論陳忠實小說的連環(huán)畫改編

摘 要： 經(jīng)典文學作品的圖像改編是一種重要的藝術現(xiàn)象，在連環(huán)畫改編視域下解讀著名作家陳忠實各個創(chuàng)作時期的文學作品，闡釋他的小說及其改編作品中所蘊含的歷史、社會與文化內涵，探索繪畫在主題建構與藝術表達中的意義，我們可以窺探到中國當代文學和連環(huán)畫創(chuàng)作的階段性特點及其逐漸走向成熟的發(fā)展脈絡。

關鍵詞：陳忠實 小說 連環(huán)畫改編

20世紀80年代以來，當代著名作家陳忠實有一批作品相繼被改編成連環(huán)畫并且斬獲各種獎項，連環(huán)畫對小說的改編，是對原本經(jīng)典作品的新解讀和再詮釋，為人們理解經(jīng)典作品打開了一扇新的窗口。連環(huán)畫具有圖文并茂、通俗易懂的特點，因而其讀者廣泛，傳播深遠，在當下的讀圖時代意義重大。從連環(huán)畫的改編中，我們可以窺見陳忠實文學創(chuàng)作不同的階段性特點。

一、發(fā)軔時期的“文革”小說：《接班以后》《高家兄弟》及其改編

陳忠實早期創(chuàng)作以如實呈現(xiàn)激烈變動的農(nóng)村社會現(xiàn)實為主要特征，力圖解決緊迫的現(xiàn)實問題，作品切中時代脈搏，人物具有時代的典型意義。最具代表性的便是《接班以后》與《高家兄弟》兩部作品。

《接班以后》以年輕的支部書記劉東海與生產(chǎn)隊隊長劉天印關于“道路”問題的沖突為核心，力圖展現(xiàn)無產(chǎn)階級接班人不斷成熟的思想面貌。關于這篇小說，陳忠實回憶：“這篇小說是我正兒八經(jīng)地寫成的第一篇小說，雖然不可避免地烙上了當時‘左的印跡，然而對我來說……我第一次把自己對生活的觀察和體驗寫進了小說，第一次完成了從生活到藝術的融化過程……這篇小說所寫的人物和細節(jié)，全是我從生活中采擷得來的。”a這部小說是陳忠實嘗試短篇小說創(chuàng)作邁出的第一步，是他結構故事框架、完成人物刻畫的一次自我突破，為他的文學道路奠定下堅實的基礎?！督影嘀蟆芬载S富生動的細節(jié)，給當時的文壇送上了一股清風，引起了文藝界的關注。

很快，小說被美術界所青睞，改編成連環(huán)畫。連環(huán)畫《接班之后》（茹桂、 王韶之編文，王三縣繪圖）于1975年出版發(fā)行，首版即達25萬冊，次年又進行了第二次印刷。連環(huán)畫對小說中的人物做出了較為貼切的描繪，比如第4幅海娃的肖像，書中描寫他“披著粗布棉襖，肩上扛著打井用的繩索一類什物，四方大臉，黑里透紅，寬闊的額頭下是一雙睫毛很黑的眼睛，露出一種堅毅、穩(wěn)健、沉靜而又充滿朝氣的神采”，可謂形神畢肖。連環(huán)畫采用皴法，線條硬朗，明暗對比，使畫面顯得厚重，洋溢著建設社會主義的信心與熱情。

另一部小說《高家兄弟》是陳忠實在西安毛西公社當干部時寫就的，小說描述的是灞河岸邊一對弟兄為上大學名額而產(chǎn)生糾葛隨后又化解矛盾的故事。兄弟二人是烈士后代，哥哥高兆豐作為黨支部委員，將村上唯一的大學招生推薦名額，定給貢獻更大的赤腳醫(yī)生劉秀珍，而反對將自己的親弟弟、高中畢業(yè)生高兆文送去讀書。作品所要表達的不僅是哥哥高兆豐的大公無私，實際上更令人深思的是，年輕人的人生道路選擇問題。

