主旋律電影與國(guó)家形象建構(gòu)的新突破

摘 要：近年來(lái)，《智取威虎山3D版》《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》等帶有主旋律色彩的戰(zhàn)爭(zhēng)（動(dòng)作）電影引發(fā)熱潮，獲得口碑和票房的雙重肯定。這一方面緣于這幾部電影制作精良，另一方面則是因?yàn)檫@幾部電影建構(gòu)起的大國(guó)形象和大國(guó)自信，與當(dāng)前受眾的愛(ài)國(guó)主義、民族主義及民族自豪等情緒密切縫合。在這些作品中，上映于2018年的現(xiàn)象級(jí)作品《紅海行動(dòng)》，在建構(gòu)國(guó)家形象方面又實(shí)現(xiàn)了新突破。

關(guān)鍵詞：《紅海運(yùn)行》 想象的共同體 影像建構(gòu)

2018年春節(jié)檔，無(wú)疑會(huì)在中國(guó)電影史上留下濃墨重彩的一筆。據(jù)“中國(guó)電影觀眾滿意度調(diào)查”a顯示，整體檔期滿意度得分83.4分，為歷屆春節(jié)檔最高分，其中，《紅海行動(dòng)》以86.9分居于榜首。在票房方面，《紅海行動(dòng)》低開(kāi)高走，譜寫(xiě)出了明顯的逆襲曲線。在首日排片占比僅有11%的情況下，完全憑借影片品質(zhì)收獲口碑第一和票房第二，成為當(dāng)年春節(jié)檔的“現(xiàn)象極作品”。

從表面上看，《紅海行動(dòng)》的成功主要緣于上映之后持續(xù)發(fā)酵的好評(píng)，國(guó)防部、共青團(tuán)中央的官方力推，幾位重量級(jí)電影導(dǎo)演的極力推薦，以及眾多明星的傾力熱捧。但實(shí)際上，自2014年以來(lái)，徐克導(dǎo)演的《智取威虎山》、林超賢導(dǎo)演的《湄公河行動(dòng)》、吳京導(dǎo)演的《戰(zhàn)狼2》等帶有主旋律色彩的戰(zhàn)爭(zhēng)（動(dòng)作）影片無(wú)不獲得了票房和口碑的雙重豐收，說(shuō)明《紅海行動(dòng)》受到如此青睞并非個(gè)案或偶然情況，其背后有著廣泛的接受心理和強(qiáng)大的接受語(yǔ)境。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和國(guó)力的增強(qiáng)，中國(guó)在政治、外交等方面迅速崛起，在世界范圍內(nèi)的話語(yǔ)影響力也越來(lái)越大。黨的十九大報(bào)告指出，中國(guó)特色社會(huì)主義進(jìn)入新時(shí)代，“拓展了發(fā)展中國(guó)家走向現(xiàn)代化的途徑，給世界上那些既希望加快發(fā)展又希望保持自身獨(dú)立性的國(guó)家和民族提供了全新選擇，為解決人類(lèi)問(wèn)題貢獻(xiàn)了中國(guó)智慧和中國(guó)方案”。在“大國(guó)崛起”的征途中，普通民眾的愛(ài)國(guó)情懷和民族自豪感也在相應(yīng)累積和相互感染，并期望通過(guò)某種適當(dāng)?shù)姆绞?，把這種對(duì)于國(guó)家的認(rèn)同感、歸屬感和自豪感予以釋放。這無(wú)疑為文學(xué)藝術(shù)的創(chuàng)作提供了期待視野和接受語(yǔ)境。在迪克特·安德森的《想象的共同體：民族主義的起源與散布》一書(shū)中，安德森把民族國(guó)家定義為想象的共同體，這種想象實(shí)際上意味著在同一時(shí)間內(nèi)，某一個(gè)群體在其社會(huì)生活的各個(gè)方面所體現(xiàn)出來(lái)的價(jià)值認(rèn)同指向一個(gè)相同的目標(biāo)，而這種相同價(jià)值認(rèn)同的形成卻又依賴于每一個(gè)個(gè)體的相互影響、相互鼓勵(lì)，是共同想象與創(chuàng)造的結(jié)果。由于在一個(gè)相當(dāng)大的范圍和一個(gè)相同的時(shí)間內(nèi)，這種影響與鼓勵(lì)不可能靠人與人的直接接觸來(lái)實(shí)現(xiàn)，在這種情況下，安德森提出了想象的基本條件。他認(rèn)為，被無(wú)限復(fù)制的書(shū)籍充當(dāng)了現(xiàn)代共同體想象的重要媒介。到了當(dāng)前這個(gè)時(shí)代，電影無(wú)疑成為更為理想的想象載體。

