乖小孩的“黑化”之路

聶夢(mèng)影

2020年6月，根據(jù)網(wǎng)絡(luò)懸疑作家紫金陳《壞小孩》改編的愛(ài)奇藝網(wǎng)劇《隱秘的角落》一經(jīng)播出，立刻以黑馬之姿席卷各大平臺(tái)，霸占微博熱搜，引發(fā)全社會(huì)熱議。出自秦昊飾演的角色張東升的“一起爬山嗎？你看我還有機(jī)會(huì)嗎？”成為網(wǎng)絡(luò)熱梗。本劇大獲成功主要?dú)w功于優(yōu)秀的劇本（充滿(mǎn)力量的故事內(nèi)核，包括劇情、人物，以及傳達(dá)的社會(huì)價(jià)值）。不難發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)的“現(xiàn)象級(jí)神作”往往是展現(xiàn)強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)意義的社會(huì)派作品，例如《我不是藥神》《素媛》等?！秹男『ⅰ穭t以未成年人為主題，聚焦青少年犯罪。

準(zhǔn)確而言，《壞小孩》是一部“社會(huì)派懸疑”小說(shuō)，“懸疑”只是增加可讀性和“抓住”讀者的手段，目的在于揭露深刻的社會(huì)問(wèn)題。小說(shuō)中，紫金陳沒(méi)有故布疑陣，而是以上帝視角切入，直接在楔子中指明張東升就是兇手，三個(gè)小孩目睹了兇殺案。隨后按時(shí)間順序，平鋪直敘地將故事娓娓道來(lái)，通過(guò)死亡事件的不斷堆積，一步步完成了朱朝陽(yáng)的“黑化”之路，讓讀者在這一過(guò)程中對(duì)社會(huì)及人性進(jìn)行思考。

盡管與傳統(tǒng)小說(shuō)相比，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)具有商業(yè)化、注重快感和代入感等特點(diǎn)，但本質(zhì)上都離不開(kāi)小說(shuō)創(chuàng)作的三要素：人物、情節(jié)和環(huán)境。在網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)作者論壇“龍空”上經(jīng)常能看到關(guān)于“人設(shè)和故事哪個(gè)更重要”的討論。部分作者認(rèn)為人設(shè)應(yīng)該服務(wù)于故事，而不該凌駕于故事之上，應(yīng)以?xún)?nèi)容為主。另一部分則認(rèn)為小說(shuō)是寫(xiě)人的載體，人物鮮活故事才有生命力，由人設(shè)推動(dòng)劇情?！秹男『ⅰ纺軓暮愫由硵?shù)的網(wǎng)文中脫穎而出，顯然較好地兼顧了兩者。首先，就敘事而言，節(jié)奏緊湊有爽感，一波三折，通過(guò)設(shè)懸及伏筆的手法，在已告知兇手的情況下依然能牢牢抓住“上帝視角”讀者的視線(xiàn)。隨著紫金陳筆下兩條故事線(xiàn)的交織，小說(shuō)的懸念、期待感以及大小高潮也相互交織，故事連貫，可讀性強(qiáng)。其次，選取青少年犯罪這一具有爭(zhēng)議性的社會(huì)題材，也為網(wǎng)劇火爆全網(wǎng)奠定了基礎(chǔ)。

本文對(duì)《壞小孩》的故事及題材只做簡(jiǎn)析，接下來(lái)將著重分析小說(shuō)的人設(shè)。筆者認(rèn)為，真正優(yōu)秀的作品，無(wú)論是玄幻、武俠、懸疑，都只是一個(gè)類(lèi)型，各色各樣的故事歸根結(jié)底都是在“講人”，完成對(duì)人性的剖析。朱朝陽(yáng)是紫金陳筆下性格最復(fù)雜的人物，其從“乖小孩”到“壞小孩”的一步步“黑化”值得深度解析。

