道阻且長(zhǎng)，行則將至

摘要：中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)自改革開(kāi)放以來(lái)隨著中國(guó)經(jīng)濟(jì)的騰飛而持續(xù)發(fā)展，進(jìn)入21世紀(jì)后更是呈直線上升態(tài)勢(shì)，直至2011年達(dá)到頂峰后，開(kāi)始穩(wěn)固根基，平穩(wěn)發(fā)展。近五年來(lái)又實(shí)現(xiàn)逆勢(shì)飛升。通過(guò)對(duì)油畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展歷史的回顧、發(fā)展現(xiàn)狀的分析、發(fā)展趨勢(shì)的預(yù)判，可以發(fā)現(xiàn)一個(gè)極具潛力的市場(chǎng)板塊正在崛起。

關(guān)鍵詞：中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng) 拍賣(mài) 收藏 機(jī)制

一、高歌猛進(jìn)——中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展回望

中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)起步于改革開(kāi)放后，外企人員及游客成為當(dāng)時(shí)中國(guó)油畫(huà)家的主要客戶。20世紀(jì)80年代中后期至90年代初期，隨著我國(guó)南部地區(qū)經(jīng)濟(jì)的飛速發(fā)展，油畫(huà)市場(chǎng)交易也變得頻繁。中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)品正式進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)是以1992年香港佳士得舉辦的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)和1994年、1995年香港蘇富比推出的中國(guó)油畫(huà)拍賣(mài)為標(biāo)志，正是在國(guó)際頂級(jí)拍賣(mài)行的介入與推動(dòng)下，中國(guó)油畫(huà)受到了國(guó)際市場(chǎng)的廣泛關(guān)注。1993年中國(guó)嘉德成立之時(shí)率先舉辦中國(guó)油畫(huà)、雕塑專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)，第一次全面地將油畫(huà)帶入中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)。這次專(zhuān)場(chǎng)專(zhuān)拍使中國(guó)收藏家、投資者對(duì)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)有了更多的了解。20世紀(jì)90年代中后期，一級(jí)市場(chǎng)畫(huà)廊業(yè)的興起為油畫(huà)市場(chǎng)的進(jìn)一步發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，并與拍賣(mài)業(yè)形成了互補(bǔ)的局面。中國(guó)經(jīng)濟(jì)的迅猛發(fā)展、油畫(huà)藝術(shù)自身體系的完善成為中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)興起乃至一路高歌突進(jìn)的主要原因。

進(jìn)入21世紀(jì)，尤其是在2003年后，隨著國(guó)內(nèi)高凈值投資收藏者進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)，中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)呈現(xiàn)“井噴”狀態(tài)，國(guó)內(nèi)油畫(huà)投資市場(chǎng)的火爆，將油畫(huà)市場(chǎng)推向了一個(gè)前所未有的高度。2011年是藝術(shù)品市場(chǎng)呈爆發(fā)性增長(zhǎng)的一年，其中上半年的市場(chǎng)盛況尤為明顯，而下半年成交量、成交價(jià)齊縮。油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊2011年上拍量為19551件，成交量為11176件，成交總額為77.92億元人民幣，較上年增長(zhǎng)24.44億元。之后隨著藝術(shù)市場(chǎng)“去泡沫化”，油畫(huà)市場(chǎng)也開(kāi)始進(jìn)入一個(gè)相對(duì)平靜的整合期，市場(chǎng)發(fā)展過(guò)快帶來(lái)的問(wèn)題也開(kāi)始得到矯正，進(jìn)一步促進(jìn)著油畫(huà)市場(chǎng)的健康發(fā)展。

二、穩(wěn)中向好——近十年油畫(huà)市場(chǎng)發(fā)展研判

經(jīng)過(guò)近二十年的發(fā)展，油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)已成為我國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)的三大板塊之一，所占中國(guó)藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)的份額雖不及中國(guó)書(shū)畫(huà)、瓷器雜項(xiàng)，但在市場(chǎng)寒冬之際，其他板塊表現(xiàn)下跌之時(shí)，卻呈穩(wěn)定上升趨勢(shì)，且增幅逐年增大，可謂是近幾年來(lái)市場(chǎng)發(fā)展的熱點(diǎn)。以2019年為例，盡管中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的內(nèi)外部環(huán)境仍不樂(lè)觀，但中國(guó)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊依舊延續(xù)了2018年的增長(zhǎng)勢(shì)頭，市場(chǎng)規(guī)模在穩(wěn)步發(fā)展中進(jìn)一步提升。2019年油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊共成交7062件，成交額為12.87億美元，同比上漲3.29%，成交額再創(chuàng)歷史新高。