新中國(guó)成立之初，《林海雪原》《鐵道游擊隊(duì)》等革命戰(zhàn)爭(zhēng)題材的文藝作品對(duì)于政權(quán)合法性和國(guó)家共同體的建構(gòu)都起到了積極作用。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，隨著中國(guó)在世界經(jīng)濟(jì)和政治格局中的地位日益凸顯，對(duì)于國(guó)家的想象建構(gòu)不再僅僅停留在“政權(quán)認(rèn)同”和“國(guó)家歸屬”，或者說(shuō)不再僅僅停留在“熱愛(ài)祖國(guó)”“熱愛(ài)社會(huì)主義”的層面，而需要拓展為“大國(guó)擔(dān)當(dāng)”“主權(quán)神圣”“強(qiáng)國(guó)自信”等更為廣闊、更為深刻的意象空間。在這個(gè)過(guò)程中，《智取威虎山3D》（2014年）、《戰(zhàn)狼》（第1部2015年、第2部2017年）、《湄公河行動(dòng)》（2016年）、《空天獵》（2017年）等作品都從不同側(cè)面完成了持續(xù)性建構(gòu)。《紅海行動(dòng)》又在這些優(yōu)秀作品的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)了新的突破。

一、大國(guó)形象建構(gòu)的新拓展

1999年中國(guó)駐南聯(lián)盟大使館被炸，2001年中美南海撞機(jī)，2011年的湄公河大案，以及國(guó)際上一系列的排華、辱華事件，極大地刺痛了中國(guó)民眾的神經(jīng)。改革開(kāi)放以來(lái)，中國(guó)國(guó)力逐漸強(qiáng)盛，但在國(guó)際上始終未能展示出與經(jīng)濟(jì)發(fā)展相對(duì)應(yīng)的大國(guó)形象。《紅海行動(dòng)》根據(jù)也門(mén)撤僑事件改編而成，生動(dòng)地刻畫(huà)了我國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)“蛟龍突擊隊(duì)”八人小組在索馬里海域解救人質(zhì)、赴非洲國(guó)家執(zhí)行撤僑任務(wù)，以及從恐怖分子手中奪回核材料的故事。作為中國(guó)電影史上第一部以境外特種作戰(zhàn)為核心情節(jié)的軍事動(dòng)作電影，《紅海行動(dòng)》同上述幾部電影一樣，“與中國(guó)普通民眾的愛(ài)國(guó)主義熱情、民族主義情緒，以及國(guó)家形象建構(gòu)的主流意識(shí)形態(tài)訴求、中國(guó)夢(mèng)的表達(dá)欲望有緊密的結(jié)合”b。同時(shí)，比較之前幾部同類(lèi)型主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)（動(dòng)作）電影，《紅海行動(dòng)》 還超越了廣大民眾對(duì)于國(guó)家富強(qiáng)，國(guó)力強(qiáng)盛的簡(jiǎn)單愿望，建構(gòu)出中國(guó)有能力、有魄力解決境外事務(wù)的強(qiáng)國(guó)形象，以及始終把人民生命安全放在第一位的國(guó)家關(guān)懷；更為重要的是，營(yíng)造出中國(guó)主動(dòng)化解國(guó)際風(fēng)險(xiǎn)的大國(guó)擔(dān)當(dāng)和自信。電影中蛟龍?zhí)貞?zhàn)隊(duì)員身上體現(xiàn)的“勇者無(wú)懼，強(qiáng)者無(wú)敵”精神，恰恰是國(guó)家形象的完美展現(xiàn)。在騰訊網(wǎng)站發(fā)起的電影受眾調(diào)查中，很多觀眾表示，“看完電影，才真正感受到我們的國(guó)家強(qiáng)大起來(lái)了”。電影中對(duì)戰(zhàn)場(chǎng)的寫(xiě)實(shí)描述和真實(shí)刻畫(huà)，更是引發(fā)觀眾們的映后深思：“感恩自己生在和平的國(guó)家?！币灿杏^眾認(rèn)為，影片把戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面刻畫(huà)得過(guò)于殘酷和血腥。對(duì)此，海軍方面表示，“首先戰(zhàn)爭(zhēng)本身是殘酷的，此外中國(guó)軍人不好戰(zhàn)，但也絕不畏戰(zhàn)”，這也為本片增加了“反戰(zhàn)”的標(biāo)簽。

