野趣風插畫的藝術(shù)特征

孟悅

海南大學 海南 ?？?570100

一、野趣風插畫的定義

1.野趣風插畫的誕生

插畫藝術(shù)因其獨特的藝術(shù)魅力和寬泛的應用范疇，在設(shè)計領(lǐng)域始終占據(jù)著無可替代的位置。隨著21世紀初數(shù)字信息技術(shù)的發(fā)展與革新，科技為設(shè)計的成長提供了更多可能，催生出一批富有科技特征和時代印記的插畫風格。野趣風插畫的出現(xiàn)深受當前社會發(fā)展現(xiàn)狀的影響，野趣風插畫返璞歸真、自然稚拙、情感真切的藝術(shù)語言讓人們真正感受到了長久以來緊繃的神經(jīng)得到松弛舒展的愉悅感。

從美學理念的角度追根溯源，可以說野趣風插畫的出現(xiàn)深受日本侘寂文化思想的影響。侘寂文化作為日本最具代表性的主流審美意識之一，對茶道文化、傳統(tǒng)建筑、設(shè)計行業(yè)等多領(lǐng)域均產(chǎn)生了深遠的影響?！皝鳌痹谌瘴闹幸鉃楹唵螛銓?、外表殘缺，品質(zhì)粗糙的樣子?！皝鳌钡木駜?nèi)核即為舍繁華舍外像，求真、求實、求拙、求簡，直面本心，直指本源的質(zhì)樸之美?！凹拧奔匆环N靜謐的狀態(tài)，蘊含閑寂、閑適的語感。在日本著名俳人松尾芭蕉的推動與完化下，還引申出“不依托于外在美”的意趣，這種“寂”之美，是經(jīng)自然打磨出富有節(jié)制樸直光澤、散發(fā)出古舊之香的歲月見證。

發(fā)展至今，侘寂美學理念與插畫藝術(shù)相融合，誕生了充滿趣味稚拙的野趣風插畫。日本侘寂文化是野趣風插畫的原始理論基礎(chǔ)，李歐納·科仁在書中描述侘寂文化時寫到：削減到本質(zhì)，但不要剝離它的韻，保持干凈純潔但不要剝奪生命力。這不僅是對侘寂文化的定義，也是對野趣風插畫藝術(shù)內(nèi)核的精確總結(jié)。野趣風插畫與其他風格的插畫相異，它致力于用不完美的繪畫語言對抗大眾認知中對完美的刻板印象，雖然線條粗糙，造型扭曲，色彩稚嫩，類似兒童不假思考的大膽隨筆，但其所描繪出的質(zhì)樸、簡素、靜溢的自然之美與侘寂美學理念的精神內(nèi)涵完美契合。

綜上所述，野趣風插畫的出現(xiàn)并非無源之水，無本之木，它的誕生是社會背景和文化背景共同作用的結(jié)果。

2.野趣風插畫的概念

野趣風插畫又被稱為童稚風插畫，是近年來新興流行的插畫風格。創(chuàng)作野趣風插畫的藝術(shù)家認為，任何一個簡單的點、線、面均有其獨特的表情和感受，畫面中出現(xiàn)的絕對直線或者絕對規(guī)則的幾何形體是經(jīng)過機械或機器精確計算的產(chǎn)物，這樣的圖形有違自然真實的狀態(tài)，無法作為合格的媒介傳達藝術(shù)家的創(chuàng)作目的和初衷。

野趣風格插畫是一種反數(shù)字化、反規(guī)則化、反完美化，反繁復化，具有真實的生活感和美感，以不受既定規(guī)則和學院派技法限制的表現(xiàn)方式，兼具趣味性和情感溫度的創(chuàng)作內(nèi)容，在情感上追求自然醇厚、返璞歸真、稚拙肆意、俏皮隨性的插畫藝術(shù)風格。

二、野趣風插畫的藝術(shù)特征

野趣風插畫極富自然粗糙，童趣之美，在造型表達、色彩表現(xiàn)以及內(nèi)容表述上，野趣風插畫像孩童一樣思考、像孩童一般純真、像孩童一般大膽，完全坦誠且不夾雜顧慮和猶豫的藝術(shù)特征深受藝術(shù)領(lǐng)域的歡迎。