近兩年中國(guó)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的穩(wěn)中向好也主要得益于中國(guó)香港市場(chǎng)的貢獻(xiàn)。2019年，中國(guó)香港地區(qū)秋拍總成交額下降7.85%。在此情況下，中國(guó)香港地區(qū)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊卻依然堅(jiān)挺，共成交2223件，成交額為8.19億美元，同比上漲9.9%。內(nèi)地2019年度油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊成交額為3.94億美元，同比下降9.42%，與中國(guó)香港市場(chǎng)進(jìn)一步拉開(kāi)了差距。無(wú)論是在主推的藝術(shù)家名單，還是作品的審美趣味上，兩地的選擇都截然不同。中國(guó)香港市場(chǎng)的“國(guó)際化”與大陸市場(chǎng)的“本土化”特點(diǎn)，在二級(jí)市場(chǎng)的表現(xiàn)尤為明顯。油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊在香港之所以有如此發(fā)展趨勢(shì)，一方面是因?yàn)椴丶业母聯(lián)Q代，年輕一代的新晉藏家開(kāi)始進(jìn)入藝術(shù)市場(chǎng)，并參與拍賣(mài)，且油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)更符合年輕藏家的收藏喜好；另一方面，中國(guó)香港作為亞洲藝術(shù)市場(chǎng)的交易中心，其國(guó)際化的拍品、藏家結(jié)構(gòu)與油畫(huà)市場(chǎng)更加契合，海外藏家的參與度較高、買(mǎi)家群體基數(shù)更大，從而使香港市場(chǎng)在此板塊一直獨(dú)占鰲頭。

分析拍賣(mài)行的油畫(huà)作品拍賣(mài)圖錄，可以看出中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)品市場(chǎng)的作品大概由四個(gè)板塊構(gòu)成。第一板塊為早期油畫(huà)作品，主要指20世紀(jì)初期留學(xué)海外的前輩畫(huà)家作品，他們是中國(guó)油畫(huà)藝術(shù)的奠基者，在中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)史中有著崇高的地位，以徐悲鴻、林風(fēng)眠、劉海粟、潘玉良、吳作人等藝術(shù)家為代表。徐悲鴻1939年的作品《桐蔭嬉戲》在中國(guó)嘉德2020年秋季拍賣(mài)會(huì)中以365.5萬(wàn)元成交；林風(fēng)眠《基督受難》在同場(chǎng)以295萬(wàn)元成交；第二板塊以趙無(wú)極、常玉、朱德群、吳冠中為代表，其作品呈現(xiàn)出經(jīng)典的東方格調(diào)。在海內(nèi)外華人收藏家廣泛而有力的支持下，他們也成為目前油畫(huà)市場(chǎng)上最炙手可熱的藝術(shù)家。2019年度中國(guó)油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊也幾乎被趙無(wú)極和常玉兩位藝術(shù)家所包攬，其中趙無(wú)極有7件作品以各超一千萬(wàn)美元成交；常玉有3件作品以各超一千萬(wàn)美元成交。常玉的《五裸女》在香港佳士得秋拍中以3885萬(wàn)美元成交，不僅創(chuàng)造了常玉的最高拍賣(mài)紀(jì)錄，還領(lǐng)銜了2019年亞洲拍賣(mài)市場(chǎng)，成為亞洲第二高價(jià)油畫(huà)，同時(shí)也打破了往年趙無(wú)極稱(chēng)霸亞洲市場(chǎng)的局面。

第三板塊為具有寫(xiě)實(shí)主義傾向的學(xué)院派作品，是國(guó)內(nèi)最早，也是最容易為市場(chǎng)所接受的繪畫(huà)風(fēng)格，以冷軍、艾軒、楊飛云等藝術(shù)家為代表。中國(guó)嘉德2019年秋季拍賣(mài)會(huì)上，冷軍的《肖像之相——小姜》以7015萬(wàn)元成交，創(chuàng)藝術(shù)家個(gè)人拍賣(mài)紀(jì)錄，可見(jiàn)市場(chǎng)對(duì)20世紀(jì)油畫(huà)藝術(shù)葆有持續(xù)熱情；第四板塊是成長(zhǎng)于20世紀(jì)90年代的中青年油畫(huà)家，他們技術(shù)扎實(shí)，思維活躍，注重個(gè)人風(fēng)格，形成了多元化的創(chuàng)作格局。這類(lèi)藝術(shù)家也是促進(jìn)2011年中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)火爆的主力，此時(shí)市場(chǎng)呈現(xiàn)出了泡沫化趨勢(shì)。之后的十年間，作品的藝術(shù)價(jià)值在市場(chǎng)去泡沫化的過(guò)程中重新得到審視，市場(chǎng)逐步趨向平穩(wěn)。

