具觀眾關(guān)注的話題來拍攝制作視頻，新聞素材的選取明確而及時，而且由于是創(chuàng)作者自身作為體驗(yàn)者的親自參與，新聞的說服力與生動性也更強(qiáng)。Up主@邵艾倫Alan的視頻《天價機(jī)票？艱難的美國留學(xué)生疫情回國Vlog??！》上了B站熱門，在17分鐘的視頻中他記錄了自己回國的全過程，在Vlog里也解答了觀眾比較關(guān)心的問題：回國機(jī)票是否很貴、留學(xué)生回國是怎樣的流程、安排的隔離酒店環(huán)境如何等。Up主在視頻的結(jié)尾還表示，觀眾可以將視頻推給需要回國的朋友，有任何關(guān)于回國行程的問題都可以去私信。這種能有回應(yīng)與互動的Vlog帶給觀眾的感覺是親切、實(shí)用，觀眾會樂意去評論、建議，并且去關(guān)注自己的意見或建議是否被Vlogger采納。這也是“Vlog+新聞”能被更多人接受的一個重要原因，滿足觀眾的好奇心，激起他們的期待欲，是粘住觀眾的法寶。

（三）敘事語言：獨(dú)特的敘事聲音與個性化的敘事畫面

1.Vlog新聞的敘事聲音

①渲染情緒的背景音樂

當(dāng)下抖音、快手等平臺流行的短視頻，其背景音樂常與表達(dá)的內(nèi)容、主題不匹配，而Vlog新聞的背景音樂的主要作用則在于渲染情緒、表達(dá)主題。純音樂通常是制作Vlog視頻的首選，我們可以從《小姐姐兩會初體驗(yàn)》這個系列標(biāo)題中分析出Vlog音樂的風(fēng)格走向。“小姐姐”與“兩會”這兩個關(guān)鍵詞分別代表著青春靚麗與嚴(yán)肅重大，因此其Vlog的音樂就相對舒緩、平靜，不顯得跳脫的同時也能有效減少視頻內(nèi)容的枯燥感。

Up主@蜘蛛猴面包的《武漢封城日記》第十一期，標(biāo)題為《送藥2》，展現(xiàn)的是敘事者作為志愿者送最后一批藥的過程，一整天的時間最后凝聚成了10分47秒的視頻，在6分30秒之前，這篇Vlog中只有畫面以及畫內(nèi)音，制作者在后期并沒有為這段內(nèi)容配上背景音樂，這6分30秒的內(nèi)容均是開車、聯(lián)系市民、送藥、詢問情況，是安靜又純粹的錄像畫面。直到制作者接到一個女生的電話，她在電話里哭訴著父親去世，制作者拍下了女生痛失親人的畫面，此時視頻中響起了李志的《天空之城》，低沉、緩慢的音樂表達(dá)出痛失親人的悲痛，以及在巨大災(zāi)難面前個體的無力與遺憾。在音樂漸入漸出間，觀眾會產(chǎn)生深深的情感體驗(yàn)與心理共鳴。

②趣味性的語言表達(dá)

觀眾樂意看Vlog新聞的另一個原因在于“Vlog+新聞”模式淡化了傳統(tǒng)新聞嚴(yán)肅的敘事調(diào)性。

大國外交、兩會主題無疑是嚴(yán)肅的，從傳統(tǒng)的報(bào)道方式來看，此類新聞通常由主持人坐在演播室里一本正經(jīng)地播報(bào)。而在2019年興起的Vlog新聞中，個性化、趣味化的報(bào)道方式的出現(xiàn)，使新聞具有了符合平臺特性和受眾特點(diǎn)的“網(wǎng)感”?？递x在“大國外交最前線”中，用風(fēng)趣的語言、生動活潑的形式帶著我們領(lǐng)略大國外交的風(fēng)范，嚴(yán)肅與趣味巧妙結(jié)合，形成一種獨(dú)特的新聞敘事風(fēng)格。孝警阿特會使用網(wǎng)絡(luò)梗和新興詞匯，幽默詼諧地講述公安故事，向群眾傳授實(shí)用知識。例如他因?yàn)樽ゲ兜南右扇耸瞧涠兑舴劢z，所以打趣地將抓捕行動說成是“開粉絲見面會”。出警路上會提醒觀眾“前方高能”“看完記得洗眼睛”等，使用網(wǎng)絡(luò)用語會拉近他與觀眾的距離，讓觀眾切實(shí)感受到民警服務(wù)民眾的工作性質(zhì)。Vlog新聞趣味性的敘事話語能夠調(diào)動起觀眾觀看的興趣，提升他們的參與感與認(rèn)同度。

