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      孤獨(dú)感在插畫招貼中的研究與應(yīng)用

      2021-07-29 12:47:02周承君盧思揚(yáng)
      西部皮革 2021年12期
      關(guān)鍵詞:手繪插畫設(shè)計(jì)

      周承君,盧思揚(yáng)

      (湖北工業(yè)大學(xué),湖北 武漢 430000)

      1 孤獨(dú)感研究

      1.1 孤獨(dú)感簡(jiǎn)述

      隨著時(shí)代的發(fā)展,科技水平的提高,相應(yīng)的交通、通訊工具也在不斷地進(jìn)步,人們的溝通方式也越來越便捷。[1]然而,隨著生活節(jié)奏的加速,壓力的加大,淘汰競(jìng)爭(zhēng)的加重,彼此之間愈發(fā)缺少心靈上的相互補(bǔ)給與關(guān)懷。偶然的孤單是不可避免的征象,然而長(zhǎng)期處于孤獨(dú)狀況或沒法調(diào)理時(shí)會(huì)有能觸發(fā)某些情緒上的問題,有損心理健康,致使疾病的出現(xiàn)。孤獨(dú)感深,也會(huì)直接關(guān)系引起不良行為,如酗酒、自殺、無意識(shí)犯罪。

      1.2 研究意義

      現(xiàn)如今,孤獨(dú)已不再屬于一小部分人,而是一個(gè)普遍的社會(huì)問題。對(duì)孤獨(dú)感的研究不僅能為情感的研究開拓新的研究視角,在理論和實(shí)踐上都有很大的意義與影響。[2]通過對(duì)孤獨(dú)的理解,就不難發(fā)現(xiàn),孤獨(dú)感是一種個(gè)人的負(fù)性情緒,當(dāng)個(gè)體認(rèn)識(shí)到他的人際關(guān)系的實(shí)際狀態(tài)與理想狀態(tài)不同時(shí)產(chǎn)生。

      現(xiàn)代人的生存和溝通方法是最容易導(dǎo)致孤獨(dú)的,寂寞已成為誘發(fā)心理疾病的根源之一。孤獨(dú)的消極體驗(yàn)嚴(yán)重時(shí)會(huì)誘發(fā)一些消極后果:一,社會(huì)適應(yīng)困難,有些人的孤獨(dú)感會(huì)通過外部活動(dòng)表現(xiàn)出來,如攻擊、退縮行為等,這些會(huì)導(dǎo)致人際交往的效率下滑;二,心理上的疾病一旦發(fā)生,孤獨(dú)的人可能會(huì)變得內(nèi)向、敏感和多疑,增添了患抑郁癥的可能性。因此,孤獨(dú)感的研究是必要的。想通過插畫招貼的形式來表現(xiàn)孤獨(dú)群體的內(nèi)心世界,讓大眾更深入地了解、理解這個(gè)群體。

      1.3 課題研究現(xiàn)狀

      1.3.1 國(guó)內(nèi)研究現(xiàn)狀

      二十世紀(jì)七八十年代,由于國(guó)外的知識(shí)文化理論的引進(jìn)和中國(guó)的發(fā)展,我國(guó)的設(shè)計(jì)界開始成分水嶺狀態(tài),并向前不斷發(fā)展。設(shè)計(jì)繪畫是需要一分耕耘一分收獲的,同時(shí)也需要擁有認(rèn)真的心態(tài)。[3]在現(xiàn)代觀念的影響下,現(xiàn)代高科技的發(fā)展和全球化設(shè)計(jì)理念的形成,使招貼設(shè)計(jì)逐步走出了一條既適應(yīng)當(dāng)下社會(huì)需求又可以反應(yīng)時(shí)代風(fēng)貌的羅馬大道。如今國(guó)內(nèi)的招貼插畫逐漸走向成熟,但是想要發(fā)展得更好還有很長(zhǎng)的一段路要走。

