立體構(gòu)成形式法則及基礎(chǔ)構(gòu)成的分析研究

于洪濤 馬耀東 江夢慧 李雅楠

摘要：立體構(gòu)成是一門研究在三維空間中如何將構(gòu)成要素按照一定規(guī)律進行排列組合，從而構(gòu)成或分解物體的學(xué)科。整個立體構(gòu)成的變化形態(tài)是一個由分割到組合或由組合到分割的過程，任何一種形態(tài)都能還原到點、線、面三種基本形態(tài)。立體構(gòu)成融合科學(xué)技術(shù)與藝術(shù)，且與建筑設(shè)計、包裝設(shè)計、展示設(shè)計等學(xué)科密不可分。

關(guān)鍵詞：立體構(gòu)成;形式法則;基礎(chǔ)構(gòu)成

中圖分類號：J506 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1004-9436（2021）10-0-02

1 立體構(gòu)成的歷史沿革

1.1 在包豪斯誕生出萌芽（1919—1933年）

從藝術(shù)設(shè)計的角度分析，現(xiàn)代設(shè)計教育的起源是德國包豪斯學(xué)院。20世紀(jì)20年代早期，在包豪斯學(xué)院校長格羅皮烏斯等德國設(shè)計先驅(qū)的領(lǐng)導(dǎo)下，構(gòu)成教學(xué)在設(shè)計基礎(chǔ)教育中的主體地位逐漸被確定。

1.2 中國的構(gòu)成教學(xué)引入階段（1979—1993年）

受種種歷史因素和人為因素的影響，中國現(xiàn)代設(shè)計教育的發(fā)展較西方晚，它缺位于中國設(shè)計歷史上的1919—1979年[1]。直到20世紀(jì)80年代，教育家呂立勛先生才首次在中央工藝美術(shù)學(xué)院講授《立體設(shè)計基礎(chǔ)》課程，這對當(dāng)時大陸老舊的工藝設(shè)計理念和設(shè)計內(nèi)容造成了巨大沖擊。

此后，在中央工藝美術(shù)學(xué)院的積極推動下，中國工業(yè)設(shè)計協(xié)會曾多次舉辦各類設(shè)計類學(xué)術(shù)會議。20世紀(jì)80年代末至20世紀(jì)90年代初，立體構(gòu)成教學(xué)基本在大中專及本科院校中得到普及，它在設(shè)計類專業(yè)中的專業(yè)基礎(chǔ)課地位也由此確立。

2 立體構(gòu)成要素

2.1 點

立體構(gòu)成的點是一種相對較小且較為集中的立體形式。排列不同的點會產(chǎn)生不同的力感和空間感[2]。

第一，點的空間位置?？臻g中的點具有很強的向心性，能形成視覺焦點。

第二，點與點的關(guān)系。點與點的順序排列會產(chǎn)生連續(xù)運動的節(jié)奏、間斷運動節(jié)奏和線型快速擴散等的效果。點與點之間的距離可以產(chǎn)生點線聚合和點點分離兩種效果。

第三，點的空間變化。由小到大排列的點能產(chǎn)生由弱到強的運動感，反之亦然。

2.2 線

線是空間立體構(gòu)成的基礎(chǔ)，不同的線的組合形式可以形成千變?nèi)f化的空間形式，比如最普遍的面、體等。

第一，直線。平直的線一般具有男性特征，它能給人冷漠、公正、緊張、嚴(yán)肅而尖銳的感覺。一是水平線。水平線可以讓人聯(lián)想到地平線，水平線組織可以產(chǎn)生橫向延伸的感覺。因此，水平線可以表達(dá)平靜、安定、寬廣和無限的情感。二是垂向的線。與地平線相交且垂直的直線形體形成了與地球引力的反方向的力量，展現(xiàn)了一種下降與上升的力量感。因此，垂向的線能給人一種嚴(yán)肅、明確、高聳的感覺[3]。三是傾斜的線。斜線的動勢造成了不穩(wěn)定的、動蕩的傾斜感，向外傾斜可引導(dǎo)視線向深遠(yuǎn)的方向延伸;向內(nèi)傾斜可引導(dǎo)視線向線的交匯點集中。

