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    新中國成立初期美蘇影片的歷史交接

    2021-08-25 07:37揭祎琳
    百年潮 2021年7期
    關(guān)鍵詞:好萊塢蘇聯(lián)

    揭祎琳

    新中國成立以后,隨著中央人民政府的正式成立,1949年11月4日,電影局劃歸文化部管理,改名為文化部電影局,其管理范圍包括制片、發(fā)行、放映等各環(huán)節(jié)。從公私交替的角度看,50年代初,新建立的國營電影制片廠憑借資金、人才等方面的優(yōu)勢(shì)迅速發(fā)展壯大。電影業(yè)的對(duì)私改造開展得比較早,從1951年9月到1953年2月,經(jīng)過一系列的合并程序,存在達(dá)48年之久的中國私營影業(yè)退出了歷史舞臺(tái)。

    受到馬克思文藝思想和蘇聯(lián)電影事業(yè)的影響,早在新中國成立前,中國共產(chǎn)黨就意識(shí)到電影具有宣傳教育和動(dòng)員民眾的功能。1949年至1956年,北京市各大電影院呈現(xiàn)美蘇影片交替的新舊之變。電影院作為社會(huì)思想文化傳播的重要渠道,成為新中國開展“政治動(dòng)員”的主要陣地,借助電影這一重要媒介推動(dòng)馬克思主義大眾化也是鞏固、建設(shè)新中國的應(yīng)有之義。

    電影:好萊塢電影與蘇聯(lián)電影的歷史交接

    新中國成立前,放映更多是從經(jīng)濟(jì)效益和市場(chǎng)等層面考慮,觀眾喜好是放映的重要參照。新中國成立后,國家掌握了電影發(fā)行網(wǎng)絡(luò),全國電影院的片源、排片和發(fā)行等業(yè)務(wù)都必須服從中國電影發(fā)行總公司及下屬分公司統(tǒng)一調(diào)配,沒有自主權(quán)。在時(shí)代背景下,美國影片與蘇聯(lián)電影的歷史交接可謂是大勢(shì)所趨。以上海為例,抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期,美國電影就已經(jīng)在中國的放映市場(chǎng)中占據(jù)主導(dǎo)地位。從抗戰(zhàn)勝利到1949年上海解放,“在這不足四年的時(shí)間里,從上海進(jìn)口的美國影片就多達(dá)1896部。”同一時(shí)期,國產(chǎn)片在中國電影市場(chǎng)的占比相當(dāng)有限。1948年全國共映新片356部,其中國產(chǎn)片85部,外國片271部。1949年全國發(fā)行影片266部,國產(chǎn)片72部,外國片194部(絕大多數(shù)為美國片)。

    新中國成立后,受到政治局勢(shì)的影響,好萊塢影片最終退出了中國內(nèi)地的銀幕。這一過程大致可以劃分為兩個(gè)階段。第一個(gè)階段是新中國成立初期到抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),主要特點(diǎn)是主流報(bào)刊發(fā)文批評(píng)好萊塢影片的娛樂性和落后性,勸導(dǎo)觀眾不看好萊塢電影,通過政策限制好萊塢影片的上映天數(shù)和場(chǎng)次。由于只是呼吁,好萊塢影片依舊在銀幕上有一席之地,1949年的《北平市電影業(yè)調(diào)查報(bào)告》公布了當(dāng)時(shí)各類影院放映影片百分比,公營影院放映影片中美國電影占15%—20%。合伙及私營影院放映影片中美國電影占10%。

    1950年6月,朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā),中美關(guān)系緊張,為在文藝方面清除美國文化影響提供了一個(gè)契機(jī)。同年7月,中央人民政府文化部頒布了《電影舊片清理暫行辦法》《影業(yè)登記》等五項(xiàng)暫行辦法。根據(jù)《電影舊片清理暫行方法》的規(guī)定,打算映演的舊片必須提前送電影局影片審查委員會(huì),審查通過后,發(fā)給上映執(zhí)照。進(jìn)口影片,其內(nèi)容如有反世界和平、反人民民主、違反中華民族利益,或宣傳淫穢色情迷信恐怖等足以妨礙新社會(huì)秩序內(nèi)容的,視其情節(jié)輕重,加以刪減或不予以通過。當(dāng)時(shí)的文化部負(fù)責(zé)人還對(duì)美國影片與國產(chǎn)舊片尚在各地上映表示批評(píng),五項(xiàng)暫行辦法制定的重要目的是“抵制與代替有毒素的美國片與國產(chǎn)舊片”。