連環(huán)畫《高家兄弟》于1975年發(fā)表在《延安畫報》上，整部作品線條流暢，人物形象栩栩如生，景物賞心悅目，如最后一幅圖中，畫家精心描繪的灞河兩岸風景，近處的大柳樹、筆直的楊樹、天空中被風吹動的云、翱翔的大雁、工廠的煙囪，得以彰顯人物內心對未來生活的信心與希望。除此之外，畫作還透露出濃郁的生活氣息，農(nóng)具、棉被、煤油燈、草帽、籮筐、母雞、牛羊等，都是關中農(nóng)村最富特色的物件。該套作品是陜西省藝術學院美術系連環(huán)畫學習小組深入毛西公社采風完成的，陳忠實也在創(chuàng)作過程中提出意見，歷時多月，最后商榷定稿。所以說，連環(huán)畫版的《高家兄弟》可謂集體創(chuàng)作的成功典型。

對于文學發(fā)軔時期所創(chuàng)作的《接班以后》《高家兄弟》這兩篇小說，陳忠實認為它們都帶有當時政治斗爭的烙痕，主題都屬于演繹階級斗爭的。他這個時期的作品，有著對生養(yǎng)著自己的渭河平原農(nóng)村生活人和事的熱情描述，帶著獨特的語言思維，語句中展現(xiàn)出他對農(nóng)民言語舉止的生動觀察和極富才華的個性表達，以及他對社會生活的敏銳的觀察和思考。當然，作品中不可避免的有那個時期的社會烙印和個人認識局限，但無疑帶著對現(xiàn)實和社會的深切關懷，體現(xiàn)出他諄諄的文學初心。連環(huán)畫的改編，為他小說能得到更為廣泛的傳播與深遠的影響提供了條件，雖以現(xiàn)在的眼光來看，仍有臉譜化和模式化的缺憾，但卻與小說一樣，是那個特殊時代的生動性表達。

二、沉潛時期的“反思文學”：《信任》《立身篇》及其改編

在經(jīng)歷了一段創(chuàng)作的高產(chǎn)期之后，陳忠實陷入了創(chuàng)作的迷茫期。在時代語境與個人經(jīng)驗的矛盾困擾之下，他開始重新思考小說的內涵及意義，試圖去突破早期階級斗爭意識為自己的文學創(chuàng)作設下的限制。1979年，他接連發(fā)表小說，反思時代，顯示出與傷痕文學不一樣的敘事基調和審美風貌，其中《信任》和《立身篇》被改編成連環(huán)畫，揭示著他創(chuàng)作生涯中又一個“春天”的來臨。

《信任》發(fā)表后獲得第三屆全國優(yōu)秀短篇小說獎。小說描述羅村兩個年輕后生因遺留的矛盾而引發(fā)的斗毆。書記羅坤拋棄一己私欲，緩和了緊張的雙方關系，獲取了群眾的信任。該小說之所以反響強烈，就在于羅村這一矛盾的化解，為當時解決農(nóng)村的現(xiàn)實問題提供了有益的借鑒。一邊是曾遭受冤屈的受害者，另一邊是積極響應的冒進者，如何彌合雙方之間的嫌隙，以齊心協(xié)力謀發(fā)展，值得思考。小說雖篇幅短小，卻高潮迭起，人物形象塑造得鮮明具體，故一經(jīng)出版就被改編。

一個版本是由吳秀英改編，陳冬至、鄭慶衡繪畫，發(fā)表于《連環(huán)圖畫》1980 年第2期。該連環(huán)畫前三幅圖畫先描繪故事主要人物的肖像，加以文字介紹，從神情動態(tài)中能窺見其性格，書記羅坤慈眉善目，手持鐵鍬，腰桿筆直，暗示著他大公無私的性格；大隊長羅清發(fā)則單腳踩在石頭上，左手向后揚，怒目圓睜，表現(xiàn)出其內心有怒氣且張揚跋扈的個性。在取景上，連環(huán)畫為豎版，故而其最大的特點便是強烈的縱深感，景物豐富且層次分明，且其表現(xiàn)的形象在畫面中所占比例均有規(guī)律可循。另外，連環(huán)畫的腳本和圖畫相互配合，以此之長，補彼之短，原小說中開篇一段對景色的描寫，在連環(huán)畫的腳本中以一句話簡單帶過，畫家悉心描繪，采用虛實結合的表現(xiàn)手法，將云彩等抽象景物留白，麥苗等具體物象則用疏密不同的線條展現(xiàn)出來，縮小人物比例，發(fā)揮出畫面中景物的審美性。

