論音樂美學視角下的合唱藝術(shù)

趙紅梅

摘 要：合唱藝術(shù)具有較強的集體性，在人聲交響樂中也有其具體性。合唱藝術(shù)不僅需要基本的美學特點，還需要一些獨特的技巧來輔助。在音樂美學視角下研究合唱藝術(shù)，可以很好地幫助人們了解合唱的藝術(shù)形式?；诖耍恼率紫群喴獙铣囆g(shù)美學的含義進行了分析，然后從三個方面介紹了合唱藝術(shù)的特點，接著從音樂美學視角下對合唱藝術(shù)進行了探析。

關(guān)鍵詞：音樂;合唱藝術(shù);美學;藝術(shù)形式

合唱藝術(shù)的魅力是它做到了將人聲和交響樂進行完美結(jié)合，這為合唱增添了音調(diào)，使得合唱更具色調(diào)美，人聲與交響樂的融合，更有一種集大成之美。合唱具有獨特的音樂之美，并在發(fā)展過程中形成了自身的美學特色。從音樂美學的視角對合唱藝術(shù)進行分析，可以很好地理解合唱藝術(shù)的特點，并且能夠幫助人們深入了解合唱這門藝術(shù)。

一、合唱美學的含義概述

古代宗教音樂藝術(shù)是合唱音樂表演最早的表現(xiàn)形式，宗教活動者在舉行宗教活動時，通過開展一些合唱活動來表達宗教信仰，提高凝聚力。但隨著合唱藝術(shù)的不斷發(fā)展，合唱逐漸從宗教集體活動中剝離，發(fā)展成為具有獨特藝術(shù)魅力的美學活動。合唱藝術(shù)將人聲與交響樂完美融合，這種融合為合唱增添了豐富的色調(diào)，音域廣泛就是合唱藝術(shù)中的一個主要表現(xiàn)特點。合唱藝術(shù)最完美的完成形式就是將音樂與人聲進行完美融合，并由此產(chǎn)生一種集大成之美。隨著經(jīng)濟不斷發(fā)展和改革開放的不斷深入，現(xiàn)代人對于音樂藝術(shù)的要求不斷提高，審美能力也在不斷提升，這促使合唱音樂變得更加多元化。合唱是由表演者集體對多聲部音樂進行呈現(xiàn)，并且與音樂和音響效果融為一體，達到高度的統(tǒng)一。合唱是一種能夠直觀地表達音樂作品的藝術(shù)情感和深層思想的表現(xiàn)形式，可以引起演唱者和聽眾的情感共鳴。合唱藝術(shù)發(fā)展是從歐洲國家興起的，具有濃厚的人文主義色彩，在歐洲國家得到了很好的發(fā)展。合唱藝術(shù)發(fā)展到今天，已經(jīng)形成了自己不同于其他音樂形式的美學色彩，具有自身獨特的學科特色。隨著合唱藝術(shù)的不斷發(fā)展，人民群眾也廣泛參與音樂合唱表演，并逐漸重視合唱藝術(shù)的發(fā)展，這為合唱藝術(shù)增添了活力與豐富的色彩。合唱藝術(shù)可以在表演中將人們的審美與實踐完美地結(jié)合起來，并且能夠不斷增加美學情緒，從美學角度對合唱進行藝術(shù)創(chuàng)造，為合唱增添了更加豐富的內(nèi)涵。

二、合唱藝術(shù)的特點

（一）集體性音樂表現(xiàn)特點

集體性音樂表現(xiàn)是合唱藝術(shù)一個較為明顯的特征，與其他音樂表現(xiàn)形式相比，合唱的表演形式更為豐富。在表現(xiàn)同一部音樂作品的時候，合唱可以采用多種方式進行音樂表現(xiàn)，主要有合唱、領(lǐng)唱、輪唱和伴唱等表現(xiàn)形式。不同群體參與合唱有不同的表現(xiàn)形式，通過不斷升級合唱表演形式，更加完美地表現(xiàn)出音樂作品的內(nèi)涵與情感。在提高表演技巧的基礎(chǔ)上，合唱在發(fā)展過程中十分注重對音域的分析，以促進合唱順利完成。

