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    從揚(yáng)州八怪看明清文人畫(huà)的雅俗嬗變

    2021-08-12 14:57:14徐帆
    參花(上) 2021年8期
    關(guān)鍵詞:揚(yáng)州八怪世俗化文人畫(huà)

    摘要:文人畫(huà)是中國(guó)畫(huà)中的一種繪畫(huà)形式,文人作畫(huà)時(shí)大多注重筆墨情趣,意在體現(xiàn)個(gè)人趣味,長(zhǎng)期以來(lái),尚雅貶俗一直是傳統(tǒng)文人士大夫根深蒂固的思想。明清時(shí)期,隨著商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,資本主義出現(xiàn)了萌芽,文人畫(huà)開(kāi)始走向世俗化,這種轉(zhuǎn)變并不是巧合,而是在經(jīng)濟(jì)繁榮、思想活躍這樣特定背景中產(chǎn)生的特殊風(fēng)格。本文以文人畫(huà)為研究對(duì)象,以揚(yáng)州八怪為切入點(diǎn),旨在分析明清文人畫(huà)的世俗化,探討文人畫(huà)世俗化的成因、過(guò)程與當(dāng)代意義。

    關(guān)鍵詞:文人畫(huà) 揚(yáng)州八怪 世俗化 尚雅貶俗

    一、文人畫(huà)的產(chǎn)生背景

    文人畫(huà)也稱(chēng)士大夫?qū)懸猱?huà)、士夫畫(huà),畫(huà)家多用高雅純正的筆墨來(lái)抒發(fā)內(nèi)心情感。據(jù)典籍記載,其產(chǎn)生最早可追溯到漢代,張恒、蔡邕等人的筆下誕生了最早的文人畫(huà)。到了魏晉南北朝時(shí)期,政權(quán)更迭頻繁,戰(zhàn)亂不斷,一些文人士族越來(lái)越渴望擺脫禮教和政治束縛,于是將情感寄托在畫(huà)作上,顧愷之的《洛神賦圖》《女史箴圖》等作品線條流暢、“以形傳神”,深刻反映了這一時(shí)期繪畫(huà)風(fēng)格的走向:開(kāi)始規(guī)避社會(huì)現(xiàn)實(shí),多用來(lái)表達(dá)個(gè)人情趣和志向。這就形成了早期文人畫(huà)的雛形,魏晉時(shí)期也被后世看作文人畫(huà)的產(chǎn)生時(shí)期。北宋蘇軾首先提出了“士人畫(huà)”的概念,最早闡述了文人畫(huà)的內(nèi)涵,在他的倡導(dǎo)下,長(zhǎng)期以來(lái)追求形似的審美觀念得到了改善,文人開(kāi)始追求詩(shī)情畫(huà)意的畫(huà)風(fēng)。

    二、文人畫(huà)的代表流派——揚(yáng)州八怪

    (一)揚(yáng)州八怪的誕生

    揚(yáng)州八怪是文人畫(huà)的重要代表流派,這一點(diǎn)毋庸置疑。俞劍華先生在《揚(yáng)州八怪的承先啟后》一文中提道:“八怪畫(huà)風(fēng)總的根源,一句話就是‘文人畫(huà)。八怪的畫(huà)是歷史最典型的文人畫(huà)?!睋P(yáng)州八怪在文人畫(huà)發(fā)展史上留下了濃墨重彩的一筆。

    18世紀(jì)的揚(yáng)州是長(zhǎng)江和大運(yùn)河上的樞紐城市,憑借得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件,成為全國(guó)最大的鹽運(yùn)中心,大批富甲天下的鹽商聚集于此,帶動(dòng)了揚(yáng)州商品經(jīng)濟(jì)的發(fā)展,資本主義萌芽也隨之出現(xiàn)。清高宗曾感慨過(guò)揚(yáng)州“富哉商乎,朕不及也”,大文人姜夔把揚(yáng)州稱(chēng)為“淮左名都,竹西佳處”,足見(jiàn)當(dāng)時(shí)揚(yáng)州城的富可敵國(guó)。彼時(shí)的揚(yáng)州不僅是經(jīng)濟(jì)中心更是全國(guó)的文化中心,清中期揚(yáng)州畫(huà)壇的興盛與鹽商有密不可分的關(guān)系,揚(yáng)州鹽商繼承了徽商的喜好特點(diǎn),大多熱愛(ài)書(shū)畫(huà)古玩,在園林建筑等方面也需要畫(huà)家出力,而畫(huà)家雖不是自覺(jué)自愿依附于商賈,但生活的拮據(jù)使他們需要鹽商給予經(jīng)濟(jì)上的支持,鄭板橋曾題詩(shī)云:“我輩何能構(gòu)全局,也許合攏作生涯?!币卜从沉藘烧咧g枝葉相持的關(guān)系。遠(yuǎn)離京城的揚(yáng)州,思想相對(duì)開(kāi)放包容,吸引了來(lái)自全國(guó)各地的文人畫(huà)家,如揚(yáng)州畫(huà)派的先驅(qū)——石濤,晚年就定居于此。就這樣,文化藝術(shù)氣氛活躍的揚(yáng)州城孕育了以金農(nóng)、鄭板橋等為代表的揚(yáng)州八怪。

