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    舞美視頻背景在未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)分析

    2021-08-25 00:22:52李磊
    參花(下) 2021年8期
    關(guān)鍵詞:舞臺(tái)美術(shù)交互技術(shù)

    摘要:1997年愛(ài)爾蘭踢踏舞劇團(tuán)將視頻演繹作為《大河之舞》的背景,受到了國(guó)內(nèi)外觀眾的高度青睞。當(dāng)前,多媒體交互視頻背景的發(fā)展呈現(xiàn)出日新月異的景象,我國(guó)舞美行業(yè)也應(yīng)用這項(xiàng)技術(shù),并且產(chǎn)生了較好的影響。在近幾年的春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)上,視頻技術(shù)的應(yīng)用越來(lái)越多,背景畫(huà)面作為一種舞臺(tái)表演的形式,能為藝術(shù)表現(xiàn)力增光添色。北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式同樣應(yīng)用了這項(xiàng)技術(shù),留給觀眾非常深刻的印象。作為一種新型的視覺(jué)傳播方式,多媒體交互視頻技術(shù)的研究?jī)r(jià)值非常突出。本文主要分析幾種未來(lái)可能的發(fā)展趨勢(shì),以期在一定程度上促進(jìn)舞美視頻背景更好地發(fā)展和應(yīng)用。

    關(guān)鍵詞:視頻背景 舞臺(tái)美術(shù) 全息技術(shù) 交互技術(shù)

    作為舞臺(tái)表演藝術(shù)的一種重要形式,傳統(tǒng)的舞美布景已經(jīng)有上千年的歷史。然而,近年來(lái)舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)中非常重視視頻背景這一新鮮的元素,這一新元素融入了創(chuàng)新思維設(shè)計(jì),也是技術(shù)革新的產(chǎn)物,其出現(xiàn)使舞臺(tái)設(shè)計(jì)產(chǎn)生了很大的變化,帶給觀眾更加深刻的印象,讓觀眾獲得個(gè)性化體驗(yàn)。盡管視頻背景成為舞臺(tái)設(shè)計(jì)的重要方面,然而其在發(fā)展的環(huán)節(jié)上還是受到技術(shù)上的限制,具有一定的局限,視頻背景在舞臺(tái)上也只是處于邊緣的地位,不被舞美設(shè)計(jì)師青睞。在20世紀(jì)60年代已經(jīng)有大量的演唱會(huì)和MV影像都采用視頻背景的方式,但其應(yīng)用還是存在一定的局限性,舞臺(tái)光度并不一致。因此,在今后的發(fā)展中應(yīng)進(jìn)一步革新相關(guān)的技術(shù)和設(shè)備。

    一、舞美視頻背景應(yīng)用的意義

    隨著LED顯示屏技術(shù)的高速發(fā)展,越來(lái)越多的舞臺(tái)劇使舞臺(tái)朝著立體化、活動(dòng)化的方向發(fā)展,帶動(dòng)了觀眾的想象力,還能拓展藝術(shù)表達(dá)形式,具有時(shí)代的氣息,深受人們歡迎。

    舞臺(tái)的可視化形象帶給人們耳目一新的感覺(jué),不能忽視的因素就是科技的融入提升了舞臺(tái)的藝術(shù)表現(xiàn)力,推動(dòng)舞臺(tái)藝術(shù)進(jìn)一步發(fā)展。

    二、舞美視頻背景在未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)

    (一)全息技術(shù)的應(yīng)用

    全息技術(shù)是制作全息圖的科學(xué)和實(shí)踐,是對(duì)圖樣的真實(shí)記錄,該圖樣記錄使用衍射來(lái)再現(xiàn)3D光場(chǎng),從而生成圖像仍然具有原始場(chǎng)景的深度、視差和其他屬性。全息圖是光場(chǎng)的照相記錄,而不是鏡頭形成的圖像。當(dāng)在彌散的環(huán)境光下觀看時(shí),全息介質(zhì),例如通過(guò)全息過(guò)程產(chǎn)生的物體(可以稱(chēng)為全息圖)通常是難以理解的。其是光場(chǎng)的編碼,作為照相介質(zhì)的不透明度,密度或表面輪廓變化的干涉圖案。當(dāng)適當(dāng)?shù)卣彰鲿r(shí),干涉圖案會(huì)將光衍射成原始光場(chǎng)的精確再現(xiàn),并且其中的物體表現(xiàn)出視深度暗示(例如視差和透視),這些暗示會(huì)隨著不同的視角而實(shí)際變化,即從不同角度觀看的圖像表示從相似角度觀看的被攝體。從這個(gè)意義上講,全息圖不僅具有深度幻覺(jué),而且是真正的三維圖像。全息照相以其純凈的形式需要激光來(lái)照亮對(duì)象并查看完成的全息圖,可以再現(xiàn)整個(gè)錄制場(chǎng)景的微觀細(xì)節(jié)。