1.造型表達稚拙化

插畫藝術(shù)屬于視覺藝術(shù)大類中重要的組成部分之一，本就區(qū)別于造型藝術(shù)所要求的嚴謹、客觀的科學標準。因不以模寫為創(chuàng)作的主要目的，使得插畫藝術(shù)在形體的造型表現(xiàn)上具有更加多樣化的表現(xiàn)手法，也給與了創(chuàng)作者充分發(fā)揮想象力與創(chuàng)造力的藝術(shù)空間。

與當代數(shù)字化插畫規(guī)則化、幾何化、秩序化的造型特征不同，野趣風插畫在造型中更注重對稚和拙的表現(xiàn)。首先，野趣風插畫多采用手繪的創(chuàng)作方法表現(xiàn)“稚”氣，看似為信筆涂鴉，指尖散發(fā)出的情感的溫度卻滿盈于寥寥數(shù)筆間。野趣風插畫在點、線、面的塑造上崇尚自由自然，在創(chuàng)作過程中使用了何種繪畫工具在畫面中也有跡可循。邊緣輪廓不做刻意精致的歸納和整理，甚至顯露出凌亂粗糙的特征，正是這種歸回本心與內(nèi)源的處理方法，使線條呈現(xiàn)出一種獨特的、靈動的、未經(jīng)琢飾的天然美感。其次，野趣風插畫在造型中拋棄繪畫技法和規(guī)范，盡顯單純可愛的“拙”態(tài)。與寫實作品的造型原則相反，野趣風插畫注重捕捉創(chuàng)作者在情感上想要表現(xiàn)的主觀認識下的形體特征，掙脫了形體內(nèi)部結(jié)構(gòu)和客觀真實性的桎梏。所以野趣風插畫在造型設(shè)定上更加坦誠且大膽，畫面中也沒有繁瑣的背景描繪和有目的的裝飾，對生命體的概括表現(xiàn)甚至是魔幻、矛盾、扭曲的，但卻不頑劣、不做作、不尖銳、不呆板，盡顯真誠憨實的個性。故此，野趣風插畫的造型表現(xiàn)，將稚拙賦予心靈的自由無邊界的放大，讓藝術(shù)家和觀眾在其中找回曾經(jīng)被褫奪的、寶貴的童年趣意。

2.色彩表現(xiàn)純粹化

德國藝術(shù)家卡爾·謝弗勒在《色彩論》一文中總結(jié)道:色彩在藝術(shù)中應視為獨立的抽象體，藝術(shù)家將色彩獨立出來，使之具備音符的特征，顏色與線，形一樣，是藝術(shù)的生動語言，畫家自由的運用這些語言表達自己情感 ?！?色彩不僅可以表達情感還會對觀者產(chǎn)生心理學影響，引導其進入到藝術(shù)作品所營造的氛圍當中。

野趣風插畫在色彩表達上的純粹化，主要體現(xiàn)在對色彩個性的把握和對色彩數(shù)量的限制上。從色彩個性上來看，野趣風插畫常用的配色方案有兩種，其中鮮亮童真的配色方案以高明度、高純度的色彩為主，給人以積極、生動、健康、輕盈、歡脫的視覺感受（如圖1）；而純?nèi)粯阗|(zhì)的配色方案以中明度、中純度的色彩為主，給人以雅致、寂靜、充實、誠摯的視覺感受，（如圖2）。無論是哪一類配色方案，其反映的色彩個性與自然界中晴時、雨時、晨時、昏時所展現(xiàn)出的渾然天成的美感都是相對應的，在冷暖、陰陽的交替之間傳達出別有魅力的平衡美。