由于這部作品中體現(xiàn)出的明顯的主旋律色彩和高超的制作水平，與習(xí)近平在文藝座談會(huì)上提出的“思想性、藝術(shù)性、觀賞性”標(biāo)準(zhǔn)非常貼合，《人民日?qǐng)?bào)》《解放軍報(bào)》等主流媒體和眾多自媒體強(qiáng)烈推薦。中華人民共和國(guó)國(guó)防部轉(zhuǎn)發(fā)環(huán)球網(wǎng)文章，蓋章肯定《紅海行動(dòng)》的意義并力薦影片?！度嗣袢?qǐng)?bào)》更是發(fā)文《這部超燃電影沒(méi)〈戰(zhàn)狼2〉火，但它背后的深意你必須明白》稱頌影片中所傳達(dá)的“強(qiáng)者無(wú)敵”的精神，并提到只有做到實(shí)力強(qiáng)大，中國(guó)海軍才能帶你回家。

需要特別指出的是，在電影中表現(xiàn)出的國(guó)家崛起，仍有一定的節(jié)制。比如，張涵予扮演的最高指揮官一再?gòu)?qiáng)調(diào)“我們不能進(jìn)入他國(guó)領(lǐng)土”，和“受到該國(guó)政府邀請(qǐng)”。我們可以理解為，中國(guó)想要傳遞出去的崛起是“和平崛起”，這是釋放給國(guó)際社會(huì)的信號(hào)，與我國(guó)始終堅(jiān)持的“不稱霸”“不干涉他國(guó)內(nèi)政”相契合。

二、國(guó)家主權(quán)概念的新解讀

對(duì)于中國(guó)的版圖，長(zhǎng)期以來(lái)都存在嚴(yán)重誤讀。從小學(xué)教育開(kāi)始，學(xué)生就把“960萬(wàn)平方公里”作為中國(guó)國(guó)土面積的標(biāo)準(zhǔn)答案，而“雄雞”形象也一直成為中國(guó)版圖的圖騰象征。在2014年中國(guó)政府的官方網(wǎng)站上，對(duì)版圖的表述就已經(jīng)再次予以了更新：“中國(guó)位于亞洲東部，太平洋西岸。北起漠河附近的黑龍江江心，南到南沙群島的曾母暗沙。西起帕米爾高原，東至黑龍江、烏蘇里江匯合處。陸地面積960萬(wàn)平方千米，陸上邊界2萬(wàn)多千米。領(lǐng)海由渤海（內(nèi)海）和黃海、東海、南海三大邊海組成，東部和南部大陸海岸線1.8萬(wàn)千米。內(nèi)海和邊海的水域面積約470萬(wàn)平方千米?！蔽覀兛吹?，中國(guó)的國(guó)土面積除了我們習(xí)慣所說(shuō)的960萬(wàn)平方公里陸地面積，還有470萬(wàn)平方公里水域面積。中國(guó)版圖并非像一只“雄雞”，而是一把熊熊燃燒的“火炬”。

恰恰是因?yàn)槲覀儌鹘y(tǒng)意識(shí)中對(duì)于海洋的忽視，近代以來(lái)，中國(guó)的主權(quán)才屢屢遭遇侵犯。翻開(kāi)中國(guó)近代史不難發(fā)現(xiàn)，列強(qiáng)對(duì)中國(guó)的入侵大多來(lái)自海上，一部中國(guó)近代史正是中國(guó)的“失海史”。正如古希臘海洋學(xué)家狄未斯托克的名言：“誰(shuí)控制了海洋，誰(shuí)就擁有了一切?！焙Ｑ笾谝粋€(gè)國(guó)家、一個(gè)民族的地位隨著時(shí)代的發(fā)展愈發(fā)舉足輕重。我國(guó)要重新走向大洋，就必須增強(qiáng)海洋力量，努力提升全民的海權(quán)意識(shí)。

《紅海行動(dòng)》把焦點(diǎn)鎖定在海洋，卻沒(méi)有僅僅滿足于表現(xiàn)海洋主權(quán)的保護(hù)和守衛(wèi)，而是把目光投向更為深遠(yuǎn)的蔚藍(lán)色，同時(shí)也是具有重要戰(zhàn)略地位的海域——亞丁灣。亞丁灣主要區(qū)域是紅海進(jìn)入印度洋的曼德海峽，每天有約380萬(wàn)桶原油從該海峽通過(guò)，占全球石油貿(mào)易份額的近20%。尤其重要的是，一半的中國(guó)石油進(jìn)口，都須經(jīng)過(guò)亞丁灣。這就是為什么派遣先進(jìn)的軍艦，常年在遠(yuǎn)離中國(guó)的地方巡航。能夠在距離中國(guó)萬(wàn)里之遙的海域保證中國(guó)商船和中國(guó)民眾的安全，必然隱含了能夠保證中國(guó)海洋主權(quán)安全的能力。

