網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的緣與思
——以《陳情令》為例

谷昊澤 鐘家豪 喬蕾

河北傳媒學(xué)院

2019年，根據(jù)墨香銅臭創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《魔道祖師》改編而來(lái)的影視劇《陳情令》迅速躥紅，引爆了整個(gè)夏天?！蛾惽榱睢凡粌H在話題度上備受關(guān)注，也受到了觀眾和業(yè)界的廣泛好評(píng)，成為2019年“現(xiàn)象級(jí)”的電視劇。同時(shí)，《陳情令》積極響應(yīng)總書(shū)記提出的“一帶一路”倡議，將博大精深的中華文化推向海外，并產(chǎn)生了積極而廣泛地影響?！蛾惽榱睢返谋t吸引了各界人士的眼球，《慶余年》《山河令》《皓衣行》等越來(lái)越多的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇出現(xiàn)在人們的視野，甚至占據(jù)了國(guó)產(chǎn)電視劇的半壁江山。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇成功的案例并不在少數(shù)，但能夠取得收視和口碑雙豐收的同類影視作品卻寥寥無(wú)幾?！蛾惽榱睢返某晒^非偶然，而是成功的劇本改編下的必然，該劇為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的良性發(fā)展提供了借鑒與啟示。

一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇熱潮之緣

文學(xué)與影視藝術(shù)一直存在著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。從敘事角度來(lái)談，敘事性是文學(xué)作品和影視作品中都存在的本質(zhì)特征，文學(xué)作品擅長(zhǎng)通過(guò)語(yǔ)言文字進(jìn)行敘事，而影視作品的敘事性體現(xiàn)在通過(guò)視聽(tīng)語(yǔ)言、時(shí)間結(jié)構(gòu)和空間表現(xiàn)形式講述故事和傳達(dá)思想上。[1]雖然文學(xué)作品與影視作品的敘事方式不同，但其本質(zhì)卻是相同的。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是文學(xué)在時(shí)代與社會(huì)的發(fā)展過(guò)程中所誕生的產(chǎn)物，近幾年，隨著生活質(zhì)量的改善，人們對(duì)于娛樂(lè)的需求不斷提升，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)行業(yè)迅猛發(fā)展，題材各異的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品百家爭(zhēng)鳴。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品的價(jià)值及可開(kāi)發(fā)性也愈發(fā)被影視行業(yè)重視。

（一）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)具有廣泛的粉絲基礎(chǔ)

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)龐大的閱讀群體可以為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影視化創(chuàng)造一定的話題，在一定程度上可被視為收視率的保障?！蛾惽榱睢吩诓コ龊笠鹆嗽S多原著粉絲的關(guān)注，從劇情、服裝、化妝、道具到演員演技等多方面都受到粉絲熱議，隨著粉絲們地推廣與熱議“陳情令相關(guān)話題”成功“出圈”，原著粉絲的熱切關(guān)注為《陳情令》的成功提供不少熱度與宣傳。借著《陳情令》的東風(fēng)，墨香銅臭的另一部耽美作品《天官賜?！芬汛_定進(jìn)行影視化改編，且由《陳情令》導(dǎo)演陳家霖親自指導(dǎo)創(chuàng)作?！短旃儋n?！返膭?dòng)漫改編十分成功，且在嗶哩嗶哩上收獲了一波動(dòng)漫粉，“天官賜?！盜P在粉絲體量上大幅上漲，受眾對(duì)于影視劇改編的期待值也不斷提升，還未開(kāi)始拍攝便已經(jīng)受到粉絲的廣泛地討論與關(guān)注，如劇本問(wèn)題、導(dǎo)演問(wèn)題及選角的相關(guān)事宜等多次登上微博熱搜，粉絲們的這些行為都為影視劇開(kāi)播及宣傳推廣做好了鋪墊與預(yù)熱。

