解構(gòu)主義下的時裝

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“解構(gòu)不關(guān)乎任何本質(zhì)或存在，關(guān)鍵在于盡可能廣泛地開啟邏格斯的解構(gòu)性游戲”。

——Jacque Derrida

20世紀60年代，法國哲學(xué)家雅克.德里達（Jacque Derrida，1930-2004）基于對語言學(xué)中結(jié)構(gòu)主義的批判而提出了解構(gòu)主義理論。在他看來，符號本身已經(jīng)能夠反映真實，對于單獨個體的研究比起整體結(jié)構(gòu)的研究更有意義。后來，這種理論被人們所接受，并慢慢滲透到建筑、時尚等領(lǐng)域，衍生出了一種嶄新的設(shè)計風(fēng)格。

所謂“解構(gòu)”，一面為拆解，一面為重構(gòu)，實際上是對結(jié)構(gòu)的破壞和重組，這一概念恰好與結(jié)構(gòu)主義相對。通常，設(shè)計師們會將服裝設(shè)計的流程逆向化一一先將服裝的基本構(gòu)成元素進行拆分，再進行顛覆性的組合，創(chuàng)造出區(qū)別于傳統(tǒng)時裝的外在結(jié)構(gòu)特征。簡而言之，解構(gòu)主義就是打破現(xiàn)有的單元化秩序，并在此基礎(chǔ)上進行深度創(chuàng)作，孵化出新的藝術(shù)生命。

提到解構(gòu)主義，就不得不提到時裝界幾位解構(gòu)主義大師及其品牌。

Martin Margiela被譽為“解構(gòu)主義怪才”，他用自己獨特的美學(xué)基因建立了一個概念化的時裝體系。在其品牌創(chuàng)作中，Martin Margiela始終以多維性立體化的視角進行處理，無論是對面料的折疊、裁剪還是縫線，看上去好像是對原結(jié)構(gòu)的破壞，實則是在建立新的多重結(jié)構(gòu)。正如Martin所言“我的工作是創(chuàng)造，拆解只是手段，重生才是結(jié)果?！盡aison Margiela 2021秋冬系列延續(xù)了品牌創(chuàng)始人對解構(gòu)主義的推崇，以大時代環(huán)境的不確定性和混亂感為藝術(shù)靈感，將服裝的里外、上下、前后進行大膽顛倒，開啟了別出心裁的反向模式。誰能想象到設(shè)計也可以是這樣的呢？

和Martin Margiela設(shè)計理念相同的還有三宅一生。三宅一生認為服裝是覆蓋于運動著的人體身上的一塊布，其根本的特征便是不存在固定的結(jié)構(gòu)，從而賦予人體最大的自由活動空間。這就是三宅一生在1973年正式提出的“A Piece Of Cloth理念。此后，品牌的建設(shè)也一直圍繞這一理念展開。Issey Miyake 2021秋冬系列聚焦于自然界的生態(tài)系統(tǒng)，以巖石、貝殼等作為系列印花的靈感，運用傳統(tǒng)的寬衣平面制衣技術(shù)，在品牌經(jīng)典廓型設(shè)計的基礎(chǔ)上，借助折紙藝術(shù)將服裝進行褶皺化加工，形成類似于水波紋狀的自然曲線，打破時裝固有的秩序和程式化，展現(xiàn)了兼具包容性和藝術(shù)性的東方服裝設(shè)計新理念。 Y/Proj ect的創(chuàng)意總監(jiān)Glennn Martens也是個將解構(gòu)主義玩轉(zhuǎn)得爐火純青的鬼才。Y/Project 2021秋冬系列中，Glenn Martens展現(xiàn)了他對解構(gòu)美學(xué)的最新探索。他的系列創(chuàng)作基于解構(gòu)主義反對稱、反完整和反常規(guī)的基本特征，將許多不同的元素進行重新組合，色彩上選用了部分更具質(zhì)感的金屬色系，在衣服形態(tài)的處理上也較為自由。值得一提的是，本次設(shè)計中，在服裝內(nèi)部設(shè)置了柔軟的金屬絲，能夠隨著人體的動作而改變形態(tài)，從而勾勒出不同的服裝曲線，堪稱一大亮點。

解構(gòu)主義，不僅僅是一種天馬行空的想象，更是現(xiàn)代人對于某種束縛和規(guī)矩的打破與再平衡，是對單元化秩序的一種重建。解構(gòu)主義設(shè)計風(fēng)格的出現(xiàn)讓時裝產(chǎn)業(yè)變得更加多元化，并賦予了現(xiàn)代時裝設(shè)計更多的實質(zhì)內(nèi)涵。