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    玉潔冰清《百合花》

    2021-08-21 11:13:04劉照華
    都市 2021年12期
    關(guān)鍵詞:新媳婦同鄉(xiāng)百合花

    劉照華

    在眾多革命歷史題材小說中,女作家茹志鵑的《百合花》風韻獨具。作家茅盾曾在發(fā)表于1958年的《談最近的短篇小說》中由衷稱贊:“我以為這是我最近讀過的幾十個短篇中間最使我滿意,也最使我感動的一篇?!?/p>

    多年后重讀,如同啜飲清洌的老酒,綿長雋永,回甘深沉,其強烈的藝術(shù)感染力,滌蕩肺腑,穿透靈魂,給人以提純精神、升華情感的深刻體驗。

    《百合花》的故事背景是解放戰(zhàn)爭初期一次攻打海岸的總攻戰(zhàn)斗,敘事跨度只在一晝夜。特別之處首先在于,小說并未正面描寫緊張激烈的戰(zhàn)斗,故事和人物集中在戰(zhàn)場外的三個場景之中,寫了“我”、護送“我”的通訊員,以及將自己陪嫁的花被子借給傷員使用的新媳婦,刻畫了三人之間的真情交往。

    談到這部小說時,茹志鵑曾評價自己:記憶的篩子“把大東西漏了,小東西卻剩下了,這本身就注定我成不了寫史詩的大作家”。然而,茹志鵑的厲害,恰在于從小處著眼,寫出了令人嘆服的深度。細品這部作品,她的視角專注于戰(zhàn)爭環(huán)境下人物情感交織、碰撞的細節(jié),最終呈現(xiàn)出人性的耀亮、生命的光芒。盡管與宏大場面描寫相比,茹志鵑的小說如同擷取了一朵浪花、一段插曲,但這無疑是她自覺的選擇與開拓,這種獨有的敘述角度、風格背后,是她找到了屬于自己的藝術(shù)維度,并且開掘出令人嘆賞的藝術(shù)境界,而這也恰恰反映著她對那段特殊歲月獨到的觀察和發(fā)現(xiàn)。

    沉浸于這些文字中,淚水涌出的一剎那,心中升起的是玉潔冰清的百合花。它是一朵不曾凋謝的百合花。

    《百合花》引人入勝之處,首先在于對通訊員這個平凡而又特別之形象的發(fā)現(xiàn)。

    小說第一部分,筆墨聚焦任務途中。大戰(zhàn)在即,團長派通訊員護送“我”到前沿包扎所工作。一路上,“我”這個文工團創(chuàng)作室的女同志,還毛孔大開地接收著天地間固有的色香味,景象格調(diào)明朗、開闊。顯然,“我”是一位革命隊伍中“每臨大事有靜氣”的成熟女性,此刻保持著內(nèi)心的鎮(zhèn)靜、松弛。而唯有是這樣的一個“我”,在遇到通訊員這位貌似很難相處的人物時,才會碰撞出有趣的火花,引出特殊的緣分。

    “我”發(fā)現(xiàn)這位通訊員有些“怪”,又有些“神”。途中,他撒開大步把“我”撂下幾丈遠,全然不顧“我”的腳爛了、路又滑。說來也怪,他背后好像長了眼睛似的——當“我”落得太遠時,他倒自動在路邊站下了,而“等我緊走慢趕地快要走近他時,他又登登地自個向前走了”。神乎的是,“從沒見他回頭看我一次”,卻能和“我”不遠不近地保持距離……因此,他起初令“我”生氣,接著又讓“我”好奇,而據(jù)經(jīng)驗豐富的“我”猜測,他刻意背對著“我”、離開“我”,這“一定又因為我是個女同志的緣故”。而依“我”的性格,是要主動去探索一下這個懸念的。

