“以牛為師”的國(guó)畫家

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不知你有沒有好奇過，為什么很多近現(xiàn)代國(guó)畫家最出名的創(chuàng)作主題都是“動(dòng)物”呢？像齊白石的蝦、徐悲鴻的馬、吳作人的熊貓、黃胄的驢，當(dāng)然，還有李可染的牛。牛年新春，讓我們先來認(rèn)識(shí)這位“畫牛大師”李可染吧！

“孺子可教，素質(zhì)可染”

1907年，李可染出生于江蘇徐州的一個(gè)普通家庭。七歲上私塾時(shí)，李可染碰到了一位十分寬容的私塾先生，這位先生從來不會(huì)因?yàn)閷W(xué)生背不好書就亮出戒尺，也不會(huì)為難這個(gè)喜歡在書本上寫寫畫畫的“熊孩子”。

李可染對(duì)畫畫的癡迷，便是從這份“縱容”開始的。他不僅天賦異稟，還特別走運(yùn)，學(xué)藝之路上遇到了諸多良師益友。“可染”的名字就是他的小學(xué)圖畫老師王琴舫為他起的。王先生見其聰慧好學(xué)，評(píng)價(jià)他“孺子可教，素質(zhì)可染”，從此就有了“李可染”這個(gè)伴隨他一生的名字，再也沒有人提起他的本名“李永順”。

當(dāng)時(shí)的王琴舫已然是業(yè)內(nèi)知名的花烏畫家，正所謂“名師出高徒”，如果把對(duì)李可染產(chǎn)生過重大影響的師長(zhǎng)統(tǒng)統(tǒng)列進(jìn)一張名單，恐怕你會(huì)看到很多大名鼎鼎的“厲害角色”。

幸運(yùn)的求學(xué)之路

錢食芝是徐州有名的山水畫家，也是李可染第一位真正的國(guó)畫老師。李可染放暑假時(shí)經(jīng)常扒著錢先生畫室的窗戶聽課，他的執(zhí)著沒有被辜負(fù)，錢食芝最終收他為徒。

1923年，李可染離開徐州前往上海求學(xué)，這讓他的眼界更為開闊。書畫家吳昌碩的真跡、思想家康有為的演說，無不觸動(dòng)著李可染的內(nèi)心。這段求學(xué)經(jīng)歷給他帶來的最大收獲是，他接觸到了西方繪畫。

求學(xué)期間，李可染師從美術(shù)教育家林風(fēng)眠和法國(guó)油畫家克羅多，專攻素描和油畫。李可染越來越覺得“畫得好看”才是繪畫的目標(biāo)，何必在意用的是中國(guó)筆墨還是西方技法呢？他嘗試將中西繪畫技法結(jié)合起來，摸索一條新路。

稀奇說

錢食芝能詩善畫，技藝精湛，尤以畫山水見長(zhǎng)，享有“詩書畫三絕”的美譽(yù)。他對(duì)李可染關(guān)愛有加，曾專門為其繪制過一幅五尺山水條幅作為習(xí)畫范本，還在畫上題詩：“童年能弄墨，靈敏應(yīng)世稀，汝子鵬搏上，余漸鶿退飛。”可見錢食芝早就發(fā)現(xiàn)了李可柒的繪畫天賦，并對(duì)他寄予厚望。

才華擋不住

李可染加入杭州美術(shù)團(tuán)體“一八藝社”后，他的作品也受到了越來越多的關(guān)注。他曾在社團(tuán)里結(jié)識(shí)了愛國(guó)青年郭沫若與周恩來，還有幸與美學(xué)家蔡儀切磋技藝，繪制了不少“現(xiàn)代山水畫”。

時(shí)值二十世紀(jì)上半葉，國(guó)內(nèi)兩種主流的繪畫派別交鋒激烈：有人堅(jiān)守“寫意”水墨畫創(chuàng)作，卻不能與時(shí)俱進(jìn);有人追捧“寫實(shí)”西方油畫，但功底并不扎實(shí)。能兼顧兩派之長(zhǎng)的恐怕也只有李可染了。

李可染的水墨風(fēng)景寫生運(yùn)用傳統(tǒng)國(guó)畫的筆法，卻能將透視與明暗關(guān)系等西方繪畫技法融入其中。他擅長(zhǎng)描繪日出或日落時(shí)逆光的山林，對(duì)運(yùn)墨與留白的把握精妙絕倫——看那鄉(xiāng)野間的墻壁與寧靜的河流，仿佛泛起了微微霞光。

