蘇州發(fā)繡技藝與色彩考釋

李 珍，陶 金

（常熟理工學院，江蘇 蘇州 215500）

蘇州發(fā)繡是江蘇特有的民間傳統(tǒng)工藝品種之一，起源于唐朝上元年間，以人的發(fā)絲為制作原料。發(fā)繡具有柔軟性、韌性和彈性，面料不服帖，且有突起的立體效果。目前流傳下來的發(fā)繡以線條為主，立體感更強，特別是表現(xiàn)白描畫但勝于白描畫。蘇州發(fā)繡于2011年6月入選第五批蘇州市非物質文化遺產代表性項目目錄，成為具有極高技藝價值和美學價值的非物質文化遺產。蘇州發(fā)繡有著特殊的人文價值和工匠精神。江蘇省工藝美術大師周瑩華在繼承傳統(tǒng)的基礎上，創(chuàng)新運用天然植物染發(fā)絲原料，豐富了原來單一的色調，染出來的彩色發(fā)繡有著色彩豐富、古樸典雅、色澤柔和等特點。同時，自然彩色發(fā)繡也讓創(chuàng)作者豐富了題材風格，不拘泥于傳統(tǒng)宗教素材，運用中國畫的色彩藝術表現(xiàn)手法，使蘇州發(fā)繡煥發(fā)新的活力，重新出現(xiàn)在人們的視野之中。通過走訪姑蘇區(qū)明瑩刺繡美術工作室，請教中國發(fā)繡第一人周瑩華老師，進行訪談并作筆錄，采集分析相關資料數(shù)據(jù)，對蘇州發(fā)繡技藝及色彩結構特征進行深入的研究。

1 蘇州發(fā)繡制作技藝簡述

蘇州發(fā)繡具有獨特的人文情懷，主要材料是人的頭發(fā)。蘇州發(fā)繡作品精致細膩，具有立體感、耐久、便于收藏等特點。發(fā)繡制作的針法依附絲繡，但是沒有絲繡針法運用得多，在工藝方面的要求也有差別。其一，創(chuàng)作者要有扎實的繪畫功底，全部要手工勾稿；其二，材料特殊，工序煩瑣?！凹肌迸c“藝”相互貫通，融為一體。

1.1 工藝流程

發(fā)繡制作所采用的主要工具為木制繃架、翹頭繡花剪、拷貝臺、毛筆、國畫顏料、細長而尖銳的繡花針等；主要材料為精選的頭發(fā)、蘇州地區(qū)特有的塔夫綢；主要工藝流程（圖1）分為底稿制作、面料上繃、配線施繡3個部分。后期完成作品落繃架和裝裱都至關重要，主工序包含多個子工序，每個工藝環(huán)節(jié)都要精心制作。

圖1 發(fā)繡工藝流程

1.1.1 底稿制作

底稿制作對發(fā)繡創(chuàng)作者有兩個方面的要求：（1）具有文化修養(yǎng)；（2）繪畫基本功扎實，勾稿嚴謹，這也是影響發(fā)繡作品質量的關鍵要素。蘇州發(fā)繡題材主要有佛像佛經、人物風俗、山水風景等傳統(tǒng)名畫，畫稿依據(jù)發(fā)繡尺幅大小、圖案布局、簡繁適度、物象姿態(tài)等進行合理調整創(chuàng)作。同時，繡制者施針遵循底稿物象原則，針法是為了塑造畫稿形體的立體感和質感。

1.1.2 面料上繃

蘇州發(fā)繡底料采用上等的塔夫綢，要求厚度為0.11~0.13 cm，經線密度為1.00 cm 79梭，緯線密度為1.00 cm 19梭。這種面料是經線和緯線密度一致的平紋織物。頭發(fā)沒有彈性，不能用力拉伸且不服帖，因此，發(fā)繡適合制作平紋織物。上繃架時注意面料松緊，不能太緊也不能太松，避免面料回縮和頭發(fā)拉斷的情況，充分考驗繡制者的經驗與技巧。比如對真絲面料進行膠礬、勾繃等處理，每個工藝步驟都需要耐心和嚴密周到。尤其是彩色發(fā)繡作品，只有嚴謹?shù)毓淳€，并且保持畫面干凈、色彩搭配準確，才能更好地掌握刺繡細節(jié)，最后呈現(xiàn)潔凈雅致、肌理清晰、色彩柔和的繡品。

1.1.3 配線施繡

發(fā)繡的原材料是優(yōu)質健康、沒有燙染過、質地軟綿的原發(fā)，可塑性較強。頭發(fā)長度為肩膀以下30.00~40.00 cm。天然發(fā)色主要有黑色、黃棕色、紅色、白色、金色5種，發(fā)繡大師周瑩華通過對原發(fā)進行植物染色處理，加工成彩色發(fā)絲，獲得柔和、淡雅的發(fā)色效果。蘇州發(fā)繡的配色依據(jù)題材需求，遵循畫稿上色規(guī)律，在發(fā)繡施繡過程中需要根據(jù)繪畫規(guī)律，包括顏色深淺變化、虛實及其表現(xiàn)規(guī)律，形成靈活逼真的效果。