三、厚積薄發(fā)——油畫(huà)市場(chǎng)未來(lái)展望

近兩年來(lái)中國(guó)油畫(huà)拍品高價(jià)頻出，市場(chǎng)趨向利好，且從中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)各板塊份額的占比來(lái)看，油畫(huà)及當(dāng)代藝術(shù)板塊還有非常大的上升空間，但在樂(lè)觀之余也要冷眼觀之。從上述對(duì)油畫(huà)市場(chǎng)的分析來(lái)看，油畫(huà)的收藏投資者多集中于少數(shù)高凈值買(mǎi)家人群，交易也多處于經(jīng)濟(jì)發(fā)達(dá)、國(guó)際化發(fā)展程度高的地區(qū)，這使油畫(huà)市場(chǎng)的穩(wěn)定性較差，炒作等行為對(duì)市場(chǎng)的影響巨大，一部分買(mǎi)家的盲目跟風(fēng)、高價(jià)購(gòu)買(mǎi)，造成了個(gè)別油畫(huà)家作品市場(chǎng)價(jià)格的虛高，價(jià)格出現(xiàn)泡沫化。缺乏廣泛的大眾基礎(chǔ)、市場(chǎng)購(gòu)藏結(jié)構(gòu)不平衡、缺少以審美為核心的收藏目標(biāo)等問(wèn)題的存在使得中國(guó)油畫(huà)投資收藏市場(chǎng)的繁榮只能是空中樓閣。

油畫(huà)市場(chǎng)要實(shí)現(xiàn)良性發(fā)展，應(yīng)該避免市場(chǎng)內(nèi)部的投機(jī)性購(gòu)買(mǎi)行為。藝術(shù)品機(jī)構(gòu)和收藏家要注重中長(zhǎng)期的藝術(shù)經(jīng)營(yíng)和投資，盡量避免短期炒作現(xiàn)象的發(fā)生。藝術(shù)品的價(jià)值應(yīng)該由專(zhuān)業(yè)的史學(xué)專(zhuān)家、藝術(shù)學(xué)者來(lái)評(píng)判，價(jià)格則在此基礎(chǔ)上由市場(chǎng)決定，而不是依據(jù)油畫(huà)家、經(jīng)紀(jì)人等的本能來(lái)判斷。成熟的藝術(shù)市場(chǎng)的形成要以藝術(shù)審美性的收藏市場(chǎng)為基礎(chǔ)，藝術(shù)史學(xué)者、批評(píng)家和策展人在其中發(fā)揮著重要作用。與此同時(shí)，市場(chǎng)運(yùn)作機(jī)制也亟待實(shí)現(xiàn)規(guī)范化發(fā)展，目前油畫(huà)市場(chǎng)存在的混亂狀況多是由于市場(chǎng)運(yùn)作不規(guī)范導(dǎo)致的，如誠(chéng)信信用體系不健全、拍賣(mài)市場(chǎng)越俎代庖，為了刺激市場(chǎng)的投資而不惜采用各種手段?；仡櫽彤?huà)市場(chǎng)的發(fā)展歷程，我們可以發(fā)現(xiàn)拍賣(mài)市場(chǎng)的過(guò)度介入所引發(fā)的一系列問(wèn)題。從正常的市場(chǎng)形成、發(fā)展過(guò)程來(lái)看，畫(huà)廊作為一級(jí)市場(chǎng)，主要功能為推廣藝術(shù)家并為其作品進(jìn)行展覽、定價(jià)，起奠基作用。拍賣(mài)行作為二級(jí)市場(chǎng)，能夠在畫(huà)廊的基礎(chǔ)上起到一定的輔助作用。但是現(xiàn)在來(lái)看，拍賣(mài)行的實(shí)際操作部分替代了畫(huà)廊的作用，使得油畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展根基不穩(wěn)。

回顧中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)的發(fā)展歷程、分析市場(chǎng)的發(fā)展現(xiàn)狀以及指出目前市場(chǎng)架構(gòu)中存在的問(wèn)題，目的是在目前油畫(huà)市場(chǎng)穩(wěn)步上升之時(shí)，實(shí)現(xiàn)更健康有序、蓬勃發(fā)展的成熟化市場(chǎng)發(fā)展模式，逐漸向規(guī)范化、制度化邁進(jìn)。它需要的是藝術(shù)家、畫(huà)廊、拍賣(mài)行、美術(shù)館、博物館、藝術(shù)史學(xué)家、評(píng)論家等市場(chǎng)組成中各個(gè)角色的正向積極參與和通力合作，只有這樣，油畫(huà)市場(chǎng)明晰的創(chuàng)作機(jī)制、展示機(jī)制和收藏機(jī)制才能得以建立。中國(guó)油畫(huà)市場(chǎng)潛力的厚積薄發(fā)，是未來(lái)中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的必然趨勢(shì)。

蔣夢(mèng)宵，中央美術(shù)學(xué)院。