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    莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448演奏中的情感

    2021-08-09 11:02:40表達(dá)曹源
    藝術(shù)評(píng)鑒 2021年12期
    關(guān)鍵詞:大調(diào)奏鳴曲莫扎特

    表達(dá) 曹源

    摘要:莫扎特是西方樂(lè)壇上一顆罕見(jiàn)的巨星,這位音樂(lè)天才生命短暫,創(chuàng)作頗豐。其六百多部作品是世界音樂(lè)寶庫(kù)的璀璨明珠,深受人們喜歡。其中的《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448是他鋼琴作品中的經(jīng)典之作,其歡快的節(jié)奏、優(yōu)美的旋律、起伏的感情引人入勝,是雙鋼琴演奏中的極品之作。本文從創(chuàng)作者、雙鋼琴演奏的配合、作品特質(zhì)、演奏技巧等方面進(jìn)行探究,對(duì)《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448鋼琴演奏中的情感表達(dá)進(jìn)行分析。

    關(guān)鍵詞:莫扎特 ?雙鋼琴 ?《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448 ? 演奏中的情感表達(dá)

    中圖分類(lèi)號(hào):J605

    一、沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ亍嘧又?/p>

    沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ?,古典主義時(shí)期的奧地利作曲家,維也納古典樂(lè)派代表人物之一。他在鋼琴奏鳴曲、小提琴奏鳴曲、交響曲、樂(lè)器協(xié)奏曲、室內(nèi)樂(lè)以及歌劇方面留下了大量珍貴的作品,他的作品流暢自然,沒(méi)有任何刻意雕琢的痕跡。

    傅聰先生認(rèn)為,莫扎特?fù)碛凶顦闼?、最天真、最富有想象力、最有?shī)意的赤子之心。赤子情懷成就了他的音樂(lè)創(chuàng)作,也純凈了他的演奏。1781年,莫扎特創(chuàng)作《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448的幾年時(shí)間里,經(jīng)歷了喪母的悲傷、與一直欺辱他的大主教決裂等一系列打擊,他的生活痛苦不已。但在悲慘的生活中,貧窮、疾病、妒忌、傾軋,一切沉重的困擾都不曾使他消沉,他的作品從來(lái)不透露痛苦的消息(傅聰語(yǔ))。

    音樂(lè)史家說(shuō)莫扎特的作品反映的不是他的生活,而是他的靈魂。他從來(lái)不把藝術(shù)作為受難的證人,而只借來(lái)表現(xiàn)他的忍耐與天使般的溫柔。在他的《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448這部作品中聽(tīng)不到一絲憂傷的情感,而是熱情洋溢,旋律優(yōu)美的情緒表達(dá)。

    彈奏莫扎特的《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448,展示這首曲子的感染力,赤子之心不可或缺。

    二、雙鋼琴演奏者的配合——心有靈犀

    雙鋼琴,是指在一部音樂(lè)作品中由兩架鋼琴共同演奏來(lái)完成,展現(xiàn)音樂(lè)作品共性與個(gè)性的統(tǒng)一, 其演奏要求音色更為豐富, 更能呈現(xiàn)出樂(lè)章的層次感。它對(duì)演奏者的聽(tīng)覺(jué)、視奏、樂(lè)曲節(jié)奏感以及樂(lè)曲的掌握都有著極高的要求。

    首先,合作者要有高度的默契,達(dá)到心有靈犀。目前我們的雙鋼琴表演大都是由師生、朋友或者親人組成的合作形式。朗郎和丹尼爾·巴倫博伊姆師生二人就曾合作演奏過(guò)《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448,這種由親密關(guān)系組成的合作搭配之間有著更加默契的心靈交流,這也是保障合作成功的基本條件。

    其次,合作者都有較強(qiáng)的專(zhuān)業(yè)水平,做到技能純熟。雙鋼琴演奏對(duì)演奏者的演奏技能要求是高于獨(dú)立演奏的,不僅對(duì)手指跑動(dòng)的速度、觸鍵的輕重緩急強(qiáng)弱大小提出更大的挑戰(zhàn),而且對(duì)演奏者的聽(tīng)覺(jué)要求更高,節(jié)奏把握更嚴(yán),音響效果更苛。