    小說從“我”的女性心理角度展開敘述,可“我”毫無疑問是位有些潑辣的女性,執(zhí)意要以他最“過敏”的方式去揭開謎底。在制造了一個歇腳機會后,“我”走過去面對著他坐下來,看到了“他那張十分年輕稚氣的圓臉”。這時,他在“我”這位女性面前的張皇與逃避,顯出了一個鄉(xiāng)村小伙原始的質(zhì)樸。這是人性中最單純、透明、稚嫩的部分,竟如此完滿地保留于他年輕的生命中。潑辣的“我”俘獲了靦腆的他,他的表現(xiàn)令“我”由“惱”而變得“拼命忍住笑”。

    一問才知是同鄉(xiāng)。這讓“我”對他生出親切的感覺。潑辣的“我”忍不住想打問他的身世,卻好似在“審訊”這位靦腆的同鄉(xiāng)。戰(zhàn)爭環(huán)境下,這富有戲劇性的一幕,是難以忘卻的生命體驗,在“我”的“逼問”下,他的羞澀、稚嫩難以藏匿。他對“我”“憨憨地笑了一下”,表明“我”與他之間消除了陌生,有了默契。

    這一部分,短小緊湊,妙趣橫生,“我”與通訊員的形象躍然而出,生動而鮮活。

    小說第二部分寫“借被子”。這是小說的主體事件,是“我”與通訊員、新媳婦三個主要人物的相交點,是人物間性格相互碰撞、情感彼此嵌入的紐結(jié)點。

    傷員流血后身體怕冷,包扎所需要的被子一時運不來,于是“我”和通訊員進村分頭去借。后來“我”之所以帶通訊員返回他去過的新媳婦門上,是因為“我”抱滿被子往回走時,卻見他仍是兩手空空,且抱怨說這里老百姓“死封建”。新媳婦的出場,話語幾近于無,筆墨盡在情態(tài)。三人會面,新媳婦的那個“笑”呀,簡直令人好奇——

    她聽著,臉扭向里面,盡咬著嘴唇笑。我說完了,她也不作聲,還是低頭咬著嘴唇,好像忍了一肚子的笑料沒笑完。

    通訊員獨自來借被子時,與新媳婦如何“過招”,小說沒有交代。可新媳婦何來這般夸張的笑呢?細細品味,“我”之前與通訊員面對面挨近坐時,也有被他惹得“忍住笑”的經(jīng)驗,因此,新媳婦這情不自禁的笑,倒是把“我”與她這兩個女性的視角和感覺聯(lián)系在一起了。從“我”先前一路上與他打交道的情景,亦可推想他倆的見面。

    小說寫到“我”再次提出借被子時,“她不笑了”,猶豫半晌之后,“她轉(zhuǎn)身進去抱被子”。仍然沒有開口,但她先猶豫、后堅決的情態(tài),自然、真實。這種情態(tài)與隨后的情景相對照,讓她的形象一下子舒展起來——新媳婦取來的“是一條里外全新的新花被子,被面是假洋緞的,棗紅底,上面撒滿白色百合花"。于是“我方才明白她剛才為什么不肯借的道理了”……她雖然含蓄,但顯然大氣。這時,通訊員與我心情大相徑庭,我高興,他窩心:“我剛才也是說的這幾句話,她就是不借,你看怪吧!……”

    小說傳神地描寫了新媳婦與通訊員這一刻的對手戲。明明看“我”手里已捧滿了被子,新媳婦卻偏偏不與通訊員搭茬兒,“她好像是在故意氣通訊員,把被子朝我面前一送,說:‘抱去吧!”看似摩擦,實為逗趣。這位不多說話、“含羞帶露”的農(nóng)家媳婦,內(nèi)心又有著開朗、爽直的一面,她看準了通訊員的性子,故意引他耍出孩子氣。而通訊員果然落入“圈套”,當“我”示意他接過被子時,他“揚起臉,裝作沒看見”,經(jīng)“我”開口叫他,“他這才繃了臉,垂著眼皮,上去接過被子,慌慌張張地轉(zhuǎn)身就走”。