高分作品不等于滿(mǎn)分，朱朝陽(yáng)人設(shè)豐富，但也有不足之處。由于網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“數(shù)量多、更新快、求爽”等特點(diǎn)，大部分網(wǎng)絡(luò)作者為追求更新速度，容易忽視人設(shè)這一環(huán)，導(dǎo)致人物單一扁平、臉譜化。對(duì)比大部分網(wǎng)文人設(shè)，朱朝陽(yáng)已更為立體，他智商超群卻敏感多疑，兒童面容下深藏著黑暗面。但相對(duì)網(wǎng)劇中增加了溫情元素的朱朝陽(yáng)，小說(shuō)人設(shè)還是略顯單薄，“黑化”稍顯生硬。紫金陳在接受《每日人物》專(zhuān)訪時(shí)坦言：我寫(xiě)的全是快節(jié)奏的小說(shuō)，你也可以理解成是快餐文學(xué)，我只希望好看，通過(guò)各種技巧，讓別人從頭到尾一口氣看到底，就是我最大的目的。不是非要思考人物有多立體，這個(gè)是影視化考慮的過(guò)程，我一切都以情節(jié)為第一位。正因“一切都以情節(jié)為第一位”，不免給讀者一種情節(jié)推著人物走，情節(jié)完全決定人物行為的感覺(jué)。有讀者評(píng)論“情節(jié)刻意，為犯罪而犯罪”“網(wǎng)劇人物改編很成功，小說(shuō)比網(wǎng)劇差太多”。

但瑕不掩瑜，《壞小孩》仍屬于中國(guó)懸疑小說(shuō)中的高水準(zhǔn)之作。小說(shuō)塑造了朱朝陽(yáng)、丁浩、普普、張東升等幾個(gè)鮮明人物。三個(gè)小孩雖然都有不幸的家庭背景，對(duì)成年人懷有敵意，但性格迥異。丁浩個(gè)子最高，是沖動(dòng)火暴的打架王，性格頑劣，卻是三個(gè)小孩中最沒(méi)有心機(jī)的;普普起初給人陰暗狠毒的印象，但隨著故事的發(fā)展，會(huì)看到她膽小怯懦的一面，冰冷的外表只是她對(duì)抗成人世界的保護(hù)殼，對(duì)愛(ài)情的懵懂和對(duì)朱朝陽(yáng)堅(jiān)定不移的幫助體現(xiàn)了她小女生的純真;朱朝陽(yáng)則是三個(gè)小孩中筆墨最多、最豐富的人物。丁浩、普普無(wú)父無(wú)母，而朱朝陽(yáng)來(lái)自一個(gè)殘缺的單親家庭，這注定他性格最為復(fù)雜。眾人眼中乖小孩、學(xué)霸的他，在遭受成人世界的傷害后，被激起了隱藏在內(nèi)心深處的殘忍和偏激，徹底變成了一個(gè)弒父的冷血?dú)⑹帧?/p>

一、背景

人物背景包括原生家庭以及社會(huì)大環(huán)境等。小說(shuō)中，朱朝陽(yáng)是初中二年級(jí)的高智商少年、數(shù)學(xué)學(xué)霸，卻因?yàn)楸煌瑢W(xué)嫉妒，在學(xué)校屢遭排擠和誣陷。加上個(gè)子矮、自卑膽小，朱朝陽(yáng)一直游離于學(xué)校群體之外，內(nèi)心的孤獨(dú)導(dǎo)致他的孤僻以及對(duì)人的不信任。在普普和丁浩借宿他家后，他既為有兩個(gè)能夠談心的好朋友感到開(kāi)心，又對(duì)他們充滿(mǎn)防備，如怕他們偷錢(qián)，偷偷在衣柜上夾毛線(xiàn)，擔(dān)心他們會(huì)為了三萬(wàn)塊賞金出賣(mài)自己等。另一方面，父親出軌另組家庭，三口之家破裂，朱朝陽(yáng)極度渴望父愛(ài)，努力學(xué)習(xí)以求成為父母的驕傲。最后弒父也是因?yàn)殚L(zhǎng)期父愛(ài)缺失，從失望到絕望最終轉(zhuǎn)化為恨意。另外，從朱朝陽(yáng)說(shuō)的“在成年人眼里，小孩永遠(yuǎn)是簡(jiǎn)單的，即便小孩會(huì)撒謊，那謊言也是馬上能戳穿的。他們根本想象不到小孩的詭計(jì)多端，哪怕他們自己也曾當(dāng)過(guò)小孩”可以看出，他對(duì)整個(gè)社會(huì)環(huán)境，或者說(shuō)成人世界積怨已深。