2.Vlog新聞的敘事畫面

①更為豐富的信息傳達(dá)

報(bào)紙新聞的傳播媒介主要是文字，難以避免主觀情感的參與，而Vlog新聞以敘事為主，內(nèi)容沒有過多的刻意安排或策劃，而且這種敘事有畫面的輔助，是視聽結(jié)合的立體呈現(xiàn)，因此它給受眾帶來的信息更加豐富，真實(shí)感也更強(qiáng)烈，觀眾比較容易產(chǎn)生沉浸感。

以兩會的開幕報(bào)道為例，Vlog新聞的特性使它可以帶觀眾領(lǐng)略與傳統(tǒng)媒體不一樣的開幕式視角。傳統(tǒng)的新聞消息，讀者只能依靠文字的描述努力在大腦中還原現(xiàn)場。而中國日報(bào)記者彭譯萱的《小彭2020兩會Vlog》，則做到了聲畫同步，并且畫面中提供的信息量也更多，一方面，觀眾的視線可以在不同的主體間變換，對現(xiàn)場的了解也更為客觀全面。另一方面，除了主要的報(bào)道對象外，Vlog中還包括現(xiàn)場的信息環(huán)境和其他次要人物的存在，他們都是觀眾全面了解開幕式實(shí)況的輔助性信息。例如在說到“報(bào)道兩會的記者從幾千名減至幾百名”時，出現(xiàn)的是記者們戴著口罩井然有序排隊(duì)等候的畫面。它能讓觀眾直觀地看到因受疫情影響參會記者數(shù)量減少、會議防護(hù)措施布置到位的真實(shí)情況。同時，細(xì)心的觀眾在這個視頻中還能發(fā)現(xiàn)每位記者座椅上放著的消毒酒精棉片，這就從細(xì)節(jié)上讓大家感受到會議安排之嚴(yán)謹(jǐn)，這是一種巧妙的心理暗示，它在潛移默化地提醒觀眾當(dāng)前的疫情防控不容松懈。

當(dāng)然，從畫面質(zhì)量上來說，無論Vlog新聞的制作者用怎樣的自拍神器，都無法拍出像電視新聞中那樣端莊大氣的畫面，然而當(dāng)觀眾選擇來看Vlog新聞時自然有心理準(zhǔn)備，他們想看的或許就是Vlogger們拍攝的這種笨拙卻更具生活氣息的畫面，在這樣的畫面中，必然包含了電視畫面所不具備的獨(dú)屬于拍攝者個人的個性化信息。

②個性化的內(nèi)容及制作

首先Vlog新聞的字幕不常用端正的字體，而是選取或斜或圓的趣味字幕，把新聞制作得生動活潑。畫面的內(nèi)容也更加個性化，同是參與兩會，兩個不同的敘事者其Vlog的內(nèi)容構(gòu)成也大不相同，有的注重自身參會前的準(zhǔn)備和參會后的感受，有的則將重點(diǎn)放在自己與會時的畫面，這些多樣的個性化內(nèi)容能讓觀眾從多個角度去了解會議安排和記者的工作日常。例如新華社記者張揚(yáng)的Vlog就重點(diǎn)展示會議內(nèi)容，著重將重要新聞留下，其余部分會利用倍速的方式簡要帶過。短短幾分鐘的內(nèi)容可以有效地聚集起觀眾的注意力，接收新聞要素，并在輕松的狀態(tài)下自然而然地接收新聞信息。

其次，在后期制作上，字體的選擇也更加豐富多樣。例如B站賬號光明日報(bào)發(fā)布的2021年《【兩會近距離】人民大會堂采訪記》中，除了畫面底部的同期聲字幕，畫面上還時不時地出現(xiàn)粉紅色跳動的提示字體，給單調(diào)的視頻增添了青春的活力。

