一封寫給記者和編輯的情書

嚴(yán)敏

作為安德森的第十部影片，《法蘭西特派》依然是“從兒童角度看世界”。

最近廣受矚目的海外影片應(yīng)數(shù)《法蘭西特派》（French Dispatch，原意“法蘭西報(bào)道”，又譯“法蘭西諸事周刊”）。其由美國(guó)和德國(guó)合拍，在法國(guó)寧謐的昂古萊姆區(qū)取景，2019年4月殺青，后又補(bǔ)拍了一場(chǎng)由當(dāng)?shù)貙W(xué)生參與的舞蹈戲。評(píng)論稱其是“今年最值得的影片”。導(dǎo)演兼編劇是近期赫赫有名的獨(dú)立電影旗手韋斯·安德森，他有鬼才、全能多面手之稱，對(duì)影片創(chuàng)作的每一環(huán)節(jié)都能掌控有方，因此作品具有強(qiáng)烈的個(gè)人標(biāo)簽。

《法蘭西特派》被認(rèn)為是“一封寫給記者和編輯的情書”，講的是在20世紀(jì)法國(guó)一個(gè)小鎮(zhèn)上，有一家叫“法蘭西特派”的雜志社決定出版一冊(cè)特別紀(jì)念刊，回顧過(guò)往十年最值得報(bào)道的三件事：一名藝術(shù)家被判終生監(jiān)禁、學(xué)生暴動(dòng)和一起被廚師解決的綁架案。這是非常典型的“韋氏敘事”，多人物多線索的平行敘事，各種角色設(shè)計(jì)都非常古靈精怪，隱約還帶著一些時(shí)代隱喻。盡管故事是虛構(gòu)的，但內(nèi)容是現(xiàn)實(shí)的，反映出西方社會(huì)動(dòng)蕩不安的生態(tài)，投射出現(xiàn)代西方人孤獨(dú)焦慮的心態(tài)。

該片集結(jié)龐大的明星陣容，像比爾·默瑞和蒂爾達(dá)·史溫頓等飾演雜志編輯，亞德里安·布洛迪飾演藝術(shù)經(jīng)銷商，德爾·托羅飾演被關(guān)押藝術(shù)家，蕾雅·賽杜飾演他的監(jiān)獄警衛(wèi)同時(shí)也是他的繆斯，弗朗西絲·麥克多蒙德飾演記者……這些扮演者中不少獲過(guò)奧斯卡獎(jiǎng)，是好萊塢體制內(nèi)的大明星，他們和其他明星作為固定陣容多次出現(xiàn)在安德森的不同作品里。這些明星的臉成了導(dǎo)演的標(biāo)簽，善于運(yùn)用明星的臉，正是他反抗好萊塢主流電影意識(shí)形態(tài)且能在好萊塢體制內(nèi)外游走的技巧。

近20年來(lái)電影居然三次面臨“死亡”，其中第二次是在各式各樣的商業(yè)大片圍剿下有品質(zhì)的文藝片上映影院少、票房差，加之新媒體搶播電影，光顧影院的觀眾越來(lái)越少。而現(xiàn)今又遭到疫情沖擊，如何拯救電影呢？其實(shí)辦法很多，諸如影院電影和網(wǎng)絡(luò)電影互相包容、共存并榮，開發(fā)虛擬制作和AR、VR、HFR等技術(shù)。另外很重要的是在美學(xué)和藝術(shù)上推陳出新，比如表現(xiàn)主義和現(xiàn)實(shí)主義并舉，敘事復(fù)式化即多條情節(jié)線索交織或分段式結(jié)構(gòu)，類型復(fù)合化即融合各種類型元素。《法蘭西特派》就做到了，這部融入喜劇、愛情等元素的劇情片采用三線交叉敘事形式，令人耳目一新。

現(xiàn)年51歲的安德森憑《天才一家》崛起，之后每部作品均入圍各大電影節(jié)并獲獎(jiǎng)，如《布達(dá)佩斯大飯店》獲柏林電影節(jié)評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)，《犬之島》獲柏林電影節(jié)最佳導(dǎo)演等。安氏在運(yùn)鏡、色彩、構(gòu)圖上獨(dú)具匠心，擅長(zhǎng)用廣角和移動(dòng)鏡頭、高飽和色彩搭配、對(duì)稱性構(gòu)圖等。為了喚起觀眾共鳴，人物對(duì)話時(shí)都直視觀眾，似乎是直接向觀眾說(shuō)話;為了營(yíng)造平面效果，畫面內(nèi)人形和景物均是對(duì)稱的，無(wú)縱深感，在平移鏡頭里人物都橫著走動(dòng);為了渲染夢(mèng)幻感和童話氛圍，《布達(dá)佩斯大飯店》采以嫩粉主色調(diào)，雪、樹、天空和酒店均為浪漫的粉色，看似少女畫風(fēng)卻含深刻意義，喻示歐洲精神的衰退而達(dá)官貴人們?nèi)猿两谖羧諅麘训膲?mèng)幻中。作為安德森的第十部影片，《法蘭西特派》依然是“從兒童角度看世界”，他和御用攝影師羅伯特·約曼采用現(xiàn)代復(fù)古的色調(diào)，以橙黃為基色雜糅低飽和度的藍(lán)綠色和粉色，另外穿插大量黑白影像。本片或許會(huì)引進(jìn)國(guó)內(nèi)，屆時(shí)廣大文藝青年可以領(lǐng)略安德森的創(chuàng)新之道。