淺談金屬箔的“材料美”及其在巖彩繪畫中的表現(xiàn)力

摘? 要：金屬箔是造型藝術(shù)中經(jīng)常使用的一種金屬材料，在中國等東方國家中有悠久的使用歷史。不同的金屬材料賦予畫面不同的材質(zhì)美感。金屬箔在現(xiàn)當代巖彩畫中的運用，使巖彩畫變化出了多樣的肌理效果和審美風格。結(jié)合金屬箔自身的材質(zhì)特點和在不同巖彩畫中的肌理效果表現(xiàn)，探討金屬箔的材質(zhì)美感以及在巖彩畫創(chuàng)作中運用的多樣性，對其表現(xiàn)的肌理效果作簡要的分析。

關(guān)鍵詞：金屬箔;材料美;巖彩畫

一、金屬箔的定義與分類

金屬箔——金屬延展成的金屬薄片，是造型藝術(shù)中經(jīng)常使用的一種金屬材料。現(xiàn)當代，金屬箔的運用也為傳統(tǒng)繪畫帶來了新的契機，而且突破了畫種的限制，在中國畫、油畫、巖彩、唐卡等中均有所體現(xiàn)，給繪畫藝術(shù)帶來了新的審美形式。

我們常見的金屬箔種類有金箔、銀箔、銅箔、鋁箔等，其中金箔和銅箔的顏色相近，但金箔價格昂貴，所以在繪畫中，銅箔經(jīng)常作為金箔的替代品被使用。銀箔由純銀加工而成，容易氧化產(chǎn)生不同的色相，古代就有用硫磺熏黃銀箔代替金箔的做法，因此現(xiàn)當代重彩畫、巖彩畫相對于金箔，銀箔使用的范圍更加的寬廣。金泥是將箔加工成細的粉末，后用動物膠調(diào)和成泥狀，常用的有金泥、銀泥等。

自古以來，中國人對金就有一種發(fā)自內(nèi)心的喜愛之情，金同樣也被運用到繪畫領(lǐng)域，如金碧山水。元代《畫鑒》中的“李思訓(xùn)畫著色山水，用金碧輝映，自成一家法”即可看出李思訓(xùn)繪畫風格的典型特征。除了在繪畫中，金箔在壁畫中的運用也是非常廣泛的，比如敦煌壁畫、元代永樂宮壁畫等都有所體現(xiàn)。在壁畫中除了貼金，瀝粉后貼金、金泥勾金等也是常用的技法。人物衣物上花紋金粉（泥）勾勒，細致工整、配飾、頭冠瀝粉貼金，祥云、器物等用金箔貼金裝飾……畫師們將金箔的技法在壁畫上運用到完美的境地。壁畫上凸起的金線，不僅使畫面達到了豐富絢麗的視覺效果，也營造出極強的宗教氛圍，令人心生崇敬之感。

二、金屬箔的各種表現(xiàn)方法

根據(jù)金屬箔自身的特點和畫面構(gòu)成、題材表現(xiàn)的需要等，金屬箔可以有各種各樣的表現(xiàn)方法。除了上述所說，常用的還有灑金、燒箔等。

（一）不同形態(tài)的表現(xiàn)手法

運用切金的手法，將箔切成大小不一的形狀，這種手法，自古以來在日本等東亞地區(qū)就非常流行。塊狀金屬箔用竹刀切成條狀或者絲狀，在需要貼箔的位置平涂膠液，用竹夾輕輕夾住金箔的兩端（小塊金箔也可一端），使其貼于畫面涂膠處。

除此之外，根據(jù)畫面的需要，將貼箔剩余的殘箔放入不同目數(shù)的灑金筒內(nèi)，用稍硬的筆在筒內(nèi)攪動，碎箔灑落于畫面，呈現(xiàn)星點狀的肌理效果，后用生宣覆蓋其上，用軟刷掃過宣紙使碎箔粘于畫面防止脫落。

（二）刮擦、罩色的表現(xiàn)技巧

在預(yù)先做好的基底上，根據(jù)畫面效果刷上與金屬箔顏色較相近的礦物質(zhì)顏料或者水干色后貼箔，干后再用膠礬水打濕，用刮刀或者稍硬的毛筆刮擦金屬箔的表面，讓局部的底色通過斑駁的金屬箔顯現(xiàn)出來。例如張導(dǎo)曦的作品中，大量運用刮擦打磨金屬箔的技法，使金屬箔與畫面基底的色彩融為一體，箔面產(chǎn)生的各種色調(diào)使畫面取得了高度的統(tǒng)一。

