苔點(diǎn)在山水畫中的作用

1、引言

潘天壽曾說：“畫事用筆，不外乎點(diǎn)線面三者，然線由點(diǎn)連接而成，面也由點(diǎn)擴(kuò)展而得，所謂積點(diǎn)成線，積點(diǎn)成面是也”。由此得知，畫面構(gòu)成的基本要素是點(diǎn)、線、面。點(diǎn)”是畫面的基本元素，在山水畫中起著重要的作用，“點(diǎn)”是皴法的發(fā)展，是皴法的演化?！包c(diǎn)”經(jīng)過不斷的演進(jìn)和使用，已逐漸擁有了其自身審美和廣泛的運(yùn)用空間。

2、點(diǎn)的產(chǎn)生與演進(jìn)

在山水畫中最早的點(diǎn)，存在于隋唐時(shí)期展子虔的《游春圖》中，其畫中山峰處濃厚的苔點(diǎn)是畫家用重色多層點(diǎn)染的結(jié)果，其已脫離了勾描法，在造型上有了獨(dú)立意義。

五代南唐時(shí)期，董源對(duì)苔點(diǎn)的使用有了初步的了解，并在總結(jié)前人的基礎(chǔ)上，形成了自己獨(dú)特的苔點(diǎn)風(fēng)格。由于董源生活在南方，南方空氣濕，植被繁茂，其苔點(diǎn)大多呈現(xiàn)出濕潤(rùn)的特點(diǎn)。例如，作品《瀟湘圖》中的苔點(diǎn)是圓潤(rùn)并極富墨氣，這些苔點(diǎn)分布在樹、石中，有大有小，有濃有淡，使得畫面中葉樹與遠(yuǎn)山層次分明、云霧彌漫，厚重的點(diǎn)苔縱橫交織、墨氣淋漓。

宋代畫家注重“苔點(diǎn)”的寫實(shí)，追求自在闊達(dá)的心理感受。如北宋畫家巨然，其師法董源，皴法、苔點(diǎn)基本相同。從董源畫中可知，其用筆肯定，苔點(diǎn)具有很強(qiáng)的粘著力，并使用干毛筆點(diǎn)顯得蒼勁有力，用墨色造成深淺變化，使畫面氛圍表現(xiàn)出生動(dòng)而具有節(jié)奏感的特點(diǎn)。南宋畫家米芾、米友仁父子繼承了南派山水，并創(chuàng)造性地創(chuàng)造出了“點(diǎn)”的新風(fēng)格和變體，其畫法為層層累加、淡墨積點(diǎn)而成，后來被稱為“米家云山”。其對(duì)用“大橫點(diǎn)”的運(yùn)用是影響深遠(yuǎn)的，其畫面平淡天真，為元人水墨的發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。例如，《瀟湘奇觀圖》表現(xiàn)得是江南水鄉(xiāng)的景色，其樹木、山石、運(yùn)用淡墨層層累加，并運(yùn)用枯濕、濃淡、虛實(shí)的變化在以橫筆為主的苔點(diǎn)上，使畫面呈現(xiàn)出滄潤(rùn)的特點(diǎn)。因此，其“點(diǎn)苔”被稱為“米家點(diǎn)”，他們獨(dú)創(chuàng)的“米家點(diǎn)”， 表現(xiàn)力他們內(nèi)心的筆墨感受，起到了承前啟后的作用。

“點(diǎn)”發(fā)展到元代，呈現(xiàn)出嶄新的面貌，元代“文人畫”的興起，使得元代對(duì)傳統(tǒng)繪畫中的“點(diǎn)”有了更深刻的認(rèn)識(shí)。這一時(shí)期的“點(diǎn)”表現(xiàn)為追求畫面古意與“士氣”，遺貌求神，追求平淡天真、畫家主觀心理感受在創(chuàng)作中的即興抒發(fā)。如王蒙《青卞隱居》中的“渴筆”點(diǎn)法，倪云林平淡天真的小橫點(diǎn)，黃子久變幻豐富的點(diǎn)苔方式等等?！包c(diǎn)苔”隨著山水畫的關(guān)注，受到了畫家們的青睞，形式多樣化發(fā)展，各有其特色。