回憶牛棚往事

牛在中國(guó)文化語境中是任勞任怨、堅(jiān)強(qiáng)隱忍的象征?？箲?zhàn)時(shí)期，李可染居住在重慶沙坪壩，他的家與牛棚相鄰，水牛早出晚歸的田園景象令李可染深有感觸。他想起了魯迅先生在抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期寫下的詩句“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子?！?，便提筆畫起了牛，沒想到一畫就是幾十年。晚年的他更是將自己的畫室堂號(hào)命名為“師牛堂”。

李可染筆下的牛，或站、或臥、或游于池塘，姿態(tài)萬千，趣味橫生，寥寥數(shù)筆，便成一幅田園小景。《牧韻圖》中，放牛人脫去上衣，倚靠在大樹“懷中”吹笛，水牛伴著笛聲在一旁閉目?jī)A聽，享受著盛夏濃蔭下的清涼、自在。

《風(fēng)雨歸牧》中，兩個(gè)頑皮的小牧童騎在牛背上，趕著牛在水中踱步前行。李可染以墨塊鋪就牛的軀干，用線條勾勒牛角和牧童衣服的紋路，線面結(jié)合的表現(xiàn)手法令人耳目一新，而遠(yuǎn)處朦朧的山川與近處的水面留白讓畫面的層次感一下子豐富了起來。

作家老舍先生在《看畫》一文中專門寫道： “大約在五年前吧，文藝協(xié)會(huì)義賣會(huì)員們的書畫，可染兄弟畫了一幅水牛、一幅山水，交給了我。這兩張我自己買下了，那幅水牛今天還在我的書齋兼客廳兼臥室里懸掛著。我極愛那幾筆抹成的牛！”這“幾筆抹成的?！闭f起來容易，實(shí)則深藏著畫家數(shù)十年深厚的繪畫功底。

李牛還是齊牛？

1947年，李可染在好友徐悲鴻的引薦下拜訪了當(dāng)時(shí)已八十三歲高齡的齊白石。李可染聽說齊白石從來“只認(rèn)畫不認(rèn)人”，便特意攜帶了二十張比較滿意的畫作前去拜訪。果然，齊白石看過畫后對(duì)李可染青睞有加，還將他比作明代書畫家徐渭。

李可染趁機(jī)拜齊白石為師，他們同為“草根出身”的畫家，共同語言頗多。二人熟識(shí)之后還曾一起作畫，切磋技藝。

2017年的一場(chǎng)藝術(shù)品拍賣會(huì)上，署名“齊璜”（齊白石的別名）的畫以三十余萬元的價(jià)格成交，另一幅同題材的畫卻拍出了七千多萬的高價(jià)。原來這幅畫是師徒二人的合作作品。齊白石題字，弟子李可染負(fù)責(zé)畫牛。齊白石畫蝦堪稱一絕，可論起畫牛，恐怕還得讓賢于李可染。

走一路畫一路

1956年，李可染開啟了“行萬里路”的模式，長(zhǎng)達(dá)八個(gè)月的寫生之旅讓他遍覽祖國(guó)的山川美景?！遏斞腹枢l(xiāng)紹興城》《萬縣》《江城朝霧》《嘉定大佛》《峨眉山秋色》《巫峽百步梯》……只要你將畫作標(biāo)題穿起來就能梳理出他的游覽路線。

在那之后，高產(chǎn)的李可染陸續(xù)創(chuàng)作了《漓江》《萬山紅遍》《五牛圖》等不同類型的作品，但這些作品不再是百分之百的“寫生”，而是加入了更多創(chuàng)作思想，可視作李可染繪畫道路上的又一次轉(zhuǎn)型。

李可染多年來始終筆耕不輟，他像他畫作中的牛一樣不問天寒暑熱，只顧辛勤耕耘。他曾說繪畫是“采一煉十”，采礦無疑是艱辛的，冶煉更需要付出百倍心力，而真正的藝術(shù)家必須兼?zhèn)洳傻V者和冶煉者的堅(jiān)忍意志才能創(chuàng)作出受人喜愛的藝術(shù)作品。

練筆時(shí)間：牛刀小試

畫?？偣卜謳撞?？快拿起畫筆跟隨王冬老師學(xué)畫簡(jiǎn)筆畫吧！這頭牛是不是很憨態(tài)可掬呢？