戈特沙爾克《曼徹加》Op.38中的西班牙風(fēng)格與演奏分析

王家寧

（西安交通工程學(xué)院,陜西西安 710000）

一、戈特沙爾克生平簡介

路易斯·莫勞·戈特沙爾克(Louis Moreau Gottschalk，1829-1869)，美國十九世紀(jì)鋼琴家及作曲家。戈特沙爾克從小就顯示出極強(qiáng)的音樂天賦，1844年舉行鋼琴首演，肖邦出席他的音樂會后給予了很高的評價。隨后他師從于柏遼茲繼續(xù)學(xué)習(xí)，柏遼茲為他組織了一系列音樂會，在音樂會上戈特沙爾克把美國的克里奧爾民間音樂帶給法國民眾，極大地激發(fā)了歐洲觀眾的興趣。此后他開始在世界各地巡演，所到之處的演奏皆贏得了熱烈贊揚(yáng)。他每到一個地方舉辦音樂會的同時還不斷吸收當(dāng)?shù)氐奶厣魳匪夭淖鳛閯?chuàng)作要素，創(chuàng)作出了很多別具一格的作品。1869年5月，戈特沙爾克不幸在里約熱內(nèi)盧染上了黃熱病，因巡演過度勞累的他身體狀況愈下。12月，這位天才音樂家在里約熱內(nèi)盧逝世。

戈特沙爾克的一生只有短短40年，但他的音樂創(chuàng)作可分為六個時期，每一階段都在巡演與創(chuàng)作中度過，一共舉辦了超過1000場音樂會，創(chuàng)作了近200首鋼琴作品。他的創(chuàng)作手法深受歐洲浪漫主義音樂風(fēng)格與民族樂派的影響，所創(chuàng)作的鋼琴曲大部分為標(biāo)題性小品，是第一位采用克里奧爾、拉丁美洲民間音樂素材進(jìn)行創(chuàng)作的作曲家，也是美國專業(yè)音樂發(fā)展時期的重要代表人物。

二、《曼徹加》Op.38中的西班牙風(fēng)格

戈特沙爾克在巡演途中創(chuàng)作出了大量極具民族特征的作品。這首《曼徹加》Op.38（Manchega,Etude de Concert）,作于1853年，出版于1860年。是戈特沙爾克前往西班牙科多巴的途中經(jīng)過西部邊緣國家卡斯蒂利亞的拉曼恰(LaMancha)時，被當(dāng)?shù)赜兄嫣氐那蟹忠舻奈璧敢魳匪鞯囊皇卒撉倬毩?xí)曲。這首作品為降E大調(diào)，6/8拍，復(fù)三部曲式。全曲運(yùn)用了大量重復(fù)音和獨(dú)特的舞蹈節(jié)奏,速度較快，曲風(fēng)熱情華麗,帶有強(qiáng)烈的炫技特點(diǎn)。

（一）對吉他音響的模仿

西班牙是吉他的發(fā)源地和繁榮之地，吉他是西班牙舞蹈中必不可缺的伴奏樂器。戈特沙爾克受到吉他的基本演奏手法的影響，在這首練習(xí)曲中模仿了吉他“Punteado”（手指連續(xù)彈撥單音旋律）的彈奏方法，譜例1中的右手部分就是對這種奏法的模仿，配合西班牙音樂中常用的倚音與三連音、切分音節(jié)奏型，將聽眾帶入到歡快的歌舞場景中。

譜例1：

快速的連續(xù)和弦也是吉他音樂中常見的效果，用以加強(qiáng)節(jié)奏效果與和聲效果，營造熱烈飽滿的情緒。譜例2中織體加厚，力度加強(qiáng)，模仿了吉他“Rasqueado”（從低音到高音連續(xù)掃弦）的彈奏手法。

譜例2：

在吉他音樂中，“Acciccatura”（碎音）用來表現(xiàn)不和諧的音響效果，通常以全音或半音的和聲外音與和聲同時彈奏體現(xiàn)。譜例3中作者標(biāo)注了表情術(shù)語“Capriccioso”,意為古怪地，變化無常地，右手旋律部分為級進(jìn)下行的半音，不協(xié)和的音響更加突出了幻想性。

譜例3：

（二）民族舞蹈元素的運(yùn)用

西班牙每個地區(qū)都有標(biāo)志性的舞蹈，如弗朗明戈舞、霍達(dá)舞、范單戈舞、塞吉迪亞舞等。塞吉迪亞是一種流行于西班牙各個地區(qū)的三拍子的快速舞曲，在卡斯蒂利亞地區(qū)被稱為Seguidilla manche-gas。塞吉迪亞舞一般用大調(diào)寫成,曲風(fēng)明朗活潑，具有跳躍感。多用吉他和響板伴奏,有時還伴有歌唱，有獨(dú)舞也有雙人舞。舞者儀態(tài)高傲端莊,舞蹈中伴有肩部動作并與節(jié)奏的變化相統(tǒng)一,表現(xiàn)出一種被束縛的激情與沖動。隨著節(jié)奏強(qiáng)弱拍的交替,舞者時而擊掌跺腳,時而又斯文儒雅,給觀眾一種視聽上的對比。

