云南民歌的演唱風(fēng)格特點(diǎn)

摘要：中國(guó)幅員遼闊，民歌百花齊放，其中云南民歌作為中國(guó)民族聲樂的重要支體，在民歌中具有舉足輕重的地位。云南民歌代表之一《小河淌水》由尹宜公創(chuàng)作于1947年，歌詞質(zhì)樸純真，其中的地方方言是風(fēng)土人情特征最直接真摯的表現(xiàn)，歌曲音域較高、較寬廣，體現(xiàn)了云南特征，表達(dá)了阿妹對(duì)阿哥的愛戀之情，被稱為“東方小夜曲”。

關(guān)鍵詞：云南民歌;《小河淌水》;彌渡山歌;演唱風(fēng)格

中圖分類號(hào)：J616.2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1004-9436（2021）10-0-02

民歌與人類社會(huì)生活有直接、緊密的聯(lián)系，人民群眾是長(zhǎng)期勞動(dòng)的實(shí)踐者，為表達(dá)自身的意愿，抒發(fā)內(nèi)心的情感，展現(xiàn)真實(shí)的生活而創(chuàng)作民歌[1]。中華民族地域遼闊，各地區(qū)有自己獨(dú)特的風(fēng)格，聲樂演唱風(fēng)格多元化。中國(guó)漢族音樂有多種類型，包括山歌、小調(diào)、號(hào)子。云南作為中國(guó)的少數(shù)民族地區(qū)，音樂也具有多樣化特征，其中民歌文化最為著名，本文以云南民歌《小河淌水》為主要案例，分析云南民歌的特點(diǎn)。

1 《小河淌水》背景介紹

《小河淌水》是一首云南民歌，屬于山歌，是云南山歌的代表性作品。山歌一般指人們?cè)谏缴峡巢?、野外放牧、田間耕種時(shí)，為了抒發(fā)勞作的情感演唱的歌曲，因此也叫“山野之曲”。山歌較為自由，具有字密腔長(zhǎng)的特點(diǎn)，即在陳述歌詞時(shí)節(jié)奏密集，在歌詞頓逗處拉寬唱腔，延長(zhǎng)腔幅，在高音區(qū)形成自由的延長(zhǎng)音，《小河淌水》就是其代表作品。

《小河淌水》被稱為自然天成的“東方小夜曲”，屬于彌渡山歌，出自云南省大理白族自治州彌渡縣[2]，歌頌了人類永恒的主題——愛情。這首歌曲蘊(yùn)含著少女對(duì)心愛阿哥深情、純凈的思念，其最吸引人的地方就是借景抒情、借地取景、以物傳情手法的運(yùn)用?！霸铝痢弊鳛樗寄畹南笳魑铮宫F(xiàn)了青年男女內(nèi)心對(duì)愛情的呼喚，展現(xiàn)了一位阿妹望月抒情、思念心愛阿哥的美好情感。她把對(duì)阿哥的想念換成動(dòng)人心扉的歌聲，讓小河的流水帶著動(dòng)人的歌聲流進(jìn)阿哥的心里?！鞍ァ铝脸鰜砹镣敉?，亮汪汪，想起我的阿哥在深山，哥像月亮天上走，哥啊～哥啊，你可聽見阿妹叫阿哥”，營(yíng)造出了優(yōu)美的意境。心愛的阿哥、皎潔的月亮、流水潺潺的小河，勾勒出了出了生動(dòng)的畫面。優(yōu)美的旋律是他們動(dòng)人的心聲，簡(jiǎn)單的歌詞是他們最真摯的表達(dá)，他們的愛情猶如流水般延綿不絕。

2 《小河淌水》曲式分析

旋律是音樂作品的靈魂，《小河淌水》意境唯美，是最早流行在云南漢族地區(qū)的山歌[3]，把阿妹思念阿哥的美好情感表現(xiàn)得淋漓盡致。據(jù)記載，《小河淌水》創(chuàng)作于1947年，是作曲家尹宜公先生在《放羊調(diào)》及《月亮出來亮汪汪》這兩首歌曲的基礎(chǔ)上改編而成的。它的旋律運(yùn)用我國(guó)民族C羽五聲調(diào)式，羽調(diào)式近似于小調(diào)色彩，但沒有“三全音”“小七度”等不和諧音程，因此不像歐洲小調(diào)式有大起大落的色彩，而是具有一種東方典雅之美。