二、性格

人物背景影響人物性格，人物性格推動(dòng)劇情發(fā)展。想要?jiǎng)∏榫?，作者必須在下筆前先做出完整的人設(shè)。作者論壇“龍空”上以“人設(shè)”為搜索關(guān)鍵詞的帖子高達(dá)三千多篇。七貓中文網(wǎng)高級(jí)編輯“布丁”也多次強(qiáng)調(diào)人設(shè)的重要性，稱(chēng)：“出色的人設(shè)是小說(shuō)成功的關(guān)鍵，如果能設(shè)計(jì)出一個(gè)有魅力或者極具爭(zhēng)議性的主角，小說(shuō)就成功了大半。”成功的人設(shè)必須是鮮活的，必須具有生命力和思維。當(dāng)“他（她）”從作者筆下誕生后，就擁有了自己的世界觀及行為模式。

關(guān)于人設(shè)，作家福斯特在《小說(shuō)面面觀》中將人物分為兩類(lèi)：扁平人物與圓形人物。扁平人物通常只有一個(gè)簡(jiǎn)單的性格因素，這一類(lèi)通?？梢宰鳛榕浣?。而圓形人物除了一兩個(gè)主要性格之外，還具備其他性格要素，作為主角的朱朝陽(yáng)就是這樣一個(gè)“三觀形成閉環(huán)”的圓形人物。收留丁浩和普普體現(xiàn)他的善良，對(duì)父母的愛(ài)體現(xiàn)他的純真，最初要舉報(bào)張東升體現(xiàn)他的正義感，可同時(shí)他心思縝密、敏感多疑，對(duì)繼母母女充滿(mǎn)怨恨，有一定反社會(huì)人格，隨劇情發(fā)展不斷“黑化”。這一“黑化”正是小說(shuō)最引人入勝之處，讀者一邊大呼“太黑暗”，一邊欲罷不能。

作者都力求塑造出令讀者印象深刻的角色，那么反派或亦正亦邪的角色絕對(duì)是不二人選。他們自帶矛盾點(diǎn)，不能僅用“好人”或者“壞人”來(lái)定義，具有爭(zhēng)議性。且對(duì)讀者而言，沒(méi)有比緊隨主角“黑化”更扣人心弦的閱讀體驗(yàn)。經(jīng)典角色如《倚天屠龍記》中的周芷若、《延禧攻略》中的嫻妃，都是遭受重大變故后走上“黑化”之路，由善變惡，經(jīng)歷讓讀者忍不住心疼，又愛(ài)又恨。紫金陳的另一部作品《無(wú)罪之證》的主角駱聞也是一個(gè)從警察到罪犯的“黑化”角色，但無(wú)論人物性格的豐富度或“黑化”動(dòng)機(jī)，朱朝陽(yáng)這一人設(shè)都更有層次感，這種層次感體現(xiàn)在人物性格隨著劇情的深入發(fā)展而變化。