      國(guó)內(nèi)幾年來也有許多關(guān)于孤獨(dú)感的招貼插畫。[4]例如臺(tái)灣的漫畫家?guī)酌祝淖髌芬云滹L(fēng)格鮮明的插畫、富有哲理的思緒、豐富的故事情節(jié)吸引著人們的注意。幾米的圖文總是充滿著溫情,但是在這其中同時(shí)訴說著無盡的孤獨(dú)感。表明在喧囂的社會(huì)下孤獨(dú)的感知越發(fā)達(dá),人的情感交流就越少,人與周圍環(huán)境的隔閡會(huì)日益加深。自我獨(dú)白代替了人們的溝通,每個(gè)人都是孤單漠然地活著。思維里的自身不停地被思想所束縛,只有金錢和利益才能推動(dòng)人前進(jìn),人們之間剩下最多的卻只有冷漠與現(xiàn)實(shí),獲得了物欲需求上的滿足卻失去了愛。但是人們畢竟是渴望愛與被愛的。幾米的插畫以敘述事例為主讓我們?cè)诰赖膱D畫下看見了這座城市的孤獨(dú)感和疏離感,向我們展現(xiàn)了一個(gè)孤獨(dú)群體的內(nèi)心世界。

      1.3.2 國(guó)外研究現(xiàn)狀

      在國(guó)外的有些發(fā)達(dá)國(guó)家中,插畫招貼的發(fā)展隨著科技進(jìn)步、新媒體的不斷成熟,促使著插畫招貼廣告等相同類型設(shè)計(jì)門類不斷地更新?lián)Q代。經(jīng)過了時(shí)代發(fā)展,有些國(guó)家的招貼廣告設(shè)計(jì)已煥發(fā)了全新光彩,不管在招貼設(shè)計(jì)的深度上,還是招貼的媒介創(chuàng)新表現(xiàn)形式上都產(chǎn)生了極大的改變與更新。國(guó)外招貼在種類和風(fēng)格表達(dá)上有著很多選擇。[5]日本的招貼設(shè)計(jì)習(xí)慣于將本國(guó)的傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設(shè)計(jì)元素融合,整體效果簡(jiǎn)單明了,一目了然。而美國(guó)招貼更具有現(xiàn)代感、德國(guó)的招貼設(shè)計(jì)更重視人性化和實(shí)用性,不論是哪類風(fēng)格的招貼,都是招貼至關(guān)重要的一部分。插畫和招貼的關(guān)系往往是分不開的,在國(guó)外的插畫案例中,愛德華霍珀的作品讓人感受到深深的孤單感。在霍珀作品中,孤獨(dú)是畫作的本體,光通常都是非常的孤單,應(yīng)接不暇的窗則是孤獨(dú)的通道(見圖1)?;翮甑睦L畫充滿著數(shù)不清的等待。人們好像都是無所事事的樣子,畫中的人物,窗前的女子(見圖2),餐館里的顧客,沉默不語的夫妻,無所謂孤獨(dú)或熱鬧,清冷與孤寂這些畫面其實(shí)是經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)在日常生活中的,看起來稀疏平常,卻相當(dāng)真實(shí),簡(jiǎn)陋的空間和具有孤單感的色彩所帶來的孤寂感貫穿整個(gè)畫面。

      圖1 紐約辦公室

      圖2 自助餐廳

      2 插畫與招貼設(shè)計(jì)的概述

      2.1 插畫概述

      2.1.1 插畫的概念

      隨著時(shí)代的發(fā)展,現(xiàn)代插畫的概念逐漸飽滿豐富化,在日常生活中的雜志、畫報(bào)、書刊、文章中運(yùn)用的圖畫,統(tǒng)統(tǒng)稱為“插畫”。[6]它可以增加書刊中文字的趣味多樣性,吸引讀者更好地閱讀。它可以強(qiáng)調(diào)主旨以及渲染文章氛圍。插畫作為當(dāng)代設(shè)計(jì)的一種重要的視覺傳達(dá)形式,以其直觀的形象性,真實(shí)的生活感和美的感染力,在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中具備不可撼動(dòng)的地位,設(shè)計(jì)了多個(gè)領(lǐng)域,好比休閑娛樂場(chǎng)所、商業(yè)匯演、公共場(chǎng)所等等。插畫藝術(shù)能夠彌補(bǔ)文字的不足,繼而解釋說明文字的敘述,相比純文字更能吸引讀者。經(jīng)顏色、形態(tài)、構(gòu)圖來表達(dá),將抽象的信息進(jìn)行視覺化,讓信息呈現(xiàn)得更為明確,利用視覺隱喻刺激觀眾的想象與思考。