影片從各個(gè)角度充分展現(xiàn)出中國(guó)海軍的強(qiáng)大實(shí)力，也是一種對(duì)自身海洋權(quán)益維護(hù)能力的體現(xiàn)。雖然這部電影有濃烈的商業(yè)因素，但不可否認(rèn)，客觀上它也是一部中國(guó)海軍形象的商業(yè)宣傳片，同時(shí)也是一部展示中國(guó)海洋大國(guó)形象，宣傳中國(guó)海域主權(quán)的宣傳片。隨著海軍使命任務(wù)拓展，海軍艦隊(duì)多次走出國(guó)門(mén)，成為一張閃亮的中國(guó)名片。

在影片結(jié)尾處還出現(xiàn)了海軍戰(zhàn)備巡邏艦艇在南海海域驅(qū)逐未經(jīng)中國(guó)政府允許，擅自進(jìn)入中國(guó)南沙群島臨近海域的外國(guó)艦艇，中國(guó)軍人正式下達(dá)驅(qū)逐命令：“請(qǐng)立即離開(kāi)！”在此，宣示的不僅僅是口號(hào)，而是國(guó)家海洋主權(quán)?！都t海行動(dòng)》也正是通過(guò)對(duì)中國(guó)海軍力量的展示和對(duì)海洋主權(quán)的維護(hù)，在中國(guó)民眾中建構(gòu)起一種新的國(guó)家主權(quán)形象。

三、強(qiáng)大自信形象的新突破

以上談到，《紅海行動(dòng)》用影像建構(gòu)起新的大國(guó)形象和主權(quán)形象，展示出中國(guó)海軍的強(qiáng)大和海洋主權(quán)的堅(jiān)固。但這種展示，并沒(méi)有把軍艦、潛艇，甚至航母作為“形象代言人”，而是另辟蹊徑選擇了海軍陸戰(zhàn)隊(duì)中的尖刀力量“蛟龍突擊隊(duì)”。這種選擇雖然弱化了個(gè)人英雄主義的光環(huán)，但八個(gè)人的小分隊(duì)面對(duì)惡劣兇險(xiǎn)的環(huán)境以及數(shù)倍于己且殘忍暴戾的敵人，能夠完成“拯救大兵瑞恩”“黑鷹墜落”式的任務(wù)，體現(xiàn)的依然是孤膽英雄形象。不難看出，創(chuàng)作者想要以一種“以小見(jiàn)大”的方式表達(dá)強(qiáng)大的自信力。海軍陸戰(zhàn)隊(duì)首支部隊(duì)組建于1980年，迅速成長(zhǎng)為由海向陸突擊的重要力量。2008年12月底，首批護(hù)航編隊(duì)赴亞丁灣、索馬里海域執(zhí)行護(hù)航任務(wù)，也是“蛟龍突擊隊(duì)”首次隨艦執(zhí)行實(shí)戰(zhàn)化準(zhǔn)軍事行動(dòng)?！督夥跑妶?bào)》2017年7月31日的一篇報(bào)道中，海軍陸戰(zhàn)隊(duì)首任司令員孔軍少將介紹說(shuō)：“這次軍隊(duì)規(guī)模結(jié)構(gòu)和力量編成改革后，海軍陸戰(zhàn)隊(duì)已調(diào)整擴(kuò)編成為一支海陸空一體、攻防兼?zhèn)涞膬蓷鲬?zhàn)力量，必將在維護(hù)海洋權(quán)益、履行國(guó)際義務(wù)等方面發(fā)揮重要作用。”

影片通過(guò)“蛟龍突擊隊(duì)”執(zhí)行的營(yíng)救任務(wù)，建構(gòu)起五重自信力。

第一重自信是突擊隊(duì)隊(duì)員的自信。影片一開(kāi)始，狙擊手羅星在直升機(jī)上精準(zhǔn)狙殺艙內(nèi)的海盜，傳遞出的便是十足的自信。在人質(zhì)營(yíng)面對(duì)150人的敵人時(shí)，突擊隊(duì)隊(duì)員沉著冷靜，密切合作，從窮兇極惡的匪窩里完成看似不可能完成的任務(wù)，整個(gè)過(guò)程沒(méi)有顯露出絲毫的恐懼和退縮，這種堅(jiān)韌和勇氣同樣源自內(nèi)心的強(qiáng)大信心。