合唱的集體性特點要求參加合唱的表演者相互之間進行良好的協(xié)作。合唱是一種具有集體性特點的藝術(shù)形式，表演者之間的良好配合不僅可以讓整個合唱表演更加完整，還能讓表演者在合唱中展現(xiàn)自身的優(yōu)勢。除此之外，合唱還要求演唱者在良好配合的基礎(chǔ)上嚴格依照合唱的規(guī)范和要求進行整體表演，通過表演者之間的密切合作讓不同的聲音自然地融合到一起，達到和諧狀態(tài)。演唱者之間高效的配合和精湛的合唱技巧讓合唱表演更加完美[1]。

（二）音色多樣，音域廣泛

合唱是由多人多聲部完成的，因此在合唱中會有不同的音色。男高音高亢，女高音嘹亮，男中音和男低音顯得莊重，女中音和女低音則顯得溫暖深沉，多樣的音色使得合唱變得豐富多彩，合唱中音調(diào)的多樣化也給聽眾帶來了不一樣的情感體驗。與此同時，合唱藝術(shù)表演中的音域也較為寬廣。男低音的聲部到女高音的聲部可以跨越三個半甚至四個八度，這樣的大跨度給合唱表演帶來了廣泛的音域。并且每個音域的音色都不相同，給合唱帶來了更大的樂趣，聽者也有更豐富的聽覺享受。合唱藝術(shù)表演的力度變化十分強烈，這也是為什么合唱藝術(shù)表演能夠給聽眾帶來振奮人心的感受的原因。合唱表演中的力度變化不僅能夠使得音樂效果增強，還能給表演者增加表演的信心。例如作曲家冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》這首曲子，在表演中通過強烈的演唱力度變化展現(xiàn)出了歌曲背后的磅礴氣勢，讓人有一種身臨其境的感覺，引起聽眾的情感共鳴。

（三）有較強的感染力和影響力

合唱可以將演唱者、聽眾和歌曲本身的情感融為一體，讓人們能夠感受到歌唱帶來的喜悅。合唱使得演唱者的團結(jié)度和協(xié)作能力增強，并且通過合唱展現(xiàn)出來的恢弘的氣勢能夠讓人感到愉悅，其對觀眾和演唱者的感染作用是不可忽視的。

三、從音樂美學視角看合唱藝術(shù)

（一）合唱藝術(shù)具有團隊意識與集體精神

合唱的完美完成需要靠演唱者們的團結(jié)協(xié)作與積極配合。合唱表演團隊始終將團隊精神放在首要位置，統(tǒng)一整個團隊的步伐，相互配合;每個演唱者都要在訓練的過程中不斷融入整體，遵循著合唱精神，再由整體融入音樂中去。值得注意的是，合唱并不是為了凸顯某個演唱者的能力與作用，而是要體現(xiàn)出整個團隊配合協(xié)作的精神。

（二）合唱藝術(shù)情感充沛，表演力度適中

合唱藝術(shù)中最難掌握的一點就是力度。在實際的合唱表演中，經(jīng)常會出現(xiàn)表演不夠活潑或者過于刻意的情況，給觀者帶來不好的音樂體驗。音樂是用來反映情感的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，喜、怒、哀、樂均可以在音樂中表達出來?；诖耍诤铣硌葜幸⒅貎?nèi)心感受，由內(nèi)而外地抒發(fā)歌曲的情感，不能太過死板，也不能過于活潑，演唱者要把握好在舞臺上合唱表演的力度，不能用力過猛，以此來達到一個良好的舞臺效果，進而促進演唱者抒發(fā)歌曲的情感[2]。