      2.1.2 插畫的形成和發(fā)展

      從目前最古舊的洞穴壁畫到日本江戶時(shí)期的民間版畫浮世繪,都在體現(xiàn)著插畫的成長(zhǎng)與前進(jìn)。在十九世紀(jì),書刊報(bào)紙開始使用插畫在其中增加趣味性,隨之插畫文化逐漸散布開來。[7]分水嶺在二十世紀(jì)五十年代,插畫設(shè)計(jì)開始飛速發(fā)展,之后由于流行抽象主義畫風(fēng),從具象轉(zhuǎn)變?yōu)槌橄蟆5蕉兰o(jì)下半葉,插畫又轉(zhuǎn)變?yōu)橹暗膶憣?shí)風(fēng)。在如今,插畫是現(xiàn)代生活中的必需品。插畫工具的更新進(jìn)步和有些藝術(shù)慢慢開始利益化,插畫藝術(shù)也與時(shí)俱進(jìn)地進(jìn)入了商業(yè)化時(shí)代。在這個(gè)時(shí)代里,商業(yè)化促進(jìn)了經(jīng)濟(jì)的發(fā)展飛躍。當(dāng)今時(shí)代下的畫家有著各自獨(dú)特的風(fēng)格,不拘泥于一種風(fēng)格,給了插畫藝術(shù)更多的可能性和發(fā)展空間。插畫經(jīng)過多種形式的發(fā)展以及對(duì)國(guó)際插畫風(fēng)格的借鑒與創(chuàng)新,如今更是因?yàn)殡娔X等高科技的普及,插畫的運(yùn)用發(fā)展速度更加可觀。

      2.2 孤獨(dú)主題與插畫的運(yùn)用案例

      在孤獨(dú)感的插畫表現(xiàn)中,《孤獨(dú)星球》繪本的內(nèi)容是講述當(dāng)下孤獨(dú)群體內(nèi)心的世界,通過作者豐富的想象力描繪出每個(gè)人心中的柔軟角落。每個(gè)生命在路上都要學(xué)會(huì)堅(jiān)持,學(xué)會(huì)愛,試著接受生命中的殘缺與不完美。該繪本生動(dòng)地繪畫了當(dāng)一個(gè)人獨(dú)處時(shí)的情景和模擬了孤獨(dú)時(shí)的真實(shí)感受,用插畫的形式向大眾傳播孤獨(dú)的感受與讀者產(chǎn)生共鳴。

      3 主題招貼

      3.1 招貼的概念

      隨著招貼位置的變更、畫幅尺寸的變化,招貼從路邊的柱子轉(zhuǎn)移到了車站站牌、墻上、大屏幕……該轉(zhuǎn)變給招貼發(fā)展帶來了巨大的改變,同時(shí)也影響著如今的招貼行業(yè)。

      在廣告中,招貼算是較早的設(shè)計(jì)表現(xiàn)形式。其功能是傳遞作者想表達(dá)的東西,再加以印刷,宣傳給大眾。[8]繪制招貼有兩個(gè)必備條件,一是文字渲染,二是畫面直截了當(dāng)。在招貼中運(yùn)用手繪的元素,以此作為招貼設(shè)計(jì)的創(chuàng)作主體或圖形展現(xiàn)方式。招貼設(shè)計(jì)中的手繪,既能傳播作者信息又能吸引觀者注意,具有藝術(shù)價(jià)值。運(yùn)用手繪形式完成招貼能夠表現(xiàn)作者的情感和繪畫特點(diǎn),相比軟件設(shè)計(jì)的招貼更能吸引觀者的感官共鳴。

      3.1.1 招貼的形成和發(fā)展

      世界上最早古老的一張招貼廣告是一份三千年前的尋人文字招貼。這種招貼用“紙莎草”精制而成。他想表達(dá)的字面意思是:想用一枚金幣找到逃跑的奴隸。中國(guó)的印刷術(shù)流傳至國(guó)外使得國(guó)外產(chǎn)生了他們最早的招貼設(shè)計(jì)。