第二重是海軍力量的自信。1894年，在我國(guó)的近海，北洋水師全軍覆沒(méi)，大清王朝風(fēng)雨飄搖；而在一百多年后，強(qiáng)大的人民海軍遠(yuǎn)航萬(wàn)里，將我國(guó)的華僑從動(dòng)蕩不安的也門(mén)成功地接回自己的國(guó)土?！都t海行動(dòng)》正是緊緊抓住了這樣大的歷史潮流，生動(dòng)地譜寫(xiě)了一曲壯麗豪邁的強(qiáng)國(guó)贊歌，激發(fā)了全國(guó)人民的民族自豪感和自信心。中國(guó)軍方愿意展示最新的軍備，是因?yàn)椤爸袊?guó)的綜合國(guó)力已經(jīng)大幅度提高，在某些方面甚至超過(guò)了其他大國(guó)”。張譯扮演的突擊隊(duì)長(zhǎng)說(shuō)出“中國(guó)海軍，我們帶你回家”時(shí)，便是對(duì)中國(guó)海軍自信力的完美體現(xiàn)。

第三重是國(guó)家能力的自信。如果說(shuō)《戰(zhàn)狼2》倡導(dǎo)的是個(gè)人英雄主義，帶有濃郁的浪漫主義色彩，《紅海行動(dòng)》則是團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)，更接近真實(shí)。如果說(shuō)冷鋒是刀槍不入，最多受點(diǎn)小傷的鐵血戰(zhàn)士，那么“蛟龍小隊(duì)”的成員們就是有血有肉的普通人，腿打穿、胳膊打斷，甚至犧牲在影片中都有展現(xiàn)，而且是毫不避諱用最直觀的方式呈現(xiàn)出來(lái)，這種團(tuán)隊(duì)精神就要比《戰(zhàn)狼2》的價(jià)值觀真實(shí)與可信得多?！都t海行動(dòng)》敢于直面殘酷，正視戰(zhàn)爭(zhēng)，宣揚(yáng)的是國(guó)家的能力，讓觀眾從內(nèi)心感覺(jué)到的是一種對(duì)祖國(guó)的信任和踏實(shí)。

需要特別注意的是，影片中被斬首的是個(gè)法國(guó)記者，其間還對(duì)倫敦恐怖襲擊有所提及，這里傳遞的信息是生活在和平的中國(guó)，是一種幸福。而為了拯救的一個(gè)被俘的中國(guó)人，不惜讓八個(gè)人的突擊隊(duì)員身陷險(xiǎn)境，表達(dá)的則是影片中所說(shuō)的，“不能讓一個(gè)中國(guó)人受到傷害”。

第四重是大國(guó)擔(dān)當(dāng)?shù)淖孕拧４髧?guó)有大國(guó)的地位，相應(yīng)也就有大國(guó)的責(zé)任和擔(dān)當(dāng)。中國(guó)作為一個(gè)大國(guó)，也在自覺(jué)履行大國(guó)職責(zé)。影片中，突擊隊(duì)在已經(jīng)完成營(yíng)救任務(wù)且無(wú)法與上級(jí)取得聯(lián)系的情況下，臨時(shí)決定繼續(xù)追擊敵人，以粉碎其掌握大規(guī)模殺傷性武器的企圖，有效地排除了可能發(fā)生的重大國(guó)際安全隱患。影片中雖然是突擊隊(duì)員的自發(fā)決定，傳遞的卻是中國(guó)作為一個(gè)大國(guó)的自信和擔(dān)當(dāng)。

