印象派光影理念在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用芻議

陳玉懷

摘要：印象派光影理念在水彩畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，可以完成美感以及意境的有效滲透，達(dá)成水彩創(chuàng)作意境全面提升。在水彩畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，我國(guó)畫(huà)家在畫(huà)作時(shí)融入了中國(guó)畫(huà)意象元素，從材料、媒介、光影、色彩、意境等方面，拓展了水彩畫(huà)創(chuàng)作空間，豐富了整體藝術(shù)語(yǔ)言，可以全面提升水彩藝術(shù)品味。因此，本文將就印象派光影理念在水彩畫(huà)創(chuàng)作中的運(yùn)用展開(kāi)討論，闡述光與影的基本理念。研究印象派光影理念在水彩畫(huà)作中的元素體現(xiàn)，分析如何在水彩畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中使用光線特征營(yíng)造有效的藝術(shù)形象。

關(guān)鍵詞：印象派光影理念;水彩畫(huà)創(chuàng)作;光線應(yīng)用;研究分析

水彩畫(huà)在我國(guó)經(jīng)過(guò)改良后，“意象”實(shí)現(xiàn)了全面增強(qiáng)。我國(guó)對(duì)于“意象”的體現(xiàn)在光影當(dāng)中進(jìn)行展示，因此，在水彩畫(huà)中運(yùn)用中國(guó)意境，可以融合光影理念，完成二者的有效融合。作為一種形象化的印象，水彩畫(huà)通過(guò)光線搭配，可以完成客觀反映，使畫(huà)家的主觀意識(shí)經(jīng)過(guò)色彩、光線的加工，完成情感滲透?？梢耘c欣賞者達(dá)成精神共鳴，實(shí)現(xiàn)象與意的融合。對(duì)于我國(guó)國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)審美特征而言，中國(guó)畫(huà)的精髓可以通過(guò)意象形態(tài)以及水彩畫(huà)的光線完成全面引導(dǎo)，形成我國(guó)自有的繪畫(huà)理論，影響水彩畫(huà)的后續(xù)發(fā)展。就意象而言，其具有西方的“意象”，又有東方的“意境”，二者可以通過(guò)光影，完成有機(jī)融合，實(shí)現(xiàn)人文境界的全面提升。

一、水彩畫(huà)“光”與“影”的溶合概述

就我國(guó)目前水彩畫(huà)發(fā)展局勢(shì)而言，我國(guó)非常注重水彩畫(huà)光與影的融合。“光”是水彩畫(huà)構(gòu)成的原因，而“影”則是水彩畫(huà)構(gòu)成的結(jié)果。在相關(guān)物體構(gòu)成當(dāng)中，光與影可以實(shí)現(xiàn)陰影包圍，完成其自身的物理作用，對(duì)觀賞者起到了明顯的精神引導(dǎo)意義[1]。同時(shí)，通過(guò)光與影的應(yīng)用，它可以使畫(huà)作更具感染力以及表現(xiàn)力，光與影相互關(guān)系在繪畫(huà)當(dāng)中，其表現(xiàn)與效果一直都是畫(huà)家潛心鉆研的重點(diǎn)區(qū)域。作為繪畫(huà)的藝術(shù)語(yǔ)言之一，光與影具有獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)力，可以在不同階段實(shí)現(xiàn)不同的表現(xiàn)因素以及后續(xù)效應(yīng)。就不同時(shí)期的水彩畫(huà)家而言，其自身?yè)碛胁煌睦L畫(huà)特點(diǎn)，發(fā)揮光影可以實(shí)現(xiàn)水彩畫(huà)的藝術(shù)表現(xiàn)力以及藝術(shù)效果，完成作品個(gè)性表現(xiàn)以及精神層面的全面創(chuàng)新。在鑒賞水彩畫(huà)藝術(shù)作品時(shí)，需要根據(jù)光與影的應(yīng)用，完成客觀評(píng)價(jià)。

