香港色彩音樂(lè)劇 疫情下持續(xù)開花

凡夫

高世章策劃及擔(dān)任音樂(lè)總監(jiān)的“我們的音樂(lè)劇——香港原創(chuàng)音樂(lè)劇音樂(lè)會(huì)”去年10月首次推出大受歡迎，相隔半年后載譽(yù)重演，剛于4月18日落幕。這可說(shuō)是向過(guò)去眾多投身香港音樂(lè)劇產(chǎn)業(yè)創(chuàng)制演出的人士的致敬式設(shè)計(jì)節(jié)目。電子節(jié)目?jī)?cè)中便附錄了一份長(zhǎng)達(dá)4頁(yè)的“香港原創(chuàng)音樂(lè)劇”目錄，詳細(xì)記錄了近50年來(lái)每出香港原創(chuàng)音樂(lè)劇的年份、作曲、填詞、編劇、導(dǎo)演、制作等資料，合共多達(dá)120多出！可見(jiàn)香港本土的原創(chuàng)音樂(lè)劇經(jīng)過(guò)半世紀(jì)的發(fā)展，碩果累累，確是可觀。但在新冠肺炎疫情的影響下，不僅外來(lái)的音樂(lè)劇制作全部“偃旗息鼓”，“我們的音樂(lè)劇”去年10月舉行后，本土的音樂(lè)劇演出亦因演出場(chǎng)館的關(guān)關(guān)停停而大受影響。但雖如此，今年2月開始，透過(guò)網(wǎng)絡(luò)和劇場(chǎng)，還是有多出原創(chuàng)音樂(lè)劇面世，包括2月的《拾光盛宴》（賽馬會(huì)筲箕灣青年空間）、《城東舊事》（大地之聲音樂(lè)藝術(shù)基金會(huì)）、3月荃灣大會(huì)堂的《足印情深》（香港兒童音樂(lè)劇團(tuán)）、《我不是垃圾》（演戲家族），和香港藝術(shù)節(jié)以“工作坊展演”推出的《日新》，疫情下的牛年首季，香港的音樂(lè)劇仍能持續(xù)開出新花，且談?wù)勂渲腥齻€(gè)別具特色的制作。

《城東舊事》網(wǎng)上演出

執(zhí)筆時(shí)仍可在網(wǎng)絡(luò)上觀賞的音樂(lè)劇《城東舊事》，原是2020年10月到2021年2月間舉行的香港東區(qū)文化節(jié)的特備節(jié)目，英文劇名“East-side Story”雖然會(huì)讓人聯(lián)想到美國(guó)音樂(lè)大師伯恩斯坦（Leonard Bernstein）的音樂(lè)劇《西城故事》（West Side Story，又譯為《夢(mèng)斷城西》，現(xiàn)代版《羅密歐與朱麗葉》），但題旨、內(nèi)容、手法、風(fēng)格完全不同?！冻菛|舊事》以香港東區(qū)的歷史作背景，今年1月一切準(zhǔn)備就緒，但最后亦因疫情反彈，原定于2月19日至21日在東區(qū)青年劇場(chǎng)的四場(chǎng)演出無(wú)法如期舉行，轉(zhuǎn)而要錄制成網(wǎng)絡(luò)節(jié)目，于2月28日在線首播。

這部為“東區(qū)”、為“文化”度身制作的音樂(lè)劇，賈無(wú)弦作曲兼寫劇本，而他聯(lián)同關(guān)彥嶸與林鎮(zhèn)威合三人之力填寫的歌詞，都以地道口語(yǔ)化的廣東話夾雜著英語(yǔ)寫成，結(jié)合劉彥昭和沈韻琦兩人的管弦樂(lè)編曲，采用完整的管弦樂(lè)團(tuán)（林屴汧指揮的“本地樂(lè)團(tuán)”）伴奏，樂(lè)隊(duì)中還加入二胡《蔡愷彥》，增添更豐富的地方色彩。從題材內(nèi)容、唱詞，到音樂(lè)風(fēng)格，確是百分百的香港色彩。