    仔細解讀這段文本,新媳婦咬著嘴唇笑他、故意裝作氣他的表現(xiàn)之中,似乎還藏著“我”和通訊員都無從體會的情緒。她是剛過門三天的新娘子,這條被子是她唯一的陪嫁,可以斷定,起初沒答應借給,只為真心不舍,與通訊員是否靦腆、執(zhí)拗并無關(guān)系;當她見“我”領著通訊員二次上門時,怎能不被他碰了釘子卻摸不著頭腦的無辜樣子逗笑呢!當然,那種忍不住的笑里,也含著對通訊員的好感與善意,甚至還略帶些歉意吧。這時,新媳婦之所以做出故意氣他的樣子,其實是以“活潑”的姿態(tài),想將他從繃了臉、垂著眼皮的憨態(tài)中引逗出來。這種“活潑”,就和“我”在半路上要強行坐他對面逼他張皇的“潑辣”勁差不離兒。然而,新媳婦此刻對他懷有的那種歉意,“我”無從覺察。細讀便知,新媳婦的這種歉意,在后續(xù)情節(jié)中確有交代——在通訊員已返回前沿、新媳婦來到包扎所工作時,新媳婦進門先找通訊員,繼而向“我”表白:“剛才借被子,他可受我的氣了!”

    二人這一回合中,孩子氣的小同鄉(xiāng)“忙中出錯”——

    不想他一步還沒走出去,就聽見'嘶'的一聲,衣服掛住了門鉤,在肩膀處,掛下一片布來,口子撕得不小。那新媳婦一面笑著,一面趕忙找針拿線,要給他縫上。通訊員卻高低不肯,夾了被子就走。

    新媳婦的微妙感情,通訊員更是無從知曉。他“夾了被子就走”,給新媳婦留下的,是他生命中最后的背影。

    “我”和通訊員出了新媳婦的家門,便聽說她過門才三天、被子是陪嫁。可惜新媳婦沒法知道,這之后,通訊員對她是怎樣一番過意不去。而感受到他這份天真憨厚之情的“我”,與他的交情瞬間加深——“我看他那副認真、為難的樣子,又好笑,又覺得可愛。不知怎么的,我已從心底愛上了這個傻乎乎的小同鄉(xiāng)。”

    通訊員終于要與“我”這個“女同志”告別,回到他作為戰(zhàn)士的使命中去了。而此時,他和“我”已經(jīng)是共過事、交過心、能夠彼此打開話匣子的人了。他特意留下兩個干硬的饅頭給“我”開飯。這說明,在“我”從心底愛上這個傻乎乎的小同鄉(xiāng)之際,他對“我”也產(chǎn)生了同樣美好的感情。

    這次分手是印象深刻的,而這的確就是“我”與他的永別——

    我走過去拿起那兩個干硬的饅頭,看見他背的槍篇里不知什么時候又多了一枝野菊花,跟那些樹枝一起,在他耳邊抖抖地顫動著。

    他已走遠了,但還見他肩上撕下來的布片,在風里一飄一飄。我真后悔沒給他縫上再走?,F(xiàn)在,至少他要裸露一晚上的肩膀了。

    細品之,在這個部分,隨著借被子情節(jié)的展開,三個人物的形象得以塑造,他們之間的情感完成“咬合”。其中,“我”和新媳婦對于通訊員的感覺,彼此補充,互相映照,兩位女性的心理和表情既有默契的重合,又有微妙的區(qū)分,在女性視角的捕捉和情感的烘托之下,通訊員的性格更加豐滿?!拔摇睂νㄓ崋T的感覺由“親”到“愛”,完成了升級;而盡管新媳婦也對他存有美好的感覺,但從他們的關(guān)系、位置來看,他們之間似乎是擦肩而過、難有交集了吧?

