貝多芬晚期創(chuàng)作中抒情性與英雄性的體現(xiàn)

摘要：貝多芬的鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作將古典主義到浪漫主義風格的轉(zhuǎn)變呈現(xiàn)出來，對全世界的音樂創(chuàng)作都產(chǎn)生了重要影響，尤其是晚期的奏鳴曲作品，開始從“英雄”性的表達轉(zhuǎn)向哲學(xué)的思考，且加入了浪漫的抒情風格。本文以奏鳴曲op.109為例，分析貝多芬在晚期創(chuàng)作中對音樂中抒情性與英雄性的具體表現(xiàn)，以更好的把握其晚期創(chuàng)作的風格與特點。

關(guān)鍵詞：貝多芬晚期創(chuàng)作;抒情性;英雄性;奏鳴曲

前言

貝多芬早期的音樂作品多以大小調(diào)的調(diào)式結(jié)構(gòu)為主，在中晚期的創(chuàng)作中，結(jié)構(gòu)功能關(guān)系減弱，情感色彩得到加強，對于調(diào)性的處理上運用了很多色彩化的處理手法。尤其是晚期奏鳴曲的創(chuàng)作，會在展開部中大膽運用賦格手法，結(jié)合自己的獨特表達方式，使作品的結(jié)構(gòu)可以更好地為情感表達服務(wù)。通過對貝多芬晚期作品的分析可以幫助我們更準確的演繹作品。

一、奏鳴曲op.109的抒情性體現(xiàn)

奏鳴曲op.109中飽含了貝多芬對幫助自己的布倫塔塔家的感激之情，帶有鮮明的抒情性特點，這作品的第一樂章、第三樂章中，作曲家都通過不同的手法進行了表達。在第一樂章中，作曲家的處理方式相對自由，在音樂發(fā)展中，對節(jié)奏與速度都做了相應(yīng)改變，增強了整個樂章音樂氛圍的表達，極具浪漫色彩。旋律后續(xù)的發(fā)展也在層層推進，高潮之后，速度再次回歸，最后尾聲部分的情感表達又帶有一定的夢幻色彩，整個旋律發(fā)展中有很多不確定因素，也增強了音樂整體的氛圍表達。

第三樂章在結(jié)構(gòu)上屬于變奏曲式，采用E大調(diào)，運用了歌唱性較強的行板，整個樂章的主題在開始就已經(jīng)呈示，之后圍繞主題采用不同的創(chuàng)作手法進行發(fā)展，創(chuàng)作了六個變奏，主題的呈示相對柔和，音樂主題的抒情性較強，營造一種浪漫的氛圍感。第一變奏采用了E大調(diào)，表現(xiàn)力較強，上方聲部為主旋律，舒緩優(yōu)美，與下方聲部的和弦形成了鮮明的對比，帶有夜曲的情境感，也體現(xiàn)了樂曲的抒情性表達;第二伴奏同樣為柔板樂段，但因運用了大量的十六分音符，因此在情緒表達上更為活潑，在旋律發(fā)展上與第一樂章主題相似;第三樂章為快板樂段，左右兩手采用十六分音符交替跑動的形式展開，還加入了跳音，與前兩個樂章相比更為活潑，增強了旋律的流動性，也增強了音樂的活力;第四伴奏在速度上稍快于行板，主題呈示多以三連音進行，帶有濃郁的浪漫主義特點，后半部分的和弦也變?yōu)榭ㄞr(nóng)式進行，前后的對比，增強了變奏的情緒表達;第五變奏中，作曲家采用了賦格手法，速度也在第六變奏中回歸，主題發(fā)展中融入了大量的顫音，是音樂的呈示變得更加悠揚，主題在低聲部回歸，同時體現(xiàn)了貝多芬創(chuàng)作中顯示出的哲學(xué)思辨性。

二、奏鳴曲op.109的英雄性表達

奏鳴曲op.109中同樣有力的表現(xiàn)了英雄性，整首作品采用詼諧創(chuàng)作手法的同時，也在旋律部分保留了優(yōu)雅的“小步舞曲”的特點。從第一樂章中的展開部，就突出了情感的表達，發(fā)展至副部，又采用對比手法體現(xiàn)英雄的不折不撓。第二樂章中，主要是作曲家對以往所承受遭遇且不斷奮斗的回憶，因此，樂章開始便采用了切分節(jié)奏，增強了音樂發(fā)展的動力性因素，旋律在擴張中也彰顯了強烈的情緒表達。隨著力度的不斷推進，整個樂章的情感得到強化，英雄性的表達也更為鮮明。在樂章的尾聲部分，兩個聲部和弦以強奏的方式進行，最后以強大的氣勢結(jié)束，將作曲家以往的“英雄”現(xiàn)象進行了再現(xiàn)。第三樂章中運用了大量的顫音，極大地豐富了音響效果，加上音區(qū)的跨越，增強了英雄性的表達。