網(wǎng)絡(luò)版采用的是“音樂(lè)會(huì)演出形式”，沒(méi)有舞臺(tái)布景，演區(qū)安排在樂(lè)隊(duì)前面空出的空間，林屴汧要背著演員指揮，演員則全部“彩裝”登場(chǎng)，主角、配角與合唱角色，全都戲服加帶妝上臺(tái)，同時(shí)加上包括側(cè)光、頂光等不同燈光變化來(lái)營(yíng)造不同的場(chǎng)景；然而，不僅沒(méi)有布景，亦無(wú)道具，演員往往亦采用傳統(tǒng)戲曲的“虛擬”動(dòng)作來(lái)表達(dá)。不過(guò)，網(wǎng)絡(luò)版所見(jiàn)，有各種角度的鏡頭畫面，包括不少特寫鏡頭，為此，近兩小時(shí)的長(zhǎng)篇制作，畫面亦顯得富有變化，保持不錯(cuò)的戲劇性，推進(jìn)情節(jié)的節(jié)奏起伏，可說(shuō)仍能帶有一定的吸引力。

這種吸引力的根源更多是來(lái)自音樂(lè)結(jié)合故事情節(jié)的推進(jìn)力量。故事的背景是1940年的香港東區(qū)，其時(shí)日軍侵華，大量難民涌入香港，不少于北角登岸并棲息于北角山上，部分帶著財(cái)富南下的上海人，更在1940年8月開辦麗池舞廳，將大上海的夜生活文化帶來(lái)。其時(shí)太古船塢建立近40年，已是遠(yuǎn)東最具規(guī)模的船塢，頻繁的中外貿(mào)易并培訓(xùn)了大量華人買辦。同時(shí)，筲箕灣一帶還聚居有蜑家人，部分更在鲗魚涌一帶建村，以采石及做雜工為生。

發(fā)生在此一城東的舊事，以四位不同背景的角色，帶出舊香港的精神。男主角興祥是華人買辦，和兄弟文樂(lè)是漁民，女主角蜑家人秋萍是村長(zhǎng)之女，努力兼職養(yǎng)家，其友露露卻貪玩，常到麗池舞廳跳舞，并吸引了英國(guó)少爺和上海人的注目。太古船塢和上海人都看中了各人生活的城東小村，各人便用不同方法游說(shuō)雙方保留此城東小村。

《城東舊事》的故事，便以對(duì)白串聯(lián)起序曲，和合共25首包括獨(dú)唱、重唱、合唱及樂(lè)隊(duì)的間奏曲（如第二幕的《大追逐》），以線性方式來(lái)敘述。劇中的歌曲音樂(lè)與廣東話的歌詞基本能做到“露字”的要求，再配上中英文字幕，對(duì)劇情的了解便全無(wú)困難，八位重要角色都能在這種“半舞臺(tái)”空間中將各個(gè)人物的形象性格唱活和演活，這亦應(yīng)可說(shuō)是整體配合的成果。

生命太短情系這生

音樂(lè)劇《城東舊事》采用“起承轉(zhuǎn)合”的四幕結(jié)構(gòu)，20多首不同形式的歌曲亦發(fā)揮了不同戲劇情緒及效果。從序曲以字幕和對(duì)白交代故事背景后的第一幕，以帶有豪情的《天地任我行》開始，再接上漁民抒情的合唱《漁歌》，女主角秋萍（溫卓妍飾）獨(dú)唱出充滿美好愿望的《星愿》，隨后卻是露露（胡偉寶飾）與英國(guó)少爺Charlie（林澤群飾）夾入英語(yǔ)的嘲弄鬼馬二重唱《失魂闊少》，最后再由Charlie與買辦隨從興祥（鄭君熾飾）唱出“生鬼”的二重唱《蝴蝶效應(yīng)》結(jié)束第一幕，五位主角都全亮相了。