另一版本由春風改編，侯國良繪畫，發(fā)表于《連環(huán)畫報》 1980 年第12期。在取景上，此版本的連環(huán)畫善用近景和中景，將人物處于被表現(xiàn)的核心位置，盡管人物眾多，畫家還是考慮到主次之分，因而在人物所占比例的大小、所處位置的高低、相隔的間距上均做出精心的處理。這兩個版本的連環(huán)畫，相較而言，前者是景與人的融合，各要素的疊加使畫面更加飽和，追求畫作的審美性，每幅畫單看都具備獨立的藝術欣賞價值。后者是以人物為核心，講究情節(jié)的發(fā)展和故事的推進，充分考慮上下畫之間的連續(xù)性?？梢哉f，在細節(jié)的把握和場面的調度方面，陳冬至、鄭慶衡繪畫的連環(huán)畫《信任》更勝一籌，在僅24幅圖的連環(huán)畫中，展示出特色的民居建筑、濃郁的生活氣息，故而能在全國第二屆連環(huán)畫評獎中獲得繪畫創(chuàng)作二等獎。

與小說《信任》有著同樣主旨思想的，還有另一篇小說《立身篇》，小說以民政局干部老薛的眼光為視角，塑造了王書記這樣一位勤勉無私的黨員干部形象。二人一同克服困難，在 “招工指標”這個問題上大公無私，堅定一名共產(chǎn)黨員立身的根本，體現(xiàn)了黨員的思想覺悟。《連環(huán)畫報》1982年第3期刊載了小說改編的連環(huán)畫，由張鎰編文，陳貽福、方隆昌繪畫。連環(huán)畫從陜西窯洞、院落，到門上的五角星、墻上掛的錦旗，都活潑而生動。在取景上，平視、側視等多視角的變換，顯示出畫家熟練的場面調度能力。畫家還善于塑造栩栩如生的人物形象，對人物臉部進行了特寫處理，如用眉頭緊蹙來表現(xiàn)老薛的深明大義，第18幅圖中來求辦事的人更是神態(tài)各異，有諂媚的、苦楚的、淌著眼淚的……連環(huán)畫改編頗為成功的原因還在于改編者注重詳略得當，刪去或縮減無關緊要的對話和情節(jié)，并重點描繪最后一個場景——老薛和王書記的坦誠相待，突出與強化了小說的主旨思想。

此時，陳忠實的文學之路已然起航，其胸懷與抱負已顯現(xiàn)出陜西老一輩作家柳青影響下的文學新人之姿，他的《白鹿原》中那些性格鮮明的人物和精彩紛呈的故事，已經(jīng)慢慢在這片土地醞釀孕育，等待破土而出。有人評價陳忠實為“文學陜軍”的“開山炮”，為其后整個青年作家群體的創(chuàng)作奠定了基調，涂抹上了最初的底色，讓青年作家們看到在當時濃重的時代氛圍下，實現(xiàn)文學抱負的希望。

三、新時期的史詩巨著：《白鹿原》及其改編

1993年，陳忠實歷時六年創(chuàng)作的小說《白鹿原》出版，這部獲得第四屆茅盾文學獎的小說標志著他文學風格的成熟與創(chuàng)作的自由，并在“陜軍東征”中大放異彩，成為他文學生涯的巔峰之作。《白鹿原》的故事發(fā)生時間跨度是從清末到20世紀50年代，講述了在長達半個多世紀的白鹿村中，白姓和鹿姓兩大家族祖孫三代之間的紛爭，其中夾雜著對文化、歷史、革命的反思，具有強烈的魔幻現(xiàn)實主義色彩。