戈特沙爾克汲取卡斯蒂利亞地區(qū)的塞吉迪亞舞蹈節(jié)奏運(yùn)用到這首作品中，以6/8拍來營造出一種熱鬧非凡的氛圍,整首作品將左手伴奏部分的強(qiáng)弱規(guī)律打破，所有重音放在了弱位置，右手部分因?yàn)樾葜狗募尤雽⑦B續(xù)的重復(fù)音變?yōu)榻魄蟹忠舻男Ч中葜狗蟮氖忠舴槃輲酉乱唤M第一個四度音程著重落下。左右手不同的重音位置增強(qiáng)了樂句的動力感，就像舞蹈中伴奏與舞者擊掌、跺腳都遵循著各自的節(jié)奏模式，形成一個縱橫交錯的節(jié)奏組合，使觀眾很難一下卡準(zhǔn)拍點(diǎn)。這首作品中帶有休止符的切分節(jié)奏型貫穿全曲，很好地體現(xiàn)出塞吉迪亞舞蹈的律動。

三、《曼徹加》Op.38演奏分析

第一部分(1—32小節(jié)）為帶再現(xiàn)的單三部曲式，分為A B A’三段。A段（1-8小節(jié)）在演奏快速重復(fù)音的時候，要彈奏得輕巧而詼諧。雙手彈奏時盡量將手指貼近鍵盤，觸鍵敏銳，手指尖向內(nèi)彎曲滑奏，尤其是左手需要迅速輪指彈奏，奏出短促、輕巧、通透而具有彈性的聲音。A段每小節(jié)第三拍、第四拍的連線與跳音對比應(yīng)明顯，節(jié)拍重音落在第四拍上。整體力度由p到mf再到f最后逐漸回到p,在大量的重復(fù)音中把握好樂句的走向與音樂的律動感。需格外注意重音位置,將重音融入整體的節(jié)奏型中,控制力度層次,避免突兀感。

B段（8-20小節(jié)）第一個材料的和聲織體加厚，右手由雙音跳音變?yōu)楹拖覕嘧啵笫职樽嗖糠忠肁段材料，由之前的單音變?yōu)楹拖摇：嫱腥A麗熱鬧的氛圍。作曲家這里標(biāo)記了Con Brio（熱情活潑地）。彈奏快速重復(fù)的和弦時，難點(diǎn)在于如何在快速中做到手腕與手臂的放松。在彈奏時指尖撐緊，依靠大臂的重量快速將琴鍵推下，觸鍵后立即放松，手不離開鍵盤準(zhǔn)備下一和弦。右手高聲部突出的同時還要保證旋律的流動性，彈奏時想象著健壯的男子帶著熱情與沖動跳著快速的舞步,伴隨著吉他撥弦，響板和擊掌的場景。

連接部分變成一段非常優(yōu)美的單音旋律，作曲家標(biāo)記了Ben Marcato e Staccato il Canto（十分強(qiáng)調(diào)斷奏的旋律），這部分像是吉他在舞蹈中間獨(dú)奏的一段旋律，加入了吉他演奏中常用的切分音節(jié)奏型、倚音、三連音。跳音模仿的是吉他的撥弦奏法，彈奏時要注意聲音清晰而具有顆粒感，雖然樂譜上標(biāo)記了四個重音記號，還應(yīng)找到樂句中心最需要突出的重音，帶動整個樂句的走向，使旋律流動起來。這里的休止符處可適當(dāng)作一點(diǎn)“rubato”，突出隨想和即興的特點(diǎn)，但不影響旋律線條的連貫流暢。

第二部分（33-63小節(jié)）采用了新材料，C段（33-51小節(jié)）作曲家標(biāo)記了Elegante（優(yōu)美地、高雅地），像是儀態(tài)端莊的女性在優(yōu)雅的舞蹈。右手旋律部分變?yōu)轭D音，同時加入了大量倚音模仿吉他的碎音，彈奏時指尖觸鍵面積變小，彈奏旋律音的手指下鍵后迅速向內(nèi)滑，在較弱的力度中彈得輕巧而清晰，突出精致感。這一部分整體力度較弱，左手出現(xiàn)大跳，在黑鍵上彈奏時可加大手指觸鍵面積，但要避免力度過重。難點(diǎn)就在于雙手的協(xié)調(diào)性與手指尖力度的控制，右手以斷奏為主，左手以連奏為主，在交錯的節(jié)奏中雙手做到層次分明。

D段（52-63小節(jié)）作曲家標(biāo)注了Triste（憂傷地），情緒發(fā)生變化。右手高聲部為保持三拍的八度旋律，中聲部為重復(fù)的持續(xù)音，模仿吉他伴奏效果，彈奏時手指貼鍵，中間聲部控制一指力度，突出高聲部旋律變化音。左手材料與C段相同，54-55小節(jié)右手彈奏重復(fù)音時可以突出左手低音旋律，雙手配合彈出由mf到p的變化，體現(xiàn)出一種無奈的情感，從60小節(jié)開始漸強(qiáng)，到達(dá)62小節(jié)第一拍時，采用下行模進(jìn)的琶音，將樂曲帶入再現(xiàn)部分。

四、結(jié)語

戈特沙爾克在《曼徹加》Op.38這首作品中運(yùn)用三連音、倚音、跳音、頓音模仿吉他的不同演奏手法，快速重復(fù)的八度和弦與密集的半音音程極具炫技特點(diǎn)。切分音節(jié)奏型及裝飾音的巧妙運(yùn)用將西班牙民族舞曲熱情明朗的特征展現(xiàn)得淋漓盡致，也體現(xiàn)出他個人獨(dú)特的創(chuàng)作風(fēng)格。本文通過對《曼徹加》Op.38中的西班牙風(fēng)格與演奏技巧的分析，希望對演奏者演奏此曲提供相關(guān)的啟示，也希望及更多人關(guān)注到這一位優(yōu)秀的作曲家以及他充滿民族風(fēng)味的鋼琴作品。