畫(huà)家通過(guò)畫(huà)面形式以及主觀情感的視覺(jué)符號(hào)，完成對(duì)生活景物的相關(guān)描繪。在自然客觀景物描繪當(dāng)中，運(yùn)用二維平面創(chuàng)造出三維立體空間效果。利用光影，可以有效加強(qiáng)畫(huà)面視覺(jué)效果的沖擊力。此外，就光影運(yùn)用，西方自文藝復(fù)興時(shí)期，當(dāng)時(shí)的藝術(shù)家便有目的、系統(tǒng)性的研究了光影在繪畫(huà)作品中的應(yīng)用含義[2]。從文藝復(fù)興作品進(jìn)行分析，就達(dá)芬奇、卡拉瓦喬、倫勃朗等畫(huà)家而言，其自身的繪畫(huà)均與光影具有明顯聯(lián)系。我國(guó)在同一時(shí)期的繪畫(huà)作品中，部分畫(huà)家運(yùn)用傳統(tǒng)水墨效果，也充分體現(xiàn)出了光影的重要含義以及發(fā)展軌跡。例如，清“揚(yáng)州八怪”之一的鄭板橋所畫(huà)的墨竹，營(yíng)造出了竹葉在月光下照射的景象。因此，就我國(guó)目前發(fā)展形勢(shì)而言，光影對(duì)于畫(huà)作的整體意義非常深刻。隨著我國(guó)后續(xù)不斷改革以及互聯(lián)網(wǎng)的融合，水彩畫(huà)早已經(jīng)脫離了原有的格局，實(shí)現(xiàn)了全面增長(zhǎng)。水彩畫(huà)的涵蓋范圍愈加廣泛，幾乎可以與任何事物、任何意見(jiàn)、以及任何想法實(shí)現(xiàn)結(jié)合。畫(huà)家將腦海中的相關(guān)審美認(rèn)知，通過(guò)色彩以及光影進(jìn)行表現(xiàn)，可以擺脫傳統(tǒng)的思維束縛，與觀眾構(gòu)成精神交流，成為重要的繪畫(huà)語(yǔ)言。以畫(huà)家的代表符號(hào)，光與影的運(yùn)用可以就畫(huà)家的個(gè)人情感實(shí)現(xiàn)，表達(dá)歡快的畫(huà)面效果，可以通過(guò)光影表現(xiàn);而悲傷的效果，同樣也可以通過(guò)光影的感染，二者形影不離。光影同在可以使畫(huà)作更具層次感以及質(zhì)感，藝術(shù)感染力以及魅力也就更為深刻。光影是畫(huà)家在水彩畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中的支柱，同時(shí)更是研究重點(diǎn)。畫(huà)家必須全面了解、熟悉、掌握，以求得更好的運(yùn)用以及發(fā)揮其自身的特點(diǎn)，可以使作品藝術(shù)效果展示出更為燦爛的光芒。

二、印象派光影在水彩畫(huà)中的表現(xiàn)形式

（一）逆光的表現(xiàn)形式

水彩畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，印象派光影理念主要可分為“逆光”、“單一而聚集光線”、“強(qiáng)光”等表現(xiàn)[3]。其中，逆光可以通過(guò)光源從物體后方照射，而產(chǎn)生光影。作為一種特殊的光影形式，逆光與其他的光源相比，此種光線雖然不易塑造物體的空間感以及具體體積感，但是其可以表現(xiàn)出物體對(duì)象的外形，并就逆光的特點(diǎn)實(shí)現(xiàn)強(qiáng)調(diào)、突出物體造型的輪廓美。例如，我國(guó)水彩畫(huà)大師王肇民的水彩作品《大葉紫薇》[4]當(dāng)中，作者便運(yùn)用了逆光的表現(xiàn)，故意模糊了黒油罐局部、臺(tái)布等其他的元素。在逆光中，對(duì)大葉紫薇、邊緣枝干處理突出。而其他窗框邊緣、襯布等在光影當(dāng)中若隱若現(xiàn)，融合水色的微妙變化，造型模糊和清晰可以賦予畫(huà)面柔美與硬朗的光影對(duì)比效果。

（二）單一而聚集的光線

在水彩畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，印象派光影理念對(duì)于單一而聚集的光線進(jìn)行全面認(rèn)定。在印象派光理念當(dāng)中，單一而聚集的光線指光源單一，且不受任何其他光線影響，保持穩(wěn)定聚集的照射光線。就印象派光影理念而言，此種光線可以全面顯示出物體的細(xì)節(jié)刻畫(huà)。同時(shí)，對(duì)模糊不清的陰影實(shí)現(xiàn)有效處理，集中視覺(jué)效果。在水彩畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中，大多數(shù)作品均利用了聚光效果，可以使原本較為普通的題材展示出其自身獨(dú)特美感，獲得了有效的關(guān)注。例如，美國(guó)著名水彩畫(huà)家安德魯﹒懷斯的水彩作品《她的房間》[5]中，《她的房間》的題材為靜物畫(huà)，且白色海螺位置擺于窗前。此種構(gòu)圖方式以及題材在水彩畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中極為普遍，甚至在20世紀(jì)五六十年代美國(guó)激進(jìn)派的畫(huà)家眼中，此類(lèi)取景以及題材過(guò)于庸俗，不具備參考價(jià)值。但采用了單一而聚集的光線繪畫(huà)手法，將整幅畫(huà)作的重點(diǎn)進(jìn)行突出，使觀眾產(chǎn)生明顯的視覺(jué)沖擊力。光線通過(guò)窗外，投射在白色的海螺上，使畫(huà)面產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對(duì)比。此外，作者采用了纖細(xì)的寫(xiě)實(shí)技術(shù)，在水彩畫(huà)顏料未干透時(shí)，進(jìn)行銜接，運(yùn)用擦洗層層刻畫(huà)等技巧，完成了色彩層次過(guò)渡。其色彩過(guò)渡非常自然，帶有水彩畫(huà)獨(dú)特的光影效果，表達(dá)出精神層面的象征和隱喻。