連環(huán)畫版《白鹿原》先在 2001 年《連環(huán)畫報》連載，后于 2002 年由人民美術出版社出版。連環(huán)畫不僅將小說的故事內容、主題意蘊進行了忠實的表達，更是在理解原著精神的基礎之上，對小說的表現(xiàn)技巧做出了繪畫藝術的轉化。第一，連環(huán)畫中的眾多元素與小說的魔幻寫實風格是相契合的，比如對人物面目及姿態(tài)的適度變形，對同一事物的描繪呈現(xiàn)出有規(guī)律的形狀。第二，象征手法的運用，使得連環(huán)畫與小說都具備了神秘與朦朧的色彩。白鹿在小說中作為白鹿原的信仰般的存在，象征著平和、安定，具有泛神色彩。連環(huán)畫中，畫家在每一集開始之前都精心繪制了一幅小圖，作為本集的內容提要，其中“剪刀長辮”則象征著晚晴的覆滅和舊俗的廢止；“枯枝烏鴉”則暗示著瘟疫帶給白鹿村恐怖的死亡氣息。第三，留白技法的使用，承繼了小說中含蓄隱晦的顯要特征。連環(huán)畫中不少畫幅都有大片的留白，用墻壁、門框、窗口或布簾遮住原本要展現(xiàn)的物象，明暗對比強烈，目的在于留空間給讀者自行想象。因此，陳忠實也對此部連環(huán)畫高度評價，認為這些畫面中的形象，以一種古樸的原生形態(tài)，演繹著這些現(xiàn)當代人物的命運，并準確展示了厚重的關中風俗民情，與20世紀五六十年代中國北方鄉(xiāng)村農(nóng)耕社會的氣象是相吻合的?！叭宋镌煨汀⑷宋锏男袨楹托螒B(tài)，展示著人物的個性、人物的內心沖突和情感交換。我以為把握得甚為準確，甚為傳神， 更有著畫家自己著意的夸張和張揚?！?/p>

2015年，連環(huán)畫《白鹿原》在法國出版，獲得了認可。連環(huán)畫的改編進一步推動了《白鹿原》的海外傳播，不僅讓外國讀者體會到中國當代小說的藝術價值，更展示了中國傳統(tǒng)連環(huán)畫的獨特魅力。 畫家不僅抓住了白鹿原風景的特征，體現(xiàn)出中華大地的蒼涼感與歷史的厚重感，更力求創(chuàng)新，張揚個性，避免塑造高大全的人物形象，將人物的性格與人生經(jīng)歷相結合，展現(xiàn)其卑瑣、樸拙的一面，形成了深刻而復雜的個性內涵，豐富了美術畫廊中的人物群像，為海內外讀者帶來了耳目一新的感受。

如果說，20世紀七八十年代的連環(huán)畫創(chuàng)作仍有人物臉譜化的缺憾，那么新世紀以來的連環(huán)畫，則以其鮮明的先鋒姿態(tài)，彰顯出獨立的藝術價值和文化意義。從集體創(chuàng)作到個人創(chuàng)作，變的是繪畫技巧的提高、藝術思維的成熟、創(chuàng)新能力的日臻完備，不變的則是對現(xiàn)實的真實反映、對繪畫事業(yè)的孜孜探索。陳忠實本人對連環(huán)畫也是贊譽有加，他肯定了連環(huán)畫對小說意義的生發(fā)作用，也指出連環(huán)畫能夠彌補小說文字在表達上的不足，認為自己的作品被改編成連環(huán)畫后加大了與讀者進行交流的可能。在陳忠實文學創(chuàng)作的初期，連環(huán)畫對他作品的推廣和介紹起到了關鍵性的作用。而到了新世紀，雙方互為成就，連環(huán)畫映照著他文學事業(yè)的前進，文學則又為連環(huán)畫的改編提供了源源不斷的素材，連環(huán)畫與小說的聯(lián)姻在文藝界造就了一段段佳話。

a 《關于45年的答問》，《陳忠實文集》（第7卷），人民文學出版社2015年版，第325頁。

基金項目： 湖南省研究生科研創(chuàng)新項目“中國現(xiàn)當代名家小說的連環(huán)畫改編”，項目編號CX2018B252

作 者： 雷梓燚，湖南師范大學文學院在讀博士，研究方向：中國現(xiàn)當代文學。

編 輯： 杜碧媛 E-mail： dubiyuan@163.com