第五重是對(duì)電影工業(yè)的自信。戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影一般需要有大場(chǎng)面、大制作，拍攝過(guò)程中的場(chǎng)景調(diào)度也比其他題材的影片更難，對(duì)于戰(zhàn)爭(zhēng)氣氛的營(yíng)造、各種武器的使用，以及戰(zhàn)斗細(xì)節(jié)的刻畫(huà)都更具專(zhuān)業(yè)性，因此戰(zhàn)爭(zhēng)類(lèi)型電影與電影工作聯(lián)系十分緊密，這也一直是中國(guó)電影的弱項(xiàng)。而 《紅海行動(dòng)》 則在 《集結(jié)號(hào)》 《湄公河行動(dòng)》《戰(zhàn)狼》等影片的基礎(chǔ)上又實(shí)現(xiàn)了新的突破，為中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影樹(shù)立了新的標(biāo)桿。導(dǎo)演馮小剛看完《紅海行動(dòng)》后，發(fā)微博說(shuō)“這是一道硬菜”；陳凱歌則直接說(shuō)該片“工業(yè)角度不輸好萊塢”。電影本身的剪輯配樂(lè)鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度已經(jīng)代表了中國(guó)電影工業(yè)的最高水準(zhǔn)?？梢哉f(shuō)，敢于投入數(shù)億資金、消耗數(shù)萬(wàn)發(fā)真槍實(shí)彈，以專(zhuān)業(yè)性和真實(shí)感來(lái)還原戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷，本身就源于對(duì)當(dāng)前中國(guó)電影工業(yè)的強(qiáng)大自信。

總之，《紅海行動(dòng)》作為一部主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)題材影片，在實(shí)現(xiàn)其市場(chǎng)和商業(yè)價(jià)值的同時(shí)，也通過(guò)超大范圍的傳播和由此引發(fā)的熱議，在受眾心理層面實(shí)現(xiàn)了大國(guó)形象、大國(guó)擔(dān)當(dāng)，以及大國(guó)自信的影像建構(gòu)。這種建構(gòu)既是對(duì)十七年時(shí)期文藝作品的一種傳承，也是對(duì)近年來(lái)主旋律文藝作品建構(gòu)功能的新突破。

更加值得注意的是，在《紅海行動(dòng)》贏得票房和口碑雙豐收之后，電影市場(chǎng)迅速出現(xiàn)回應(yīng)。2019年上映的《我和我的祖國(guó)》《流浪地球》，2020年上映的《金剛川》《八佰》《奪冠》《我和我的家鄉(xiāng)》等作品都同樣收獲了觀眾、市場(chǎng)和資本的多重認(rèn)可。比如《我和我的祖國(guó)》票房超過(guò)31億，豆瓣評(píng)分達(dá)到7.7分；作品通過(guò)《前夜》《相遇》《奪冠》《回歸》《北京，你好》和《白晝流星》六個(gè)故事，“帶領(lǐng)觀眾們重溫了新中國(guó)70年的崢嶸歲月，讓觀眾深刻體會(huì)到‘我與中國(guó)的血脈相連，激發(fā)了觀眾內(nèi)心最樸素的愛(ài)國(guó)情懷。《我和我的祖國(guó)》既是一部獻(xiàn)禮的影片，更是一封寫(xiě)給祖國(guó)的情書(shū)，用‘我的故事、‘我的經(jīng)歷、‘我的感動(dòng)向祖國(guó)表白” 。而2020年出現(xiàn)的《我和我的家鄉(xiāng)》，在疫情影響下，票房也超過(guò)了28億。電影中，葛優(yōu)飾演的張北京，黃渤飾演的農(nóng)民發(fā)明家，范偉飾演的鄉(xiāng)村教師，鄧超飾演的小企業(yè)家，沈騰飾演的基層干部，雖然都是平凡人，所講述的故事也都是家鄉(xiāng)里的平凡事，但是，國(guó)與家從未分離過(guò)，就像歌曲《國(guó)家》中所寫(xiě)：“家是最小國(guó)，國(guó)是千萬(wàn)家”，“有了強(qiáng)的國(guó)，才有富的家”。從這一點(diǎn)上來(lái)講，不管是《我和我的祖國(guó)》，還是《我和我的家鄉(xiāng)》，這類(lèi)作品和《紅海行動(dòng)》一樣，激發(fā)的都是觀眾心底最深處的國(guó)家自豪感、榮譽(yù)感和歸屬感。因此可以說(shuō)，近幾年主旋律電影持續(xù)引起熱議，并贏得票房和口碑雙重認(rèn)可，《紅海行動(dòng)》功不可沒(méi)。

a該調(diào)查由《文匯報(bào)》組織并發(fā)布數(shù)據(jù)。

b 陳旭光：《中外電影受眾的“期待視野”融合與中國(guó)電影的非洲推廣》，《當(dāng)代電影》2017年第10期。

作 者： 馬志波，中國(guó)傳媒大學(xué)博士研究生，研究方向：現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)思潮。

編 輯： 趙紅玉 E-mail： zhaohongyu69@126.com