第二幕由小孩/細(xì)佬（劉言節(jié)飾）童聲唱出《小孩與火柴》開始，經(jīng)過(guò)熱鬧的群舞合唱《來(lái)吧麗池》，陸二老板（李家宥飾）在《瑪麗萍露露》一曲中出場(chǎng)。在《大追逐》的幕間音樂(lè)后的三首歌曲，交代了興祥與村長(zhǎng)（魯文杰飾），以及村民的沖突，興祥與秋萍的邂逅，一曲優(yōu)美動(dòng)人的《初見(jiàn)》便成為愛(ài)情二重唱，最后以各人合唱的《平安夜》結(jié)束第二幕。

第三幕只有四首歌曲，是整部音樂(lè)劇帶入戲劇性沖突高潮的第四幕前的鋪陳，以銅管奏出流行曲《上海灘》的音調(diào)作引子，以合唱《上海英雄》烘托上海幫的陸二老板與村長(zhǎng)的沖突，繼而是村長(zhǎng)與秋萍父女重唱《失去》，展現(xiàn)兩代人的矛盾，接上由秋萍、興祥、露露與文樂(lè)，這兩對(duì)戀人的四重唱《前路》，帶入最后導(dǎo)致興祥被拘走的《舌戰(zhàn)上海幫》。

最后一幕亦是最長(zhǎng)的一幕（約35分鐘），是整部音樂(lè)劇的高潮戲，但卻不是建立在戲劇性的沖突上，而是一浪推一浪的感情戲。二胡傷感的引子，加上定音鼓的深沉節(jié)奏間奏曲《俘虜》，帶出興祥充滿感情的《小人物》，由此對(duì)應(yīng)接上被禁家中的秋萍獨(dú)唱的《思念》，隨而插入銅管高奏下英國(guó)少爺、警察與村長(zhǎng)及村民兩伙人沖突的《前哨戰(zhàn)》，再進(jìn)入全劇最后的四首歌曲：文樂(lè)、露露、秋萍、小孩與興祥聯(lián)唱的《重逢》；文樂(lè)被毆打死亡，與露露對(duì)唱的《再見(jiàn)，文樂(lè)》；在這段情感高潮的音樂(lè)下，以感傷的弦樂(lè)《漂流》烘托出小孩、興祥和秋萍對(duì)前景的迷惘，由此帶入終曲《驪歌》，以鋼琴、二胡的引子，由秋萍獨(dú)唱出熱淚盈眶的歌聲，二胡幽怨的琴韻回應(yīng)了序曲中的音調(diào)，但分量及效果更為突出。

《驪歌》之后接上的是連串舊香港的黑白畫面，字幕打出“1941年12月17日日軍在東區(qū)登陸……”也就是說(shuō)這個(gè)“舊事”只說(shuō)了1940-1941年底，大概不到兩年的“舊事”。簡(jiǎn)短的歷史截面，雖并未有營(yíng)造大時(shí)代巨輪的大事件，亦無(wú)刻意去塑造蕩氣回腸、刻骨銘心的偉大愛(ài)情，就只是那些很可能已被香港人遺忘，而且亦可能會(huì)被視為無(wú)關(guān)痛癢的舊事，就如女主角秋萍在故事中所唱的最后一句歌詞“生命或太短，情系這生數(shù)十年”。對(duì)于香港一直走來(lái)的歷史而言，那可是無(wú)數(shù)并不太長(zhǎng)的生命一代代打拼下來(lái)的成果，《城東舊事》呈現(xiàn)的雖然只是香港的側(cè)影，但每一段音樂(lè)、每一首歌曲結(jié)合并無(wú)實(shí)景的“半舞臺(tái)式”演出，帶有抽象感的空間所浮現(xiàn)的，都是富有香港本土色彩感覺(jué)的影像。不知如在實(shí)況劇場(chǎng)觀賞，這種感覺(jué)又會(huì)否出現(xiàn)呢？網(wǎng)絡(luò)版后期制作加上中英文歌詞字幕，如有歌名更佳。同時(shí)，開始與結(jié)束的字幕用字仍有錯(cuò)字別字呢，如泳柵（棚）。

仍待完成的《日新》

香港藝術(shù)節(jié)委約制作的《日新》，不僅是和香港，更是和中國(guó)歷史有關(guān)的音樂(lè)劇，也是仍有待完成的作品。為此，3月25日至28日的四場(chǎng)演出，便稱為“工作坊展演”，甚至音樂(lè)劇的名字《日新》亦用括號(hào)注明是“暫名”。