    全息照相通常采用非全息中間成像程序,以避免危險(xiǎn)的高功率脈沖激光,這對(duì)于極端不耐運(yùn)動(dòng)的全息記錄過(guò)程所要求的光學(xué)“凍結(jié)”運(yùn)動(dòng)對(duì)象將是完全必要的。全息圖現(xiàn)在也可以完全由計(jì)算機(jī)生成,以顯示從未存在的物體或場(chǎng)景。全息照相不同于雙凸透鏡和其他較早的自動(dòng)立體3D顯示技術(shù),后者可產(chǎn)生表面上相似的結(jié)果,但基于傳統(tǒng)的鏡頭成像。需要特殊眼鏡或其他中間光學(xué)元件,舞臺(tái)幻覺(jué)和其他不尋常的、令人困惑的或看似神奇的圖像通常被錯(cuò)誤地稱(chēng)為全息圖。

    早期,藝術(shù)家將全息術(shù)視為一種媒介,并獲得了科學(xué)實(shí)驗(yàn)室創(chuàng)作作品的機(jī)會(huì)。全息藝術(shù)通常是科學(xué)家與藝術(shù)家之間合作的結(jié)果,盡管有些全息照相者會(huì)認(rèn)為自己既是藝術(shù)家又是科學(xué)家。薩爾瓦多·達(dá)利(Salvador Dalí)聲稱(chēng)自己是第一個(gè)在藝術(shù)上運(yùn)用全息技術(shù)的人,他當(dāng)時(shí)是第一個(gè)這樣做的人,也是最著名的超現(xiàn)實(shí)主義者,但在1972年紐約達(dá)利全息照相展之前,他于1968年在密歇根州的克蘭布魯克藝術(shù)學(xué)院舉辦了全息藝術(shù)展,并于1968年在紐約舉辦了一次全息藝術(shù)展。1970年在紐約的達(dá)·芬奇學(xué)院美術(shù)館,引起了全國(guó)媒體的關(guān)注。在英國(guó),瑪格麗特·貝尼翁(Margaret Benyon)于20世紀(jì)60年代后期開(kāi)始將全息術(shù)用作一種藝術(shù)媒介,并于1969年在諾丁漢大學(xué)美術(shù)館舉辦了個(gè)展。隨后,1970年在倫敦利森畫(huà)廊舉辦了個(gè)展,被稱(chēng)為“全息照相和立體繪畫(huà)的倫敦首屆博覽會(huì)”。

    全息技術(shù)是一種三維投影,無(wú)須使用任何特殊設(shè)備(例如照相機(jī)或眼鏡)就可以看到,可以從任何角度查看圖像,因此,當(dāng)用戶(hù)在顯示器上走動(dòng)時(shí),該對(duì)象將看起來(lái)像在現(xiàn)實(shí)中移動(dòng)。全息圖像可以是靜態(tài)的,例如產(chǎn)品的圖片,也可以是動(dòng)畫(huà)序列,可以由多個(gè)人從任何角度觀看。近年來(lái),用于捕獲和投影全息圖的技術(shù)得到了飛速發(fā)展。這些最新技術(shù)可以顯示越來(lái)越令人信服的交互式模型,并且有望在未來(lái)變得更加廣泛?,F(xiàn)在,我們對(duì)全息技術(shù)的工作原理有了更好的了解。設(shè)計(jì)師和觀眾都將從全息圖在舞臺(tái)表演行業(yè)的全新應(yīng)用中受益,由現(xiàn)代成像技術(shù)提供的數(shù)據(jù)類(lèi)型,可以輕松轉(zhuǎn)換為數(shù)字信息。