1.2 主要針法風格

發(fā)繡針法源于蘇繡，但是由于發(fā)繡題材的局限性，發(fā)絲不如絲線那樣光澤艷麗，使用的針法也不像蘇繡針法繁多，借助蘇繡中常見的基本針法，例如齊針、接針、亂針繡、切針、套針、旋針等，巧妙地融合多種針法。發(fā)繡作品講究以物施針、遵循形體的規(guī)律、靈活巧妙地表現(xiàn)物體特征。蘇州發(fā)繡大多數(shù)畫面塑造得比較柔和細膩，遠看如中國畫一般，人物和山水如墨水般靈活，近看針線井然有序、極其細膩，適合繡制中國古典名畫，能將傳統(tǒng)古畫完美再現(xiàn)。

2 蘇州發(fā)繡色彩考釋

傳統(tǒng)發(fā)繡是以線條的白描為主，主要選取黑色、白色、灰色為基礎色創(chuàng)作的一種刺繡工藝品，借鑒水墨畫中的明度變化，在施針時講究“重墨重色，淡墨淡色”[1]。發(fā)繡佛像、山水畫整體畫面的無色系形成了強烈的對比，營造了一種莊重肅穆的氛圍。線條的疏密表現(xiàn)、發(fā)色濃淡的變化，都表現(xiàn)了創(chuàng)作者的針法熟練程度和傳達的思想。

2.1 彩色發(fā)繡提取植物染料用色

蘇州發(fā)繡與中國畫有著密切關聯(lián)，兩者都是借助顏料進行描繪。在古代，人們是從礦物質或者植物染料中提取顏料，而彩色發(fā)繡也是采用植物染料進行染色的一種技藝。彩色發(fā)繡的面料、底稿勾線、發(fā)絲都離不開染色。紅色染料一般有茜草、紅花、蘇枋等，黃色染料有藎草、地黃、黃櫨、梔子等，綠色染料有鼠李、藎草、余甘子等，不同的植物呈現(xiàn)不同色彩的藝術效果，創(chuàng)作者能夠掌握色彩運用的原理，以物施針，使作品逼真、惟妙惟肖。

2.2 隨類賦彩，調和統(tǒng)一

蘇州發(fā)繡追求細膩，表現(xiàn)在質感、色彩、形體上。色彩的運用原理與中國畫相似，講究層次感、自然和諧，深受中國傳統(tǒng)繪畫的影響。發(fā)繡繡工本身有著扎實的國畫基礎，能夠靈活地選用底稿、發(fā)絲的顏色，在不改變物體肌理的基礎上，自由運用針法，傳達作品特定的意境和情調?！半S類賦彩，色彩相和”的色彩表現(xiàn)在植物、動物、人物等題材中都得到了充分的體現(xiàn)[2]。蘇州發(fā)繡作品中的人物線條流暢，富有畫面空間感和通透感。畫面色階之間、面與面之間的空間感都是自然和諧過渡的，作品呈現(xiàn)出立體感和逼真感。

2.3 平衡與對比

蘇州發(fā)繡作品給人古色古香、出神入化的視覺感受，在進行繡制前，發(fā)絲配色注重色彩的平衡。繡師條理清楚地安排畫面色彩的搭配，還考慮色彩面積的合理性，交替使用不同針法，使畫面質感和諧統(tǒng)一。蘇州發(fā)繡質樸、古雅的特色，表現(xiàn)在色彩調和，沒有過于強烈的對比，但是并不乏味、單調。其一，彩色發(fā)絲是天然植物染色的，色澤自然，繡師刻意降低色彩的純度與明度，多采用相近色對比，達到古樸典雅的藝術效果。其二，蘇州發(fā)繡的繡品具有濃厚的地域特色，帶有細膩婉約的江南水鄉(xiāng)文化韻味。

3 蘇州發(fā)繡色彩的美學價值

3.1 色彩與技法的協(xié)調融合

精美的發(fā)繡作品離不開嫻熟的技藝和出色的色彩表現(xiàn)，尤其是大面積的彩色發(fā)繡，在把握針法技巧的基礎上，要巧妙地處理色調之間的關系，色相調和對比，藝術效果豐富、和諧。蘇州發(fā)繡技法與發(fā)絲的融合，達到了精美絕倫的效果，有著極高的鑒賞價值。因此，審美能力也是當代藝術創(chuàng)作者的基本素質。

3.2 風格高雅脫俗

在蘇州發(fā)繡的創(chuàng)作過程中，創(chuàng)作者需要真正融入作品，除了懂針法技巧外，還要提升自身文化素養(yǎng)，創(chuàng)作出更好的作品。蘇州發(fā)繡提取的是天然色彩，也反映了國畫的色彩審美特征。蘇州發(fā)繡不僅有著質樸古雅的韻味，所繡的紋樣和色彩也精細自然，形成和諧、統(tǒng)一的畫面感。蘇州發(fā)繡色彩的美感表現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)的藝術底蘊。發(fā)繡作品具有獨特的美學價值，有著豐富多彩的藝術表現(xiàn)，營造了高雅脫俗、細膩精致的美感。

4 結語

蘇州發(fā)繡是具有極高藝術價值與文化內涵的民間特色繡種，體現(xiàn)了巨大的文化價值和精湛的技藝。發(fā)繡色彩采用植物染色，具有古典質樸、色澤柔和、久經不褪等特點，藝術風格淡雅相向、和諧統(tǒng)一，有著濃郁的水鄉(xiāng)特色，其美學價值也為當代創(chuàng)作者提供了豐富的素材靈感。新時代應將傳統(tǒng)技藝創(chuàng)新融入時代發(fā)展，為蘇州發(fā)繡創(chuàng)造出更多的潛在精神財富，打造蘇州地區(qū)藝術文化的新名片。