第二，曲線。曲線形體具有女性的特征，它能給人優(yōu)美、柔和、委婉的感覺。一是幾何圖形曲線。它主要包含圓、橢圓、拋物線等，它們能給人飽滿、彈性、嚴(yán)格、理性、明快、現(xiàn)代化等各種感覺，但又包含有幾分機械上的冷漠。二是自由形成曲線。它們大部分是天然形成的，如云朵、樹木、瀑布等，是一種自然的、優(yōu)美的、跳躍性的線形。

2.3 面

立體構(gòu)成中的面是相對于三維立體而言的，只具有二維特征（長和寬兩個方向）的形體[4]。

第一，規(guī)則面的基本形式。一是圓形。圓形具有飽滿和統(tǒng)一的立體視覺效果，它能充分表現(xiàn)和突出物體的運動、和諧、柔美的立體感覺。二是方形。其中矩形由直角構(gòu)成，有單純、莊嚴(yán)的規(guī)則特征;平行四邊形有運動的趨向;而正方形有穩(wěn)定的擴張感。三是三角形。三角形的整體構(gòu)成以柱狀三角和菱形三角的不同構(gòu)成形式為主要特征，它能給人簡單、明晰和向整個空間挑戰(zhàn)的一種感覺。正立的三角形穩(wěn)定;倒立的三角形非常不穩(wěn)定，呈一種動態(tài)的自由擴張以及幻想的穩(wěn)定的狀態(tài)。

第二，不規(guī)則的面的基本形式。一是任意形。任意形體瀟灑、隨意，能夠體現(xiàn)豁達(dá)、不拘泥的情感。二是偶然形。事物不確定的偶然性往往能給自然事物帶來新的形體，給人以新的感受。

2.4 體

塊體的基本結(jié)構(gòu)特點之一是塊體占據(jù)三維面的空間，塊體內(nèi)部可被其他面或點包圍，也就是可由其他面或點包圍連接形成。

第一，空間幾何三維平面體。幾何三維平面體由四個以上三維平面體組成，它們的內(nèi)部邊界邊緣直線與其邊界直線緊緊連接，形成了一個封閉的三維空間幾何實體。如方形三角錐（即古埃及人的金字塔）[5]、正方形立方體、長方體等。

第二，圓形幾何中的曲面體。幾何中的曲面體是由多個幾何正多面體所組成的一種圓形回旋。如大小圓球、環(huán)狀、圓柱狀等。

第三，自由體。自由體范圍很廣，如有機體，它們大多數(shù)是自然而樸實的形態(tài)。如人的形態(tài)、圓滑石頭的形態(tài)等。

3 構(gòu)成元素

3.1 形態(tài)

形態(tài)屬性中的“形”反映了一個物體的外部形態(tài)屬性，而“態(tài)”則是反映了一個物體的內(nèi)部形態(tài)屬性[6]。因此，抽象形態(tài)就是對對象的物體形態(tài)進行全面的形象描述，是介于視覺與身體感情之間的直接載體?！靶巍北憩F(xiàn)為輪廓、色彩、肌理、材料、結(jié)構(gòu)以及加工工藝?！皯B(tài)”則表現(xiàn)在情感、意念、美感、文化、時間和環(huán)境的變化中。

3.2 空間

空間常常容易被人們忽視，它是立體和平面最大的差別，也是立體構(gòu)成中的一個十分重要的因素。我們欣賞二維繪畫或其他平面的圖形設(shè)計時，只能從正面和反面仔細(xì)觀賞。而當(dāng)我們欣賞一個三維的矩形物體時，可以從上、下、左、右、前、后六個不同角度仔細(xì)欣賞它。當(dāng)物體與眼睛的角度發(fā)生變化時物體會呈現(xiàn)不同的外形。因此，在設(shè)計立體造型的作品時必須考慮不同的角度，從距離層面觀察造型，考慮空間美感。

3.3 色彩

自然世界中有豐富的顏色，絢麗的植物、動物、自然風(fēng)景等都是天然色彩的寶庫。色彩到處都是，色彩是人們的認(rèn)知形式、感知形態(tài)的重要視覺因素，也是立體結(jié)構(gòu)中非常重要的因素。