    不過,筆至此處,小說的戲劇性尚未展開。

    茅盾先生認為,《百合花》是結(jié)構(gòu)謹嚴、沒有閑筆的短篇小說。信哉,斯言!

    這篇小說出現(xiàn)了第四個人物——鄉(xiāng)干部,似乎無足輕重,卻對情節(jié)結(jié)構(gòu)起關(guān)鍵作用。這個人物統(tǒng)共三次出現(xiàn),都是在包扎所里。第一次,他引出了為傷員預備被子的話題,于是有了“我”與通訊員借被子一事;第二次,他動員幾個婦女到包扎所打水、燒鍋、做零碎活,來的婦女中,就有終極主角——新媳婦,這才伏下一筆,有了她對通訊員的后續(xù)劇情;第三次,戰(zhàn)斗打響前,他送來了家做的干菜月餅,讓“我”知道今天是中秋節(jié),并且在如此嚴峻的夜晚回憶了家鄉(xiāng),想到了通訊員——那位曾在家鄉(xiāng)過著幫人拖毛竹生活的小同鄉(xiāng),我對小同鄉(xiāng)的牽掛愈加強烈起來,于是,向著高潮演進的情感“蓄勢”正式啟動……

    不止如此,這位鄉(xiāng)干部形象本身別有意蘊。他是一位來自百姓、鞠躬盡瘁的干部,三次出現(xiàn),都在傾力奔忙。他與慷慨奉獻的新媳婦等人,都在無聲地譜寫軍民的血肉聯(lián)系、魚水深情,而“我”、通訊員、新媳婦之間的交往和情誼,正是涵養(yǎng)在這樣的意蘊之中。

    小說還以不經(jīng)意的筆墨,渾然寫出“我”與通訊員的戰(zhàn)士品質(zhì),這同樣構(gòu)建了小說的意蘊層面:戰(zhàn)爭環(huán)境中,生命之上負載神圣使命,這種神圣感可以瞬間融化和提純感情。

    茹志鵑寫小說,細節(jié)描寫占有很大比重。這些細節(jié)描寫,使人物關(guān)系更豐滿、人物形象更生動,同時也成就著小說的精致結(jié)構(gòu)。

    如:通訊員特意留給“我”的兩個干硬饅頭,他衣肩上的破洞和撕掛下來的布片,這些記錄了故事,投射著感情;而他槍筒里的野菊花,與新媳婦被面上的百合花一樣,都是內(nèi)在活潑生命的熱烈表達,它們是人物靈魂的寫照,營造了超越語言的意象,強化了小說的詩意特質(zhì)。

    通訊員槍筒里插樹枝或野菊花的兩個鏡頭,前后呼應;新媳婦被子上的百合花畫面,反復呈現(xiàn);分手之時通訊員為“我”留下的干硬饅頭,在他犧牲后再度被“我”摸到;他衣肩上的破洞和撕掛下來的布片四次出鏡,串連起反差巨大的情境……這些細節(jié),對人物形成強調(diào)、渲染與烘托,也最是情感濃墨重彩之處,同時,令結(jié)構(gòu)拉緊,線索清晰,甚至直接成就了小說的戲劇性。

    還有諸如借被子——鋪被子——蓋被子的前呼后應,直接編織了小說富有戲劇性的情節(jié)結(jié)構(gòu)。

    小說第三部分,寫通訊員的犧牲。此間,“我”的情感層層鋪墊、層層蓄積,最終,所有伏筆呼應而出,所有戲劇性收攏聚合,所有燈光打在判若兩人的新媳婦身上,所有敬意都獻給那位靦腆可愛的通訊員戰(zhàn)士。

    中秋之夜,恰是戰(zhàn)斗之夜,對小同鄉(xiāng)的牽掛,是一層深切的情感蓄積。戰(zhàn)斗打響,有傷員從前線運下來,“我”對小同鄉(xiāng)的牽掛轉(zhuǎn)為擔心,其間經(jīng)歷了“驚心”時刻,甚至生出些莫名其妙的發(fā)問,這種擔心令情感蓄積更深一層。隨之,小說的內(nèi)在節(jié)奏也由松弛轉(zhuǎn)向緊張。