      在當(dāng)下社會(huì),全球化已是不可逆的現(xiàn)象,藝術(shù)也相繼全球化,歐洲的招貼注重的是人文情懷,美國(guó)的招貼以實(shí)用性為主,日本的招貼偏向多元化。經(jīng)過了多年的洗滌,招貼全球化已成當(dāng)下現(xiàn)狀,招貼設(shè)計(jì)正在吸取全球各國(guó)的設(shè)計(jì),取長(zhǎng)補(bǔ)短,變得更加豐富。設(shè)計(jì)師們不拘泥于一種特定風(fēng)格,既注重招貼的信息傳達(dá)功能,又不失創(chuàng)造力和想象力。

      3.1.2 以插畫去表達(dá)心理因素的招貼

      招貼中的插畫設(shè)計(jì)是運(yùn)用作者本身的想象力和手繪能力所繪制的圖形圖案,以此作為招貼的主題視覺部分來表現(xiàn)其主題。具有手繪的招貼設(shè)計(jì),在信息傳播的同時(shí),既可以抓住觀賞者的眼球又不失藝術(shù)性。例如著名的招貼插畫設(shè)計(jì)師福田繁雄,他的招貼設(shè)計(jì)中不乏優(yōu)秀的作品,巧妙運(yùn)用簡(jiǎn)潔的正負(fù)形突出主題,手繪風(fēng)格大膽特別。簡(jiǎn)潔的畫面效果給人的孤獨(dú)感和與其散發(fā)的內(nèi)涵,使人耳目一新。[9]由此可以看出他的很多圖形創(chuàng)作使用了矛盾空間的表達(dá)。他能將錯(cuò)覺原理熟練巧妙地結(jié)合在一起,創(chuàng)造出一個(gè)在二維空間的平面空間圖形,但其空間圖形很難在實(shí)際三維空間中存在。結(jié)合這一視覺原理與作品的主題產(chǎn)生的圖形,與平常創(chuàng)作很好區(qū)分開,創(chuàng)造出一個(gè)從未實(shí)際感受過的二維世界,帶來了無限的趣味性。福田繁雄善于用積極和消極的兩種不同的心理來表現(xiàn)海報(bào)的精神內(nèi)涵,利用線與面的穿插、連接形成空間構(gòu)圖關(guān)系,讓其作品有一種不可想象的錯(cuò)落感,給予觀眾深刻的印象和視覺震撼。

      結(jié)論

      孤獨(dú)感一直都是每個(gè)人都擁有的感知。孤獨(dú)是指一種主觀的不良心理感,因?yàn)闊o法適應(yīng)陌生的環(huán)境以及環(huán)境而產(chǎn)生的負(fù)面情緒。孤獨(dú)感與處理人際關(guān)系的能力有關(guān),處理人際關(guān)系的技能越高,其體會(huì)到的孤獨(dú)感就越低。有時(shí)候,一個(gè)人的孤獨(dú)感會(huì)強(qiáng)烈到包圍自己甚至?xí)杏X被孤獨(dú)感吞噬。

      如今的生活中,孤獨(dú)感愈發(fā)強(qiáng)烈的分布在生活的各個(gè)角落。在剛步入大學(xué)的校園時(shí)光中,孤獨(dú)感比重是最大的,隨著年齡的增長(zhǎng),大學(xué)生會(huì)逐漸適應(yīng)其大學(xué)生活隨之孤獨(dú)感減弱。擁有強(qiáng)烈的孤獨(dú)感與其性格、家庭環(huán)境、社交情況有著密不可分的關(guān)系。有的人會(huì)一輩子都被孤獨(dú)感所束縛,不愿社交,把自己包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)的,無法擺脫社會(huì)對(duì)自己的影響。

      通過對(duì)孤獨(dú)患者這一社會(huì)群體的了解研究,更系統(tǒng)地將孤獨(dú)患者的特殊性呈現(xiàn)出來與觀者達(dá)到共鳴,使孤獨(dú)患者可以聯(lián)想到自己,關(guān)注并改善自身狀況,更好地去調(diào)整心理健康問題。

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