這部音樂(lè)劇倒流回到更久遠(yuǎn)的歷史中去，寫的是青年時(shí)期孫中山（凌文龍飾）的故事，采用他自檀香山留學(xué)回來(lái)，洗禮成為基督徒所改的名字“日新”作為劇名。但劇情是從他在故鄉(xiāng)時(shí)，折斷泥菩薩手臂與村民沖突的兩首歌曲《北市迎春》和《七尺木頭》開始，然后以《踏岸》《義人燭光》和《ABCDE》，唱出了他留學(xué)美國(guó)，在香港洗禮，于餐廳中和陸?zhàn)〇|（梁景堯演）的啟“領(lǐng)悟”；然后是回到翠亨村故鄉(xiāng)，在父母安排下與盧慕貞結(jié)婚的兩首歌曲《泰山》和《男女授受不親》，最后則以《原來(lái)世界》《四大寇》《強(qiáng)戰(zhàn)未來(lái)》《革命香港》四首歌曲來(lái)鋪陳于廣州起義前，與陳少白（吳康軒飾）、楊鶴齡（黃慶堯飾）及尤列（陳熙鏞飾）結(jié)成反清“四大寇”，醞釀進(jìn)行革命的過(guò)程。

這次工作坊的展演劇情亦在廣州起義前夕落幕。筆者觀賞當(dāng)日，正值3月29日廣州起義110周年前夕，既是巧合，亦增添了觀賞時(shí)的感受。

話說(shuō)回來(lái)，這次只是“進(jìn)行中”的制作，只采用簡(jiǎn)約的道具、簡(jiǎn)約的燈光，幾乎是空臺(tái)來(lái)演出，甚至現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)在樂(lè)池中亦只有兩人，鍵盤手劉諾生和音樂(lè)助理陳嘉璋（音），和“正式”演出的感染力，當(dāng)然有所差別，但因此亦能讓人更專注于推進(jìn)劇情發(fā)展的音樂(lè)和歌聲，而這亦應(yīng)是最能達(dá)到“放大缺點(diǎn)，有問(wèn)題可馬上調(diào)整”的工作坊展演的目的。

演后對(duì)話浮起疑問(wèn)

為此，在超過(guò)100分鐘的演出后，幕間休息時(shí)主持與主創(chuàng)的音樂(lè)劇“四大寇”出場(chǎng)（作曲及音樂(lè)監(jiān)制金培達(dá)、編劇陳詠燊、導(dǎo)演馬嘉晉，至于作詞的岑偉宗應(yīng)在臺(tái)灣以“聲演”隔空出現(xiàn)），與觀眾進(jìn)行對(duì)話的半小時(shí)便變得更為重要了。這段分享時(shí)段里觀眾提出問(wèn)題，現(xiàn)場(chǎng)的分享感受仍算熱烈，三位主創(chuàng)者一再指出，現(xiàn)在演出的只是第一幕，第二幕則截然不同，亦不會(huì)有笑點(diǎn)。當(dāng)然，演后談隨即回贈(zèng)給大家的，是將會(huì)在第二幕出現(xiàn)的一首歌曲，并未能得見(jiàn)第二幕的端倪。不過(guò)，由此卻浮起了一些疑問(wèn)，這次展演安排在只有四百多座位的大會(huì)堂劇院，截然不同的第二幕，應(yīng)是波瀾壯闊的革命歲月，會(huì)否是要安排在更大空間的場(chǎng)館中演出呢？同時(shí)，第一幕雖然人物已不少，但演員合共只有13人，除了孫中山和很多時(shí)候要擔(dān)起“串戲”作用的陸?zhàn)〇|，其余都要由一人分演多角（包括村民、同學(xué)的合唱角色），第二幕是否會(huì)有人多勢(shì)眾、演員眾多的大場(chǎng)面呢？畢竟明年的正式演出恰逢香港藝術(shù)節(jié)50周年大慶，大場(chǎng)面、大制作當(dāng)是應(yīng)景之作呢。同時(shí)第一幕演出時(shí)已超過(guò)100分鐘，第二幕如篇幅相當(dāng)，這會(huì)否是超過(guò)三小時(shí)的“長(zhǎng)篇”制作呢？

