由紀(jì)錄片《心愿》引發(fā)的思考

吳福成

【摘要】紀(jì)錄片是電視節(jié)目的一種形態(tài)，它以寫實(shí)的方式向觀眾講述一個(gè)故事，展現(xiàn)一個(gè)主題，是最能代表電視臺(tái)綜合實(shí)力的片種之一。本文主要從最近筆者拍攝編輯制作的一部人物紀(jì)錄片《心愿》，來(lái)思考這部作品中的亮點(diǎn)和不足，以期在拍攝下一部紀(jì)錄片中得以改進(jìn)。

【關(guān)鍵詞】紀(jì)錄片;選題;策劃;再創(chuàng)作

中圖分類號(hào)：J91? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? DOI：10.12246/j.issn.1673-0348.2021.011..079

《中外廣播電視百科全書》中是這樣來(lái)定義電視紀(jì)錄片：通過非虛構(gòu)的藝術(shù)手法，直接從現(xiàn)實(shí)生活中獲取圖像和音響素材，真實(shí)地表現(xiàn)客觀事物以及作者對(duì)一事物的認(rèn)識(shí)與評(píng)價(jià)的紀(jì)實(shí)性電視片。在眾多紀(jì)錄片分類中，人物紀(jì)錄片因其具有深刻的內(nèi)涵、獨(dú)特的視角、原汁原味的生活和真實(shí)的情感，一直備受編導(dǎo)喜愛和觀眾追捧。

《心愿》主角是樅陽(yáng)縣東鄉(xiāng)武術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)周俊，時(shí)間跨度在一天時(shí)間內(nèi)，周俊為完成自己的心愿而奔波努力。作為東鄉(xiāng)武術(shù)傳人，在他的記憶中，小時(shí)候家鄉(xiāng)的練拳習(xí)武之風(fēng)極度盛行，每年都有大型的武術(shù)比賽，互相切磋武藝，共同提高。面對(duì)東鄉(xiāng)武術(shù)后繼無(wú)人的窘境，周俊最大的心愿，就是希望通過自己的努力，將東鄉(xiāng)武術(shù)文化旅游產(chǎn)業(yè)園興建起來(lái)，讓非遺得以傳承保護(hù)，讓東鄉(xiāng)武術(shù)走得更遠(yuǎn)。

紀(jì)錄片的核心前提是真實(shí)，講述故事或事件細(xì)節(jié)，但它和文學(xué)作品一樣，來(lái)源于生活，又高于生活。關(guān)于東鄉(xiāng)武術(shù)，作為本土的省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，我們一直關(guān)注并多次采訪，但基本都以專題或新聞的形式進(jìn)行報(bào)道，形式單調(diào)。于是萌發(fā)了我們以紀(jì)錄片的講述方式，來(lái)完整記錄周俊肩上的重?fù)?dān)和面臨的困惑。

《心愿》通過電視和新媒體傳播以后，轉(zhuǎn)發(fā)、分享、留言超出我們的預(yù)料，我想看慣了傳統(tǒng)模式專題片的受眾，這次看到與以往不同風(fēng)格的電視片，總是以這樣或那樣的方式表達(dá)對(duì)我們的肯定。從這個(gè)意義上來(lái)說，《心愿》是成功的。畢竟節(jié)目打破了傳統(tǒng)以“解說+采訪+解說”的固定套路，以完全跟蹤記錄的方式展示了一個(gè)為東鄉(xiāng)武術(shù)發(fā)揚(yáng)光大而努力的追夢(mèng)者?？v觀這部時(shí)長(zhǎng)15分鐘的人物紀(jì)錄片，雖然瑕疵不少，但筆者認(rèn)為創(chuàng)新報(bào)道方式吸引公眾眼球，就是一種成功，而且作為初次涉足人物紀(jì)錄片團(tuán)隊(duì)，《心愿》中的一些亮點(diǎn)也值得關(guān)注。

1. 要重視紀(jì)錄片的選題

一個(gè)好的選題是創(chuàng)作紀(jì)錄片成功的基礎(chǔ)，是紀(jì)錄片能不能出新出彩的關(guān)鍵因素。在我們的日常采訪活動(dòng)中，會(huì)碰到各種各樣的新聞?lì)}材：時(shí)事政治、社會(huì)民生、百姓生活、文化藝術(shù)，那么并非所有題材都適合以紀(jì)錄片的形式來(lái)表達(dá)。