（二）網(wǎng)絡(luò)文學(xué)契合影視劇改編需求

近年來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇頗受市場(chǎng)與觀眾的青睞，這也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身所帶來(lái)的優(yōu)勢(shì)。首先，與傳統(tǒng)文學(xué)作品相比，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，不必受到傳統(tǒng)文學(xué)在出版時(shí)受到的嚴(yán)格限制，與觀眾對(duì)于傳統(tǒng)文學(xué)“居廟堂之高”的印象不同，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)則是“身處江湖之中”，敘事風(fēng)格更加生活化、口語(yǔ)化；人物刻畫(huà)有血有肉、情感充沛；故事節(jié)奏緊湊、情節(jié)跌宕起伏；題材內(nèi)涵的多樣與突破使得網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的信息量更加豐富多彩，從而有效吸引受眾的求知欲望。在懸念設(shè)置和高潮排布方面，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)同樣也深諳其道。在懸念設(shè)置上，往往會(huì)將懸念密集設(shè)置或疊加設(shè)置，每隔幾個(gè)章節(jié)就設(shè)置一個(gè)小高潮，當(dāng)懸念與小高潮堆疊推向大高潮時(shí)，觀眾的好奇心與閱讀欲也會(huì)在高潮沖擊下愈發(fā)強(qiáng)烈，從而使讀者的閱讀一直處于酣暢淋漓的狀態(tài)。

其次，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在創(chuàng)作時(shí)作者與讀者具有一定的“互動(dòng)性”，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就是為了取悅大眾而創(chuàng)作的具有商品性質(zhì)的產(chǎn)物。一般情況下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家尊重網(wǎng)文的市場(chǎng)規(guī)律，為了閱讀率和收益，會(huì)在創(chuàng)作的過(guò)程中去了解讀者需求，關(guān)注讀者的反應(yīng)，考慮讀者的意見(jiàn)和想法，使作品更貼近讀者，更符合讀者的口味。因此，讀者在閱讀作品的過(guò)程中并不僅是被動(dòng)地閱讀，而是成為了作品創(chuàng)作的“參與者”，這種近似“訂制”的方式使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)更好地貼合了當(dāng)下人們的審美口味，滿足觀眾的娛樂(lè)需求。

二、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇熱潮之思

（一）精心雕琢劇本，滿足受眾期待

劇本是一劇之本，從某種程度而言，劇本的好壞決定著一部劇是否會(huì)被觀眾接受與認(rèn)可，良好的影視化改編是影視改編劇是否能夠收獲良好的口碑和收視率的關(guān)鍵。帶有商品性質(zhì)的影視劇要求在有限的時(shí)間內(nèi)將故事中的人物、情節(jié)、戲劇沖突講述完整，但由于網(wǎng)文作家通常會(huì)按照更新字?jǐn)?shù)、章數(shù)、閱讀量及讀者打賞等方式獲得報(bào)酬，因此網(wǎng)文原文會(huì)顯得冗長(zhǎng)。如果改編過(guò)少，影視劇節(jié)奏緩慢、劇情拖沓；如果改編內(nèi)容過(guò)度，則會(huì)破壞原著的整體脈絡(luò)，產(chǎn)生“掛羊頭賣狗肉”的嫌疑，引起受眾不滿。這就對(duì)劇本的改編提出了要求：既要最大限度地還原小說(shuō)內(nèi)容，從冗長(zhǎng)的文本中梳理出關(guān)鍵劇情及“名場(chǎng)面”，對(duì)整個(gè)故事情節(jié)做最恰當(dāng)合理的刪減和整改，又要把握好觀眾的審美導(dǎo)向以此來(lái)滿足觀眾的審美期待，并使網(wǎng)改劇本符合正確的社會(huì)價(jià)值觀導(dǎo)向，建構(gòu)起宏大的格局。

《陳情令》的改編充分地尊重了原小說(shuō)劇情，故事框架、風(fēng)格走向都與原著相吻合，人物的形象、性格以及人物的成長(zhǎng)經(jīng)歷也與小說(shuō)基本相同，原著中不合理不完善的劇情，在電視劇中也有所改動(dòng)和補(bǔ)充?！赌У雷鎺煛凡捎貌鍞⑹交貞浄绞?，時(shí)間線雜亂且出場(chǎng)人物多，對(duì)于沒(méi)有閱讀過(guò)原著的觀眾來(lái)說(shuō)，在人物關(guān)系的理解上會(huì)稍有困難?！蛾惽榱睢吩诟叨戎矣谠耐瑫r(shí)，又清晰地梳理了故事的時(shí)間線，使其更加符合觀眾的觀劇思維。劇本的敘事時(shí)間和觀眾的心理結(jié)構(gòu)與原文定式產(chǎn)生異質(zhì)同構(gòu)性，從而最大限度地激發(fā)觀眾的觀賞興趣與心理期待。