但無(wú)論如何，這次雖然只是在簡(jiǎn)約舞臺(tái)上的“進(jìn)行式”演出，服飾仍能力求貼合人物與時(shí)代背景，各人演來(lái)、唱來(lái)仍能有很不錯(cuò)的舞臺(tái)感，但更重要的是，廣東話的歌詞唱來(lái)仍很“露字”，對(duì)香港觀眾來(lái)說(shuō)，便全無(wú)溝通上的問(wèn)題，亦較易有共鳴了。

不過(guò)，歌唱雖然是音樂(lè)劇中的重要部分，但音樂(lè)劇仍是一個(gè)綜合性的藝術(shù)，這次“進(jìn)行式”制作，只是“半制成品”，就氣氛、效果與感染力而言，盡管已多少能感受到，但要讓觀眾獲得更強(qiáng)的滿足感，便只能期待日后正式演出了?；蛟S，打造一兩首能讓觀眾很容易便可朗朗上口齊齊唱的合唱歌曲，會(huì)是增添滿足感的其中一個(gè)方法呢？

“接地氣”的《我不是垃圾》

整個(gè)演出長(zhǎng)約一小時(shí)的《我不是垃圾》，則只是一個(gè)小型制作。這是經(jīng)常制作原創(chuàng)本土音樂(lè)劇的演戲家族，在疫情影響下要推出大型制作明顯并非易事，幸好在劇場(chǎng)重開后，作為“小區(qū)文化大使”的小型制作，很快便能“輕裝上陣”，3月6日先行在沙田大會(huì)堂演出早、午、黃昏三場(chǎng)，4月17及18日再在大埔文娛中心黑盒劇場(chǎng)，同樣每日三場(chǎng)，共演出六場(chǎng)。

這出小型音樂(lè)劇，內(nèi)容中心思想在于推廣環(huán)保、垃圾分類和“不是垃圾站”的觀念，帶有鮮明的環(huán)保教育意義，不僅題材“貼地”小區(qū)化，而且劇本、歌詞、對(duì)白、地道廣東話口語(yǔ)化，同樣是中英夾雜，香港色彩十足。

整個(gè)演出長(zhǎng)約一小時(shí)，五男四女扮演的便是包書膠、膠袋仔和豆?jié){樽，一心渴望被膠神回收。情節(jié)是同膠不同命，因?yàn)楦鞣N原因被送到堆填區(qū)，大家圍爐取暖，卻不認(rèn)命不服輸。在新朋友發(fā)泡膠幫助下，偷渡到“不是垃圾站”，可惜好膠不常在，并非所有膠都容易被回收；包書膠更發(fā)現(xiàn)自己的出生注定破壞地球。故事的發(fā)展是包書膠應(yīng)該接受現(xiàn)實(shí)作為“廢膠”，還是繼續(xù)堅(jiān)持信念，身體力行，扭轉(zhuǎn)命運(yùn)？

構(gòu)成整個(gè)演出的八首歌曲與樂(lè)曲，全是只有兩三分鐘，大多輕快活潑。作曲、編曲的劉仲軒與張迪琪的歌詞結(jié)合，露字效果很好，能清晰傳達(dá)情節(jié)、情感的變化，張迪琪與編劇的莫翠盛亦是參與的演員。

各位演員雖然都是年青新秀，演出對(duì)節(jié)奏的掌握、對(duì)白，甚至在預(yù)錄配樂(lè)下的歌唱表現(xiàn)都能做到流暢準(zhǔn)確。八首歌曲的歌名﹕《膠Ilelujah》《Fan Plastic Four》《Recyclecle》《A字膊》《信心伴我闖》《垃圾車大冒險(xiǎn)》《邊邊》《乜膠都可以變身》，同樣是地道的香港色彩用字，其中沒(méi)有歌詞的第六首《垃圾車大冒險(xiǎn)》則是結(jié)合形體舞蹈的表演場(chǎng)面。