全曲曲調(diào)并不長(zhǎng)，由五個(gè)樂句組成。只用了五個(gè)音，以6、1、2、3四個(gè)音為基本素材[4]。結(jié)構(gòu)為引子+A+B+過渡句+B。第一樂段由前兩個(gè)樂句組成，全曲的第一樂句“哎，月亮出來亮汪汪，亮汪汪”將四個(gè)音連接、顛倒過來并延長(zhǎng)重復(fù)一次，第二樂句“想起我的阿哥在深山”是在第一樂句下面五度的自由模進(jìn)，第二樂句中使用了三拍、四拍的延長(zhǎng)音，因此旋律的歌唱性和抒情性都得到了充分的發(fā)揮，樂句最后也落到了調(diào)式的主音上。

第三樂句“哥像月亮天上走，天上走”是第一樂句的變化重復(fù)，這句旋律上行級(jí)進(jìn)，主音進(jìn)行八度跳躍后又連續(xù)進(jìn)行兩個(gè)四度跳進(jìn)，與第一樂句相比，只有兩拍的音不同。這個(gè)變化讓歌曲有了變化，情感得到了升華，表達(dá)了阿妹對(duì)阿哥深深的愛戀與思念之情。

第四樂句為全曲的高潮，“哥啊，哥啊，哥啊”，阿妹的呼喚由內(nèi)心發(fā)出，真摯的情感十分綿長(zhǎng)……

第五樂句“山下小河淌水清悠悠”是第三樂句的完全重復(fù)，趨于結(jié)束，這一樂句速度較慢，力度減弱并逐漸平靜，最后終止音結(jié)束在主調(diào)式羽上，音樂完全終止。雖然結(jié)構(gòu)看似簡(jiǎn)單，旋律看似簡(jiǎn)潔，但樂句與樂句緊密聯(lián)系、相輔相成、前后呼應(yīng)，整首歌曲余音裊裊、清遠(yuǎn)悠長(zhǎng)（見上圖）。

3 《小河淌水》的演唱處理

3.1 咬字、情感、氣息上的整體處理

《小河淌水》展現(xiàn)了阿妹對(duì)阿哥強(qiáng)烈的思念，要用民族唱法表現(xiàn)豐富的情感，弱而美，運(yùn)用美聲中的“窄母音寬唱”解決咬字與吐字的問題，這樣聲音才會(huì)有彈性。該曲前奏流動(dòng)柔美，引子部分從山歌的起音“哎”字開始，由于野外較為空曠，歌唱者可以盡情抒發(fā)內(nèi)心的情感，根據(jù)演唱者的感情延長(zhǎng)、縮短節(jié)奏。這一句要求氣息沉穩(wěn)，打開腔體，在吐字時(shí)應(yīng)該注意唱“ai”而不是“ei”，這樣才能唱出環(huán)境空間感，并且聲音要進(jìn)行由弱漸強(qiáng)的處理，營(yíng)造由遠(yuǎn)及近的意境感。

第一樂句的二至五小節(jié)，第一段的“月亮出來亮汪汪，亮汪汪”和第二段的“月亮出來照半坡，照半坡”，由大二度和小三度構(gòu)成，都是平穩(wěn)音程，因此在演唱時(shí)保持平穩(wěn)的情緒即可。但是該畫面“靜中有動(dòng)，動(dòng)中有靜”，應(yīng)該怎樣體現(xiàn)“動(dòng)”呢？這條旋律像音階一樣上下行，如同流水一般，表現(xiàn)了阿妹對(duì)阿哥的一往情深。第一句的兩個(gè)“亮汪汪”和第二句的兩個(gè)“照半坡”雖然為重復(fù)結(jié)構(gòu)，但在演唱時(shí)應(yīng)該有音色的變化，主要表現(xiàn)在力度變化上。節(jié)奏的處理應(yīng)該“前緊后松”，與歌詞的邏輯重音相互統(tǒng)一。第二個(gè)“亮汪汪”“照半坡”應(yīng)做延長(zhǎng)處理，力度上應(yīng)為漸弱處理，營(yíng)造一種蕩氣回腸的感覺。