    這時的新媳婦,需要由“我”帶著,給那些無法轉(zhuǎn)移至后方醫(yī)院的重傷員擦洗身子、換上干凈的衣服。新媳婦紅了臉,答應做“我”的下手,她要和“我”一同面對這殘酷的戰(zhàn)爭。隨著新媳婦毅然拋開羞澀,小說的情感“蓄勢”已足。

    終于,“我”最擔心的事、新媳婦未曾想象的事,突如其來地發(fā)生了!身負重傷的通訊員抬回包扎所時,明月相照,痛何以堪!他恰是被抬到了新媳婦先前鋪上那條花被子的地方,正是由新媳婦“啊”的一聲發(fā)現(xiàn)了是他!這一瞬之后,那個“低著頭咬著嘴唇笑”“笑瞇瞇地抿著嘴”的新媳婦,一下子自靈魂深處涌出巨大能量。

    當聽說通訊員是為救同志而撲在了冒煙的手榴彈上,新媳婦又一次發(fā)出短促的“啊是的,年輕而靦腆的通訊員,以這樣的生死選擇,回答了兩位女性的喜愛與牽掛,回到了那由他親手抱回、又由新媳婦親手鋪好的“撒滿白色百合花”的被子上。這一刻,這位花被子的主人——年輕貌美卻又樸實無華的農(nóng)家媳婦,她的情感蕩起多大的波瀾,她的靈魂受到多大的震撼,一切語言都難以表達。她不再有半點兒忸怩羞澀,莊嚴而又虔誠地給通訊員拭著身子……

    此間,下筆處奇峰崛起,寫出了此時她與“我”的強烈反差——

    她低著頭,正一針一針地在縫他衣肩上那個破洞。醫(yī)生聽了聽通訊員的心臟,默默.地站起身……新媳婦卻像什么也沒看見,什么也沒聽到,依然拿著針,細細的、密密地縫著那個破洞。我實在看不下去了,低聲地說:“不要縫了?!彼齾s對我異樣地瞟了一眼,低下頭,還是一針一針地縫。

    在她面前,“我”理性的勸阻顯得有些“虛弱”。而她則回歸于一種不可冒犯的鎮(zhèn)靜。這一刻,新媳婦釋放出的純真感情,居然勝過了對小同鄉(xiāng)有著由“親”到“愛”交情的“我”,甚至讓“我”相形見細。她判若兩人的表現(xiàn),將故事推向高潮。

    結(jié)尾處寫到棺材抬來,有人要揭掉小同鄉(xiāng)身上的被子,且看——

    新媳婦這時臉上發(fā)白,劈手奪過被子,狠狠地瞪了他們一眼。自己動手把半條被子平展展地鋪在棺材底,半條蓋在他身上。衛(wèi)生員為難地說:“被子……是老百姓的?!?/p>

    “是我的——”她氣洶洶地嚷了半句,就扭過臉去。

    一問、一答,所有的故事,所有的情感都在其中。戰(zhàn)爭環(huán)境下,兩個年輕、淳樸生命的這種相遇,可在瞬間完成愛的升華,可以“蕩空”一切阻礙,顯現(xiàn)至純至善光芒。這種圣潔的情感,不僅是出于面對共同的戰(zhàn)斗,更是因為他們之間有著天然相通的人性之美、生命之根,而有著如此美好情感與生命的人們,必然能承擔起共同解放的偉大戰(zhàn)斗!

    曾記否——那位笑瞇瞇抿著嘴的新媳婦,內(nèi)心開著清新、活潑、向往幸福的花。小說通過這個形象,最終完成了靈魂深處“真”與“純”的升華——玉潔冰清百合花。

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