聲樂(lè)套曲《冬之旅》之《春夢(mèng)》音樂(lè)分析

樊卓穎 王勇

舒伯特的聲樂(lè)套曲《冬之旅》將詩(shī)詞深刻的情感內(nèi)涵與音樂(lè)豐富的表現(xiàn)力進(jìn)行了良好的融合，現(xiàn)今《冬之旅》已然成了藝術(shù)家們爭(zhēng)相詮釋的藝術(shù)作品。其中第11首《春夢(mèng)》雖然篇幅較短，但舒伯特卻在其中設(shè)計(jì)了豐富多樣的音樂(lè)語(yǔ)言去描繪《冬之旅》主人翁復(fù)雜的情感世界，使歌詞同音樂(lè)相融合，給予觀眾更為沉浸的聽(tīng)覺(jué)體驗(yàn)。

一、《冬之旅》的創(chuàng)作背景

聲樂(lè)套曲《冬之旅》是1827年所作，也是舒伯特藝術(shù)歌曲中規(guī)模最大的一部作品，共由24首歌曲組成?！抖谩肥歉鶕?jù)1823年威廉·繆勒發(fā)表的詩(shī)集《冬之旅》所作。威廉·繆勒是德國(guó)浪漫派詩(shī)人，于1794年出生，不幸的是他同舒伯特一樣英年早逝，于1827年因心臟病去世，享年33歲。威廉·繆勒對(duì)于所處的19世紀(jì)歐洲這樣一個(gè)動(dòng)蕩不安的時(shí)代有著很深的感觸，面對(duì)當(dāng)時(shí)殘酷的社會(huì)，想要反抗卻又無(wú)能為力的境地他感到十分的無(wú)奈?？娎沼?816年發(fā)表了第一部詩(shī)集作品，此后便在各國(guó)游歷，所寫(xiě)的《冬之旅》以文字塑造了一位同他一樣的流浪者形象?！抖谩访枥L了一位流浪者在嚴(yán)寒的冬日里漫無(wú)邊際地行走，他始終找不到身體和心理?xiàng)⒅?，身患腿疾的他在野地被狗追逐，還常會(huì)夢(mèng)見(jiàn)身處溫暖的房間里的夢(mèng)境，似乎一生都將要背負(fù)著流浪的命運(yùn)。1827年，舒伯特不幸身患疾病，通過(guò)出售作品所得的報(bào)酬難以維持生計(jì)，僅依靠朋友的接濟(jì)艱難度日，這時(shí)的他身心都受到了巨大的挑戰(zhàn)。這樣的情況下，他在書(shū)刊上讀到了詩(shī)集《冬之旅》后便被這部作品深深吸引，隨即開(kāi)始著手創(chuàng)作《冬之旅》，可能正是因?yàn)樗鳛橐幻际辛骼苏邔?duì)詩(shī)詞主人公的共鳴，使得他僅用不到兩年的時(shí)間完成了這部聲樂(lè)套曲，用音樂(lè)刻畫(huà)出了流浪者的孤獨(dú)和彷徨。

二、《春夢(mèng)》的曲式結(jié)構(gòu)與調(diào)性分析

第11首《春夢(mèng)》講述的是流浪漢在夢(mèng)中與他愛(ài)人相逢的甜蜜場(chǎng)景，但在夢(mèng)中時(shí)常被吵醒的故事。歌詞大意為“我夢(mèng)見(jiàn)繽紛的鮮花，那是五月的花朵;我夢(mèng)見(jiàn)翠綠的草地，到處有鳥(niǎo)兒在歡歌。雄雞初啼的時(shí)候，我的眼睛已經(jīng)醒來(lái)，外面又冷又黑，寒鴉在屋頂上徘徊。又是誰(shuí)在窗戶上，畫(huà)上這些綠葉，莫非在嘲弄這個(gè)冬天里看見(jiàn)鮮花的做夢(mèng)者，我夢(mèng)見(jiàn)永恒的愛(ài)情，夢(mèng)見(jiàn)美麗的女郎，夢(mèng)見(jiàn)了心和熱吻，夢(mèng)見(jiàn)歡樂(lè)和幸運(yùn)。雄雞初啼的時(shí)候，已經(jīng)把我的心叫醒;我孤零零地坐著，回想著我的夢(mèng)境。我又閉上了眼睛，我的心跳里還有熱情。窗外的樹(shù)葉何時(shí)才能變綠，我何時(shí)才見(jiàn)得到我的愛(ài)人。”