    再次,演奏者需有高超的專(zhuān)業(yè)控制力,保障合作順利。二人皆不可以自己為中心,搶風(fēng)頭爭(zhēng)表現(xiàn),而要根據(jù)作品的需要進(jìn)行收放。凸顯旋律,做好呼應(yīng),都要作整體的考慮,要依靠二者之間的相互配合,共同演繹作品,達(dá)到作品的整體和諧一致。

    《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448作于1781年的維也納,是莫扎特為了朋友家里舉行的一個(gè)私人音樂(lè)會(huì)而準(zhǔn)備的。他朋友的女兒約瑟華正好是莫扎特的學(xué)生(據(jù)稱(chēng)莫扎特在教授約瑟華鋼琴期間,兩人產(chǎn)生過(guò)一段隱蔽的愛(ài)情),二人之間的心理感應(yīng)也許已經(jīng)達(dá)到了心有靈犀,不點(diǎn)自通,加上這部作品是為了與約瑟華一同演奏而精心準(zhǔn)備的,因此現(xiàn)場(chǎng)的演出效果堪稱(chēng)巧妙絕倫。

    我們的雙鋼琴演奏,想要像莫扎特一樣自信地說(shuō):“我們十分成功地一起演奏了這部新的奏鳴曲”。演奏者的配合極其重要。

    三、莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448——浪漫心曲,絕妙旋律

    莫扎特一生中共創(chuàng)作了六首雙鋼琴音樂(lè)作品,其中《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448從誕生之日起,便掀起了“神乎其神的莫扎特效應(yīng)”,深受廣大音樂(lè)愛(ài)好者的喜愛(ài),也是流傳最廣、演奏次數(shù)最多、最優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的一首作品。

    K.448從風(fēng)格來(lái)看,是典型的古典奏鳴曲,節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn),全曲共分為三個(gè)樂(lè)章。其隱秘的浪漫色彩在第二樂(lè)章與第三樂(lè)章尤為明顯。

    第一樂(lè)章,是抖擻的快板,奏鳴曲式。前奏兩部鋼琴齊奏強(qiáng)奏,中間漂亮完整地過(guò)渡,主題緊張又歡快,強(qiáng)弱分明,兩部鋼琴一唱一和,相互模仿,手指的跑動(dòng)速度快速精準(zhǔn)又靈動(dòng)。第一樂(lè)章的引子部分,具有強(qiáng)烈的進(jìn)行曲特點(diǎn),其后主部部分開(kāi)頭就由第一鋼琴與第二鋼琴相呼應(yīng)而展開(kāi),第九至第十二小節(jié)由第一鋼琴呈現(xiàn)主題,整體是旋律上行的音階進(jìn)行,第十三小節(jié)與第十六小節(jié)兩架鋼琴之間你唱我答,推動(dòng)著旋律不斷進(jìn)行。連接部從十六小節(jié)至第三十三小節(jié),下行琶音仿佛蓄勢(shì)待發(fā),緊張又充滿期待感。B段副部由第二鋼琴首先展開(kāi)新的旋律,第一鋼琴的裝飾音修飾第二鋼琴的尾聲部分,給整段旋律平添了俏皮和可愛(ài),緊接著以卡農(nóng)式的旋律進(jìn)行副部展開(kāi),也是一呼一應(yīng),和諧飽滿并且層次豐富。

    第二樂(lè)章,行板,奏鳴曲式。整個(gè)樂(lè)章溫柔,舒緩,沒(méi)有很多的顧慮,主題體現(xiàn)了復(fù)調(diào)特點(diǎn),凸顯出優(yōu)美又惆悵的情感,其尾聲由再現(xiàn)部進(jìn)行了延續(xù),給人以回味。第二鋼琴所呈現(xiàn)的是主部主題的伴奏, 通過(guò)低音部分突出樂(lè)曲中的律動(dòng)感。開(kāi)頭旋律柔美又清新,從第十三小節(jié)到第四十九小節(jié),副部主題的展開(kāi),優(yōu)美的旋律使人們聯(lián)想到一切溫暖而又美好的事物,似枝頭的啾啾鳥(niǎo)鳴,穿越云層的馬耳他紅月,塞班輕柔的海浪,街邊的瑟瑟燈火。莫扎特的音樂(lè)是他心靈世界的天堂,將世間最好的溫柔和愉悅躍然紙面。