拿《心愿》來(lái)說，如果片子單純講述周俊自己的故事，那傳播價(jià)值就不大。而當(dāng)他和東鄉(xiāng)武術(shù)有了關(guān)聯(lián)，故事就變得有意義、有趣味起來(lái)。以前老桐城有句口號(hào)：“文不過南鄉(xiāng)，武不過東鄉(xiāng)”，“文”是指南鄉(xiāng)的“桐城派”，“武”指的就是樅陽(yáng)縣的東鄉(xiāng)武術(shù)。當(dāng)年，“三十六名教打九華”的故事聲名遠(yuǎn)揚(yáng)，直至清末民初時(shí)，仍有老藝人將三十六教頭的俠義行為編成長(zhǎng)段唱詞贊頌。東鄉(xiāng)武術(shù)作為省級(jí)非遺項(xiàng)目和首批“中國(guó)體育非遺保護(hù)與推廣項(xiàng)目”，其倡導(dǎo)“忠、勇、仁、義、禮、智、信”的文化理念，兼容并蓄和天下，內(nèi)煉精神外修身，在當(dāng)代仍具有很強(qiáng)的現(xiàn)實(shí)借鑒意義。周俊作為東鄉(xiāng)武術(shù)協(xié)會(huì)的會(huì)長(zhǎng)，使命光榮，責(zé)任巨大，因此我們關(guān)注他，是因?yàn)殛P(guān)注他的心愿，關(guān)注他為推動(dòng)?xùn)|鄉(xiāng)武術(shù)文化產(chǎn)業(yè)園的建設(shè)所作出的努力。

2. 紀(jì)錄片的前期策劃必不可少

雖然紀(jì)錄片是以客觀記錄為原則和基礎(chǔ)、以攝取真實(shí)素材為內(nèi)容的影片形式，但紀(jì)錄片作為一種藝術(shù)表達(dá)方式，必須要有選擇性地紀(jì)錄現(xiàn)實(shí)生活中的人和事。曾經(jīng)有人提出拍紀(jì)錄片特別是人物紀(jì)錄片說簡(jiǎn)單也簡(jiǎn)單，就和婚禮錄像一樣全程記錄，說難就難在如何從拍攝的這些海量素材中精剪出你要表達(dá)的主題。筆者認(rèn)為此觀點(diǎn)欠妥，忽略了一個(gè)前期策劃。紀(jì)錄片雖不同于文學(xué)作品，但也是來(lái)源于生活而又高于生活，這樣才有可視性和藝術(shù)性。

拍攝《心愿》之前，我們提前約見了紀(jì)錄片的主角，詳細(xì)了解他對(duì)東鄉(xiāng)武術(shù)文化園的規(guī)劃和進(jìn)展，以及他目前所遇到的困難。由于之前多次采訪周俊，所以從心理上，主角沒有產(chǎn)生心里隔閡，能夠很快配入策劃。開始計(jì)劃用一個(gè)星期的時(shí)間集中展示周俊的心愿及背后的努力，但由于周俊身兼數(shù)職，工作繁忙，況且拍攝場(chǎng)地路途遙遠(yuǎn)，為節(jié)約成本，最后敲定以“周俊的一天”講述他的心愿。為了突出主題，我們盡量讓他平時(shí)的活動(dòng)集中到這一天來(lái)，于是策劃了他在看完?yáng)|鄉(xiāng)武術(shù)學(xué)校場(chǎng)地以后，給教育局打電話咨詢審批進(jìn)展;在當(dāng)天召集武術(shù)協(xié)會(huì)會(huì)員臨時(shí)開碰頭會(huì)，甚至可以和平時(shí)一樣針對(duì)某個(gè)問題爭(zhēng)論起來(lái);在東鄉(xiāng)武術(shù)培訓(xùn)基地看到兒子的動(dòng)作不到位，現(xiàn)場(chǎng)幫助兒子糾正錯(cuò)誤……《心愿》正是因?yàn)橛辛诉@些細(xì)節(jié)，既增加了紀(jì)錄片的信息量，也增強(qiáng)了節(jié)目的可視性和藝術(shù)性，而這些細(xì)節(jié)都離不開前期的溝通和策劃。

3. 后期編輯的再度創(chuàng)作

紀(jì)錄片經(jīng)過前期策劃，現(xiàn)場(chǎng)拍攝之后，一部紀(jì)錄片的基本脈絡(luò)就出來(lái)了。但這工作還只完成了一半，后期的結(jié)構(gòu)還要根據(jù)具體情況不斷調(diào)整。因?yàn)橐徊績(jī)?yōu)秀的紀(jì)錄片，不但要做到故事講述順暢，畫面也要具有流暢性。所以不少電視人將紀(jì)錄片的前期策劃界定為一度創(chuàng)作，現(xiàn)場(chǎng)拍攝之后再配上播音成為二度創(chuàng)作，當(dāng)把所有的素材都上載到非編設(shè)備上進(jìn)行后期編輯時(shí)稱為三度創(chuàng)作，由此可見后期編輯手法的重要性。