《春夢(mèng)》這部作品的結(jié)構(gòu)是單三部曲式（譜例1）。第1～14小節(jié)為A段，A大調(diào)，1～4小節(jié)是一個(gè)前奏，5～12小節(jié)是由兩個(gè)樂(lè)句組成，第二個(gè)樂(lè)句是第一個(gè)樂(lè)句的變化重復(fù)，13～14小節(jié)是一個(gè)補(bǔ)充終止，描繪了流浪者夢(mèng)見(jiàn)了一幅鳥(niǎo)語(yǔ)花香、春意盎然的場(chǎng)景，歡快而美好。第15～26小節(jié)為B段，進(jìn)入同名小調(diào)a小調(diào)，15～22小節(jié)由三個(gè)樂(lè)句組成，每個(gè)樂(lè)句為2小節(jié)，23～26小節(jié)是一個(gè)補(bǔ)充。B段雖然篇幅較短，但加上變和弦的運(yùn)用增加了和聲的張力，體現(xiàn)出流浪漢復(fù)雜、憂郁的內(nèi)心，表達(dá)出美夢(mèng)被驚醒，回到寒冷、凄涼的現(xiàn)實(shí)中苦惱憂愁、不安焦慮的情緒。第27～42小節(jié)為C段，再次轉(zhuǎn)入A大調(diào)，27～28小節(jié)是一個(gè)間奏，29～42小節(jié)是由兩個(gè)四小節(jié)的樂(lè)句和一個(gè)6小節(jié)的樂(lè)句組成，樂(lè)曲的尾奏再次回到a小調(diào)。C段表達(dá)了主人翁回憶夢(mèng)境中愛(ài)人的美好，但卻無(wú)能為力只能在夢(mèng)中相見(jiàn)，這樣孤單、無(wú)奈的悲慘命運(yùn)。正如歌詞描繪的一樣“你會(huì)笑我還沉浸在夢(mèng)中，在嚴(yán)寒的冬日里，我卻做著春天的夢(mèng)”，這樣同名大小調(diào)交替的運(yùn)用，契合了主人翁在夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)兩者間產(chǎn)生的強(qiáng)烈對(duì)比所形成的心理落差。

三、《春夢(mèng)》中的節(jié)拍與鋼琴特點(diǎn)分析

舒伯特為《春夢(mèng)》設(shè)計(jì)出了三個(gè)不同的情緒階段，其中節(jié)奏的變化是體現(xiàn)不同情緒與意境的重點(diǎn)。其中A段的主題是“夢(mèng)中”，節(jié)拍為搖曳的6/8拍，速度記號(hào)為“Etwas bewegt（稍活躍）”，表現(xiàn)出流浪漢夢(mèng)中出現(xiàn)的美好的幻想，甜蜜且溫暖。B段“夢(mèng)醒”仍然為 6/8拍，速度記號(hào)為“Schnell（快）”，在A段6/8拍的基礎(chǔ)上加快了速度，在原有的節(jié)奏中加入了附點(diǎn)節(jié)奏，C段“彷惶”，節(jié)拍轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍，速度記號(hào)為“l(fā)angsam（慢）”，一步步慢速的遞進(jìn)展現(xiàn)了流浪者從夢(mèng)境走向現(xiàn)實(shí)的殘酷境遇。