明清時(shí)期“點(diǎn)法”蓬勃發(fā)展，與之相關(guān)的文獻(xiàn)及作品比比皆是，如唐志契《繪事微言》、松年的《頤園論畫》。這一時(shí)期的畫家沈周、龔賢等，對(duì)苔點(diǎn)發(fā)展起了很大的促進(jìn)作用。沈周“點(diǎn)苔”用筆為圓潤(rùn)厚野，筆力如高山墜石，墨色分明。龔賢主要使用特殊的積墨法，用墨渾厚緊密并具有枯濕、虛實(shí)、濃淡、陰陽變化，透氣潤(rùn)澤。清代畫家在文人畫意識(shí)的驅(qū)動(dòng)下，著重繪畫時(shí)表現(xiàn)內(nèi)心的感受，苔點(diǎn)在這一思潮的引領(lǐng)下呈現(xiàn)出更加豐富的筆墨趣味。例如，石濤在《萬點(diǎn)惡墨圖》中，他將洋洋灑灑的點(diǎn)與皴法結(jié)合，使畫面產(chǎn)生了磅礴之氣的同時(shí)自由地表達(dá)了他的心境。

近現(xiàn)代，“點(diǎn)”在畫面上的筆墨元素的運(yùn)用更加豐富多元，例如黃賓虹先生點(diǎn)法渾厚濃郁，點(diǎn)出了一片新天地。其作品《湖山晴靄圖》的點(diǎn)苔極為熟練，靈動(dòng)多變。隨著時(shí)間的變化和山水畫的發(fā)展，不再單純追求物體的像似，而是賦予點(diǎn)苔更多新的面貌和意義。

3、點(diǎn)的類型

①圓點(diǎn)式

圓點(diǎn)式是“點(diǎn)苔法”中最常用的技法，具有廣泛性和靈活性的特點(diǎn)。其有大圓點(diǎn)和小圓點(diǎn)（又稱胡椒點(diǎn)）之分，用中鋒點(diǎn)，取其圓厚，筆法具有松緊、快慢、虛實(shí)及形態(tài)變化。使用此種“點(diǎn)苔”的畫家有展子虔、董源等。

②橫點(diǎn)式

橫點(diǎn)式，又稱扁點(diǎn)，由較平整的短線組成，尤宜與披麻皴相匹配。此點(diǎn)法可増強(qiáng)山石蒼渾的質(zhì)感。用此種“點(diǎn)苔”的畫家有倪攢、黃公望及米父氏子所創(chuàng)的"米點(diǎn)云山"。

③垂點(diǎn)式

垂點(diǎn)式，又稱直苔，是由中鋒用筆，形成的較短豎點(diǎn)。其形狀類似于藤本植物的葉子，從用筆技法上來看，可以分為上細(xì)下粗的計(jì)尖點(diǎn)和上平下尖的釘頭點(diǎn)兩種。這類苔點(diǎn)使用在畫面上不夠靈活，因此垂點(diǎn)式在畫面中并不常見。

⑤雜點(diǎn)式

雜點(diǎn)式，是指如破墨點(diǎn)、泥里拔釘點(diǎn)、其它的各式點(diǎn)法。破墨點(diǎn)指施加多遍筆墨的墨點(diǎn)，可濃破淡，也可淡破濃，多用中、側(cè)鋒。泥里拔釘點(diǎn)形狀如釘子，多用中鋒點(diǎn)之，具有干濕、濃淡、粗細(xì)的變化。點(diǎn)苔法豐富多彩，不同的點(diǎn)苔產(chǎn)生不同的效果，不論什么形式的苔點(diǎn)都要通過"點(diǎn)苔法"的組織和布局，形成抑揚(yáng)頓挫的節(jié)拍，以求內(nèi)在的旋律感，從而彰顯畫面的張力和感染力。