    (二)揚(yáng)州八怪雅俗觀的嬗變

    “雅”與“俗”在中國(guó)審美意識(shí)形態(tài)中長(zhǎng)期處于涇渭分明的狀態(tài),傳統(tǒng)文人多以“雅”為美,聊以自?shī)实男膽B(tài)被奉為“雅”的典范,因而,以賣(mài)畫(huà)為生的職業(yè)畫(huà)家在人們心中自然成為“俗”的代表。這種雅俗觀在古代延續(xù)了很長(zhǎng)一段時(shí)間。

    宋元以來(lái),受道家“致虛守靜”“無(wú)為而治”等思想的影響,文人士大夫常常通過(guò)畫(huà)面來(lái)傳達(dá)超凡脫俗、潔身自好的情感,清逸高遠(yuǎn)的畫(huà)風(fēng)是人們心中的“雅”,尚雅貶俗是文人畫(huà)家思想的集中體現(xiàn),宗炳“澄懷觀道,臥以游之”的觀點(diǎn),充分體現(xiàn)了文人遠(yuǎn)離職業(yè)畫(huà)家和商賈階層,聊以自?shī)实男膽B(tài)。

    明清時(shí)期資本主義出現(xiàn)了萌芽,市民階級(jí)崛起,社會(huì)矛盾加劇,人們開(kāi)始更多地追求精神上的自由,于是產(chǎn)生了一批脫離政治的自由人,文人畫(huà)開(kāi)始與院體畫(huà)、民間畫(huà)相互吸收融合。文人畫(huà)家或仕途不順,或出身貧寒,面對(duì)生活的壓力,他們不得不開(kāi)始商業(yè)化,成為職業(yè)畫(huà)家,以賣(mài)畫(huà)為生,在這樣背景下誕生的揚(yáng)州八怪,打破了傳統(tǒng)文人“以畫(huà)為娛則高,以畫(huà)為業(yè)則陋”的觀念,他們的審美取向受到了市民階層以及商賈階層的影響,其畫(huà)作既能賣(mài)給商賈市民以維持生計(jì),又能自?shī)殊?。就這樣,揚(yáng)州八怪的繪畫(huà)風(fēng)格出現(xiàn)了與傳統(tǒng)文人畫(huà)尚雅貶俗、平淡高逸相悖的特征,文人畫(huà)中雅與俗的界限開(kāi)始模糊,畫(huà)中的世俗元素為越來(lái)越多的民眾所接受。八怪并沒(méi)有一味地投合商人的喜好,而是“不循索畫(huà)者意,亦不固執(zhí)己意”,既表現(xiàn)文人士大夫高雅清幽的意趣,又易被鹽商和民眾接受,為中國(guó)畫(huà)壇注入了新鮮血液,文人畫(huà)走向了雅俗共賞之路。當(dāng)然,傳統(tǒng)雅俗觀走向雅俗共賞并不是偶然,而是歷史的必然產(chǎn)物。揚(yáng)州八怪的出現(xiàn)直接帶動(dòng)了文人畫(huà)雅俗觀的嬗變,且這種變化并不是完全摒棄了傳統(tǒng)文人畫(huà)的特征,其實(shí)質(zhì)是一種“揚(yáng)棄”。

    (三)揚(yáng)州八怪藝術(shù)世俗化的表現(xiàn)

    1.從題材上看——題材世俗化

    揚(yáng)州八怪或出身貧寒,或官場(chǎng)失意,他們比宮廷畫(huà)家更了解民間疾苦,因此,入畫(huà)題材更加貼近民事民俗。八怪擅長(zhǎng)寫(xiě)意用筆,他們既擅長(zhǎng)勾勒高潔傲岸的梅蘭竹菊四君子,也樂(lè)于表現(xiàn)生活中常見(jiàn)的雞鴨魚(yú)蝦、雜花野草等。以往花鳥(niǎo)畫(huà)題材都比較狹窄,文人畫(huà)家大多關(guān)注珍禽異獸和奇花異草,但在八怪筆下,不食人間煙火的題材少了許多,與現(xiàn)實(shí)生活有關(guān)的題材皆可入畫(huà),如李鱔《土墻蝶花圖》中的土墻和蝶花、唐寅的《東方朔偷桃圖》、黃慎《漁翁漁婦圖》中的漁翁與漁婦等,都是市民喜聞樂(lè)見(jiàn)的內(nèi)容。這不僅迎合了市場(chǎng),也擴(kuò)大了民眾的審美視野,體現(xiàn)了揚(yáng)州八怪對(duì)世俗民情的關(guān)切以及對(duì)生活的熱愛(ài)。