第二樂句中“想起我的阿哥在深山”“望見月亮想起我的哥”，其中的“深山”及“我的哥”落在了下行四度上，聲線要流動(dòng)，感情要真摯。“哥像月亮天上走，天上走”“一陣清風(fēng)吹上坡，吹上坡”為第三樂句，還是要以阿妹對(duì)阿哥的情感為主線，第一段中的“走”字要有潤(rùn)腔，第二段中的“坡”字應(yīng)該自然咬字。

“哥啊，哥啊，哥啊”第四樂句為全曲的高潮部分，由于歌詞完全重復(fù)，感情顯得更加真切。這一句要求演唱者保持氣息的平穩(wěn)和連貫性，每一句都不能因?yàn)楣?jié)奏斷開而把聲音唱斷，應(yīng)該有較好的聲音控制能力。最后一個(gè)“哥啊”，可以處理成內(nèi)心的回聲，也可以處理為內(nèi)心的呼喚。

以情帶聲，聲音要明亮飽滿，具有柔中帶剛的色彩。這一句有較濃厚的感情色彩，不能單進(jìn)行聲音技巧的處理。

最后一樂句“山下小河淌水清幽幽”“你可聽見阿妹叫阿哥”，回到主音中，完全終止，情感也趨于平靜。尾聲“哎，阿哥”，隨著音樂逐漸結(jié)束，音色也應(yīng)該由柔和逐漸明亮飽滿，再逐漸減弱，音量由強(qiáng)減弱。

3.2 氣息與聲音處理

演唱這首歌曲整體應(yīng)采用高位置，以及非常集中的“點(diǎn)”來完成對(duì)強(qiáng)弱音的控制處理，腔體應(yīng)松弛且通暢，氣息應(yīng)沉穩(wěn)，咬字、吐字應(yīng)清晰。

“氣息是歌唱的基礎(chǔ)和動(dòng)力”，演唱時(shí)可以采用胸腹式聯(lián)合呼吸法。胸腹式聯(lián)合呼吸是在歌唱前瞬間，同時(shí)用嘴和鼻子將氣吸入，這時(shí)歌唱者應(yīng)將橫膈膜放下，氣沉丹田，調(diào)動(dòng)胸部和腹部力量將氣體吸入，在演唱時(shí)呼氣的過程中，控制橫膈膜，根據(jù)歌曲的樂句和情感需要將氣息緩慢推出，要避免出現(xiàn)樂句未結(jié)束氣息過少甚至沒有氣息的狀況。歌唱時(shí)一定要有意識(shí)地控制氣息，準(zhǔn)確把握好呼氣與吸氣的節(jié)奏。

“哎，月亮出來亮汪汪，亮汪汪”這一樂句為歌曲的開始。“哎”這個(gè)字可在前奏過程中準(zhǔn)備，保證情緒飽滿，可以采用“慢呼慢吸”的方法將呼喊的感覺由弱漸強(qiáng)地體現(xiàn)出來，注意氣息的穩(wěn)定與控制?！鞍ァ苯Y(jié)束時(shí)可換氣，唱后半句“月亮出來亮汪汪，亮汪汪”時(shí)，迅速采用“快吸慢呼”的方式，將氣息吸到丹田的位置，氣息要飽滿但不要僵硬，要用氣息均勻地推動(dòng)聲音。第二樂句“想起我的阿哥在深山”，同樣可以采用“快吸慢呼”的方式，在歌唱這一樂句時(shí)，不要漏氣，要平緩、持續(xù)地進(jìn)行;“望見月亮想起我的哥”，用同樣的方式進(jìn)行，唱第二段與第一段可以在氣息的保持控制下進(jìn)行漸弱處理，體現(xiàn)阿妹對(duì)阿哥的嬌羞愛意。