4、點(diǎn)的意義與作用

①、“點(diǎn)”起到意境表達(dá)的作用

山水畫中的“點(diǎn)”不僅能表達(dá)對(duì)象，而且能表達(dá)意境。例如，五代董源擅畫江南山水。在他的畫中，“點(diǎn)”的使用非常豐富。其在《瀟湘圖》中，多運(yùn)用“圓點(diǎn)式”，并結(jié)合披麻皴、雨點(diǎn)皴、用墨清潤(rùn)，干筆、濕筆、破筆交相輝映、充分展現(xiàn)了江南植被茂密、空氣濕潤(rùn)、峰巒出沒、云霧顯晦的自然風(fēng)貌，畫面平淡天真、意境幽深。

②、“點(diǎn)”起到空間塑造的作用

中國(guó)山水畫中常用的“三遠(yuǎn)法”是用平遠(yuǎn)、深遠(yuǎn)、高遠(yuǎn)來表達(dá)畫中的空間感。如龔賢《溪山無盡圖》中，其通過墨色深淺的變化表現(xiàn)畫面的層次。除此之外，龔賢用“積墨法”處理山巒上的“苔點(diǎn)”，并結(jié)合使用圓點(diǎn)和方點(diǎn)，處理草叢以單純豎點(diǎn)代之加強(qiáng)了變化，又確保用筆統(tǒng)一，在山石之上，反復(fù)點(diǎn)之，積墨有力，加強(qiáng)了畫面的層次感。使整幅畫面形成了一種豐富的墨氣，充滿活力和濕潤(rùn)的山水畫風(fēng)格。

③、“點(diǎn)”的具有調(diào)節(jié)畫面節(jié)奏感的作用

中國(guó)畫講究"疏""密"二字，繪畫中的品評(píng)標(biāo)準(zhǔn)有"疏可走馬、密不透風(fēng)"說法。畫面中的線條和點(diǎn)互補(bǔ)，產(chǎn)生一種節(jié)奏感，可以增加畫面的層次，豐富畫面本身。例如，明代沈周的《廬山高》，其表現(xiàn)畫面的一花一葉、一山一石，都有疏密關(guān)系與節(jié)奏緩急之感。此外，合理運(yùn)用“點(diǎn)苔法”，結(jié)合渾厚的筆墨，使整個(gè)畫面充滿雄壯之氣，并將沈周的“林泉之志”與壯麗的自然山水相結(jié)合，突出其寬廣的胸懷。

結(jié)語

綜上所述，“苔點(diǎn)”在傳統(tǒng)山水畫中發(fā)揮了關(guān)鍵作用，并在山水畫的發(fā)展中逐漸形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)魅力。不同的藝術(shù)家可以用“點(diǎn)”創(chuàng)作不同的藝術(shù)作品，他們的語言表達(dá)豐富多樣?！疤c(diǎn)”是畫面中的調(diào)和劑，可以充分表達(dá)畫家的繪畫需求。通過對(duì)“苔點(diǎn)”的探索和研究，充分證實(shí)了畫面中的“點(diǎn)”具有獨(dú)立審美價(jià)值。

參考文獻(xiàn)

[1]潘天壽《聽天閣畫談隨筆》

[2]郝夢(mèng)，石濤點(diǎn)法在中國(guó)山水畫中的運(yùn)用，【J】，杭州師范大學(xué)，2018年3月，第三頁。

作者簡(jiǎn)介：

徐麗華（1996.03—），女，漢族，籍貫：山西省臨汾人，江蘇師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，19級(jí)在讀研究生，碩士學(xué)位，專業(yè)：美術(shù)，研究方向：中國(guó)畫

項(xiàng)目名稱：《苔點(diǎn)在山水畫中的作用》，立項(xiàng)號(hào)：2020XKT368

（江蘇師范大學(xué) 江蘇 徐州 221000）