3.4 肌理

肌理是物質(zhì)或材料的身體表面組織紋理，其組織對象是人們的視覺感知[6]。一般來說，肌理必須通過人類視覺和人的觸覺才能被感知。人們常通過對物質(zhì)或材料的物理表面的肌理結(jié)構(gòu)的觀察判斷這些物質(zhì)的物理和化學(xué)性質(zhì)，如光滑、粗糙、堅硬、輕重、干濕程度等。

在立體結(jié)構(gòu)中選擇不同的材料，不僅是出于對材料性能和加工過程的考慮，更多的是考慮肌理給人帶來的感受。

4 形式美的法則

美的形式規(guī)律是一切造型活動都不可或缺的重要規(guī)律。凡是具有形象性的設(shè)計，無論是平面還是立體，都要展現(xiàn)出它的美感。

美的表現(xiàn)形式從整體上可歸為兩類。一種是有序的、大多數(shù)的美，是美的主要表現(xiàn)形式之一。另一種是打破常態(tài)的美，是單獨的、少量的，也是美的一種突出表現(xiàn)形式。

4.1 形象的重復(fù)

重復(fù)的形象可以擴大人的觀測視野，能夠吸引人們的關(guān)注，容易成為視覺的中心，還能成為展示對象的焦點。從美學(xué)的角度來看，重復(fù)造型一般可以表現(xiàn)出一種有規(guī)律的美。它們因形象相同而產(chǎn)生呼應(yīng)作用，能營造一種和睦的氣氛，從而使人感覺到一種和諧的感覺。

4.2 整體的韻律

在各種設(shè)計方法的整體關(guān)系中都可以展現(xiàn)韻律之美，韻律形式本身就具有一種協(xié)調(diào)之序，使人感覺到柔和、優(yōu)雅。組成的各部分間也要有相同或類似之處，并有秩序地排列著，可以由小到大，也可以由高到低。

4.3 對比與協(xié)調(diào)

一件藝術(shù)作品中要具有尺寸對比、長短對比、寬度對比、明暗深度對比、整體色彩深度對比，等等。它們在形象上要做到有聚有散、有客無主和主次有別。主要或大部分的為一個密集的整體視覺信息中心，次要或小部分的則為空間呼應(yīng)與相互聯(lián)系的點。還要對每個運動方向信息進行綜合調(diào)和與優(yōu)化對比。

在對比中找出統(tǒng)一因素，使作品的各個組成部分之間具有一定聯(lián)系，起到配合的作用，從而使作品整體協(xié)調(diào)。

4.4 構(gòu)圖的平衡

平衡是指作品整體的布局的穩(wěn)定、穩(wěn)重。在人的視覺體驗中平衡的最完美形式就是對稱形式。它表現(xiàn)了穩(wěn)重大方、形象莊重和和諧[7]。但對稱的形式也有不足，即太過完善、不夠活潑，所以在采用平衡形式時進行構(gòu)圖時，要對其形象進行處理，使人覺得富有變化。

4.5 形象的特異

特異就是在規(guī)則性很強的群體中的個別異質(zhì)性的形象會凸顯。這種形象一般會在局部范圍內(nèi)破壞整體規(guī)律，讓這個局部顯得很特殊，從而引起觀者的注意。這種易于結(jié)構(gòu)化的形式，在產(chǎn)品設(shè)計的外觀整體上不僅能讓人覺得產(chǎn)品富有藝術(shù)變化，還非常易于突出重點，表現(xiàn)了突出活潑的視覺跳躍感，有很強的視覺沖擊力。

5 基礎(chǔ)形體構(gòu)成

材料是立體結(jié)構(gòu)的物質(zhì)依據(jù)，立體結(jié)構(gòu)是通過材料的物質(zhì)結(jié)構(gòu)實現(xiàn)的。物質(zhì)或材料的力學(xué)特性直接影響著立體力學(xué)結(jié)構(gòu)的本質(zhì)形成。它們不但直接決定著立體建筑結(jié)構(gòu)的基本形態(tài)、色彩、肌理等各種組成結(jié)構(gòu)要素，還直接地影響了立體建筑結(jié)構(gòu)的設(shè)計加工制造工藝，從而直接限制了立體建筑結(jié)構(gòu)的基本設(shè)計工藝思想。

