• 
    

    
    

      99热精品在线国产_美女午夜性视频免费_国产精品国产高清国产av_av欧美777_自拍偷自拍亚洲精品老妇_亚洲熟女精品中文字幕_www日本黄色视频网_国产精品野战在线观看 ?

      論舒伯特藝術(shù)歌曲的特色

      2021-08-26 05:53:17牛文潔狄其安
      音樂生活 2021年1期
      關(guān)鍵詞:舒伯特譜例調(diào)性

      牛文潔 狄其安

      舒伯特,奧地利作曲家,浪漫主義早期重要音樂家之一,德國近代藝術(shù)歌曲的創(chuàng)始人,被稱為“藝術(shù)歌曲之王”。他改革了藝術(shù)歌曲中聲樂獨唱加和弦伴奏的簡單形式,為鋼琴部分賦予了獨奏意義的價值,通過細(xì)膩豐富的音樂語匯,將音樂與詩歌結(jié)合在一起,使二者相得益彰,具有劃時代的影響力。他的藝術(shù)歌曲《冬之旅》是以繆勒的同名詩作為藍(lán)本創(chuàng)作的,本文以其中第二首作品《風(fēng)信旗》為例,從旋律寫作的特色以及鋼琴與聲樂交融這兩個方面分析舒伯特藝術(shù)歌曲的特色。

      藝術(shù)歌曲是一種獨唱形式與鋼琴演奏相結(jié)合的音樂體裁。舒伯特逝世于1828年,藝術(shù)歌曲《冬之旅》是他在1827年創(chuàng)作的,當(dāng)時的舒伯特已近人生暮年,整部套曲講述的是一位失戀者在冬日旅行中的故事,充斥著流浪、消亡的色彩。其中第二首《風(fēng)信旗》以第一人稱的角度,描繪了主人公在旅途中遇到“風(fēng)信旗”這個信物后,昔日的快樂回憶與如今的苦悶情感同時涌上心頭的場景,歌曲短小精悍,節(jié)奏明快流暢。

      一、旋律寫作的特色

      (一)旋律寫作的線條感

      《風(fēng)信旗》是一首帶有變奏性質(zhì)的二段式通體歌,節(jié)拍穩(wěn)定,從頭至尾都是6/8拍,旋律寫作多使用音階模進(jìn)式的進(jìn)行,時而上行,時而下行,富有線條感。奧地利音樂理論家愛德華·漢斯立克說:“我們見到一些弧形曲線,有時輕悠下降,有時陡然上升,時而遇合,時而分離,這些大大小小的弧線相互呼應(yīng),好像不能融合,但又構(gòu)造均勻,處處遇到相對或相輔的形態(tài),是各種細(xì)小的集合,又是一個整體?!盵1]漢斯立克在這段文字中所說的“曲線”就是指旋律中音符組成的線條。

      譜例1

      “譜例1”是《風(fēng)信旗》的引子,是鋼琴的獨奏,全曲開始處標(biāo)有“Ziemlich geschwind”記號,要求鋼琴進(jìn)入時要像一陣疾風(fēng)一樣迅捷。引子部分的鋼琴在織體上是簡潔的八度音程,這似乎是一段單旋律,但是卻內(nèi)含了和聲的進(jìn)行。左右手兩個聲部來回的音階模進(jìn)式琶音十分流暢,一往無前,仿佛停不下來一般飄忽不定,描繪出了歌詞中“風(fēng)兒恣意擺弄它的方向”的景象。第3小節(jié)旋律下行模進(jìn),愈發(fā)低沉,第4、5小節(jié)的鋼琴顫音密集而綿長,好似一聲聲嘆息,表現(xiàn)出流浪者內(nèi)心的戰(zhàn)栗與掙扎。

      (二)旋律中的調(diào)性變化

      全曲僅僅51個小節(jié),調(diào)性轉(zhuǎn)換卻十分頻繁,有時一個樂句一次轉(zhuǎn)調(diào),甚至一個小節(jié)一次離調(diào),其中包括了自然大調(diào)、和聲大調(diào)以及和聲小調(diào),因此在旋律色彩明暗度上的變化明顯,這也體現(xiàn)了舒伯特在調(diào)性運用上的大膽與先鋒性。德國哲學(xué)家黑格爾說:“音樂既不是由個別孤立的音程,也不是由一系列純?nèi)怀橄蟮穆曇艋蚧ゲ幌嚓P(guān)的不同的聲音來形成的,而是各種聲音的一種具體的齊鳴,沖突與和解,這些聲音因此就勢必形成一種發(fā)展過程和一種互相轉(zhuǎn)變的過程?!盵2]黑格爾在這段文字中所說的“沖突與和解”、“互相轉(zhuǎn)變”即為調(diào)性轉(zhuǎn)換。