雖然劇中角色都是膠袋、膠樽垃圾，但服裝設(shè)計(jì)卻帶有現(xiàn)代創(chuàng)意，這與簡(jiǎn)約的布景及燈光設(shè)計(jì)一樣，都能切合這部音樂(lè)劇的質(zhì)樸直接風(fēng)格，但更重要的是，用作為“小區(qū)文化大使”，這種方便在各區(qū)巡演的功能性就更是不能不考慮的事。

《我們的音樂(lè)劇》重演

“我們的音樂(lè)劇——香港原創(chuàng)音樂(lè)劇音樂(lè)會(huì)”重演版，除仍強(qiáng)調(diào)“原創(chuàng)”，還加上了“REIMAGINED”（重新想象）的標(biāo)簽。整個(gè)制作班子與去年首演時(shí)完全一樣，舞臺(tái)的設(shè)計(jì)，整個(gè)演出結(jié)合舞蹈的編排基本上沒(méi)有大的變化，由葉詠詩(shī)指揮香港小交響樂(lè)團(tuán)在舞臺(tái)上以大樂(lè)隊(duì)形式奏足全場(chǎng)，自近50年來(lái)的原創(chuàng)音樂(lè)劇精選出精華片段一組接一組地一氣呵成演出亦無(wú)改變。觀看后的感受確是“似曾相識(shí)又耳目一新”（去年首演的后評(píng)可參閱筆者撰寫的《向走過(guò)半世紀(jì)的香港音樂(lè)劇致敬》，刊載于本刊2021年1月號(hào)第306期）。

“似曾相識(shí)”在整個(gè)制作的效果，風(fēng)格沒(méi)有改變，“耳目一新”則可從兩次制作的細(xì)節(jié)中可以比較出來(lái)。就演出的卡司來(lái)說(shuō)，四男四女的音樂(lè)劇演員，首演時(shí)的羅敏莊、王耀祖、林澤群、鄭君熾和邵美君繼續(xù)登臺(tái)，但原版中的張國(guó)穎、劉榮基和陸嘉琪則換上了溫卓妍、朱柏謙和葉巧琳。除卡司有所調(diào)整外，更在于各人的服裝造型對(duì)比更為鮮明，這從前后兩次演出的宣傳單頁(yè)上各演出者的服裝造型便可比較出來(lái)。

同時(shí)，選唱的歌曲甚至內(nèi)容組合同樣有所調(diào)整，重演雖然仍以1972年《白娘娘》中的《愛(ài)你變成害你》開始，和以2005年《12月14》的《芬芳》結(jié)束，但加入了新的歌曲，首演時(shí)分成17組，這次重演則分為18組。

去年首演與這次重演，都是在疫情反復(fù)、劇場(chǎng)重開時(shí)搬上香港文化中心大劇院的舞臺(tái)，同樣演出三場(chǎng)。不同的是，首演時(shí)只能開放一半座位，要加演兩場(chǎng)，此次則可開放75%。不過(guò)，就這次觀賞4月16日晚上的首場(chǎng)演出來(lái)說(shuō)，演出時(shí)間長(zhǎng)約100分鐘，和首次時(shí)間相同，亦可以說(shuō)是“巧合”了。

此外，今次仍然只有電子節(jié)目?jī)?cè)，但設(shè)計(jì)與首演不同，頁(yè)數(shù)亦由26頁(yè)變?yōu)?0頁(yè)，不過(guò)，這次重演時(shí)所選取的歌曲，仍然和首演時(shí)一樣，只選到去年面世的《一水南天》中的《大海歌》，去年首演后面世的幾出音樂(lè)劇便未有任何歌曲選上。無(wú)論如何，這次“似曾相識(shí)又耳目一新”的“REIMAGINED版”演出，舞臺(tái)上要演足100分鐘的演出者，都能演出了高能量的感染力，為此，首演之夜最后加唱串燒合唱后，場(chǎng)內(nèi)觀眾情緒高漲，人人似乎仍不愿離開，確是很有“要向香港原創(chuàng)音樂(lè)劇致敬”的熱情呢。