（三）合唱需要處理好激情與理智的關(guān)系

音樂表演中的激情和理智問題一直以來備受關(guān)注。在合唱表演的過程中，演唱者很可能被自身激動的情緒所影響，導(dǎo)致其感受能力降低，注意力也被分散，進而出現(xiàn)面部動作和表情的沖動化。這就容易導(dǎo)致演唱者不能準確辨別聲音，不知不覺地加快自己的演唱速度，或者沉迷于自身的表演進而導(dǎo)致表演扭曲，這就是過于激情所帶來的影響。但是，如果一個演唱者過于理智，那么他就無法扮演音樂中的角色，無法體會到音樂中的情感，在演唱過程中缺乏生動的表現(xiàn)，只是用技巧在進行演唱，這樣缺乏感情的表演無法為聽眾帶來唯美的聽覺體驗，也很難達到合唱所體現(xiàn)的藝術(shù)效果。在合唱中，無論什么情感的表演都離不開理智。一位出色的表演者能夠在潸然淚下的表演中很好地把控自己的情緒，并且能夠富有情感地完成表演，這就是合唱藝術(shù)中極為重要的一點[3]。

（四）合唱藝術(shù)離不開環(huán)境與表演

在進行合唱藝術(shù)表演之前，其環(huán)境布置是十分重要的。環(huán)境布置包括了內(nèi)部環(huán)境和外部環(huán)境兩個布置內(nèi)容。內(nèi)部環(huán)境的影響是進行整體演唱時，音樂的全貌會對每個演唱者和觀眾產(chǎn)生影響，激情藝術(shù)不僅會使演唱者的演唱更富有情感，還能感染現(xiàn)場聽眾的情緒。但消極的內(nèi)外部環(huán)境會對合唱表演產(chǎn)生不利影響。例如演唱者受到現(xiàn)場觀眾的影響過于緊張，有壓迫性的演出環(huán)境使得演唱者不能發(fā)揮出其正常的水平，進而對合唱表演產(chǎn)生不利影響。激情藝術(shù)的影響具有兩面性，因此，演唱者要重視情緒的控制和調(diào)動，適應(yīng)現(xiàn)場表演的環(huán)境，配合整體完整地將樂曲表現(xiàn)出來，進而提高合唱的演唱水平。此外，合唱藝術(shù)的魅力在于人聲與音樂的結(jié)合，所以各種樂器之間也要相互配合，要提升音樂的層次感，同時又不能失去獨立性，以此來呈現(xiàn)合唱藝術(shù)的內(nèi)涵與真諦[4]。

四、結(jié)語

在音樂美學視角下對合唱藝術(shù)進行分析，可以發(fā)現(xiàn)合唱藝術(shù)較強的客觀性和感染力，是一種富有良好美學內(nèi)涵和魅力的藝術(shù)形式。合唱通過其獨特的藝術(shù)特色，在表演中不斷提升聽眾的審美能力，通過音樂來培養(yǎng)聽眾的藝術(shù)情操。合唱的藝術(shù)之美需要通過合唱藝術(shù)表演中的各個環(huán)節(jié)展現(xiàn)出來，因此，演唱者需要從歌曲的創(chuàng)作開始對合唱進行研究，深入體會歌曲的情感，并通過團隊之間的配合來表現(xiàn)出合唱的藝術(shù)美感。只有多層次多方面對合唱藝術(shù)進行分析，才能對合唱藝術(shù)深入了解，并通過表演體現(xiàn)出合唱的真諦。

參考文獻：

[1]張婷婷.論音樂美學視角下的合唱藝術(shù)[J].芒種，2018（1）：99-100.

[2]師政.音樂美學角度下的音樂藝術(shù)形式探討[J].文藝生活·文海藝苑，2020（3）：82-83.

[3]周閔.美學視角下的音樂表演藝術(shù)解讀：評《音樂表演美學》[J].中國教育學刊，2018（9）：113.

[4]白超.基于美學角度的合唱藝術(shù)研究[J].黃河之聲，2019（11）：20-21.

作者單位：

衡水學院