再次，與傳統(tǒng)媒體報(bào)道不同的是，兩會Vlog中還會關(guān)注除敘述者之外的其他人物，例如搶鏡的攝像師、記者的工作伙伴等，對此，有許多兩會系列的Vlog會在最后都整合出一個工作花絮集合，讓觀眾有機(jī)會了解到傳統(tǒng)新聞中不會出現(xiàn)的“后臺”內(nèi)容。

最后，Vlog新聞在后期制作時還會經(jīng)常配上應(yīng)景的表情、畫面提示等，這都會讓整體的風(fēng)格更加具有親和力，調(diào)動起觀眾觀看的興趣。

三、Vlog新聞敘事的潛在問題

雖然目前Vlog新聞已呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)新聞不同的敘事優(yōu)勢，但其發(fā)展畢竟尚處于初級階段，在敘事上也難免存在著一些問題。如何將Vlog這一新媒介形式與新聞更好地融合，使其在更深和更廣的層面上發(fā)揮作用并推廣，還值得進(jìn)一步研究與探索。

（一）敘事者的敘事技巧還有待豐富與提高

移動短視頻與新聞的創(chuàng)新結(jié)合，有效推進(jìn)了新聞在受眾間的傳播，但目前來看，Vlog新聞的創(chuàng)作主體大多是媒體工作者，他們雖然有著豐富的新聞理念，但其Vlog的拍攝手法及剪輯制作稍顯業(yè)余?？递xVlog也僅是手持手機(jī)錄像，錄制的畫面內(nèi)容單一粗糙，后來還是在聽取了觀眾的建議之后才使用了自拍桿。而非記者出身的Vlogger們知道如何選取拍攝設(shè)備、如何取景與轉(zhuǎn)場，如何通過后期剪輯使畫面生動有趣，但其語言組織能力與邏輯思維能力卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)遜色于專業(yè)出身的新聞記者。比如留學(xué)生Vlog，長時間的海外生活降低了他們的國語水平，@邵艾倫Alan的視頻里大量的中英文穿插，用詞也缺乏嚴(yán)謹(jǐn)性，出現(xiàn)的錯誤或者沒有說清的問題只能靠后期制作上予以補(bǔ)救。從目前Vlog新聞的整體水平來看，敘事者還未在新聞報(bào)道水準(zhǔn)與視頻制作能力上達(dá)到最佳的匹配。媒體工作者對報(bào)道新聞有著專業(yè)認(rèn)知，能及時抓住有價值的信息和選擇恰當(dāng)?shù)膱?bào)道切入點(diǎn)，而草根敘事在報(bào)道水準(zhǔn)上有所欠缺，只能將重點(diǎn)放在提高畫面拍攝質(zhì)量、豐富后期剪輯制作上?？梢哉f，目前高質(zhì)量的專業(yè)敘事與草根敘事在Vlog新聞這一特殊的話語場域尚存在各自短期內(nèi)難以克服的困難。

（二）敘事內(nèi)容存在焦點(diǎn)模糊與泛娛樂化

應(yīng)該說，無論是什么形式的新聞，其主要功能都是監(jiān)測環(huán)境，具有新聞內(nèi)容上的嚴(yán)肅性以及報(bào)道手法上的客觀性。而Vlog本身的媒介特性使其主要用于記錄生活片段，極易呈現(xiàn)出娛樂化的傾向，用Vlog的形式報(bào)道新聞，容易產(chǎn)生敘事焦點(diǎn)模糊的問題。

在眾多同主題的Vlog中，觀眾的選擇意向主要取決于敘事者的人格魅力，這也是觀眾口中所謂的“收視密碼”，也就是說觀眾對Vlog新聞的關(guān)注點(diǎn)經(jīng)常不在新聞內(nèi)容而是視頻博主本人。B站賬號@小羊在鮮花舍于2021年3月1日發(fā)布了《張揚(yáng)兩會Vlog：“開箱”嘍！看看我都帶了什么上兩會》，在全站排行榜最高達(dá)到第59名，這期視頻雖說是兩會Vlog，但卻將重點(diǎn)放在了記者張揚(yáng)行李箱中的物品上，這則開箱視頻的觀看量達(dá)到了90.5萬人次，而同時期的《張揚(yáng)兩會Vlog：跟我去人民大會堂報(bào)道人大開幕會》卻只有21.9萬的播放量，從視頻下的評論我們也不難看到，粉絲的興趣點(diǎn)更多地放在了張揚(yáng)的外貌及言談舉止上，雖說大家是借著“持續(xù)關(guān)注兩會，聚焦國家大事”的名義催更，但在Vlog新聞面前，觀眾自覺地消減了對時政新聞嚴(yán)肅性的關(guān)注，卻對其中的娛樂內(nèi)容充滿期待。因此，為了迎合觀眾的這種心理，不少兩會的Vlog展現(xiàn)的都是幕后花絮，而具體的兩會時政內(nèi)容卻涉及較少。這種新聞焦點(diǎn)被模糊的現(xiàn)象，其直接后果就是新聞的泛娛樂化，導(dǎo)致與民眾切身利益直接相關(guān)的時政內(nèi)容被忽視，新聞的環(huán)境監(jiān)測功能被拋棄。

