話劇《張人亞》“火”了

文|本刊記者 吳 劍

話劇《張人亞》劇照：張人亞回鄉(xiāng)向父親托付《共產(chǎn)黨宣言》等重要資料。 寧波市演藝集團(tuán)有限公司供圖

話劇《張人亞》“火”了。

“聽說要2萬元包場(chǎng)才能看到！”“必須要提前預(yù)訂！”“看過的都說演得特別好！”“還演到北京去了！”這是近段時(shí)間記者聽到的關(guān)于話劇《張人亞》最多的描述。諸多美譽(yù)環(huán)繞之下，讓人想一飽眼福之余，也不由得想了解其燈光背后的那些事。

幾經(jīng)打磨劇本終迎來如今的話劇《張人亞》

“2017年8月，臨近十九大召開，我去參觀了上海中共一大會(huì)址，尋找創(chuàng)作靈感。”去年剛退休的寧波市演藝集團(tuán)有限公司原董事長(zhǎng)，也就是這部話劇最早的構(gòu)思人鄒建紅告訴記者，“當(dāng)時(shí)紀(jì)念館里的電視屏幕正在播放蘇聯(lián)錄制的20世紀(jì)20年代工人領(lǐng)袖作演講的光影片，其中張人亞的形象出現(xiàn)在屏幕的顯眼位置。一聽說他是寧波人，我就看得很仔細(xì)，也找了一大會(huì)址的研究人員了解情況，還看到了保存完好的《共產(chǎn)黨宣言》、第一部黨章等資料，覺得非常生動(dòng)感人，腦子里就產(chǎn)生了為他創(chuàng)作一部作品的想法?！?/p>

回到寧波后，鄒建紅立刻將這個(gè)想法向有關(guān)部門的領(lǐng)導(dǎo)作了匯報(bào)，得到極大認(rèn)可和支持。于是，他便開始著手策劃將張人亞事跡搬上舞臺(tái)。2017年10月，這個(gè)作品便立項(xiàng)了。

立項(xiàng)的同一時(shí)刻，習(xí)近平總書記在中共一大會(huì)址參觀時(shí)對(duì)張人亞的事跡給予充分肯定。從此以后，這個(gè)寧波北侖人守護(hù)黨章的故事迅速傳遍大江南北，張人亞“火”了。趁著這股東風(fēng)，作品籌備工作如火如荼地拉開了序幕，策劃團(tuán)隊(duì)決定以話劇的形式來展現(xiàn)這個(gè)故事，定劇名為《守護(hù)》。

“這個(gè)人的事跡太觸動(dòng)我的創(chuàng)作欲望了，我花了幾個(gè)晚上就初步確定了創(chuàng)作的主題、形式及故事走向，同步聯(lián)系敲定主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)，然后帶著他們?nèi)ケ眮?、上海甚至瑞金采風(fēng)，了解張人亞的生平。”鄒建紅說，得把對(duì)象“吃得透透的”，創(chuàng)作的作品和人物才能有血有肉，“深入走訪之后，我發(fā)現(xiàn)之前對(duì)他的了解太單一，他的事跡遠(yuǎn)不止守護(hù)黨章這一件，他的革命經(jīng)歷非常豐富，有太多的故事可以呈現(xiàn)，因此劇本就一直在改?！?/p>

轉(zhuǎn)眼間來到2018年9月，在經(jīng)過11個(gè)月的創(chuàng)作、磨合、排練以及試演之后，由寧波市委宣傳部、北侖區(qū)委宣傳部、海曙區(qū)委宣傳部聯(lián)合出品，寧波市文化廣電新聞出版局、寧波市演藝集團(tuán)制作，寧波市話劇團(tuán)（海曙區(qū)話劇中心）演出的話劇《守護(hù)》正式公演。

在之后的兩年多時(shí)間里，話劇《守護(hù)》除了以“文藝黨課”的形式在機(jī)關(guān)和企事業(yè)單位中呈現(xiàn)，也受邀走出寧波遠(yuǎn)赴廣西南寧以及北京等地演出。

今年是中國(guó)共產(chǎn)黨成立100周年，紅色主旋律文藝創(chuàng)作備受關(guān)注。在多方聽取專家和觀眾的意見后，《守護(hù)》改版，定劇名為《張人亞》。

“改版后劇情上略有變化，用‘張人亞’給話劇命名，是想用最直接的方式給觀眾傳遞我們想呈現(xiàn)的內(nèi)容。”寧波市演藝集團(tuán)有限公司集團(tuán)辦公室副主任馬凌姍全程見證并參與了該話劇的制作。

“從《守護(hù)》到《張人亞》，兩個(gè)版本我都看了不止一次，”《寧波晚報(bào)》記者顧嘉懿從2018年起便保持著對(duì)這部話劇的跟蹤報(bào)道，“我曾經(jīng)在滿座的觀眾席間聽到低低的啜泣聲貫穿整部話劇，我自己也流淚。”