其實，貝多芬從第一鋼琴奏鳴曲開始，就帶有鮮明的英雄性，之后的很多作品也有顯示出積極向上的“英雄”風格。如《悲愴》、《熱情》等早期、中期的奏鳴曲中。對于自身立項與現(xiàn)實之間存在的激烈的沖突，以戲劇化的呈現(xiàn)方式表達出來，在情感表達上與革命或命運有一定的關(guān)聯(lián)性，整首作品貫穿著強大的氣勢，也彰顯了作曲家飽滿的創(chuàng)作激情，作品的旋律織體錯綜復(fù)雜，但動機較為單純，樂章之間以對比的方式展開，在融入情感的表達的基礎(chǔ)上塑造了很多完美的“英雄”形象。

在貝多芬晚期奏鳴曲中，英雄性與之前作品相比發(fā)生了一些改變，創(chuàng)作中不再簡單延續(xù)古典主義曲式，而更為強調(diào)人的主觀感受，貝多芬在繼承前代作曲家的基礎(chǔ)上，汲取自身力量，使情感的表達更為集中化。如作品op.109中第一樂章，雖然帶有鮮明的浪漫主義色彩，但卻多次采用強弱對比展現(xiàn)貝多芬的英雄形象。前兩個樂章存在鮮明的對比，在主題呈示中一改浪漫的表達方式，采用了高低聲部八度和弦的交替進行，增強了旋律的力量感，加上大量三連音的跑動，增強了旋律氛圍的緊張感;第三樂章在表達上更為寬闊，這時的英雄形象不但充滿感情，而且融入了浪漫主義的靈動與思辯，整體塑造上更為完美。

三、如何更好體現(xiàn)作品的抒情性與英雄性

貝多芬晚期創(chuàng)作中對英雄形象的塑造發(fā)生了改變，會通過力度色彩的對比代替單純的力度感表達，這樣的演繹方式更加柔美且具有藝術(shù)表現(xiàn)力。同時作品中對音樂表情的運用也較為頻繁，多數(shù)樂句中都有力度記號，這些標記體現(xiàn)了貝多芬獨有的抒情性表達，因此，演奏者在演奏時需要把握好力度之間的對比，更好的體現(xiàn)音色的層次感。

音樂作品中的情感不僅是一種精神特征的體現(xiàn)，還包含了一種美感因素，這也是貝多芬晚期創(chuàng)作中所帶有的英雄性特征。貝多芬創(chuàng)作晚期，隨著鋼琴性能的不斷增強，音域變大，使得創(chuàng)作中的音色具備更豐富的創(chuàng)作基礎(chǔ)。在創(chuàng)作作品op.109時，貝多芬已經(jīng)失聰，此時他內(nèi)心對明亮音色的渴望更為強烈。因此，非常注重作品主題的表達，從力度對比、音區(qū)等不同當面強調(diào)對比，在樂章與樂段之間，通過材料聯(lián)系在一起，達到一種氣勢恢宏的英雄性效果。此外，演奏時需演奏者還需注意觸鍵的方式，從情感上理解作曲家的表達，才能更好的完成作品的演繹。

結(jié)語

通過對作品op.109的分析，了解到了貝多芬晚期奏鳴曲創(chuàng)作在風格上的變化，在了解作品的同時，加深了筆者對貝多芬創(chuàng)作分期轉(zhuǎn)變的認識，也清楚的認識到，也想更完美的演繹貝多芬作品的抒情性與英雄性，僅依靠演奏技巧很難實現(xiàn)，還需要結(jié)合理論層面的分析。通過本文的研究，幫助筆者更準確的把握作品的表達與演奏，也豐富了自身理論層面的積累。

參考文獻

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[3]馬里.貝多芬晚期鋼琴奏鳴曲的風格特點及其獨創(chuàng)性[J].音樂創(chuàng)作.2013（04）

作者簡介：張盾（1991-），女，湖北宜昌人，碩士，高校教師，講師，研究方向：鋼琴演奏教學(xué)

（廣州工商學(xué)院 ?廣東 ?廣州）