    在北京,關(guān)于放映英美影片的規(guī)定曾經(jīng)出現(xiàn)了反復(fù)。1950年2月25日,北京市影院同仁大會(huì)一致通過拒絕放映英美影片的決定,并自3月2日起實(shí)施。同年“5月24日又決定對(duì)于進(jìn)步之英美片不加拒演,但須經(jīng)華北影片經(jīng)理公司統(tǒng)一排片”。從拒映英美影片到可以放映進(jìn)步之英美片,可能是因?yàn)楹萌R塢影片頗受觀眾喜愛,拒映英美片很可能會(huì)使得電影院經(jīng)營困難,考慮到實(shí)際情況,推出的折中辦法。需要明確的是“進(jìn)步之英美片”并不屬于進(jìn)步影片的范疇,只是在好萊塢影片這類“落后影片”中稍顯進(jìn)步。

    第二個(gè)階段為抗美援朝時(shí)期的徹底清除??姑涝瘧?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后,由于中美兩國關(guān)系的急劇惡化,好萊塢影片自然再?zèng)]有任何生存空間。以1950年10月中旬上海大華電影院主動(dòng)停映美國影片為起點(diǎn),上海乃至全國的電影院行業(yè)積極響應(yīng),在銀幕上清除了好萊塢電影。到了1952年,“消極片”的觀眾只占總觀影人次的2.7%,即只有800多萬人次。

    為了配合“拒映美片”運(yùn)動(dòng),報(bào)刊文章態(tài)度也有轉(zhuǎn)變,這一時(shí)期報(bào)刊登載了大量如《美帝影片浪費(fèi)了我的少年時(shí)光》之類的觀眾的“現(xiàn)身說法”,通過來自普通觀眾的輿論聲討之勢(shì)警醒廣大群眾。

    新中國成立初期,好萊塢影片逐漸淡出屏幕,與此同時(shí),蘇聯(lián)影片憑借官方的扶持和保護(hù)等政策強(qiáng)勢(shì)登陸了中國影院,蘇聯(lián)電影在稅收、排片等相關(guān)政策方面受到種種優(yōu)待。爭(zhēng)取蘇聯(lián)電影觀眾優(yōu)勢(shì)的重要意圖之一是對(duì)抗好萊塢電影。1950年2月28日,劉少奇在寫給東北廠、上影廠、北影廠三個(gè)廠的翻譯片科全體工作人員的信中,指出要學(xué)習(xí)蘇聯(lián)電影的思想性、藝術(shù)性和斗爭(zhēng)性,“在目前的中國,我們亟需掃清美帝國主義的影片給予中國人民的遺毒”。

    在這種形勢(shì)下,據(jù)統(tǒng)計(jì),“我國所發(fā)行的蘇聯(lián)影片(新片),從1949年起到1957年上半年止,共計(jì)發(fā)行長(zhǎng)片265部(其中藝術(shù)片206部、紀(jì)錄片59部),短片共203部;同期觀眾的總數(shù)達(dá)十四億九千七百八萬余人次?!倍?949年至1955年,放映的國產(chǎn)影片為136部,遠(yuǎn)遠(yuǎn)少于同時(shí)期的蘇聯(lián)影片的數(shù)量。1950年是最高峰,引進(jìn)的蘇聯(lián)影片為60部之多,很有可能是因?yàn)楫?dāng)時(shí)國營電影廠剛剛建立,生產(chǎn)能力還比較有限,因而通過“外援”來滿足電影市場(chǎng)需求。這一年,一共發(fā)行了90部影片(包括國產(chǎn)“進(jìn)步片”36部),其中發(fā)行的蘇聯(lián)影片有52部之多,占比為57.8%。來自同一國的引進(jìn)片在當(dāng)年發(fā)行總額中占比超過50%,這也體現(xiàn)了很強(qiáng)的時(shí)代特色。20世紀(jì)50年代,法國電影、印度電影、朝鮮電影和南斯拉夫電影也曾經(jīng)引進(jìn)中國大陸,從比例看,蘇聯(lián)影片在引進(jìn)的外國電影中占絕對(duì)主流。相關(guān)數(shù)據(jù)顯示,1949年至1966年,共引進(jìn)42個(gè)國家的866部影片,蘇聯(lián)影片獨(dú)占49%。