    第三樂(lè)章,很快的快板,回旋曲式。前奏部分速度極快,旋律充滿了靈動(dòng)與跳躍。第一鋼琴與第二鋼琴的齊奏,旋律熱烈而又緊張,猶如交響樂(lè)隊(duì)的開(kāi)場(chǎng)。最后以八度震音將樂(lè)曲推向制高點(diǎn),并以和旋的齊奏完美結(jié)束了整首雙鋼琴作品。第三樂(lè)章給筆者印象最深刻的一段旋律是第一百七十六小節(jié)到第二百零八小節(jié)的連接部分。其中第一鋼琴與第二鋼琴交互演奏了如同華爾茲一般的夢(mèng)幻音符。高聲部部分顫音處理的十分精巧,與前面的連音和后面的斷奏部分的銜接十分自然與巧妙,旋律如水流淌,與后面的歡快跳躍部分對(duì)比十分鮮明。

    當(dāng)然,由于約瑟華寄托著莫扎特在短短35歲青春年華中的一段隱秘而又美好的感情,這首作品最打動(dòng)人的,還是演奏中自然而然籠罩了一層朦朧又浪漫美麗的感情色彩。奏響浪漫心曲,奏出絕妙旋律,二者相輔相成。

    四、莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448的演奏——精雕細(xì)琢

    《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448是精致的,演奏者要把握創(chuàng)作者的心靈脈動(dòng),走進(jìn)作品與旋律,精心琢磨,深入體會(huì),才能完美地進(jìn)行情感表達(dá)。

    演奏者要逐音逐句的苛對(duì),合作要推心置腹,達(dá)成心靈的共識(shí)。

    (一)把握好節(jié)奏

    節(jié)奏的配合在雙鋼琴的演奏中是基礎(chǔ),如何把握節(jié)奏的默契配合呢?

    首先要對(duì)作品中的節(jié)奏有著正確、規(guī)范的認(rèn)知,然后在大量的練習(xí)與磨合中形成和諧的步調(diào),既嚴(yán)格遵循譜面上對(duì)于節(jié)奏的劃分,不信馬由韁自由馳騁,也要適度調(diào)整,根據(jù)力度、速度的要求以及音樂(lè)情緒的變化與起伏進(jìn)行一些合理的微調(diào)。

    莫扎特的作品本身就帶有一種田園的自由風(fēng)格,在演奏過(guò)程中難免會(huì)有一些自由活潑或者多變的節(jié)奏,這種音樂(lè)對(duì)于鋼琴獨(dú)奏尚且有難度,在雙鋼琴演奏中就更加難以掌控了。合作者之間應(yīng)該有一套默契的肢體語(yǔ)言傳遞信息,比如,當(dāng)對(duì)方演奏的節(jié)奏有所偏差時(shí),自己應(yīng)該盡可能的巧妙調(diào)整,并以一種自然得體的方式向?qū)Ψ絺鬟f信息,以此提醒對(duì)方,從而避免之后更加嚴(yán)重的失誤。比如以目示意、點(diǎn)頭,合宜的面部表情;聳肩、仰頭,默契的肢體表達(dá)。

    (二)處理好聲部

    K448,是以兩個(gè)大的譜表進(jìn)行聲部記錄的,在兩臺(tái)鋼琴共同演奏時(shí),縱向的聲部和橫向的聲部同時(shí)進(jìn)行又各自獨(dú)立,單獨(dú)演奏時(shí)能夠感覺(jué)各自的音樂(lè)結(jié)構(gòu)非常完整,但在很多的聲部中又都有著明顯的空白,這有意的留白為對(duì)方聲部刻意保留了發(fā)揮空間,兩個(gè)聲部配合得當(dāng),音樂(lè)才足夠完整、豐滿。各個(gè)聲部之間要互相交流、互相配合,一同推動(dòng)著音樂(lè)的流動(dòng)與發(fā)展。

