精品電視劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)

侯鴻亮

近年來(lái)，“新時(shí)代”三個(gè)字給人們帶來(lái)的感觸越來(lái)越深：我國(guó)迎來(lái)了改革開(kāi)放四十周年，脫貧攻堅(jiān)取得了決定性勝利，社會(huì)、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域都經(jīng)歷了巨大變革。

如果以我國(guó)第一部長(zhǎng)篇連續(xù)劇的播出時(shí)間來(lái)算，中國(guó)電視劇的發(fā)展幾乎與改革開(kāi)放同齡。四十多年來(lái)，伴隨著物質(zhì)生活從匱乏到豐富，電視劇行業(yè)也從每推出一部戲都引起轟動(dòng)，變?yōu)橐慌_(tái)手機(jī)能分屏同時(shí)播放好幾個(gè)視頻。世界每天都在變化，技術(shù)革新和內(nèi)容替代的速度越來(lái)越快，這是當(dāng)下每個(gè)人、每個(gè)行業(yè)都要面臨的挑戰(zhàn)。

在這個(gè)變革的“新時(shí)代”里，作為專(zhuān)業(yè)的影視制作公司，東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司（以下簡(jiǎn)稱(chēng)“正午陽(yáng)光”）一方面不斷開(kāi)拓，嘗試更具創(chuàng)新性、更具探索性的題材；一方面也有堅(jiān)守，在發(fā)展的不同時(shí)期，面對(duì)社會(huì)主要矛盾的轉(zhuǎn)移和多元、多變的新時(shí)代生活，團(tuán)隊(duì)始終堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作，不斷尋找更本真、更藝術(shù)的書(shū)寫(xiě)和表達(dá)。

近幾年來(lái)，正午陽(yáng)光創(chuàng)作的最主要的現(xiàn)實(shí)主義作品是《大江大河》系列和《山海情》。這兩部劇分別成為改革開(kāi)放四十周年、決戰(zhàn)決勝脫貧攻堅(jiān)兩個(gè)關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的獻(xiàn)禮劇。

《大江大河》系列為自主選題，之所以能夠契合上關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，是因?yàn)樽鳛楦母镩_(kāi)放的同齡人，正午陽(yáng)光與國(guó)家共同走過(guò)了激蕩的四十年，是親歷者也是受益者，時(shí)代給每個(gè)人的身上都留下了深深的印記。能夠用電視劇創(chuàng)作的方式，對(duì)改革開(kāi)放四十年來(lái)的經(jīng)濟(jì)和社會(huì)進(jìn)行總結(jié)、回顧，是電視劇從業(yè)者的榮幸。如今《大江大河》已經(jīng)播出了兩季，全網(wǎng)總播放量達(dá)百億次，在社會(huì)的各個(gè)圈層均引發(fā)了熱議和好評(píng)。

《山海情》為國(guó)家廣電總局命題，僅給正午陽(yáng)光了一年的時(shí)間，同時(shí)提出了“平民視角，國(guó)家敘事，國(guó)際表達(dá)”的十二字高要求。加之市場(chǎng)上又已有幾十部扶貧劇在同時(shí)制作中，拿到命題之后，團(tuán)隊(duì)在很長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)無(wú)法找到方向。面對(duì)國(guó)家廣電總局的殷殷期望、同類(lèi)題材的競(jìng)爭(zhēng)壓力，當(dāng)時(shí)的團(tuán)隊(duì)就像劇中主角馬得福一樣，看不到結(jié)果和未來(lái)。但是通過(guò)舉全公司之力、集結(jié)最強(qiáng)主創(chuàng)力量，團(tuán)隊(duì)先扎扎實(shí)實(shí)地干起來(lái)，扎到土地里，去到群眾中，最終找到了這部戲的方向。

從創(chuàng)作角度，孔笙導(dǎo)演說(shuō)，《山海情》這部戲最重要的特點(diǎn)就是“實(shí)”——不僅是真實(shí)的“實(shí)”、現(xiàn)實(shí)的“實(shí)”，也是踏實(shí)的“實(shí)”。

正午陽(yáng)光始終強(qiáng)調(diào)，先能讓創(chuàng)作者自己相信，才能讓觀眾相信。因此，團(tuán)隊(duì)選取真實(shí)的故事和人物原型，搭建真實(shí)的場(chǎng)景，使用真實(shí)的方言，演員也投入真實(shí)的情感和表演。當(dāng)演員們用從這片土地中生長(zhǎng)出的方言，演繹這片土地上真實(shí)發(fā)生過(guò)的故事時(shí)，這部戲便有了靈魂，有了最樸實(shí)最動(dòng)人的表達(dá)。