    大量引進(jìn)蘇聯(lián)電影有多方面原因。一方面,從生產(chǎn)上看,20世紀(jì)50年代初,新中國的電影事業(yè)剛剛起步,“由于電影生產(chǎn)能力的限制,大量翻譯蘇聯(lián)電影便成為供應(yīng)中國電影市場(chǎng)的有效策略之一”。另一方面,當(dāng)時(shí)的中蘇關(guān)系為引進(jìn)蘇聯(lián)電影提供了可能性。1949年12月毛澤東訪問蘇聯(lián),1950年2月14日,《中蘇友好同盟互助條約》等在莫斯科正式簽訂,“使中蘇兩大國家的友誼用法律形式固定下來”。各行各業(yè)掀起了以蘇為師的熱潮。而在電影領(lǐng)域,蘇聯(lián)不但是我國學(xué)習(xí)電影理論的重要對(duì)象,其電影作品也大量被引進(jìn)中國,蘇聯(lián)還對(duì)影片在中國的發(fā)行放映給予了許多政策優(yōu)待。根據(jù)曾從事文化外交工作的梁沈修的回憶,蘇聯(lián)影片當(dāng)時(shí)進(jìn)入我國有五條渠道:以貨易貨貿(mào)易的余額補(bǔ)償,蘇方主動(dòng)贈(zèng)送放映,免費(fèi)贈(zèng)送拷貝,應(yīng)中方要求提供拷貝,雙方影片交換。

    就放映情況來看,以北京市為例,1949年的《北平市電影業(yè)調(diào)查報(bào)告》公布了當(dāng)時(shí)各類影院放映影片百分比。公營影院放映影片中蘇聯(lián)片占40%—50%,合伙及私營影院中蘇聯(lián)片占50%。蘇聯(lián)影片在放映市場(chǎng)占據(jù)了半壁江山。為了鼓勵(lì)民眾觀看蘇聯(lián)影片,有所謂的“消極影片”和“積極影片”的劃分,種種政策都向進(jìn)步片傾斜。例如蘇聯(lián)譯制片等進(jìn)步影片在報(bào)刊和電臺(tái)上刊登廣告能享受價(jià)格優(yōu)待,以《人民日?qǐng)?bào)》為例,對(duì)進(jìn)步片和消極片的廣告行數(shù)要求上限分別為18行和12行。政策上“厚美薄蘇”的目的不言自明—爭(zhēng)取進(jìn)步片的觀眾優(yōu)勢(shì)。

    哪些蘇聯(lián)影片被引進(jìn)了呢?以1951年引進(jìn)的36部蘇聯(lián)電影為例,題材占比從高到低分別為戰(zhàn)爭(zhēng)、傳記、歷史、工業(yè)化、農(nóng)業(yè)、兒童和特務(wù),其中戰(zhàn)爭(zhēng)題材占比有50%之多。就故事背景而言,二戰(zhàn)和二戰(zhàn)前列寧斯大林時(shí)期一共有28部,占了77.8%,如果加上二戰(zhàn)后的2部,引進(jìn)的36部蘇聯(lián)影片中有30部作品的故事背景都是社會(huì)主義革命時(shí)期,意在用“蘇聯(lián)老大哥”的先進(jìn)經(jīng)驗(yàn)來指導(dǎo)和教育中國。

    蘇聯(lián)電影《青年近衛(wèi)軍》(1949)海報(bào)

    1953年至1956年,中國處于從新民主主義社會(huì)邁向社會(huì)主義社會(huì)過渡時(shí)期,主要任務(wù)是進(jìn)行社會(huì)主義工業(yè)化建設(shè)和三大改造,這一時(shí)期引進(jìn)的影片是為了配合宣傳“過渡時(shí)期國家總路線總?cè)蝿?wù)”。蘇聯(lián)影片更加貼合了中國的時(shí)代任務(wù)。1954年,中影公司通知各地公司選映影片,從內(nèi)容看主要為社會(huì)主義工業(yè)化、農(nóng)業(yè)集體化和社會(huì)主義遠(yuǎn)景。引進(jìn)大量蘇聯(lián)電影不但能為中國共產(chǎn)黨的執(zhí)政實(shí)踐提供注解,有利于民眾理解什么是社會(huì)主義,激發(fā)民眾投身工業(yè)化建設(shè)的愛國熱情;還可以借助電影寓教于樂的功能對(duì)廣大民眾進(jìn)行思想政治教育。