圖1 日本插畫師ICO作品

圖2 巴西藝術(shù)家雷薩·豐塔納作品

實現(xiàn)純粹化的色彩表現(xiàn)從色彩數(shù)量的設(shè)定與應用方面來看，也是至關(guān)重要的一點。野趣風插畫中的色彩無須肩負塑造形體立體感和質(zhì)感的重任，故色彩普遍以平涂的方式出現(xiàn)，且保留上色過程中繪圖工具留下的自然肌理。為了保證畫面單純簡致的精神以及畫面主基調(diào)不被繁雜的色彩所破壞，主色相數(shù)量的設(shè)置盡量限制在五種以內(nèi)，以避免產(chǎn)生雜亂無序、節(jié)奏混亂的效果。將“簡”“純”“缺”作為構(gòu)筑色彩意境的準則，就是純粹化色彩表現(xiàn)的金標準。

3.內(nèi)容表述情緒化

藝術(shù)家不應是冷靜的，藝術(shù)作品也不應是理智的，唯有飽含情感的作品才能獲得大眾的共情和認可。野趣風插畫最獨特的藝術(shù)魅力就在于其講述的故事真摯誠懇，藝術(shù)家在創(chuàng)作前無需細致的衡量與推敲創(chuàng)作的目的，創(chuàng)作時僅受情緒情感波動的主導，完全地忽略技法與儀式感，在靈感迸發(fā)的瞬間將剎那的感動記錄下來。日本野趣風插畫師ICO談及創(chuàng)作靈感時曾表示：“我總是抓住任何當下能抓住的東西，迅速勾畫記錄這些小創(chuàng)作。你可以在我的手機、隨身帶的筆記本中發(fā)現(xiàn)各種想法，我的隨筆無處不在?！边@種無意識的、坦誠的、肆意的創(chuàng)作狀態(tài)具有隨機性、偶然性的特質(zhì)，與兒童在涂鴉期時通過涂鴉感受外界世界的行為有一定的相似之處。兒童旺盛的表達欲使很多的微小經(jīng)歷和情緒變化都能成為他們創(chuàng)作的靈感來源，他們不受專業(yè)的美學規(guī)則約束，不在意他人對其作品的看法和評價，不怕反復的推翻和試錯，不規(guī)定創(chuàng)作的內(nèi)容是否能夠表達某種特定的意義，對美的定義也沒有單一固執(zhí)的堅持。若將這種情緒化的內(nèi)容表述具象的描繪出來，那大約就是失意時黑色正方形的太陽，憂郁時藍色多邊形的草地，歡脫時粉紅橢圓形的噩夢，鳥可在贊美中飛，魚能在責備中游，一條線、一個點都像在父母身邊的受寵幼兒，會啜泣、會激動、會興奮、會吶喊。

簡言之，野趣風插畫在表述內(nèi)容上情緒化就是像兒童創(chuàng)作般自由、坦誠、瑣碎、無意識，客觀事實非唯一依據(jù)和要求，創(chuàng)作僅為情緒而服務(wù)，保持對生活的熱愛和對趣味敏銳的感知能力，失去捆綁和束縛，拋棄技術(shù)與絕對理性的創(chuàng)作態(tài)度，情緒化為野趣風插畫傾注了靈感，也為藝術(shù)創(chuàng)造了更多可能。

三、總結(jié)

在信息爆炸的社會大背景中，無論置身何處，人們的視覺和大腦都被各類的圖文信息所充滿，來自于精神和心理的疲憊感讓人們對于精致藝術(shù)帶來的刺激變得越來越遲鈍。疲憊的人們逐漸意識到無限趨向于自然才能獲得真實的安全感。野趣風插畫著眼于血肉豐滿，閑趣純?nèi)坏纳?，樸拙的筆觸、自然的色彩、簡約的構(gòu)圖、原始的肌理、獨特的情感親和力使其具有更加強烈的藝術(shù)表現(xiàn)力和感染力。野趣風插畫的流行意味著人們希望不再與不完美對抗，而是在不完美中追求輕松自由的本心，這種欣賞自然缺憾并追求其中趣味的平和態(tài)度深受大眾的青睞和認可，在書籍裝幀、廣告宣傳、時尚產(chǎn)業(yè)、影視媒體等多個領(lǐng)域也被廣泛應用。