在制作這部戲的過(guò)程中，團(tuán)隊(duì)有兩點(diǎn)突出的感受：一是國(guó)家廣電總局在主題創(chuàng)作上的站位和視野極高。最初接受命題時(shí)團(tuán)隊(duì)感到困難重重，但真正做的過(guò)程中才發(fā)現(xiàn)，閩寧鎮(zhèn)這樣一個(gè)命題，從空間來(lái)說(shuō)是一次跨越山海的合作，從時(shí)間來(lái)說(shuō)有著二十多年的跨度，這種時(shí)空關(guān)系更有可能成就一部好作品。二是國(guó)家廣電總局雖然提出這樣艱巨的任務(wù)，但也集結(jié)了各方力量，為這部戲的創(chuàng)作、拍攝保駕護(hù)航，在審查、排播以及宣傳推廣上給予了最大的保障。目前，《山海情》還在持續(xù)登陸全國(guó)各地衛(wèi)星頻道、地方頻道播出，也制作了海外版，將與更多國(guó)家、地區(qū)的觀眾見(jiàn)面。在國(guó)家廣電總局領(lǐng)導(dǎo)、電視劇司和各方領(lǐng)導(dǎo)的大力支持下，正午陽(yáng)光沒(méi)有辜負(fù)這一命題。

一是達(dá)成了拍攝這部戲的初衷，讓“扶貧”這個(gè)詞匯對(duì)很多人來(lái)講，不再是一個(gè)概念或是新聞報(bào)道中的字眼。通過(guò)電視劇這種生動(dòng)的藝術(shù)形式，貧窮、愚昧、問(wèn)題、艱苦被生動(dòng)地展現(xiàn)出來(lái)，政府扶持、對(duì)口幫扶、干部作為、百姓純樸等議題被清晰地展現(xiàn)出來(lái)，脫貧道路上的不放棄、每一個(gè)前進(jìn)所付出的代價(jià)也被明明白白地展現(xiàn)出來(lái)。扶貧工作者是在沒(méi)有金手指，沒(méi)有天降福星的條件下，一步一個(gè)腳印踏踏實(shí)實(shí)地把事情做成的。這部作品擊碎了很多人對(duì)于“扶貧”的想當(dāng)然，令人們感受到脫貧攻堅(jiān)的真實(shí)性。近年來(lái)，國(guó)家為扶貧工作傾注了無(wú)數(shù)心血，國(guó)家的繁榮昌盛來(lái)之不易。

二是其體現(xiàn)出觀眾是可以為了一部“土”成這樣的戲“上頭”的?！渡胶Ｇ椤吩诓コ鲞^(guò)程中，收獲了一批“精神村民”，觀眾們每天一邊追劇一邊擔(dān)心，村民們的菇種成了嗎？到底能不能賣(mài)出去？從“云養(yǎng)菇“到“云建設(shè)”，就像年輕人所喜愛(ài)的經(jīng)營(yíng)小鎮(zhèn)游戲一樣，觀眾可以跟著《山海情》一起“建設(shè)”閩寧鎮(zhèn)。觀眾喜歡這部戲的土味和質(zhì)樸，愛(ài)上這片土地和人民，其生活和某個(gè)階段的認(rèn)知能被這部戲改變，也是團(tuán)隊(duì)的榮幸。

《大江大河》和《山海情》這兩部看似娛樂(lè)性不強(qiáng)的作品，播出后能夠和社會(huì)的各個(gè)圈層，甚至和年輕觀眾形成良好的對(duì)話關(guān)系，說(shuō)明用更專(zhuān)業(yè)的講述，去進(jìn)行真情實(shí)感的表達(dá)，是可以收獲觀眾的喜愛(ài)的，且能由此形成一個(gè)良性循環(huán)。

《大江大河》兩部的結(jié)尾是劇中主人公之一的宋運(yùn)輝的獨(dú)白，第一部是“一代人有一代人的使命”，第二部是“一代人有一代人的擔(dān)當(dāng)”。正午陽(yáng)光團(tuán)隊(duì)這一代人能夠拍攝、想要拍攝的題材很多。但是拍出真正有價(jià)值的，真正能留得下來(lái)的作品，是團(tuán)隊(duì)的使命，也是團(tuán)隊(duì)?wèi)?yīng)有的擔(dān)當(dāng)。

正午陽(yáng)光始終堅(jiān)持兩條腿走路，一方面創(chuàng)新，一方面堅(jiān)守。希望行業(yè)工作者們都能夠不放棄追求行業(yè)高度，不放棄講好每一個(gè)故事，共同去面對(duì)審美不斷進(jìn)階的觀眾，去迎接更大的挑戰(zhàn)，爭(zhēng)取被選擇、被留下。

作者系東陽(yáng)正午陽(yáng)光影視有限公司董事長(zhǎng)

【編輯：沈金萍】