朱朝陽(yáng)的“黑化”并非一日之寒，而是經(jīng)歷了三次轉(zhuǎn)折。小說(shuō)最開(kāi)始，朱朝陽(yáng)內(nèi)心的惡尚未被激發(fā)，對(duì)父親的不公對(duì)待及繼母母女的羞辱忍氣吞聲。想舉報(bào)張東升，但因?yàn)閾?dān)心普普和丁浩被送回孤兒院而放棄。面對(duì)普普勒索張東升的提議，他是恐懼和拒絕的，擔(dān)心惹上麻煩。這時(shí)朱朝陽(yáng)還是一個(gè)膽小懂事的乖小孩。第一次轉(zhuǎn)折是朱晶晶發(fā)生意外，此時(shí)朱朝陽(yáng)聽(tīng)到朱晶晶叫“哥哥”會(huì)心軟，心中仍存有善的一面。推朱晶晶下樓只是因?yàn)楹ε轮炀ЬЦ嬖V父親，沖動(dòng)殺人。此時(shí)他完成了自己的第一步“黑化”，“朱朝陽(yáng)冷笑了一下，表情中仿佛長(zhǎng)大了好多歲”。事發(fā)之后，朱朝陽(yáng)得知不滿(mǎn)14歲的小孩殺人不用承擔(dān)刑事責(zé)任，而且順利逃過(guò)了警察的審問(wèn)。他心中的陰暗處被撕開(kāi)了一道口，認(rèn)為殺人并沒(méi)有什么大不了。第二次轉(zhuǎn)折是繼母對(duì)他們母子的兩次羞辱，父親對(duì)繼母一再偏袒像烙印烙在朱朝陽(yáng)心上。尤其父親給了一萬(wàn)塊作為彌補(bǔ)，刺痛他的尊嚴(yán)，失望的朱朝陽(yáng)冷笑著對(duì)普普說(shuō)：“他不說(shuō)錢(qián)，他還是我爸。他給我錢(qián)，這一刻起，我爸已經(jīng)死了。”在憤怒的驅(qū)使下，朱朝陽(yáng)讓張東升教他殺人的方法，想殺掉父親和繼母。但這時(shí)朱朝陽(yáng)只是沖動(dòng)殺人，父親的幾句關(guān)心就讓他后悔弒父這一可怕的想法，所有報(bào)復(fù)的念頭都消失了。然而下一刻，當(dāng)朱朝陽(yáng)發(fā)現(xiàn)父親這么做是為了錄音拿到他殺人的證據(jù)，他被這第三次轉(zhuǎn)折徹底推向罪惡的深淵。他決定殺了父親和繼母，并做了詳細(xì)計(jì)劃，將丁浩、普普和張東升作為殺人工具，弒父奪家產(chǎn)。朱朝陽(yáng)早就預(yù)謀處理掉所有知情人，通過(guò)日記把罪推到死人身上，將自己偽裝成一個(gè)受害者。“黑化”過(guò)程中的朱朝陽(yáng)是一個(gè)矛盾體，善與惡、純真與狠毒、膽小與冷血并存，讀者既同情他的遭遇，又為他的黑暗不寒而栗。

紫金陳被稱(chēng)為“中國(guó)版東野圭吾”，創(chuàng)作受東野圭吾的影響。但筆者認(rèn)為，東野圭吾擅長(zhǎng)情感，把犯罪寫(xiě)得纏綿虐心，而紫金陳的作品在社會(huì)價(jià)值上更勝一籌?！栋滓剐小分械牧了竞脱┧?，《壞小孩》中的朱朝陽(yáng)和丁浩、普普都是共生關(guān)系，但《壞小孩》選擇了青少年犯罪題材，引發(fā)了全社會(huì)的關(guān)注，意義深遠(yuǎn)。正如紫金陳本人所言，“我預(yù)感這個(gè)問(wèn)題可以持續(xù)很多年，還可以經(jīng)得起討論”。

無(wú)論網(wǎng)絡(luò)文學(xué)多么另類(lèi)甚至叛逆，不管其媒介載體、寫(xiě)作技能、傳播途徑和閱讀方式與傳統(tǒng)文學(xué)有多么不同，只要它還是文學(xué)，只要它還屬于精神產(chǎn)品，屬于大眾文化產(chǎn)品，就應(yīng)該具有作為精神文化產(chǎn)品的特點(diǎn)，都需要蘊(yùn)含特定的意義指向和文化價(jià)值觀，并應(yīng)該讓它產(chǎn)生積極向上的影響力與感染力，使其成為我們的社會(huì)，我們的生活，特別是青少年成長(zhǎng)的精神鈣質(zhì)。身為作者，紫金陳承擔(dān)起了“載道”的社會(huì)責(zé)任，通過(guò)犯罪題材對(duì)青少年進(jìn)行了正向引導(dǎo)。朱朝陽(yáng)能否成為一個(gè)“全新的人”，將永遠(yuǎn)成為未解之謎。愿少一些罪惡和破碎家庭，所有兒童都能生活在陽(yáng)光之下，健康成長(zhǎng)。