    設(shè)計(jì)師在2D切片的計(jì)算機(jī)屏幕上查看此數(shù)據(jù),全息技術(shù)將允許對(duì)舞臺(tái)進(jìn)行完整的3D可視化。這將使醫(yī)生具有更大的能力來(lái)檢查患者的疾病和受傷情況,并將進(jìn)行更準(zhǔn)確的診斷。該技術(shù)還可用于舞臺(tái)表演計(jì)劃的新領(lǐng)域,在進(jìn)行表演之前,設(shè)計(jì)師可以完全看到整個(gè)舞臺(tái)設(shè)計(jì)。通過(guò)準(zhǔn)確地了解舞臺(tái)設(shè)計(jì)情況,可以大大提高舞臺(tái)表演的成功率。如果您想了解全息圖如何用于提高舞臺(tái)表演效果,只需進(jìn)行全息技術(shù)的分析即可。新一代的全息圖具有許多功能,例如全彩色和三維圖像、移動(dòng)顯示、個(gè)性化的自定義文字和序列號(hào),所有這些都將使動(dòng)態(tài)化的舞臺(tái)表演成為可能。全息技術(shù)應(yīng)用在娛樂(lè)中,不再僅僅是科幻小說(shuō)中的夢(mèng)想。近年來(lái),這項(xiàng)技術(shù)最明顯的應(yīng)用之一就是在音樂(lè)會(huì)中的使用,明星可以多次表演,甚至陪伴現(xiàn)代藝術(shù)家登上舞臺(tái)。這些顯示還可以用于現(xiàn)場(chǎng)演出,在這些演出中,音樂(lè)家不在現(xiàn)場(chǎng),而是傳遞其圖像以出現(xiàn)在觀眾面前。在音樂(lè)領(lǐng)域,允許實(shí)時(shí)多人音樂(lè)演出的全息顯示已經(jīng)在測(cè)試中。制造商還將這項(xiàng)技術(shù)集成到下一代智能手機(jī)顯示器中,從而可以進(jìn)行便攜式3D音樂(lè)表演。全息圖最令人興奮的應(yīng)用之一就是改善舞臺(tái)表演體驗(yàn),為了更充分地吸引觀眾,設(shè)計(jì)師采用全息技術(shù),數(shù)字和現(xiàn)實(shí)世界信息的這種結(jié)合被稱(chēng)為混合現(xiàn)實(shí)。

    有相關(guān)專(zhuān)家預(yù)測(cè)在未來(lái)的十年之內(nèi),全息技術(shù)將全面投入使用。然而實(shí)際情況下,一些簡(jiǎn)單的全息投影技術(shù)在各行各業(yè)都得到應(yīng)用,產(chǎn)生一種奇幻的效果。在360°成像的技術(shù)發(fā)布會(huì)中,將寶馬車(chē)和珠光寶氣等都懸浮在半空中,通過(guò)自動(dòng)旋轉(zhuǎn)的方式,帶給人們一種亦真亦幻的感受,每一個(gè)角度都可以細(xì)節(jié)化地觀看。雖然全息技術(shù)還不夠成熟,但是其可以使影像呈現(xiàn)出立體化的特征。在第十一屆全運(yùn)會(huì)閉幕式上文藝表演開(kāi)場(chǎng)的“三滴水”,采用3000多根細(xì)線從高空緩緩地垂落,上下結(jié)合,形成一個(gè)高近50m的立體線陣,投影燈打出光形成立體的水滴,水滴滴落帶給人們?nèi)鐗?mèng)似幻的感覺(jué)。通過(guò)立體化的舞臺(tái)效果和燈光的變換,展示出水波泛漪的感覺(jué)。全息技術(shù)是對(duì)舞臺(tái)視頻的進(jìn)一步革新,隨著技術(shù)的發(fā)展,能帶給觀眾全新的體驗(yàn)。

    (二)交互技術(shù)的應(yīng)用

    交互技術(shù)是一種通信方法,其中程序的輸出取決于用戶(hù)的輸入,而用戶(hù)的輸入又會(huì)影響程序的輸出。簡(jiǎn)而言之,其指的是人們處理和共享信息的不同方式,或者彼此之間如何交流的方式。交互技術(shù)使人們可以與其他人(無(wú)論是個(gè)人還是組織)建立聯(lián)系,使他們成為消費(fèi)媒體的積極參與者。交互技術(shù)是指人們處理和共享信息的不同方式,交互技術(shù)旨在以非交互技術(shù)無(wú)法與之互動(dòng)的方式吸引用戶(hù)并與他們互動(dòng)。