    首先,必須明確聲部之間的關(guān)系,雙鋼琴的演奏并不能簡(jiǎn)單的看作主奏與伴奏,其聲部間存在多種邏輯關(guān)系,如對(duì)話、模仿、齊奏等。演奏者在拿到一部作品時(shí),應(yīng)首先對(duì)于作品內(nèi)在的聲部關(guān)系進(jìn)行梳理。

    再者,還應(yīng)明確這些聲部在演奏中各自承擔(dān)的角色,從而幫助演奏者正確地處理各聲部的演奏方法,細(xì)致地把握演奏,刻畫(huà)出每部分的獨(dú)特音樂(lè)形象。

    在對(duì)話的部分,演奏者雙方要知道自己演奏的是問(wèn)題還是回答,并在自己的演奏中把聲部層次關(guān)系處理清楚。

    模仿的部分,演奏者需要兩個(gè)人互相謙讓?zhuān)怀霰舜说闹黝}。

    齊奏部分,應(yīng)該多加聯(lián)系,不能只顧自己,要在兩架鋼琴上彈出一架鋼琴的效果,在演奏中規(guī)律整齊,否則就會(huì)產(chǎn)生混亂的音響效果。

    (三)控制好力度

    在作品的演奏過(guò)程中,力度往往跟隨著情緒而變化,而這些變化往往與音樂(lè)的節(jié)奏、律動(dòng)等有機(jī)地形成一個(gè)整體。

    在雙鋼琴演奏過(guò)程中,力度處理要針對(duì)單聲部或多聲部?jī)煞N不同的旋律把握。

    對(duì)于單聲部中的力度處理可分為橫向與縱向兩種思維方式。橫向的力度處理比較簡(jiǎn)單,其力度變化主要為漸強(qiáng)或者漸弱,也或者是突然、自由的變化,但要力度變化有規(guī)律;如自由變化的力度安排,大多是依據(jù)旋律情緒與語(yǔ)氣而發(fā)生變化。而力度的縱向變化則是由多條聲部形成的具有層次性的力度變化,其具體表現(xiàn)往往是將多聲部的旋律隱藏于單聲部的旋律中,或者是由單聲部旋律中的和聲形成的具有層次性的縱向變化等等。如K448 中第三樂(lè)章,雙鋼琴皆處于高音區(qū)的旋律進(jìn)行,隱藏的多聲部構(gòu)成縱向的力度變化,演奏時(shí)雙鋼琴在旋律或者重復(fù)部分應(yīng)嚴(yán)格把握力度的變化,展示音樂(lè)層次及發(fā)展。

    而在多聲部旋律進(jìn)行中,多種力度處理構(gòu)成了力度的層次性,這種力度的層次感可能來(lái)源于同一個(gè)方向力度或不同方向旋律的變化。而對(duì)于這種演奏的處理,兩位演奏者需要將各自的演奏步調(diào)保持協(xié)調(diào),且注意好力度的層次劃分,同時(shí)也要關(guān)注對(duì)方的力度處理,調(diào)節(jié)雙方,共同努力展現(xiàn)出作品的藝術(shù)魅力。

    (四)表現(xiàn)好樂(lè)句

    在雙鋼琴的演奏過(guò)程中,兩臺(tái)鋼琴共同努力將樂(lè)句中的情感與內(nèi)涵進(jìn)行展現(xiàn)。在這種藝術(shù)表演形式中,對(duì)于樂(lè)句的完整性與邏輯性的體現(xiàn)需要演奏雙方的默契配合,磨合出統(tǒng)一、整體的音樂(lè)情緒。