A段鋼琴的部分以大調(diào)明朗的主、屬和弦為基礎(chǔ)，使用了分解和弦織體，左手均等的六拍子的運(yùn)用，讓音樂(lè)聽(tīng)起來(lái)簡(jiǎn)潔、輕快，富有律動(dòng)感。B段的第16小節(jié)鋼琴右手聲部的八度三連音震音使聽(tīng)者從A段溫和的樂(lè)句立刻帶入到B段美夢(mèng)被雞鳴吵醒時(shí)驚慌的情緒，使鋼琴在作品中起到的連接劇情、模擬畫(huà)面的作用。B段的22～26小節(jié)鋼琴左手聲部連續(xù)的十六分音符的八度震音與右手和弦構(gòu)成鮮明的對(duì)比，體現(xiàn)了對(duì)比復(fù)調(diào)的織體特點(diǎn)。

四、《春夢(mèng)》中變和弦的運(yùn)用

那不勒斯和弦源自于小調(diào)中降低根音的II級(jí)和弦，所以又名為降II級(jí)和弦。從17世紀(jì)初開(kāi)始，作曲家們開(kāi)始意識(shí)到那不勒斯和弦可以表現(xiàn)強(qiáng)烈的瞬間感，自巴洛克時(shí)期以來(lái)被作曲家廣泛運(yùn)用，如維瓦爾第、巴赫、海頓、貝多芬等等。是小調(diào)式和聲語(yǔ)匯中較為常用的一個(gè)基本素材，也是舒伯特擅用的一種處理和聲的方法，在其《c小調(diào)弦樂(lè)四重奏》中也有運(yùn)用（譜例2）。

此段描繪的是“美夢(mèng)被雞鳴驚醒”的場(chǎng)景（譜例3）。從譜例中可以看出進(jìn)入B段后聲樂(lè)線條相較于A段要寬松許多，在和聲運(yùn)用上采用了不協(xié)和的變和弦——那不勒斯和弦以此來(lái)增添突兀的進(jìn)行，不和諧的音響增加了緊張度，體現(xiàn)了主人翁夢(mèng)醒后的彷徨。如在例3的第2小節(jié)中，作曲家運(yùn)用了一個(gè)降II級(jí)的D7/II——D6的變和弦，而后又解決到A大調(diào)的主和弦上。在譜例3第4小節(jié)中，作曲家再次運(yùn)用了變和弦——降II級(jí)的屬七和弦，更生動(dòng)地表現(xiàn)了主人公美夢(mèng)破滅的情景。

從本文的音樂(lè)分析可以看出，這部作品展現(xiàn)了舒伯特的音樂(lè)語(yǔ)言特征：1.頻繁的同名大小調(diào)的調(diào)性轉(zhuǎn)換和三拍與兩拍的節(jié)拍切換表現(xiàn)了主人翁在幻覺(jué)和現(xiàn)實(shí)中的掙扎;2.浪漫主義色彩的變和弦的使用增強(qiáng)了音樂(lè)的表現(xiàn)力;3.鋼琴聲部擁有了與聲樂(lè)聲部同樣重要的地位，同人聲時(shí)而對(duì)立時(shí)而附和。舒伯特將邏輯性與色彩性達(dá)到融合統(tǒng)一，他在文字基礎(chǔ)上的“二度創(chuàng)作”提供給聽(tīng)者更有色彩的想象空間，舒伯特用音樂(lè)對(duì)詩(shī)詞的意象做了拓展，并使兩者達(dá)到緊密的平衡，透過(guò)音樂(lè)我們仿佛能感受到舒伯特對(duì)本首詩(shī)詞的深刻理解。

參考文獻(xiàn)：

[1]郭睿學(xué)：《淺談舒伯特“冬之旅”演唱情感的把握——以“晚安”“淚洪”“春夢(mèng)”為例》，《黃河之聲》2016年第15期。

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[3]宋京：《那不勒斯六和弦的本質(zhì)求證》，《音樂(lè)研究》1985年第2期。

樊卓穎 上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院學(xué)生

王 勇 上海大學(xué)音樂(lè)學(xué)院教授