（二）形神合而為一，優(yōu)化制作缺陷

在2017年召開(kāi)的全國(guó)電視劇工作座談會(huì)上，中宣部部長(zhǎng)劉奇葆強(qiáng)調(diào)，“要規(guī)范引導(dǎo)播出平臺(tái)，切實(shí)把好上線關(guān)口，實(shí)現(xiàn)電視劇和網(wǎng)絡(luò)劇統(tǒng)一導(dǎo)向要求、統(tǒng)一行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)，為網(wǎng)絡(luò)劇和電視劇的發(fā)展與管理指明了方向?！苯?jīng)過(guò)四年的發(fā)展，市場(chǎng)中涌現(xiàn)大批制作精良、立意深刻的精品網(wǎng)改劇，但也一些從業(yè)者為了追求商業(yè)價(jià)值而忽視藝術(shù)價(jià)值，罔顧劇集質(zhì)量；導(dǎo)致作品制作上粗制濫造，思想內(nèi)涵嚴(yán)重缺失，辜負(fù)了受眾對(duì)網(wǎng)改劇的期待。《斗破蒼穹》是由知名網(wǎng)文作家天蠶土豆創(chuàng)作的一部非?；鸨木W(wǎng)文作品，極高的人氣帶給網(wǎng)改劇《斗破蒼穹》極大的關(guān)注度，上線首日便以收視率第一，以1.6億播放量的傲人成績(jī)完美開(kāi)局?！抖菲粕n穹》作為玄幻題材，有一個(gè)叫作“斗氣化翼”的設(shè)定，受眾對(duì)這個(gè)設(shè)定期待值非常之高，但它在影視劇中一經(jīng)亮相就令人大跌眼鏡，原以為會(huì)用炫酷特效作出的翅膀卻被用劣質(zhì)道具和騎馬代替，《斗破蒼穹》作為號(hào)稱投資六億的大制作IP效果實(shí)在有些差強(qiáng)人意。

“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的影視劇即使有原著粉絲的加持，也不應(yīng)該“恃寵而驕”。更應(yīng)當(dāng)精益求精，給觀眾呈現(xiàn)完美地劇集、影片，這樣才能在滿足原著粉絲期待的同時(shí)擴(kuò)大受眾面積，推進(jìn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化朝著更高層次發(fā)展。”[2]《陳情令》“劇組將整部劇架構(gòu)在魏晉南北朝時(shí)代，利用魏晉風(fēng)韻來(lái)建立整部劇的視覺(jué)基礎(chǔ)和文化基礎(chǔ)，使五大家族所涉及的生活場(chǎng)景、人物服飾乃至道具兵器等都呈現(xiàn)其獨(dú)有的文化特征?！盵3]在場(chǎng)景設(shè)計(jì)上有云深不知處的幽雅清靜、不夜天城的高聳威嚴(yán)；在特效上有夷陵亂葬崗的陰氣繚繞、玄武洞的屠戮玄武；在道具上有魏無(wú)羨的陳情、藍(lán)忘機(jī)的云紋抹額等等。《陳情令》利用畫(huà)面中各種考究的元素營(yíng)造氣氛，通過(guò)細(xì)節(jié)的渲染使劇情絲絲入扣，為后續(xù)的敘事做鋪墊，而這些巧思與設(shè)計(jì)也在提升作品質(zhì)量的同時(shí)，使得作品的形神合一，從而產(chǎn)生了能夠吸引觀眾的藝術(shù)魅力，帶給觀眾極佳的視聽(tīng)感受。因此，單純依靠IP自身熱度和粉絲的熱情而不考慮自身質(zhì)量問(wèn)題并非長(zhǎng)久之計(jì)，只有提高影視劇自身的制作水平和總體質(zhì)量，作品才會(huì)得到觀眾持續(xù)的喜愛(ài)和認(rèn)可。