    以《幸福的生活》為例,這部影片講述了兩個(gè)新蘇維埃集體農(nóng)莊的農(nóng)民們展開勞動(dòng)競(jìng)賽的故事。影片塑造了一群熱愛勞動(dòng),熱愛祖國的農(nóng)民形象,借展示蘇聯(lián)農(nóng)民因集體農(nóng)莊制而過上幸福生活的故事,堅(jiān)定中國農(nóng)民走農(nóng)業(yè)集體化道路的信心。

    當(dāng)然,為了服務(wù)國內(nèi)的宣傳工作和教育任務(wù),部分蘇聯(lián)電影也難逃被刪減甚至禁映的命運(yùn)。1950年,《人民日?qǐng)?bào)》一反常態(tài)點(diǎn)明批評(píng)了《列車東去》《金色的號(hào)角》和《菲爾干的女兒》等蘇聯(lián)影片,稱這些是平庸、不好且不夠標(biāo)準(zhǔn)的影片?!斑@些影片的出現(xiàn),證明了電影工作者在完成他們面前的任務(wù)時(shí),做得還很不夠,他們還沒有使每一部制出的影片都具有高度的思想和藝術(shù)的水平。”以《列車東去》為例,這被認(rèn)為是一部違背黨性原則的電影。電影中沒有展現(xiàn)出對(duì)農(nóng)業(yè)建設(shè)的高度熱情,卻將鏡頭對(duì)準(zhǔn)工廠廠長(zhǎng)室里的宴會(huì),集體農(nóng)莊的女孩更是圍繞舊日海員轉(zhuǎn)圈??梢?,對(duì)于蘇聯(lián)影片中國并不是照單全收,原樣引進(jìn)。

    蘇聯(lián)電影《幸福的生活》(1950)電影宣傳畫

    1956年蘇共二十大召開后,中蘇兩國產(chǎn)生了思想分歧,最終演變成中蘇關(guān)系惡化。蘇聯(lián)電影在中國逐漸走向衰落,放映優(yōu)勢(shì)不再,到了20世紀(jì)60年代初,中蘇兩國在電影方面的交往幾近停滯。

    電影觀眾

    政府想要通過蘇聯(lián)電影進(jìn)行宣傳和教育,市民觀看蘇聯(lián)影片的具體情況又是一番情景,以北京市16家電影院于1950年組織的“抗美援朝保家衛(wèi)國電影宣傳月”活動(dòng)為例,該活動(dòng)一共放映了16部電影,其中蘇聯(lián)影片有11部,占了68.75%;國產(chǎn)片有5部,占比為31.25%??傉急炔坏?/3的國產(chǎn)片有3部影片挺進(jìn)了上座率前六強(qiáng),國產(chǎn)影片的平均每場(chǎng)人次為827人,遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于蘇聯(lián)影片的平均每場(chǎng)人次約為667人,可見在這次放映活動(dòng)當(dāng)中國產(chǎn)影片較蘇聯(lián)影片更受歡迎。從影院收益來看,當(dāng)時(shí)平均每場(chǎng)500人是一部影片放映時(shí)剛剛保本的基本觀眾數(shù)量。《宣誓》等6部蘇聯(lián)影片能使院方盈利;還有5部蘇聯(lián)影片不是讓院方虧損,就是剛剛保本。這樣的放映情況實(shí)在是不容樂觀。

    從當(dāng)年的電影雜志的讀者來信,可以看出蘇聯(lián)電影不受有些觀眾歡迎的原因:看不懂、娛樂性差。一個(gè)工農(nóng)速成中學(xué)的學(xué)生寫信說:“有一次組織大家去看蘇聯(lián)影片《米丘林》。看完后,很多同學(xué)說:‘糊里糊涂,不知里面說的什么!……有的同學(xué)說:‘我看了《陰謀》后,就不知道它表現(xiàn)的是什么?《無罪的人》也看不懂!”1953年,有觀眾看了《列寧在1918》影片之后反映“連哪個(gè)是列寧都不認(rèn)得”。

