芻議電子音樂技術(shù)與民族音樂制作的融合

摘要：基于計(jì)算機(jī)軟硬件技術(shù)快速發(fā)展的電子音樂技術(shù)，對(duì)民族音樂制作具有重要意義。電子音樂技術(shù)的快速發(fā)展使我國(guó)民族音樂制作成本更為低廉，整體呈現(xiàn)效果更為良好，制作效率也變得更高。加強(qiáng)對(duì)電子音樂技術(shù)的優(yōu)勢(shì)利用，積極促進(jìn)其與民族音樂制作的融合，具有重要的理論意義與實(shí)踐意義。本文從電子音樂制作技術(shù)的內(nèi)涵闡釋入手，從合理運(yùn)用電子音樂技術(shù)對(duì)民族音樂音色進(jìn)行變形處理，提升民族音樂的創(chuàng)作效率，拓展民族音樂作品作用范疇三個(gè)層面對(duì)電子音樂技術(shù)與民族音樂制作的融合策略進(jìn)行探討。

關(guān)鍵詞：電子音樂技術(shù) 民族音樂制作 融合

一、引言

科學(xué)技術(shù)的發(fā)展使人們的生產(chǎn)和生活方式變得越來(lái)越多元化?？茖W(xué)技術(shù)的發(fā)展，尤其是計(jì)算機(jī)技術(shù)在人們的生產(chǎn)和生活之中的廣泛應(yīng)用，使得許多傳統(tǒng)的民間藝術(shù)形式應(yīng)時(shí)代背景發(fā)展而煥發(fā)生機(jī)。從我國(guó)民族音樂制作層面來(lái)看，電子音樂技術(shù)的快速發(fā)展降低了我國(guó)民族音樂制作成本，提高了制作效率，整體趨勢(shì)向好。尤其是電子音樂技術(shù)與民族音樂相融合，使傳統(tǒng)的民族音樂形式更加豐富多彩，也逐漸得到了越來(lái)越多人的喜愛。作為新時(shí)期的民族音樂制作工作者，要能夠從內(nèi)心接受并主動(dòng)習(xí)得電子音樂技術(shù)，將民族音樂制作與電子音樂技術(shù)充分融合，尤其是對(duì)電子音樂技術(shù)所存在的優(yōu)點(diǎn)與缺點(diǎn)進(jìn)行深入分析，積極主動(dòng)地借助電子音樂技術(shù)的優(yōu)勢(shì)對(duì)民族音樂作品進(jìn)行改良與升級(jí)，進(jìn)而提升我國(guó)民族音樂作品的整體質(zhì)量。

二、電子音樂制作技術(shù)的內(nèi)涵

所謂電子音樂制作技術(shù)，是基于計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)與軟硬件發(fā)展技術(shù)，在現(xiàn)有的計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)中安裝并使用專業(yè)的音樂模擬軟件，對(duì)傳統(tǒng)的民族音樂作品或者當(dāng)前所創(chuàng)作的各類民族音樂作品進(jìn)行數(shù)字模擬，形成“數(shù)字聲音”。與傳統(tǒng)的民族音樂作品相比，這種借助于數(shù)字信息模擬技術(shù)所產(chǎn)生的“數(shù)字聲音”，更加容易被創(chuàng)作、編輯、合成。同時(shí)，由于不同創(chuàng)作者的獨(dú)特技術(shù)水平，所使用的專業(yè)音樂軟件不同，其形成的作品也各不相同。當(dāng)前，主流電子音樂制作技術(shù)主要包括兩大技術(shù)手段。

其一，數(shù)字音頻技術(shù)。所謂的“數(shù)字音頻技術(shù)”是將音樂作品所產(chǎn)生的音頻文件形式首先轉(zhuǎn)化為電平信號(hào)，然后通過(guò)計(jì)算機(jī)二進(jìn)制進(jìn)行數(shù)據(jù)保存。在后續(xù)播放時(shí)，這些以計(jì)算機(jī)二進(jìn)制數(shù)據(jù)進(jìn)行保存的電平信號(hào)會(huì)被轉(zhuǎn)化成模擬電平信號(hào)進(jìn)行特定形式輸出。數(shù)字音頻技術(shù)可以擺脫傳統(tǒng)的音像作品的存儲(chǔ)形式。相對(duì)于傳統(tǒng)音像作品的存儲(chǔ)而言，數(shù)字音頻技術(shù)基本上不存在聲音失真問(wèn)題，同時(shí)其還具有保存介質(zhì)相對(duì)質(zhì)量較少、所占空間較小，創(chuàng)作、編輯、合成便捷等優(yōu)勢(shì)。