《心愿》素材拍攝完成之后，我們的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)把素材上載進(jìn)非編設(shè)備之后，在一起反復(fù)討論粗編出大框架，再進(jìn)行精剪。由于之前計(jì)劃盡量少用或者不用畫外音，全是人物現(xiàn)場(chǎng)的對(duì)話或字幕交代場(chǎng)景轉(zhuǎn)換。但在后期編輯中發(fā)覺這樣問題很多，人物中間銜接很突兀，不自然，有的地方讓受眾云里霧里。最終我們采取第二套方案，將中間銜接過渡部分配上播音，運(yùn)用蒙太奇手法將人物故事敘說得更自然流暢。尤為值得一提的是這次編導(dǎo)的創(chuàng)新，就是中間過渡的播音沒有讓專業(yè)播音員播音，而是采用了參與采訪記者的現(xiàn)場(chǎng)錄音。雖然她的錄音有些地方咬字不標(biāo)準(zhǔn)，但因?yàn)樗虆⑴c了攝制，對(duì)紀(jì)錄片的主題把握得更加全面，語(yǔ)氣、語(yǔ)速、語(yǔ)調(diào)的到位把控讓最后的成片效果給了受眾耳目一新的感覺。

在《心愿》當(dāng)中有兩段對(duì)周俊的采訪，主要用來(lái)交代故事背景。開始計(jì)劃放在片子中間，最后經(jīng)過討論，調(diào)整了這一結(jié)構(gòu)，片中不出現(xiàn)面對(duì)面的采訪，而是將被訪者的聲音截取下來(lái)，穿插在紀(jì)錄片當(dāng)中，增加了片子的活潑性，收到了意想不到的效果。特別是在采訪中周俊談到自己的心愿，我們將這段錄音單獨(dú)剪輯出來(lái)放在片子的結(jié)尾，配上的畫面是鏡頭從車窗里黑暗場(chǎng)景推到窗外點(diǎn)點(diǎn)閃爍的燈火，寓意著周俊在傳承和發(fā)揚(yáng)東鄉(xiāng)武術(shù)精神的道路上，困難和挫折是暫時(shí)的，未來(lái)是充滿希望的。從這個(gè)意義上來(lái)說，一個(gè)優(yōu)秀的后期編輯記者，不僅要有過硬的剪輯技術(shù)，還要有良好的文化修養(yǎng)和對(duì)主題的整體把控能力，通過不斷的再度創(chuàng)作，逐步提升作品的藝術(shù)水平。

當(dāng)然，《心愿》這部紀(jì)錄片還只是我們的一個(gè)初試作品，還存在著許多的不足和缺陷。拍攝之前我們也構(gòu)思了很多需要拍攝的鏡頭，但是在具體拍攝過程中不是這個(gè)忽略了就是漏拍那個(gè)。另外空鏡頭的拍攝和使用都存在缺陷，沒有真正使空鏡頭成為敘述故事情節(jié)、抒發(fā)情感意境、轉(zhuǎn)換銀幕時(shí)空、調(diào)節(jié)節(jié)奏的手段。在《心愿》這部紀(jì)錄片當(dāng)中，雖然我們盡量減少對(duì)主角的外界干擾，但由于經(jīng)驗(yàn)不足和把控能力欠缺，讓受眾看出片中一些地方導(dǎo)演痕跡過重。

都說紀(jì)錄片是最難拍的電視片，也是最能代表電視臺(tái)綜合實(shí)力的片種之一，嘗試之后大家才真正體會(huì)這句話的含義。雖然《心愿》這部紀(jì)錄片我們真正拍攝的時(shí)間只有一整天，但是前期的策劃和后期的編輯花費(fèi)的時(shí)間卻是其他專題片的幾倍之多，辛苦不言而喻，但我們得到了一些同行的肯定，也聽到了許多建設(shè)性的意見，這對(duì)于整個(gè)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)說是一種思考，一種成長(zhǎng)，一種提高。

由此可見，一部?jī)?yōu)秀紀(jì)錄片的誕生不僅需要精選的題材、精心的策劃和精細(xì)的編輯，更考驗(yàn)著編導(dǎo)、攝像和后期編輯的團(tuán)隊(duì)協(xié)作能力。這是我們的《心愿》，也是我們前行的方向。