    2.從筆墨來(lái)看——筆墨樣式不拘一格

    揚(yáng)州八怪筆墨語(yǔ)言的突破與其繪畫(huà)思想的世俗化有很大關(guān)系。在傳統(tǒng)文人畫(huà)家眼中,設(shè)色濃艷的畫(huà)面不登大雅之堂,他們大多推崇以純粹的墨色入畫(huà),用筆墨守成規(guī)。原先在中國(guó)繪畫(huà)中,設(shè)色很重要,但是文人畫(huà)家很快找到了水墨,便放棄了顏色,只剩下黑白二色,繪畫(huà)也不再刻畫(huà)物象,過(guò)去謝赫提出的六法論,在文人畫(huà)家這里只講“氣韻生動(dòng)”了。揚(yáng)州畫(huà)派的畫(huà)家受到陳淳、徐渭、石濤等人不拘一格繪畫(huà)語(yǔ)言的影響,另辟蹊徑,打破了古板的傳統(tǒng)作畫(huà)習(xí)慣,追求大膽的寫(xiě)意繪畫(huà)風(fēng)格,他們不僅創(chuàng)作單純用墨的寫(xiě)意畫(huà),也常常在畫(huà)面中大膽加入大紅大紫的色彩,使人耳目一新,如李鱔的《土墻蝶花圖》中,紫色的蝶花突破了單純墨色入畫(huà)的限制,非但不俗反而生動(dòng)形象,這也向世人證明,色彩斑斕的文人畫(huà)同樣能引人入勝。從民眾的角度來(lái)說(shuō),貼近事物固有色的用色更加真實(shí),更易讓其產(chǎn)生親切感。

    3.從題詩(shī)來(lái)看——題詩(shī)口語(yǔ)化

    揚(yáng)州畫(huà)派受蘇軾的影響,提倡書(shū)畫(huà)結(jié)合,畫(huà)上必然題詩(shī)。傳統(tǒng)文人畫(huà)的題詩(shī)內(nèi)容高深,文字生澀難懂,商賈市民受限于知識(shí)水平難以理解,這是促使揚(yáng)州八怪題畫(huà)詩(shī)走向通俗化的原因之一,他們所提詩(shī)文內(nèi)容淺顯、通俗易懂,多為現(xiàn)實(shí)生活的記錄,也有對(duì)社會(huì)的憤懣,文化水平有限的平民讀來(lái)也能朗朗上口。金農(nóng)曾在畫(huà)中題詩(shī):“涼亭側(cè),瓜新切,一錢(qián)便買(mǎi)得?!绷攘葦?shù)字就體現(xiàn)了夏天人們對(duì)西瓜的渴求,極具生活氣息。揚(yáng)州八怪的題畫(huà)詩(shī)無(wú)不彰顯著對(duì)百姓的關(guān)注,“問(wèn)年得似松芝老,富貴還如藤蔓纏,更寫(xiě)蘭花芝草秀,卜君多壽子孫賢?!崩铟X在《松藤牡丹圖》中的題詩(shī)既表現(xiàn)多子多孫的美好愿望,也迎合了買(mǎi)主。

    三、揚(yáng)州八怪對(duì)文人畫(huà)世俗化的影響

    (一)對(duì)海上畫(huà)派產(chǎn)生的影響

    鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)以后,上海漸漸發(fā)展為國(guó)家的經(jīng)濟(jì)中心,誕生于中西方文化碰撞中的海上畫(huà)派,深受揚(yáng)州八怪雅俗共賞這一審美趣味的影響,虛谷、任熊、任熏、任伯年等海派畫(huà)家的畫(huà)面大多清新通俗,取材偏向民間生活,具有濃厚的市井味道。揚(yáng)州畫(huà)派與海上畫(huà)派見(jiàn)證了文人畫(huà)家的商業(yè)化與世俗化,反映了清代至民國(guó)審美趣味的變遷。