其二，MIDI（Musical Instrument Digital Interface）技術(shù)。MIDI是世界上廣泛傳播的編曲界音樂標(biāo)準(zhǔn)格式。MIDI技術(shù)最早可以溯源到20世紀(jì)80年代，其主要采用“音符的數(shù)字信號(hào)來(lái)記錄音樂”，即構(gòu)建數(shù)十道音樂軌道來(lái)對(duì)音樂作品進(jìn)行記錄。電子音樂制作技術(shù)的快速發(fā)展，使得音樂作品具有了獨(dú)特的音色與音質(zhì)，對(duì)于傳統(tǒng)的音樂作品產(chǎn)生了不小的沖擊。作為傳統(tǒng)音樂的重要組成部分，民間音樂作品制作也應(yīng)當(dāng)積極引入電子音樂制作技術(shù)，結(jié)合民間音樂作品自身的發(fā)展優(yōu)勢(shì)與特征，積極促進(jìn)電子音樂技術(shù)與民間音樂制作的融合。

三、電子音樂技術(shù)與民族音樂制作的融合途徑

電子音樂技術(shù)由于其存儲(chǔ)特征、特殊的律制形式、特殊的音色以及特殊的傳播形式，使其具有了與傳統(tǒng)音樂作品制作相比天然的優(yōu)勢(shì)。我們?cè)诿褡逡魳分谱鬟^(guò)程中，可以針對(duì)其技術(shù)優(yōu)勢(shì)以及民族音樂制作特點(diǎn)，加強(qiáng)對(duì)電子音樂技術(shù)的合理運(yùn)用。音樂技術(shù)在民族音樂制作之中的具體運(yùn)用，一方面能夠使現(xiàn)有的民族音樂制作流程、存儲(chǔ)與傳播更為便捷，另一方面也能夠積極促進(jìn)我國(guó)當(dāng)前民族音樂制作的創(chuàng)新與發(fā)展。那么，在具體的制作實(shí)踐過(guò)程之中，電子音樂技術(shù)與民族音樂制作應(yīng)該通過(guò)哪些途徑進(jìn)行具體的融合，筆者提出如下策略。

（一）合理運(yùn)用電子音樂技術(shù)對(duì)民族音樂音色進(jìn)行變形處理

為了更好地對(duì)音樂作品進(jìn)行制作與傳播，尤其是適應(yīng)不同的音樂受眾所提出的各種不同的音樂需求，電子音樂技術(shù)在其發(fā)展過(guò)程中，逐漸形成了傳統(tǒng)的音樂作品制作所不具備的特殊音色風(fēng)格。由于電子音樂技術(shù)可以對(duì)不同民族音樂進(jìn)行較為細(xì)致的模擬，尤其是對(duì)不同民族樂器的演奏風(fēng)格、演奏技巧進(jìn)行模擬，我們可以在民族音樂作品創(chuàng)作過(guò)程中，通過(guò)對(duì)電子音樂技術(shù)的合理運(yùn)用，將民族音樂中所存在的各種音色進(jìn)行變形處理，進(jìn)而可以得到與傳統(tǒng)音樂作品中呈現(xiàn)出來(lái)的完全不同的風(fēng)格。例如，在一些運(yùn)用于電子音樂技術(shù)融合的優(yōu)秀的民族音樂作品之中，大量對(duì)于傳統(tǒng)的民族樂器聲音素材的拉伸與縱向拓展，或者采用電子音樂技術(shù)對(duì)于聲音素材進(jìn)行不斷重疊、交叉融合都為欣賞者帶了嶄新的聽覺體驗(yàn)。尤其是通過(guò)電子音樂技術(shù)對(duì)一些民族音樂音色經(jīng)過(guò)編輯、加工、拼貼、隨機(jī)變形與組合處理之后，對(duì)于民族音樂作品要旨與意蘊(yùn)的闡釋更為完美。

（二）合理運(yùn)用電子音樂技術(shù)，提升民族音樂的創(chuàng)作效率

傳統(tǒng)的民族音樂在創(chuàng)作的過(guò)程中，需要通過(guò)不同的樂器進(jìn)行共同的演奏，尤其是在特定的時(shí)間與特定的空間之內(nèi)進(jìn)行演奏，才能夠達(dá)到更好的演奏效果。傳統(tǒng)民族音樂作品對(duì)不同器樂表演者的演奏水平、演奏所處的特定舞臺(tái)、不同樂器的融合，都提出了較高的要求。尤其是對(duì)一些較為大型的民族音樂作品進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，需要音樂作品制作者不斷協(xié)調(diào)各類民族樂器演奏者共同的表演機(jī)會(huì)，并需要各類民族樂器演奏者齊聚一堂才能夠完成民族音樂作品的制作，這使一些民族音樂作品需要大量的資金成本與時(shí)間成本。但是，如果能夠運(yùn)用現(xiàn)代電子音樂技術(shù)則可以通過(guò)對(duì)不同樂器表演者進(jìn)行單獨(dú)錄制，尤其是對(duì)特殊的樂器表演者需要重點(diǎn)演奏的環(huán)節(jié)，進(jìn)行有針對(duì)性的錄制、模擬與編輯。這樣有利于對(duì)不同樂器表演者的演奏特征、演奏技巧、具體演奏作品的表現(xiàn)力進(jìn)行深入的研究，同時(shí)，通過(guò)后期對(duì)不同樂器表演者表演作品的編輯與加工，可以形成良好的綜合效果。