演唱第三樂句“哥像月亮天上走，天上走”時(shí)，可以采用“慢吸慢呼”的方式，借鑒打哈欠、聞花香的感覺將氣體吸到丹田位置，歌唱時(shí)注意歌曲情感表現(xiàn)，可稍作激動(dòng)的表達(dá)。第四樂句“哥啊，哥啊，哥啊”音域較高，明亮且持續(xù)連貫，可以采用“高位置吸氣法”進(jìn)行演繹。“高位置吸氣法”是在胸腹式聯(lián)合呼吸的基礎(chǔ)上，以假象的感覺進(jìn)行，呼吸時(shí)通過上顎、上牙將氣吸進(jìn)丹田，并配合對(duì)橫膈膜的控制進(jìn)行，此聲音立體、穿透力強(qiáng)，能夠引起聽眾的共鳴，要注意相同的詞同在一句時(shí)的強(qiáng)弱情感對(duì)比。兩段的“哥啊，哥啊，哥啊”高音處可以用同樣的方式進(jìn)行處理，也可以采用哼鳴位置與氣息搭配的高位置進(jìn)行解決。最后一個(gè)樂句“山下小河淌水，清幽幽”“你可聽見阿妹叫阿哥”，可以采用打哈欠的感覺演唱，且自然緩慢地結(jié)束。

3.3 肢體語言處理

舞臺(tái)表演是二度創(chuàng)作的一部分，聲樂演唱與舞臺(tái)表演是相互融合、相互依存的關(guān)系，只有經(jīng)過日積月累的舞臺(tái)實(shí)踐，才能找到聲樂演唱與舞臺(tái)表演的契合點(diǎn)[5]。民族聲樂表演可以通過眼神、手勢(shì)、表情、著裝來體現(xiàn)，這樣利于表現(xiàn)作品的故事情節(jié)，提高藝術(shù)感染力，引起共鳴。聲樂表演要求對(duì)作品進(jìn)行分析，歌唱者的每一個(gè)眼神、手勢(shì)都應(yīng)與作品內(nèi)容息息相關(guān)。

《小河淌水》的感覺是清純、羞澀、嫵媚、柔婉的，作者用月亮、小河表達(dá)了阿妹對(duì)阿哥的愛戀之情。從起音“哎”開始，就是自由、深情的少女的呼喚，一直到第二樂句“看見月亮想起我的哥”都是含情脈脈又帶有一絲淡淡哀愁的感覺;高潮部分情緒激動(dòng)，在撕心裂肺的呼喊下，粗狂悲愴之情油然而生;結(jié)尾處作漸強(qiáng)漸弱處理，飽含期待，仿佛能看見阿妹的身影逐漸消失在深山。演唱者的個(gè)人經(jīng)歷、價(jià)值觀不同，演繹出來的作品也千差萬別，關(guān)鍵是能否結(jié)合每一個(gè)動(dòng)作與眼神，準(zhǔn)確地表達(dá)出作品的思想感情。

《小河淌水》的二度創(chuàng)作離不開對(duì)作品的分析。寧靜的夜晚，月亮升起，山間的小河倒映著皎潔的月亮，阿妹沉浸在美麗的月色中，因思念阿哥而深情歌唱，一幅動(dòng)人的畫卷徐徐展開。在高大的群山間行走，月亮不時(shí)被山峰遮擋，出現(xiàn)“月亮天上走”的情況，這句有渲染的作用，能引起情感上的共鳴。歌唱者只有具有良好的藝術(shù)修養(yǎng)、豐富的生活體驗(yàn)、純熟的聲樂技巧，才能體現(xiàn)出這首曲子的內(nèi)涵。

4 結(jié)語

高的是山，長(zhǎng)的是水。山連山來水繞山是云南典型的地勢(shì)特征。云南充滿靈性與活力，民歌所表現(xiàn)的內(nèi)容也十分豐富，包括愛情這個(gè)永恒的話題，且演唱風(fēng)格獨(dú)特，頗具研究?jī)r(jià)值。

參考文獻(xiàn)：

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[2] 谷曉麗.云南民歌《小河淌水》美學(xué)價(jià)值溯源[J].民族音樂，2020（06）：14-16.

[3] 王思倩.淺析二度創(chuàng)作在演唱中的藝術(shù)處理——以《小河淌水》為例[J].黃河之聲，2020（06）：64.

[4] 郎燦.云南民歌《小河淌水》的藝術(shù)特色與演唱風(fēng)格[J].當(dāng)代音樂，2019（11）：87-88.

[5]歐樹宏.云南民歌《小河淌水》三種演唱版本比較分析[J].黃河之聲，2019（18）：61，64.

作者簡(jiǎn)介：唐明慧（1995—），女，山東德州人，碩士在讀，研究方向：聲樂。