5.1 材質(zhì)

木材：木材是一種比較易加工的自然材料，與人們的日常生活關(guān)系密切。

石材：石材是天然材料，它能給人堅硬、沉重和冰冷的感覺。其質(zhì)地一遍偏硬，加工強度強，其加工方法、鍛造工藝的不同會給人不同的心理效應(yīng)。

橡膠材料：橡膠塑料地板是現(xiàn)代的建筑工業(yè)常用材料，其主要結(jié)構(gòu)成分為合成樹脂。目前我們在立體框架結(jié)構(gòu)的建筑設(shè)計中采用的主要材料是ABS板和ACPVC管兩種。

玻璃：玻璃一般較硬度大、易碎、透明且不具有自然光澤，其可塑性和韌性較差。我們一般對其采用弧形切割、黏合焊接等方法對其進行利用。

金屬材料：金屬材料通體光澤良好、不透明、可熱熔，它們具有一定的應(yīng)用延伸性和很強的技術(shù)現(xiàn)代性。其加工方法包括鍛造、焊接、軋制等。

5.2 線材構(gòu)成

根據(jù)點、線、面、體等基本形狀，可以將材料分為線材、板材（或面材）和塊材三種。在立體結(jié)構(gòu)中，線是一個具有地點、長度、深度三個空間的實體;曲線變化很大，能給人柔軟、幽雅、溫柔的感覺;直線能給人直率、簡潔的感覺。

5.3 面材（板材）構(gòu)成

面材的整體構(gòu)成一般是由不同長度和寬度的兩種素料混合組成的立體印花造型。面材突出的各種形狀結(jié)構(gòu)特征是一種平薄、延展的感覺。由面材組成的立體曲線造型比傳統(tǒng)線材造型具有更強的使用靈活性，功能更強大。在二度三維空間的基礎(chǔ)上增加一個深度三維空間就可以直接形成立體的三維空間結(jié)構(gòu)造型。

5.4 塊材構(gòu)成

塊材是立體建筑造型最基本的藝術(shù)表現(xiàn)形式。它不僅是具有空間長度、寬度、高度的立體塊體或?qū)嶓w，它還能充分表現(xiàn)整個空間的立體感和造型。塊材是立體的且表面連續(xù)，具有很強的重量感。塊材的實塑形體使用了較廣的素料，尤其是實用成品，它在完工階段都要使用各種材料塑造。

6 結(jié)語

立體構(gòu)成是研究在三維空間中排列組合構(gòu)成要素的學(xué)科，立體主義的設(shè)計風(fēng)格與傳統(tǒng)風(fēng)格截然不同，它追求破碎、解析與重組，創(chuàng)建了新的藝術(shù)表現(xiàn)形式。本文通過對立體構(gòu)成的歷史沿革、立體構(gòu)成要素、立體構(gòu)成元素、形式美的法則、基礎(chǔ)形體構(gòu)成的分析與研究，總結(jié)了立體構(gòu)成的形式法則及基礎(chǔ)構(gòu)成原則。同時，還對點線面、材質(zhì)、肌理等在空間形態(tài)設(shè)計方面進行了系統(tǒng)的分析與研究，為立體構(gòu)成更好地應(yīng)用于各類設(shè)計手段之中做了鋪墊。如今，立體構(gòu)成主義能夠應(yīng)用的場景廣泛，室內(nèi)設(shè)計、景觀雕塑設(shè)計、服裝設(shè)計等都可使用，它能為人們提供更加優(yōu)質(zhì)的視覺體驗。

參考文獻(xiàn)：

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作者簡介：于洪濤（1969—），男，山東濟南人，博士，教授，研究方向：綠色能源、景觀藝術(shù)設(shè)計與理論。

馬耀東（1997—），男，山東淄博人，碩士在讀，研究方向：建筑環(huán)境藝術(shù)設(shè)計。