就部分優(yōu)秀的電子民族音樂作品而言，通過(guò)對(duì)不同民族音樂作品的數(shù)字化模擬，可以形成特定的音色，完全不需要具體的音樂人來(lái)進(jìn)行演出，就可以形成較好的音樂作品。另外，合理運(yùn)用電子音樂技術(shù)可以大大豐富人為演奏樂器的音域范圍，尤其是一些民族演奏樂器的音域范圍相對(duì)固定，如果單純對(duì)樂器演奏者的演奏表演進(jìn)行錄制、重疊與重現(xiàn)，很難發(fā)揮具體樂器的演奏效果。如果我們可以利用電子音樂技術(shù)的特殊處理效果，則可以大大強(qiáng)化樂器的音域范圍，進(jìn)而可以使音樂作品達(dá)到完美的呈現(xiàn)。另外，電子音樂技術(shù)可以對(duì)民族音樂的音色進(jìn)行變形處理，這為民族音樂作品創(chuàng)作者提供了大量的創(chuàng)新空間。民族音樂作品創(chuàng)作者可以發(fā)揮自己的想象力，并且在某種程度上脫離樂器演奏技術(shù)技巧甚至樂器本身的音域范圍進(jìn)行創(chuàng)新，這也能更好地促進(jìn)大量?jī)?yōu)秀的民族音樂作品產(chǎn)生。

（三）合理運(yùn)用電子音樂技術(shù)，拓展民族音樂作品作用范疇

電子音樂技術(shù)在民族音樂作品中的合理應(yīng)用，可以使民族音樂作品的作用范疇更加廣闊。由于電子音樂技術(shù)處于發(fā)展過(guò)程中，尤其是計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)的發(fā)展以及專業(yè)的音樂軟件一直處于不同的開發(fā)與測(cè)試過(guò)程之中，不同類型的音樂作品之間的融合與創(chuàng)新形式將變得更加容易。民族音樂作品其作用范疇不能僅僅局限于喜愛民族音樂作品的聽眾，而應(yīng)當(dāng)著眼于與其他藝術(shù)形式不斷融合中，以便在未來(lái)藝術(shù)多元化趨勢(shì)下占有一席之地。電子音樂技術(shù)的快速發(fā)展，尤其是與民族音樂作品的不斷融合，使得民族音樂作品的表演風(fēng)格更趨于多元化。同時(shí)，由于電子音樂技術(shù)模擬技術(shù)的快速發(fā)展，尤其是對(duì)于不同民族、不同地域的特殊樂器音色模擬，使得電子音樂制作并不需要具體的樂器表演者參與進(jìn)來(lái)，而是直接采用既有的樂器模擬器進(jìn)行模擬即可達(dá)到較好的作品效果。同時(shí)，對(duì)一些較難操作的樂器，或者一些樂器演奏之中產(chǎn)生的各類演奏瑕疵，也可以很好地進(jìn)行編輯加工。

四、結(jié)語(yǔ)

電子音樂技術(shù)與民族音樂制作的有效融合，可以大大增強(qiáng)民族音樂作品的表現(xiàn)力，尤其是大量基于計(jì)算機(jī)操作系統(tǒng)的專業(yè)音樂處理軟件的廣泛運(yùn)用，使民族音樂作品的制作效率得到了極大的提升。電子音樂技術(shù)對(duì)不同民族樂器演奏的特殊性以及特殊音色的模擬，與民族音樂作品制作充分融合，可以促成大量?jī)?yōu)秀的現(xiàn)代電子音樂作品產(chǎn)生與發(fā)展。加之當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)傳播范圍極廣以及傳播時(shí)效性極強(qiáng)等特征，民族音樂與電子音樂技術(shù)的合理融合，不僅能夠使當(dāng)前我國(guó)民族音樂煥發(fā)出全新的生命力，還能夠廣泛促進(jìn)中國(guó)民族音樂走出中國(guó)，走向世界，矗立于世界民族之林。同時(shí)，作為新時(shí)期的音樂制作者，要能夠意識(shí)到電子音樂技術(shù)與民族音樂制作融合的合理性與可行性，要能夠積極投身于電子音樂技術(shù)與民族音樂制作的融合探索中去，運(yùn)用豐富的融合手段，將自己的音樂專業(yè)知識(shí)與電子音樂技術(shù)手段相結(jié)合，進(jìn)而創(chuàng)作出更為優(yōu)秀的民族音樂作品。

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（作者簡(jiǎn)介：惠郭郭，男，碩士研究生，陜西藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，助教，研究方向：高職音樂教育）

（責(zé)任編輯 王玲）