試析近年來國產(chǎn)動畫電影新式表達(dá)

夏雨桐

（遼寧師范大學(xué) 遼寧 大連 116000）

在我國經(jīng)濟(jì)條件快速提升的過程中，人們的生活條件也在不斷提升，除了物質(zhì)生活外，人們已經(jīng)對精神生活有了較為強(qiáng)烈的追求，在這樣的社會趨勢下，國產(chǎn)動畫電影可以得到較為良好的提升，在國產(chǎn)動畫電影的表達(dá)過程中，要對心式表達(dá)進(jìn)行追求，以此來更加良好的對國產(chǎn)動畫電影的制作水平進(jìn)行改善。

一、對動畫電影的相關(guān)概述

某種角度來看，對于影視動漫的表述可以理解為，影視作品與動畫的結(jié)合，經(jīng)過結(jié)合后形成的視聽作品便是動漫電影。在動漫中，涉及到的美術(shù)相關(guān)知識豐富多彩，而這些因素在動漫影視中同樣可以觀賞到。動漫中經(jīng)常會出現(xiàn)較為浮夸的劇情和場景，動漫影視會對這種浮夸因素加以利用，同時在影視中的情節(jié)原貌能力也會得到相應(yīng)的體現(xiàn)，將兩者存在的視覺元素與特點(diǎn)進(jìn)行結(jié)合便是所謂的動漫影視。在動漫影視的美術(shù)基礎(chǔ)中，相關(guān)優(yōu)勢得到了非常有效的提升。法國著名的電影評論家認(rèn)為，電影應(yīng)該將敘事作為主要的目的，并不是因?yàn)殡娪笆且环N獨(dú)特的語言，才可以對良好的故事進(jìn)行講述，而是對良好的故事進(jìn)行講述，促使電影語言形成。在具體的動漫影視中，對故事進(jìn)行敘述是非常重要的，甚至有可能是唯一的一個連接點(diǎn)。在整個影視結(jié)構(gòu)中，動漫影視只是其中之一，在這樣的情況下，動漫影視一定要有良好的結(jié)構(gòu)，相關(guān)電影中的故事說明能力也得到了一定程度上的提升，在以動畫進(jìn)行表現(xiàn)時，還有著屬于自己的方式。

在動漫影視中，故事的核心應(yīng)該由視覺上的結(jié)構(gòu)來敲定。讓整部影片的架構(gòu)與填充情節(jié)能夠得到良好的結(jié)合，形成獨(dú)有的長鏡頭相關(guān)體系。一方面，我們會從人物甲的相關(guān)視角去看，對他的視點(diǎn)鏡頭進(jìn)行分享；另一方面，在敘事語境中，觀眾會對立場與同行進(jìn)行積累，相關(guān)觀眾會對人物乙進(jìn)行移情，在這樣的情況下，鏡頭中的甲和乙、被看者與觀眾會不斷地按照順序出現(xiàn)，觀眾會被其所吸引，并且將自身帶入到其中，參與敘事。在影片故事情節(jié)的不斷發(fā)展中，觀眾也會深入其中。在對意義進(jìn)行期待的過程中，影片的職能也得到了相應(yīng)的組織，在觀眾對其進(jìn)行觀看的同時進(jìn)行捕捉與解讀，在分析意義的過程中對影片的指向進(jìn)行組織。在觀眾觀影時，故事情節(jié)一定會不斷地推進(jìn)，在此過程中，觀眾會代入自己的感情，以此來對動漫影視中的人物進(jìn)行認(rèn)識。在此過程中，應(yīng)該對畫面的空間大小進(jìn)行良好的控制，讓畫面中的方向能夠具有畫面感，這種畫面感會產(chǎn)生良好的整體動畫影視效果。同時，巧妙地借助攝像機(jī)的位置，包括燈光景別和構(gòu)圖等，通過這些方面的良好幫助，動漫影視的視覺結(jié)構(gòu)會對正在發(fā)生的真實(shí)事件進(jìn)行呈現(xiàn)。以上便是關(guān)于動畫電影的相關(guān)概述。