同樣，在2019年的大閱兵Vlog中，大多數(shù)熱門的閱兵Vlog都呈現(xiàn)出無重點(diǎn)式記錄的特點(diǎn)，這種記錄雖多以記者為主角，但都是大致帶觀眾看一遍閱兵流程，鏡頭掃過閱兵后臺就結(jié)束，鮮有對閱兵中的人物故事及國慶閱兵意義的挖掘。與此相類似，在2020年俄羅斯紅場閱兵前，微博中出現(xiàn)一個叫#解放軍儀仗隊(duì)紅場閱兵Vlog#的熱門話題，但1分35秒的視頻里只簡要記錄了中國軍人訓(xùn)練時的準(zhǔn)備工作，開頭雖然聚焦了兩位隊(duì)員，但呈現(xiàn)的都只是訓(xùn)練生活，也沒有深挖其中有閃光點(diǎn)的故事。這些無重點(diǎn)、焦點(diǎn)模糊的新聞敘事淡化了新聞“內(nèi)容為王”的要求，使得生產(chǎn)出的內(nèi)容缺乏特點(diǎn)。

媒體融合背景下的“Vlog+新聞”模式剛出現(xiàn)不久，但它卻以其鮮明的特征給新聞傳播注入了新活力，有效激發(fā)觀眾，特別是年輕觀眾對新聞的興趣，拓寬了新聞的傳播對象與傳播范圍。但同時其在敘事方面存在的問題也不容忽視，如何進(jìn)一步發(fā)揮“Vlog+新聞”模式的傳播優(yōu)勢，使其在嚴(yán)肅與趣味中取得平衡，值得深入探索與思考。

【注釋】

[1]藏新恒,劉巍,胡緒穎.淺析Vlog對新聞報(bào)道的影響[J].新聞知識,2019(09).

[2]劉蕓汐.主流媒體的內(nèi)容制作與傳播方式轉(zhuǎn)型——以央視新聞主播Vlog為例[J].視聽,2020(11).

[3]周煜媛.《2020中國網(wǎng)絡(luò)視聽發(fā)展研究報(bào)告》發(fā)布，解讀行業(yè)現(xiàn)狀及趨勢[J].中國廣播影視，2020(21).

[4]網(wǎng)絡(luò)視聽節(jié)目管理司.廣電總局全力推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)視聽疫情防控宣傳工作[EB/OL].http://www.nrta.gov.cn/art/2020/1/27/art_3685_49727.html,2020-01-27.

[5]何純.新聞敘事的視角與聚焦分析[J].求索,2006(02).

[6]劉蕓汐.主流媒體的內(nèi)容制作與傳播方式轉(zhuǎn)型——以央視新聞主播Vlog為例[J].視聽,2020(11).

[7]陳瑤.敘事學(xué)視閾下的Vlog分析[J].衛(wèi)星電視與寬帶多媒體,2019(11).

[8]郭楓楠.當(dāng)代日本電影的“生活流”藝術(shù)[J].電影文學(xué),2020(24).

[9]艾媒報(bào)告.2019中國Vlog商業(yè)模式與用戶行為使用行為監(jiān)測報(bào)告[R].艾媒報(bào)告中心,https://www.iimedia.cn/c400/64757.html，2019-06-11.

[10]鄭保衛(wèi).當(dāng)代新聞理論[M].北京:新華出版社，2003:97.

[11]許思遠(yuǎn),吳青.媒體融合圖景下主流媒體“vlog+新聞”應(yīng)用的研究——基于2019年熱門閱兵vlog的分析[J].視聽,2020(01).