      譜例2

      “譜例2”是《風(fēng)信旗》的一個片段,其中第1小節(jié)是鋼琴演奏,調(diào)性為a和聲小調(diào);第2小節(jié)至第3小節(jié)調(diào)性為C和聲大調(diào);第3小節(jié)的第4拍是C和聲大調(diào)與e和聲小調(diào)的共同和弦,第4小節(jié)調(diào)性轉(zhuǎn)到了e和聲小調(diào)上。通過以上的分析可以發(fā)現(xiàn),在短短的五個小節(jié)的旋律中舒伯特也使用轉(zhuǎn)調(diào)的手法改變音樂的色彩,盡管轉(zhuǎn)換的幾個調(diào)性為近關(guān)系調(diào),但是大調(diào)與小調(diào)明亮與暗淡的變化是存在的。

      二、鋼琴與聲樂交融

      (一)鋼琴與聲樂同時創(chuàng)作

      “人聲歌唱常常突出人物,描繪詩歌所包含的內(nèi)容和感情;鋼琴伴奏則起到提示場景,傳達(dá)詩歌意境的作用?!盵3]與其他歌曲寫作以聲樂為主、鋼琴伴奏為輔的手法不同,在舒伯特的藝術(shù)歌曲中,鋼琴的地位前所未有地提高,不再只是聲樂的簡單襯托,二者的寫作沒有主次之分,而是同時構(gòu)思,并駕齊驅(qū),共同闡釋歌曲的內(nèi)涵,這種獨特的創(chuàng)作思路在《風(fēng)信旗》中也有所體現(xiàn)。

      譜例3(a)

      譜例3(b)

      “譜例3”有(a)、(b)兩個例子,其中(a)是樂曲的引子,由鋼琴獨奏,(b)則是第二樂段中的一個片段,這里可以說明舒伯特在創(chuàng)作引子時已經(jīng)考慮到了這個旋律在后面要用,因此并沒有先寫鋼琴或先寫聲樂之分,而是將兩個聲部同時進(jìn)行創(chuàng)作,體現(xiàn)了鋼琴與聲樂是不能分離的,它們?nèi)跒橐惑w,具有嚴(yán)密的邏輯性。此外,(b)譜例的片段運用了對比復(fù)調(diào)的寫作手法,運用鋼琴的顫音描繪冬日里的寒風(fēng)凜冽,以及風(fēng)信旗來回快速擺動的場景,減七和弦制造了彷徨、壓抑的效果,與聲樂唱詞中“風(fēng)兒在屋頂恣意擺弄著心”的意境相吻合。

      (二)混合音色

      如“譜例4”所示,聲樂進(jìn)入后,鋼琴聲部使用八度襯托,與聲樂完全重合,同音卻不同質(zhì)感,起到了“混合音色”的效果,二者以不同的音高、不同的音色共同完成音樂所要表現(xiàn)的內(nèi)容與情感。

      譜例4

      鋼琴聲部采用這樣的八度進(jìn)行并不是簡單地伴隨聲樂旋律,而是通過混合的音色在縱向上增加立體感,加強聲樂的顆粒性,使得音響效果更加純粹,放大了旋律本身的優(yōu)點,將旋律的起伏、張力表達(dá)了出來,同時對演唱者也有提示作用,有助于推動旋律的發(fā)展。

      譜例5

      “譜例5”是《風(fēng)信旗》第二樂段的開始,它和第一樂段聲樂進(jìn)入的地方旋律幾乎完全相同,也依舊是鋼琴和聲樂混合音色,但此處與第一樂段不同的是,鋼琴聲部低了八度且力度變?nèi)?,之后的四個唱句之間強弱對比明顯,伴隨著大小調(diào)的交替,體現(xiàn)的是動蕩不安的、有些失控的情緒。

      全曲最后一個唱句在“l(fā)aut”的基礎(chǔ)上持續(xù)做漸強,聲樂唱出“我為什么要痛苦?很快她就是個有錢的新娘”的歌詞,鋼琴在正拍上伴以強有力的柱式和弦,兩個聲部融合一體,交相輝映,將徹底夢碎的心理刻畫得淋漓盡致。