    交互技術(shù)包括社交媒體、虛擬現(xiàn)實(shí)和應(yīng)用程序。20世紀(jì)90年代的互聯(lián)網(wǎng)革命和諸如智能手機(jī)之類(lèi)的改進(jìn)技術(shù)帶動(dòng)了交互技術(shù)的發(fā)展?;?dòng)媒體的用途廣泛,從教育到網(wǎng)絡(luò)到視頻游戲。交互技術(shù)的目的是以非交互技術(shù)不參與的方式吸引用戶(hù)并與他們互動(dòng)。傳統(tǒng)形式的媒體,例如電視和廣播,最初不需要積極參與,這些媒體形式使消費(fèi)者變得更加被動(dòng)。但是隨著互聯(lián)網(wǎng)的出現(xiàn),這種情況開(kāi)始改變。技術(shù)的發(fā)展為消費(fèi)者提供了用于展示交互技術(shù)的不同工具。曾經(jīng)只能通過(guò)撥號(hào)才能使用的昂貴的互聯(lián)網(wǎng)訪問(wèn)工具,目前使用手指觸摸即可訪問(wèn)無(wú)線工具。電腦已成為家庭生活中的必需品,而智能手機(jī)使與媒體的交互變得輕松便捷。

    與傳統(tǒng)媒體不同,交互技術(shù)旨在增強(qiáng)用戶(hù)體驗(yàn)。為此,交互技術(shù)需要以下一項(xiàng)或多項(xiàng)內(nèi)容:移動(dòng)圖像和圖形、動(dòng)畫(huà)片、數(shù)字、文字、視頻、聲音,用戶(hù)可以在體驗(yàn)期間通過(guò)操縱這些元素中的一個(gè)或多個(gè)來(lái)參與其中,這是傳統(tǒng)媒體無(wú)法提供的。

    視頻背景的交互性可以使傳統(tǒng)舞臺(tái)的布置上更加具有豐富性,從視頻技術(shù)應(yīng)用之初,其就體現(xiàn)出多元化的特征。在早期的互動(dòng)節(jié)目中,大屏幕播放一段視頻后,接下來(lái)觀眾就開(kāi)始回答,在屏幕中找正確的答案,體現(xiàn)出前所未有的互動(dòng)性,采用交互式的方式帶給人們戲劇性的感受。觀眾和視頻也能產(chǎn)生互動(dòng)。采用觀眾與演出互動(dòng)的方式,觀眾可以有一種代入感,利用自己的行為來(lái)改變視頻背景的內(nèi)容,交互技術(shù)可以很好地應(yīng)用在舞臺(tái)視頻背景中,帶給觀眾前所未有的個(gè)性化體驗(yàn),充分展示其獨(dú)特的藝術(shù)魅力,使導(dǎo)演和舞美設(shè)計(jì)師的作用充分發(fā)揮。

    三、結(jié)語(yǔ)

    中國(guó)舞臺(tái)美術(shù)事業(yè)經(jīng)歷了上百年的歷程,一頁(yè)頁(yè)地留下了自己的歷史印記,相較而言,中國(guó)舞臺(tái)視頻背景的發(fā)展尚處于初級(jí)階段。因此,要不斷地探索,不斷發(fā)揮新技術(shù)的優(yōu)勢(shì),使舞臺(tái)設(shè)計(jì)師發(fā)揮自身的想象力,創(chuàng)作出更好的作品,滿(mǎn)足觀眾的審美需求。

    參考文獻(xiàn):

    [1]王芳,杜青.大型音樂(lè)舞蹈史詩(shī)《奮斗吧中華兒女》舞美、燈光、視頻、音響設(shè)計(jì)[J].演藝科技,2019(10):68-72.

    [2]何文娟.分析舞美視頻背景在未來(lái)的發(fā)展趨勢(shì)[J].傳播力研究,2019(08):133-134.

    [3]林杰.再造空間尋找張力——談視頻設(shè)備在電視舞美中的應(yīng)用實(shí)例及問(wèn)題[J].視聽(tīng),2017(08):38-39.

    (作者簡(jiǎn)介:李磊,男,天水市歌舞藝術(shù)研究中心,四級(jí)舞臺(tái)技術(shù)員,研究方向:舞美)

    (責(zé)任編輯 劉月嬌)

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