之外，還有一種方法即為罩色。在畫面貼箔干后，根據(jù)畫面的需要，用胡粉或胡粉加礦物質(zhì)顏料來罩染。由于金屬箔與礦物顏料材質(zhì)的相異，疊加不同的顏色會產(chǎn)生不同的畫面效果。比如在銀箔上用稀釋的胡粉去罩染或刮色，會產(chǎn)生明亮的白色感覺;同樣的方法在金箔上，明度會相應(yīng)地減弱。

（三）硫磺燒制變色的表現(xiàn)方法

硫磺燒制是主要針對銀箔而言，因為金箔、銅箔較穩(wěn)定不易變色。根據(jù)硫磺與銀箔的化學(xué)反應(yīng)，銀箔可氧化出五彩斑斕的顏色，如常見的藍色、綠色等。

銀箔貼在畫面后平放，干后堆蓋硫磺粉或噴灑液體硫磺水。硫磺粉放置于銀箔上，根據(jù)畫面的色彩要求設(shè)置反應(yīng)時間，時間過短，呈現(xiàn)淺灰色;時間過長，則銀箔燒完留下沒有光澤變化的黑色。所以，把握燒制反應(yīng)的時間，達到需要的效果后，將硫磺粉末從銀箔上除去，刷一層膠礬水防止銀箔繼續(xù)氧化變色。硫磺水相對粉來說，不容易燒制均勻，但可以利用這個特點，做出凹凸不平的畫面效果，增加畫面肌理。用熨斗加熱燒制，則可以加快銀箔變色的速度，只是要注意燒制的溫度與時間。

三、金屬箔自身的材料美感

發(fā)揮材料本身的材質(zhì)美感，也是當今造型藝術(shù)所追求的要素之一。金屬箔作為一種特殊的帶有閃光感的金屬材料，在重彩畫、巖彩繪畫中得到了廣泛的運用。在畫面上，可將金屬箔用膠粘合固定作為基底物，通過打磨、燒制等手法營造與主題相適應(yīng)的肌理，豐富畫面的視覺效果。

畫家根據(jù)畫面構(gòu)思使用不同形態(tài)的金屬箔，運用刮擦罩色、燒箔等多樣的繪畫技法，使畫面達到最佳的畫面效果，形成不同的視覺美感。如疊加水干色使用，金屬箔可平貼于畫面，單獨作為畫面肌理或罩色后作為基底皆可。但疊加顆粒狀的礦物顏料使用時，金屬箔不再平面化的貼合于畫面，而是以破碎、斑駁的形式存在。同時，金屬箔自身所帶有的金黃色或銀白色也豐富了畫面的色彩美感。

四、金屬箔在巖彩繪畫中的表現(xiàn)力

“巖彩”至今已逐漸形成一套完整的色彩體系和審美理念，隨著技法的不斷探索與出新，金屬箔的應(yīng)用不斷得以凸顯。金屬箔的使用，常因畫面的色彩、肌理效果和畫家個人的技法喜好而有所不同，最終的畫面效果也是各有不同且自由。金屬箔獨特的金屬材質(zhì)美感和金屬光澤感如何在畫面中得以最大程度的發(fā)揮，就取決于畫家自我的審美和技巧運用。如何在畫面中體現(xiàn)這種材質(zhì)美感，本文結(jié)合幾位藝術(shù)家的作品，從以下角度淺談金屬箔在巖彩繪畫中表現(xiàn)力。

（一）裝飾感

金屬箔的材料語言轉(zhuǎn)化為畫面的裝飾語言，大量金屬箔的運用使畫面帶有一定的裝飾性風格，貼箔、燒箔等技法的使用也給予了畫面不同的色彩感。

中央美術(shù)學(xué)院教授蔣采萍先生喜好運用金屬箔的繪畫裝飾語言大膽創(chuàng)新畫面，如《金芭蕉》即是一次大膽的嘗試，畫面以一株茂盛的芭蕉為主題，芭蕉葉不再是傳統(tǒng)的三礬九染，而是在渲染的基礎(chǔ)上運用了貼金箔的技法。將箔貼于葉面，以打磨后的破碎顆粒感突出芭蕉葉的質(zhì)感，結(jié)合產(chǎn)生的統(tǒng)一的裝飾效果使畫面看起來有別于傳統(tǒng)繪畫。