    首先,演奏時(shí)應(yīng)注意樂(lè)句之間協(xié)調(diào)的語(yǔ)氣配合,兩臺(tái)鋼琴各自聲部間的對(duì)話要求演奏者必須對(duì)樂(lè)句有著深刻的理解,從而進(jìn)行自然的情感交流;其次,對(duì)于樂(lè)句的開(kāi)始與結(jié)束,演奏雙方必須要保證自然、整齊的配合;第三,在音樂(lè)演奏中,情感是音樂(lè)的靈魂,演奏雙方應(yīng)注意控制樂(lè)句中內(nèi)在情感抒發(fā)的統(tǒng)一性,從而給欣賞者營(yíng)造和諧、自然的音樂(lè)氛圍;第四,應(yīng)協(xié)調(diào)好演奏中的力度,切勿使某一個(gè)聲部的力度太強(qiáng)而蓋過(guò)另一聲部的旋律,影響整體的展開(kāi),控制好樂(lè)句的力度起伏,要讓兩臺(tái)鋼琴的聲部巧妙融合,共同推動(dòng)音樂(lè)的進(jìn)行;第五,演奏雙方應(yīng)保證樂(lè)句進(jìn)行中速度的變化與相互配合。

    由于演奏雙方各自的技術(shù)水平以及對(duì)于音樂(lè)的理解存在一定的差異,在演奏過(guò)程中想要自然、從容而穩(wěn)定的統(tǒng)一步調(diào)是非常困難的,它需要演奏雙方長(zhǎng)期的配合,最終形成一種演奏默契。

    (五)挖掘好細(xì)節(jié)

    第一鋼琴與第二鋼琴的相互呼應(yīng),兩位演奏者速度、力度、音色的處理要和諧一致。K.448中音的跑動(dòng)占有了重要位置,兩個(gè)演奏者演奏的顆粒性也是至關(guān)重要的一點(diǎn)。

    另外,裝飾音與顫音的演奏可謂是傳神之處見(jiàn)功夫。莫扎特K.448中,出現(xiàn)了大量的裝飾音與顫音,而這些裝飾音與顫音正是這首作品夢(mèng)幻與浪漫的關(guān)鍵,他們是莫扎特內(nèi)心情感的表達(dá),其中有俏皮的歡愉,也有溫柔的訴說(shuō)。處理這些的時(shí)候,要有繡花一樣細(xì)致的“針腳”,使其精妙無(wú)瑕。

    還有,強(qiáng)弱的鮮明對(duì)比也不可大意。莫扎特的音樂(lè)作品具有古典主義時(shí)期音樂(lè)家的特性,強(qiáng)弱之間的鮮明對(duì)比是莫扎特矛盾思想和對(duì)內(nèi)心情感的直接表達(dá)。所以,在這首作品中,也應(yīng)將強(qiáng)奏與弱奏的差異性完美體現(xiàn)??傊轿?,多角度,精雕細(xì)琢,才會(huì)有《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448的精致。

    五、結(jié)語(yǔ)

    《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲K.448》明快、溫柔、活潑又浪漫,是莫扎特在生活極其窘迫、勞碌的境遇中,給朋友帶來(lái)的美好與希望。這首在痛苦之壤開(kāi)出的快樂(lè)之花,演奏的關(guān)鍵是情感的表達(dá)。努力展現(xiàn)最好的情感表達(dá),我們要做到:和莫扎特一樣的赤子之心不可或缺;力求心有靈犀的配合;奏響浪漫心曲,奏出絕妙旋律,二者相輔相成;全方位,多角度,精雕細(xì)琢。

    參考文獻(xiàn):

    [1]葉明媚.莫扎特與中國(guó)民族[DB/OL].博客,2007.

    [2]袁維琪.莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448的創(chuàng)作特征與演奏分析[D].桂林:廣西師范大學(xué),2019年.

    [3]潘珅,付禾.淺談雙鋼琴的演奏技巧[J].戲劇之家,2016(02)

    [4]劉佳琦.淺析莫扎特《D大調(diào)雙鋼琴奏鳴曲》K.448[J].戲劇之家,2019(27):62+83.

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