二、國產(chǎn)動畫電影的傳播現(xiàn)狀

（一）動畫藝術(shù)的表現(xiàn)缺少張力

在我國國產(chǎn)動畫電影的傳播過程中，動畫藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)還處于缺少張力的狀態(tài)。我國的傳統(tǒng)文化博大精深，但在不同的歷史時期，不同的民族特性出現(xiàn)在了傳統(tǒng)文化內(nèi)，在現(xiàn)實(shí)的實(shí)際情況中，社會群體已經(jīng)變得越來越多元化，每一個社會群體都有著不同的文化符號，大眾的文化消費(fèi)觀也發(fā)生了極大的改變，越來越追求文化內(nèi)涵與人文精神。在文化的傳播過程中，影視作品是其中較為重要的載體，可以有效幫助大眾實(shí)現(xiàn)文化消費(fèi)。在影視作品中，動畫電影是其中的一部分，動畫與文化之間甚至還有著較強(qiáng)的適應(yīng)性和包容性，在文化的形態(tài)發(fā)展中應(yīng)該將動畫作為有效的載體。在我國較為早期的動畫電影制作過程中，有著教化和宣傳的目的，針對的主要群體是少年兒童，動畫電影有著一層教育者的身份。這是一種具有傳統(tǒng)思想的動畫電影制作方式。在這樣的情況下，影視藝術(shù)的張力很難得到實(shí)現(xiàn)。在美國的動畫電影中，也會對我國的經(jīng)典形象進(jìn)行利用，其中包括了《花木蘭》和《功夫熊貓》等等，但是并沒有對較為傳統(tǒng)的藝術(shù)形態(tài)進(jìn)行保留，而是對文化的價值觀進(jìn)行了重新構(gòu)建，之后對更加鮮明的人物形象進(jìn)行表達(dá)。由此可見，動畫電影的藝術(shù)表現(xiàn)張力會對大眾的審美取向產(chǎn)生較大的影響，這種藝術(shù)張力的來源便是對文化的深層次理解。因此，在國產(chǎn)動畫電影的傳播過程中，動畫藝術(shù)的表現(xiàn)缺少張力已經(jīng)是不得不解決的問題之一。

（二）動畫形象上缺少個性化的創(chuàng)新

除了動畫藝術(shù)的表現(xiàn)缺乏張力外，動畫形象上也缺少個性化的創(chuàng)新。這里所指并非外觀形象，而是人物形象。在很多情況下，國產(chǎn)動畫電影中的人物可能會是我國歷史人物和神話人物，在這樣的情況下，大眾對人物的性格已經(jīng)有著一定程度上的了解。大多數(shù)國產(chǎn)動畫電影也沒有對人物的形象進(jìn)行創(chuàng)新，只是對人物的故事內(nèi)容進(jìn)行了還原，沒有對人物的性格進(jìn)行良好的改動。這樣的動畫形象很難對觀眾產(chǎn)生較強(qiáng)的沖擊，觀眾會對人物有所猜測，正是因?yàn)檫@樣的原因，動畫形象上應(yīng)該有著個性化的創(chuàng)新。應(yīng)該要對此問題進(jìn)行盡快的解決，以此來讓國產(chǎn)動畫電影得到更加良好的發(fā)展。

（三）動畫電影的受眾群體較為低齡化

在整個動畫電影的市場中，國外的動畫作品的受眾可以同時包含不同年齡階層的人，這與我國的動畫發(fā)展存在著明顯的不同，在新中國的發(fā)展初始階段，動畫便已經(jīng)有了明確的指向性，更加致力于將少年和兒童，作為主要的服務(wù)對象。在中國多數(shù)人的思維中，動畫本身涉及的年齡段就是兒童，兒童才是動畫的主流受眾，正是因?yàn)檫@樣的固化思維，兒童益智動畫得到了良好的發(fā)展，但是國產(chǎn)動漫電影的提升卻出現(xiàn)了停滯?！断惭蜓蚺c灰太狼》等兒童動畫片大量的出現(xiàn)在熒屏上，在國產(chǎn)動畫電影具有低齡化特點(diǎn)的情況下，國產(chǎn)動畫電影的傳播與市場定位都會受到一定程度上的限制。面對這樣的發(fā)展趨勢，應(yīng)該對受眾群體低齡化的狀態(tài)進(jìn)行規(guī)避，讓市場可以得到精準(zhǔn)的劃分，以此來制作出各個年齡階段的動畫電影，滿足更多消費(fèi)者的觀影需求。因此，在國產(chǎn)動畫電影的傳播過程中，動畫電影的受眾群體較為低齡化已經(jīng)是不得不解決的問題之一。