“如果說一開始，大家只是出于黨史學(xué)習(xí)教育的要求走進(jìn)劇場(chǎng)，那么最終都會(huì)發(fā)現(xiàn)，《張人亞》遠(yuǎn)超他們的預(yù)期?！鳖櫦诬策@樣認(rèn)為。

潛心打造精品方為紅色文化資源開發(fā)利用的關(guān)鍵

放眼整個(gè)國(guó)內(nèi)演藝市場(chǎng)，話劇《張人亞》說不上是一票難求的“爆款”。但在兩三年間80多場(chǎng)次的演出中，它確實(shí)收獲了很高的評(píng)價(jià)，堪稱精品。

近年來，全國(guó)各地圍繞紅色主旋律題材的文藝作品眾多，大家都在思考一個(gè)問題——如何更好地開發(fā)利用紅色文化資源。

鄒建紅認(rèn)為，紅色文化資源有其嚴(yán)謹(jǐn)性，不能胡編亂造，更不能為了迎合市場(chǎng)而過度消費(fèi)主旋律題材，這樣既是對(duì)歷史也是對(duì)文藝創(chuàng)作的褻瀆。他說：“前些年有一些紅色文化資源被過度消費(fèi)，對(duì)英雄人物形象的解讀走偏了方向，造成一些粗制濫造的文藝作品面市，影響惡劣。我們對(duì)《張人亞》的創(chuàng)作是在真實(shí)事件基礎(chǔ)上給予藝術(shù)化加工和提高，使張人亞的形象更豐滿，使觀眾能夠多角度地認(rèn)識(shí)張人亞，并沒有把他的形象拔得很高，而是從他對(duì)黨，對(duì)妻子、父親的愛當(dāng)中營(yíng)造情感脈絡(luò)，引起觀眾共鳴?！?/p>

要做就只做精品，這是鄒建紅對(duì)文藝創(chuàng)作最基本的態(tài)度?？v觀近幾年寧波市演藝集團(tuán)有限公司制作的《十里紅妝》《呦呦鹿鳴》《花木蘭》等，無一不是匠心之作。而在紅色題材的創(chuàng)作中，鄒建紅又加了一條“死理”——尊重史實(shí)、嚴(yán)謹(jǐn)創(chuàng)作。話劇《張人亞》在這方面可謂誠(chéng)意十足。

在劇本打磨過程中，制作團(tuán)隊(duì)幾乎在全球范圍遍尋張人亞的在世親屬，但凡不能達(dá)成共識(shí)的劇本內(nèi)容，堅(jiān)決砍掉，力求向觀眾還原一個(gè)最真實(shí)的革命烈士形象。為了在話劇有限的時(shí)間容量里盡可能集中故事的矛盾沖突，突出張人亞這個(gè)人物的生動(dòng)事跡，鄒建紅帶領(lǐng)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，沿著張人亞革命歲月的工作軌跡一路探尋，搜羅了大量鮮為人知的重要史料，幾經(jīng)打磨，才最終形成現(xiàn)在的劇本。

為了保證制作水準(zhǔn)在線，制作班底集結(jié)了著名導(dǎo)演李伯男、著名編劇洪靖惠、國(guó)家一級(jí)舞美設(shè)計(jì)戴延年、國(guó)家一級(jí)燈光設(shè)計(jì)周正平等國(guó)內(nèi)一線主創(chuàng)人員。

如今的話劇《張人亞》，能走進(jìn)高雅的國(guó)家大劇院，能走進(jìn)機(jī)關(guān)單位的報(bào)告廳，也能走進(jìn)農(nóng)村的文化禮堂。“為了最大限度滿足不同場(chǎng)地的演出需求，我們把話劇按照時(shí)長(zhǎng)和舞臺(tái)規(guī)模做成了大中小三個(gè)版本，最小的版本是45分鐘?！瘪R凌姍告訴記者，45分鐘差不多是一節(jié)課的時(shí)間，非常符合“文藝黨課”這個(gè)形式的需要，因此也最受歡迎。作為黨史學(xué)習(xí)教育的補(bǔ)充形式，話劇《張人亞》無疑是成功的，它開啟了黨課學(xué)習(xí)的全新體驗(yàn)。

顧嘉懿告訴記者，除了故事內(nèi)容生動(dòng)感人，演員強(qiáng)大的感染力也是這部話劇成功的重要因素。要獲得觀眾的共鳴，演員自己必須代入劇中人物，在精神上、思想上貼近人物角色的所思所想。劇中飾演張人亞的“90后”演員丁渝洋在歷經(jīng)幾十場(chǎng)演出之后，鄭重地提交了入黨申請(qǐng)書。

“一場(chǎng)話劇的容量太有限，我還有好多關(guān)于張人亞的故事沒能講出來?！编u建紅告訴記者，如果有足夠的支持，他非常希望能進(jìn)一步擴(kuò)充張人亞的故事，將他的傳奇人生搬上熒幕，呈現(xiàn)給更多的觀眾。