（三）強(qiáng)光的表現(xiàn)

就強(qiáng)光而言，光線充足且強(qiáng)烈，可以模擬出光線直接照射在物體上的效果。且通過(guò)物體的光影，折射出獨(dú)特陰影的繪畫(huà)形式。強(qiáng)光的表現(xiàn)需要畫(huà)家對(duì)于光的折射具有明顯認(rèn)知，就通常氣候特征而言，強(qiáng)光在10點(diǎn)至下午3點(diǎn)左右最為充分。因此，其室外物體受到強(qiáng)光照射，會(huì)使物體展示出來(lái)更加豐富且多變的光影，使物體輪廓明確，體積感極強(qiáng)。與逆光、單一而聚集的光線繪畫(huà)方式相比，強(qiáng)光作品在色塊區(qū)域當(dāng)中保持著純度極高的特征。在水彩作品中，其作品可以利用強(qiáng)光，完成水彩畫(huà)特有的干凈、明快特征，可以使繪畫(huà)主體在強(qiáng)光中更為清澈耀眼。例如，美國(guó)肖像畫(huà)大師薩金特的水彩作品《辛普倫﹒帕斯系列人物作品》[6]。其運(yùn)用了明顯的強(qiáng)光繪畫(huà)技巧，光與人物在畫(huà)面中有機(jī)結(jié)合，展示出栩栩如生的特征。欣賞畫(huà)中的人物，在光影作用下，可以使觀眾產(chǎn)生仿佛畫(huà)中人物活著的錯(cuò)覺(jué)。很多觀眾在觀賞當(dāng)中，均感受到了畫(huà)家通過(guò)人物所滲透出來(lái)的精神理念，完成了與畫(huà)家的精神交流，實(shí)現(xiàn)了自身審美意識(shí)的有效增長(zhǎng)。

三、印象派光影理念在水彩畫(huà)中的有效運(yùn)用

就光線在水彩畫(huà)中的應(yīng)用而言，完成光線與視覺(jué)效果處理、光線與構(gòu)圖關(guān)系的處理、光線與氛圍營(yíng)造的處理，將保證水彩畫(huà)實(shí)現(xiàn)繪畫(huà)技巧的全面增強(qiáng)。不同的光影，可以使被繪畫(huà)主體、外形、輪廓產(chǎn)生多變的狀態(tài)[7]。通過(guò)各種狀態(tài)，給觀賞者帶來(lái)視覺(jué)享受。隨著光線受到我國(guó)水彩畫(huà)家的重視，其自身對(duì)于繪畫(huà)的影響便無(wú)處不在。畫(huà)家在繪畫(huà)中，通過(guò)光線的照射方向以及光影的形狀，完成畫(huà)面結(jié)構(gòu)的重新布局，使畫(huà)中的光影產(chǎn)生豐富且多變的效果。此外，為了避免在后續(xù)創(chuàng)作當(dāng)中過(guò)于直白以及單一，很多畫(huà)家運(yùn)用了光影，對(duì)自身已完成的作品進(jìn)行了二次構(gòu)圖，使原本的作品在光影后續(xù)加持下，產(chǎn)生了豐富的變化，重新給予觀眾審美啟發(fā)。光線與觀眾的視覺(jué)具有密切關(guān)聯(lián)，掌握了光線，便可掌握觀眾的注意力。因此，對(duì)于畫(huà)家而言，在畫(huà)作時(shí)必須將自身置于畫(huà)家與觀眾的兩個(gè)層次。在進(jìn)行具體水彩畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，結(jié)合各種客觀思維，可以使光影在水彩畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中更有效地實(shí)現(xiàn)提升以及水彩藝術(shù)理念的全面展示。

四、結(jié)束語(yǔ)

綜上所述，印象派光影理念在水彩畫(huà)創(chuàng)作當(dāng)中可以完成全面應(yīng)用。就我國(guó)目前水彩畫(huà)創(chuàng)作領(lǐng)域而言，印象派光影理念可以實(shí)現(xiàn)水彩畫(huà)靈魂的全面塑造和提升，賦予畫(huà)作生命力以及靈氣。運(yùn)用不同的光影效果，可以獲得全新的繪畫(huà)創(chuàng)作方法，使畫(huà)面構(gòu)圖更加豐富有趣。光線可以渲染出不同的藝術(shù)氛圍，通過(guò)水彩畫(huà)中的光線應(yīng)用以及表現(xiàn)分析，可以實(shí)現(xiàn)其獨(dú)特的審美理念構(gòu)建，完成多樣性的藝術(shù)效果，以至創(chuàng)造出更具完美觀念意識(shí)的藝術(shù)作品。

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[5]懷斯：《藝術(shù)巨匠-懷斯》 河北教育出版社?2015.07：?P.70-71

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（揭陽(yáng)畫(huà)院?廣東?揭陽(yáng)?522000）