三、審美定位視域下國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作傳播啟示

（一）將形象IP 作為傳播核心

目前的國產(chǎn)動畫電影在人物形象上缺乏個性化，這也讓國產(chǎn)動畫電影的辨識度并不高，從服裝、場景和人物神態(tài)上可以看出，市場的敏感度處于不足的狀態(tài)。正是因?yàn)檫@樣的原因，在之后的動畫電影發(fā)展過程中，要對文化形態(tài)基礎(chǔ)方面提高重視程度，利用文化方面的變形對擁有良好IP 特點(diǎn)的動漫人物形象進(jìn)行打造，以此來增加市場的認(rèn)知能力。還要將此作為依據(jù)來進(jìn)行周邊產(chǎn)品的開發(fā)，利用影視傳媒對IP 形象進(jìn)行強(qiáng)化，使得市場競爭力與影響力都能有所提升。因此，基于審美定位視域下，對于國漫電影的創(chuàng)作得出的啟示結(jié)論，應(yīng)該將形象IP 作為傳播的核心。

（二）對文化內(nèi)涵和人文精神進(jìn)行強(qiáng)化

除了將形象IP 作為傳播核心外，還要對文化內(nèi)涵和人文精神進(jìn)行強(qiáng)化。我國的文化積累較為深厚，特別是其中的民族文化與傳統(tǒng)文化，這些都是國產(chǎn)動漫電影的良好素材。如果在國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作過程中將文化內(nèi)涵從動畫電影中剝離，將會導(dǎo)致動畫電影缺少精神內(nèi)涵。在目前的娛樂生活中，可以達(dá)到大眾接受的文化消費(fèi)并不是所謂的文化消遣，大眾對人文精神也有著一定程度上的重視，國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作并不可以只是博觀眾一笑，應(yīng)該在其中加入文化方面的價值觀和民族精神，對大眾的審美取向進(jìn)行貼合。因此，在審美定位視域下國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作傳播啟示中，應(yīng)該對文化內(nèi)涵和人文精神進(jìn)行強(qiáng)化。

（三）對跨文化傳播策略進(jìn)行構(gòu)建

在審美定位視域下對國產(chǎn)動畫電影進(jìn)行創(chuàng)作傳播的過程中，還應(yīng)該對跨文化傳播策略進(jìn)行構(gòu)建。隨著近些年來國產(chǎn)動畫電影的發(fā)展，已經(jīng)有不少的國產(chǎn)動畫電影進(jìn)入了影院，技術(shù)水平也在不斷的提高。面對這樣的發(fā)展趨勢，一些大型的電影制作公司已經(jīng)涉足動畫電影，這讓國產(chǎn)動畫電影得到了更加規(guī)范化與專業(yè)化的發(fā)展。在對電影進(jìn)行傳播時，有著使用與滿足這一過程的基本模式，其中包含了很多過程，例如社會因素、媒介期待與需求滿足等等。在社會因素方面，應(yīng)該良好的考慮到本土的文化氛圍，對更多國家的國產(chǎn)動漫產(chǎn)業(yè)進(jìn)行參考，以此來達(dá)到更加良好的發(fā)展成果。在全球化的共同發(fā)展中，對跨文化的傳播策略進(jìn)行構(gòu)建，完善國產(chǎn)動畫電影的敘事策略與制作技術(shù)，讓我國的國產(chǎn)動畫電影在全球的動畫市場中能夠擁有較強(qiáng)的市場競爭力。因此，在審美定位視域下國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作傳播啟示中，應(yīng)該對跨文化傳播策略進(jìn)行構(gòu)建，才能推動國產(chǎn)動漫電影有著更好的發(fā)展。

四、結(jié)論

綜上所述，目前的國產(chǎn)動畫已經(jīng)得到了一定的提升，但是其中還有著較多的問題沒有得到解決，這已經(jīng)對我國的國產(chǎn)動畫電影發(fā)展造成了一定程度上的影響。本文對審美定位視域下國產(chǎn)動畫電影的創(chuàng)作傳播啟示進(jìn)行了深入的研究與分析，其中包括了形象IP 和人文精神等多個方面，通過這些方面的相關(guān)策略可以讓我國的國產(chǎn)動畫電影得到良好的提升。