    (二)對(duì)當(dāng)代的現(xiàn)實(shí)意義

    揚(yáng)州畫(huà)派對(duì)傳統(tǒng)文人畫(huà)以雅為美的觀念帶來(lái)了顛覆性的沖擊,在當(dāng)時(shí)的正統(tǒng)畫(huà)家看來(lái),八怪就是一群不折不扣的“丑八怪”,他們有著與刻板華麗的宮廷畫(huà)不同的繪畫(huà)風(fēng)格,與潔身自好的傳統(tǒng)文人畫(huà)家不同的思想情感。八怪繼承了陳淳、徐渭、石濤、朱耷等人不拘于形的創(chuàng)作技巧,不受限于古法,在此基礎(chǔ)上,又結(jié)合自身特點(diǎn)和時(shí)代背景,融入了民間民俗的題材,自立門(mén)戶(hù),借古開(kāi)新。

    文人畫(huà)的世俗化不是低俗化更不是庸俗化,是基于歷史發(fā)展的必然產(chǎn)物,同時(shí)拓寬了文人畫(huà)的革新之路。揚(yáng)州八怪不拘泥于傳統(tǒng)思想的限制,把文人畫(huà)的關(guān)注點(diǎn)從尚雅貶俗拉回到畫(huà)作本身,放到藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力上來(lái),極富創(chuàng)新精神,同時(shí)豐富了文人畫(huà)的選材,這樣一來(lái),文人畫(huà)的受眾更加廣泛,具有很大的進(jìn)步意義。

    揚(yáng)州八怪文人畫(huà)的創(chuàng)新歷程是當(dāng)代文人畫(huà)家的楷模,在全球文化走向多元化的今天,無(wú)論何種繪畫(huà)形式都無(wú)法獨(dú)善其身,當(dāng)然,新的藝術(shù)形式與風(fēng)格不可能憑空產(chǎn)生,不僅要繼承傳統(tǒng),更要推陳出新,因此,當(dāng)代文人畫(huà)自然不能照搬古人的繪畫(huà)方法,而要順應(yīng)時(shí)代潮流,展望未來(lái),將當(dāng)代人的審美趣味融入繪畫(huà)中去。如今,八怪創(chuàng)作的文人畫(huà)元素在當(dāng)代成了許多文創(chuàng)產(chǎn)品的創(chuàng)意來(lái)源,產(chǎn)品更為多樣化,滿(mǎn)足了當(dāng)代消費(fèi)者的個(gè)性需求,這便是一個(gè)很好的典范。揚(yáng)州八怪的眾多美學(xué)思想和繪畫(huà)作品,是中華民族的藝術(shù)瑰寶,洋溢著鮮明的文化立場(chǎng)和堅(jiān)定的文化自信,其借古開(kāi)新的創(chuàng)新精神更應(yīng)為當(dāng)代文人畫(huà)家所借鑒。延續(xù)古代文人畫(huà)的璀璨成果,突破傳統(tǒng),才是當(dāng)代文人畫(huà)的生存與發(fā)展之道。

    四、結(jié)語(yǔ)

    揚(yáng)州八怪筆下的文人畫(huà),依據(jù)時(shí)代背景,走向雅俗共賞,從取材立意到用筆用墨都富有極大的革新,給傳統(tǒng)文人畫(huà)帶來(lái)了顛覆性的沖擊,當(dāng)然其并不是完全摒棄了傳統(tǒng)畫(huà)法,而是借古開(kāi)新,不僅繼承了徐渭、石濤、朱耷等人的作畫(huà)技巧,也對(duì)任熊、任伯年等海派畫(huà)家、吳昌碩、徐悲鴻等現(xiàn)代畫(huà)家產(chǎn)生了極大的影響,揚(yáng)州八怪在畫(huà)壇上留下了濃墨重彩的一筆,完成了文人畫(huà)轉(zhuǎn)型的重要?dú)v史任務(wù)。揚(yáng)州八怪的美學(xué)思想極富革新性與現(xiàn)代意義,為當(dāng)代文人畫(huà)的發(fā)展提供了良好的借鑒。

    參考文獻(xiàn):

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    [2]張曼華.揚(yáng)州八怪繪畫(huà)思想中的雅俗觀[D].南京藝術(shù)學(xué)院,2002.

    [3]范銀花.詩(shī)意的失落——談明清以來(lái)文人畫(huà)中的世俗化傾向[J].美與時(shí)代(中),2011(11):37-38.

    [4]宋琛.共生與互動(dòng)[D].華南師范大學(xué),2005.

    [5]王小檸.論“揚(yáng)州八怪”的時(shí)代性及其對(duì)后世的影響[J].美術(shù)大觀,2010(09):248-249.

    [6]許瑩.文人畫(huà)的世俗化[J].藝術(shù)評(píng)鑒,2020(13):53-55.

    (作者簡(jiǎn)介:徐帆,女,本科,揚(yáng)州大學(xué)美術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,研究方向:美術(shù)學(xué)<師范>)

    (責(zé)任編輯 王瑞鋒)

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