      在這首《風(fēng)信旗》中,主人公看到了昔日愛人屋頂上被狂風(fēng)吹動的風(fēng)信旗,這一物象一方面明指為了金錢而奔向有錢人的負(fù)心女人,另一方面又暗指自己隨風(fēng)飄蕩的流浪宿命。旋律奔流不止,仿佛難以自抑的情緒,調(diào)性明暗變化,象征著心態(tài)的糾結(jié)與轉(zhuǎn)變。這首作品放在當(dāng)時的年代,是一種打破古典秩序的、理性的嘗試,是典型的浪漫主義自我中心的宣泄。英國哲學(xué)家、政治思想史家以賽亞·伯林說:“浪漫主義是原始的、粗野的,它是青春,是自然的人對生活豐富的感知,但它也是病弱蒼白的,是熱病、是疾病、是墮落、是世紀(jì)病、是美麗的無情女子、是死亡之舞,其實就是死亡本身。”[4]

      舒伯特的一生是在奧地利反動封建勢力復(fù)辟的年代里度過的,因此在他的創(chuàng)作里反映的個人生活和命運問題,是具有社會意義的?!抖谩肪拖袷鞘娌氐囊徊孔詡?,他通過創(chuàng)作來反映當(dāng)時市民階層的生活,心中對于美好的向往以及希望落空后的悲傷。美妙旋律的背后也蘊含著深切的傷感之意,這種情感與他不幸的人生際遇是密不可分的,也正因為此,他的音樂才會深深觸動我們的內(nèi)心。

      注釋:

      [1]以賽亞·伯林:《浪漫主義的根源》,呂梁等譯,譯林出版社,2008年版,第23頁。

      [2]愛德華·漢斯立克:《論音樂的美——音樂美學(xué)的修改芻議》,楊業(yè)治譯,人民音樂出版社,1980年版,第50頁。

      [3]黑格爾:《美學(xué)》第三卷上冊,朱光潛譯,商務(wù)印書館,1981年版,第367頁。

      [4]以賽亞·伯林:《浪漫主義的根源》,呂梁等譯,譯林出版社,2008年版,第23頁。

      參考文獻(xiàn):

      [1]張洪島:《歐洲音樂史》,上海人民音樂出版社,1983年版。

      [2]于潤洋:《西方音樂通史》,上海音樂出版社,2016年版。

      [37]保羅·亨利·朗:《西方文明中的音樂》,廣西師范大學(xué)出版社,2014年版。

      [4]以賽亞·伯林:《浪漫主義的根源》,譯林出版社,2008年版。

      [5]沈旋、谷文嫻、陶辛:《西方音樂史簡編》,上海音樂出版社,2001年版,第203頁。

      牛文潔 上海大學(xué)音樂學(xué)院研究生

      狄其安 上海大學(xué)音樂學(xué)院教授

      猜你喜歡
      舒伯特譜例調(diào)性
      “傳術(shù)音樂”吉他教學(xué)(五)
      樂器(2024年4期)2024-05-11 06:21:11
      論豫劇唱腔中調(diào)式及調(diào)式運用分類與設(shè)計邏輯
      阿瑟·奧涅格新調(diào)性思維研究——以管弦樂曲《太平洋231》為例
      黃河之聲(2021年13期)2021-08-15 00:52:01
      最富詩意的音樂家——舒伯特
      舒伯特
      單子論與調(diào)性原理
      夢囈——貝爾格藝術(shù)歌曲(Op.2)調(diào)性與無調(diào)性“一體化”創(chuàng)作技法解密
      樂府新聲(2017年1期)2017-05-17 06:06:40
      武俠意境交響化:阿鏜《神雕俠侶交響樂》本體論
      調(diào)性音樂中“非結(jié)構(gòu)因素”的延長與擴張——以所選的李斯特作品為例
      樂府新聲(2016年4期)2016-06-22 13:03:16
      舒伯特《即興曲Op.90 No.4》的音樂分析及演奏技巧
      青海省| 青铜峡市| 自治县| 财经| 安徽省| 海淀区| 岫岩| 原阳县| 获嘉县| 玛曲县| 和平区| 南汇区| 金山区| 武乡县| 伊宁市| 新竹市| 漯河市| 泾阳县| 蒙阴县| 建始县| 扬州市| 长垣县| 竹溪县| 乐陵市| 武川县| 张掖市| 灵璧县| 井研县| 江城| 吉隆县| 六安市| 东平县| 崇文区| 桐梓县| 柞水县| 武清区| 文山县| 沐川县| 五寨县| 仁怀市| 纳雍县|