（三）切忌盲目跟風(fēng)，避免同質(zhì)現(xiàn)象

“同質(zhì)化問(wèn)題作為網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的長(zhǎng)期痛點(diǎn)，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這條供應(yīng)鏈上更是不斷加劇。”[4]以耽美題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇為例，在《陳情令》之前并非沒(méi)有耽美題材改編的影視劇，如《上癮》《鎮(zhèn)魂》，但相較目前市面上的數(shù)量來(lái)說(shuō)是非常少的。自《陳情令》受到市場(chǎng)和受眾的好評(píng)后，根據(jù)北京一起拍電影文化傳播有限公司官方微博“新劇觀察”發(fā)布的數(shù)據(jù)，已知有過(guò)百部耽改劇項(xiàng)目或殺青或正在籌備，其中包括愛(ài)奇藝推出，已上映的《鬢邊不是海棠紅》和《成化十四年》，還包括2021年騰訊視頻將推出的《皓衣行》《殺破狼》《左肩有你》和《張公案》，優(yōu)酷將推出的《天涯客》以及芒果TV將推出的《逆光者》。這些劇的內(nèi)容或許各有不同，但本質(zhì)上還是會(huì)為了迎合市場(chǎng)以耽美文化為內(nèi)核，最終為觀眾呈現(xiàn)出“兄弟情”?！岸鄤t惑，少則得”，不難發(fā)現(xiàn)當(dāng)某一題材火爆后，處于領(lǐng)航位置的作品可能會(huì)激發(fā)觀眾的新鮮感而收獲成功，但后續(xù)出現(xiàn)的作品可能很難超越前者。因此，為了利益蜂擁而上的“跟風(fēng)行為”不可取，它不僅消磨觀眾對(duì)于該題材的熱情，在浪費(fèi)題材本身的同時(shí)還會(huì)造成創(chuàng)新能力的降低，甚至有可能造成文化多樣性的減弱。

（四）提升內(nèi)容質(zhì)量，把握價(jià)值導(dǎo)向

網(wǎng)改劇的廣闊藍(lán)海吸引了無(wú)數(shù)的從業(yè)者，人人都想從中分得一杯羹。資本的涌入使得影視劇供給側(cè)產(chǎn)能過(guò)剩，然而供大于求的局面卻并沒(méi)有催生更多的優(yōu)質(zhì)影片，頭部作品依舊是鳳毛麟角，有高原沒(méi)高峰的現(xiàn)象日益凸顯。人民群眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的影視作品必然以“內(nèi)容為王”為圭臬，影視改編者追求經(jīng)濟(jì)效益的同時(shí)，更要注重社會(huì)影響，使得影視節(jié)目充分發(fā)揮其教育功能?！蛾惽榱睢凡粌H在視覺(jué)元素方面充分體現(xiàn)了中國(guó)傳統(tǒng)文化，在立意上更是深植于中華文明的精神內(nèi)核。在魏無(wú)羨和藍(lán)忘機(jī)同放孔明燈一幕中，魏無(wú)羨許下“愿我一生鋤奸扶弱，無(wú)愧于心”的鴻鵠之志。此情此景傳達(dá)出“雖為少年，卻心系天下”的家國(guó)情懷，也折射出中國(guó)人推崇的俠義精神。少年在喧嘩世界中對(duì)傳統(tǒng)價(jià)值觀的堅(jiān)守和踐行，也引發(fā)觀眾對(duì)自我的內(nèi)省。[3]一部?jī)?yōu)秀的作品是一面多棱鏡，從不同的角度觀看，可以得到不同的啟示?！昂脮?shū)不厭百回讀”，好的影視作品亦是如此，影視劇作為大眾傳播媒介，在發(fā)揮娛樂(lè)價(jià)值的同時(shí)，必須符合時(shí)代發(fā)展的需要，積極引導(dǎo)受眾，發(fā)揚(yáng)中國(guó)傳統(tǒng)文化，樹(shù)立正確的社會(huì)主義價(jià)值觀。

三、結(jié)語(yǔ)

中華文化源遠(yuǎn)流長(zhǎng)、博大精深，是中華民族重要的凝聚力來(lái)源，而我國(guó)的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編作品蘊(yùn)含了深厚的中華民族傳統(tǒng)文化，呈現(xiàn)出獨(dú)特的中國(guó)特色?？v觀近幾年的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的發(fā)展，作品可以用良莠不齊來(lái)概括?！按蜩F還需自身硬”，網(wǎng)改劇想要收獲成功并非易事?？傮w來(lái)說(shuō)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編影視劇的道路仍處于發(fā)展階段，既具有廣闊的發(fā)展前景，亦存有一定的問(wèn)題及挑戰(zhàn)，網(wǎng)絡(luò)影視改編想要有所突破，既需要發(fā)揮自身優(yōu)勢(shì)，彌補(bǔ)存在的問(wèn)題，亦需構(gòu)建專業(yè)的制作團(tuán)隊(duì)，甚至達(dá)成“產(chǎn)業(yè)化”運(yùn)作模式，拓寬產(chǎn)業(yè)鏈才能適應(yīng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代全球化態(tài)勢(shì)下機(jī)遇與挑戰(zhàn)并存的新局面。