湖北美術(shù)學(xué)院畫家張導(dǎo)曦，他的作品運用大量的金屬箔進行創(chuàng)作。無論是貼箔、切金、燒箔等，均在其畫面中有體現(xiàn)。同時大量金屬箔營造的裝飾美感，也使畫面脫離了傳統(tǒng)繪畫的分染罩染。他的繪畫題材以荷居多，如木板重彩畫《金夏》，以圓形木板作為畫面承載物和圓形荷葉的雛形，貼以大量的金箔凸顯荷葉的形狀，荷花瓣用銀箔，荷桿、卷葉等運用礦物質(zhì)顏料，不同的材質(zhì)和色澤區(qū)別各元素之間的質(zhì)感。圓形荷葉貼箔燒制，平面化的處理方式加強其裝飾感。又如作品《荷韻》，一枝荷花亭亭玉立，荷花的造型不再用傳統(tǒng)的勾線、罩染表現(xiàn)。先用膠液平涂出荷花的形態(tài)，留有適當?shù)目瞻讛D出荷花的“線”，將銀箔貼在預(yù)先涂有膠液的地方，輕壓后用毛筆“掃”去多余的銀箔，荷花的形態(tài)塑造完成;荷塘的水紋由細條狀的金箔貼出后薄刷水干色，畫面“制作”感較強。

（二）空間感

中國傳統(tǒng)繪畫講究“留白”、山水畫的“三遠”，都是對畫面空間感塑造的詮釋。在巖彩畫中，顆粒感的礦物質(zhì)顏料削弱了畫面空間感的塑造，而金屬材料的使用增加了畫面的層次感。如何運用不透明的金屬顏料表達畫面空間感，也促使畫家不斷地去嘗試。

金瑞的作品在保留人物寫實的基礎(chǔ)上，背景多抽象化處理，同時大量金箔和銀箔的使用也使畫面的空間打破三維現(xiàn)實的限制，平面化的空間處理方式，使背景的埃及古代壁畫和各種各樣的動物可以自由地擺放，金屬箔自帶的金屬光澤感和打磨后的破碎感使畫面富有層次，也使畫面更加的神秘。如《夢回埃及》中大量地運用了貼金屬箔的效果，壁畫、飛鳥及抽象化的事物使畫面氛圍非常自由。畫面中本應(yīng)虛空的背景被金屬箔替代，金銀色的對比增加了畫面層次感，同時產(chǎn)生一種神秘的風格。

又如郭繼英在作品《漁港》中運用了大量的銀箔營造月夜下波光粼粼的海面，與主題相應(yīng)。塊狀的銀箔秩序性的排列表現(xiàn)海岸，碎箔用礦物顏料罩染表現(xiàn)水面，遠處的夜空在貼箔的基礎(chǔ)上渲染墨色，營造畫面氛圍。整體與局部的對比，拉開畫面前后關(guān)系。塊狀銀箔與點狀碎片的交錯，突出了多層次的畫面空間。

（三）精致感

“精致”一詞多用于形容工筆畫作品，而巖彩繪畫多關(guān)注于材料本身的美感和畫面構(gòu)成。但近年，不同畫種之間的界限不斷模糊，巖彩繪畫借鑒工筆技法營造的工整、細致效果，也成為巖彩畫創(chuàng)作的重要表現(xiàn)形式之一。

畫家史琳的作品《清夢》，灰藍色背景下?lián)u曳的蘆葦，一對水鳥休憩其中。造型上畫家大膽的取舍，單純、簡潔。將銀箔刮擦成星點狀后用礦物質(zhì)顏料薄涂厚堆出蘆葦?shù)男螤詈图±?，寫意性手法、前實后虛。葦葉和桿整體用水干色平刷后提染，前景使用金箔使局部更加的響亮、細致。蘆葦葉方向雖各有不同，但均有秩序的向畫面左下方傾斜，與蘆葦一致，暗含了風吹來的瞬間蘆葦隨風擺動的姿態(tài)。畫面整體精致、自由。

又如郭繼英的《存在》系列。畫家善用貼箔、切金的技法表現(xiàn)畫面構(gòu)成，組成“無具象”的背景。大量的金箔表現(xiàn)畫面背景營造氛圍，礦物質(zhì)顏料和銀箔表現(xiàn)人物，畫面工整細致。如《存在—瞬》，畫面塑造了三位牧馬的藏民，形態(tài)各有不同，金屬箔“制作”的蒙古包使畫面寓意更加明朗、深邃。

五、結(jié)語

“巖彩”是一個自由且包容的繪畫形式，礦物顏料色彩種類的多樣性和金屬材料使巖彩相對于傳統(tǒng)繪畫具有更大的張力和沖擊力。金屬箔獨特的金屬質(zhì)感、與多種礦物顏料疊加產(chǎn)生的“多變性”美感，被越來越多的藝術(shù)家看到并運用于自己的畫面。不同的藝術(shù)家有自我的風格和技巧，金屬材料在畫面中的表現(xiàn)也各有不同的審美內(nèi)涵，如何借鑒且形成自己的繪畫技巧，則需要學(xué)習(xí)者不斷地去探索。

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作者簡介：陳娜，碩士，信陽學(xué)院美術(shù)與設(shè)計學(xué)院助教。研究方向：工筆人物。