    蘇聯(lián)電影《宣誓》(1946)海報(bào)

    蘇聯(lián)電影《陰謀》(1950)電影說明書

    許多觀眾看不懂蘇聯(lián)電影,這是由于新中國成立初期以工農(nóng)兵為主的人民大眾受教育程度普遍較低,針對(duì)這一情況,當(dāng)時(shí)的主要措施有:翻譯更加通俗和口語化,加強(qiáng)對(duì)電影的宣傳和講解,對(duì)于情節(jié)復(fù)雜的影片加入解釋性文字等輔助說明。

    所謂的電影說明書排版簡(jiǎn)約、內(nèi)容豐富,可以視為幫助觀眾看懂劇情的學(xué)習(xí)資料。以1951年上映的蘇聯(lián)劇情片《陰謀》為例,影片講述了美帝圖謀掠奪,挑動(dòng)戰(zhàn)爭(zhēng),組織特務(wù)刺殺人民的故事。說明書不但詳細(xì)地介紹了故事情節(jié)和主要角色,還開辟了“幾個(gè)專門名稱的解釋”與“幾個(gè)場(chǎng)面說明”的版塊。向觀眾介紹的專門名詞有“天主教黨”“社會(huì)民主黨”“民族統(tǒng)一黨”和“馬歇爾計(jì)劃”。需要說明的幾個(gè)場(chǎng)面分別為“蘇聯(lián)紅軍烈士紀(jì)念碑”場(chǎng)面、“面包房前群眾排著隊(duì)等面包”場(chǎng)面、“工人罷工”場(chǎng)面、“反動(dòng)派占據(jù)車站電報(bào)局”場(chǎng)面。

    20世紀(jì)50年代,單位包場(chǎng)看電影也是工會(huì)豐富職工業(yè)余生活的福利之一。電影院專設(shè)業(yè)務(wù)員與工會(huì)、學(xué)校、街道直接聯(lián)系。當(dāng)電影院即將上映新片時(shí),業(yè)務(wù)員會(huì)通過發(fā)放海報(bào)、排片表、設(shè)立宣傳畫廊、組織影評(píng)工作等手段進(jìn)行宣傳。值得注意的是,學(xué)生這一群體在一些電影放映活動(dòng)中占了很大比重。在1950年北京市16家電影院組織的“抗美援朝保家衛(wèi)國電影宣傳月”活動(dòng)中,北京電影業(yè)同業(yè)公會(huì)計(jì)劃重點(diǎn)是廣大市民,但結(jié)果并不讓人滿意?!俺龍?chǎng)沒有確實(shí)的統(tǒng)計(jì)外,早場(chǎng)學(xué)生團(tuán)體約占觀眾總額的60%強(qiáng),市民及店員占40%弱”。被學(xué)校組織式集體觀影的學(xué)生成為觀看進(jìn)步電影的主力軍。

    蘇聯(lián)電影《鄉(xiāng)村女教師》(1947)海報(bào)

    不可否認(rèn)的是,在大眾的娛樂休閑生活極其單調(diào)的時(shí)代,作為電影市場(chǎng)主力軍的蘇聯(lián)電影的確在某種程度上起到了寓教于樂的作用。著名教育家胡啟迪回憶自己在20世紀(jì)50年代上學(xué)時(shí)的經(jīng)歷,提到當(dāng)時(shí)學(xué)校組織觀看蘇聯(lián)電影《鄉(xiāng)村女教師》,片中女主角奉獻(xiàn)教育事業(yè)的光榮事跡“感動(dòng)并陶冶著我的心靈”,使他在學(xué)生時(shí)期就立志當(dāng)一名光榮的人民教師。從全國范圍來看,自1949年新中國成立至1954年11月,我國一共放映了蘇聯(lián)電影120萬場(chǎng)以上,觀眾人數(shù)共計(jì)超過8億人次?!峨y忘的1919年》等蘇聯(lián)影片觀眾達(dá)2000萬人次左右,夏伯陽和奧列格等一批蘇聯(lián)影片主人公的愛國英雄事跡感染和激勵(lì)了一批又一批的中國民眾??梢哉f,電影成為有聲的教科書,就教育而言起到了“潤物細(xì)無聲”的效果,有利于民眾積極投身于社會(huì)主義事業(yè)當(dāng)中。

    (責(zé)任編輯 楊琳)

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