能量

陳張文嘉

摘要：在生活中我們總會(huì)與各種各樣的能量打交道。在藝術(shù)當(dāng)中是否存在能量？它對(duì)我們又有著怎樣的影響呢？縱觀藝術(shù)的發(fā)展，在遠(yuǎn)古時(shí)期繪制在巖壁上的繪畫通常都與神力、魔力相聯(lián)系，這些繪畫給人們帶來能量。到了后期隨著人們生產(chǎn)力的發(fā)展，繪畫成為了宗教的重要組成部分。那些神像的造型也給人們帶來精神上的能量。隨著生產(chǎn)力與時(shí)代的發(fā)展行為藝術(shù)是藝術(shù)史上的一個(gè)重大的突破。在行為藝術(shù)的作品當(dāng)中，體現(xiàn)出來的能量會(huì)使人們的感觸更加深刻更加直接。本文主要以繪畫藝術(shù)與典型的行為藝術(shù)為例，探索藝術(shù)當(dāng)中的能量，以及這些能量對(duì)人們會(huì)產(chǎn)生怎樣的影響。

關(guān)鍵詞：能量;繪畫;行為藝術(shù)

一、繪畫藝術(shù)中的能量

繪畫在人類的早期就給人們帶來著能量。在原始時(shí)期人們的生產(chǎn)力還不是很發(fā)達(dá)，遠(yuǎn)古時(shí)期的繪畫主要是繪制在巖壁上，這些繪畫當(dāng)中所運(yùn)用的色彩以及造型都極為簡約且富有力量，色彩上主要以黑色和赭紅為主。造型主要以外輪廓為主，線條簡樸勁道充滿著力量感。繪制的內(nèi)容主要有，人們對(duì)生活的祈愿例如人丁興旺狩獵成功等，除此之外還會(huì)用巖畫進(jìn)行一些生活的記錄，如舞蹈、戰(zhàn)爭、狩獵等。在原始社會(huì)人類的生存能力還不是那么的強(qiáng)，為了生存他們與自然進(jìn)行著不斷的征服與斗爭，而在這些斗爭當(dāng)中逐漸對(duì)自然萬物產(chǎn)生了神秘而朦朧的認(rèn)識(shí)，并將其中蘊(yùn)含的力量進(jìn)行著狂熱的崇拜。這些超現(xiàn)實(shí)的精神也逐漸通過宗教以及巫術(shù)活動(dòng)來展現(xiàn)出來，其中繪畫在當(dāng)中扮演者十分重要的角色。在這些巖畫當(dāng)中我們可以看到，原始壁畫在他們的心目當(dāng)中，起到的是在面對(duì)自然災(zāi)害以及各種對(duì)生命的挑戰(zhàn)時(shí)，支撐著他們活下去的精神支柱與心里能量。

隨著生產(chǎn)能力以及科技水平的發(fā)展，繪畫的風(fēng)格媒介以及內(nèi)容都不斷的豐富起來，我們可以看到在中世紀(jì)時(shí)期，有著許多以宗教題材為主的繪畫，喬托的《逃亡埃及》、達(dá)芬奇的《巖間圣母》等。這些題材的繪畫總是會(huì)傳達(dá)出一種神性光輝，畫家通過對(duì)宗教故事的了解，通過繪畫的手法來塑造和傳達(dá)，神的身份以及宗教意圖。人們?cè)诳吹竭@些繪畫時(shí)心中便會(huì)產(chǎn)生一種神圣之感，例如圣母頭部后方的光環(huán)。在看到繪畫中出現(xiàn)的神的形象之時(shí)，人們對(duì)宗教讀本中的神跡會(huì)有更加的深信不疑。無疑這些形象給人們的內(nèi)心帶來力量。在文藝復(fù)興時(shí)繪畫得到了很大發(fā)展，此時(shí)的繪畫更多表達(dá)的是人們的思想、情感以及智慧，提倡人權(quán)反對(duì)神權(quán)，提倡個(gè)性自由反對(duì)人身依附?！栋栔Z芬尼夫婦像》、《農(nóng)民舞蹈》，在這些繪畫中我們可以看到，繪畫的內(nèi)容不僅僅只是束縛于宗教神話等題材，在這一時(shí)期的繪畫當(dāng)中我們可以看到在生活中的普通人。從這些畫中我們看到了資產(chǎn)階級(jí)破除封建的思想，解放了生產(chǎn)力，建立起新的生產(chǎn)關(guān)系所蘊(yùn)含的能量。

通過生產(chǎn)力的不斷發(fā)展繪畫逐漸被解放出來，不管是繪畫媒介還是繪畫的內(nèi)容我們都可以看出，它貼近人們的生活表達(dá)著人們的情感。在這些繪畫藝術(shù)作品之中總是能夠傳達(dá)出能量，有的振奮人心，有的讓人感動(dòng)，還有的給人以力量，這些藝術(shù)作品都不同程度的影響著人們的行為和生活。隨著生產(chǎn)生活的迅速發(fā)展，藝術(shù)的表現(xiàn)形式也在發(fā)生著改變，人們也在不斷的探尋著新的藝術(shù)表達(dá)方式。

二、行為藝術(shù)中的能量

行為藝術(shù)是一種新興的藝術(shù)形式，它與傳統(tǒng)的藝術(shù)表達(dá)方式有著很大的區(qū)別，它不同于繪畫雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)，以作品為媒介讓觀眾與藝術(shù)家產(chǎn)生一種聯(lián)系，從而進(jìn)行能量的傳遞。在繪畫以及雕塑等傳統(tǒng)藝術(shù)中都是由藝術(shù)家自己來設(shè)計(jì)和完成的，而行為藝術(shù)當(dāng)中作品是由藝術(shù)家與觀眾共同完成的。這樣的形式會(huì)給予觀眾以強(qiáng)大的沖擊力，使觀眾更加直接的與藝術(shù)家的思想進(jìn)行交流，這樣的藝術(shù)方式也日漸受到當(dāng)下人們的關(guān)注。本文將以阿布拉莫維奇的《凝視》作為例子來分析當(dāng)中所蘊(yùn)含的能量。

阿布拉莫維奇是一位偉大的行為藝術(shù)之母，在她的作品當(dāng)中我們總會(huì)產(chǎn)生更多的思考。在2013年阿布拉莫維奇制作了一件劃時(shí)代意義的作品《藝術(shù)家在場(chǎng)》。作品展出位于紐約的現(xiàn)代藝術(shù)博物館，展廳布置的十分簡潔，兩個(gè)木質(zhì)椅子和一張木質(zhì)的桌子。阿布拉莫維奇身穿紅色長裙做在一張椅子上，與來來往往的觀眾進(jìn)行對(duì)視，期間唯一的互動(dòng)的則是眼神交流。阿布拉莫維奇開始了為期兩個(gè)多月的行為藝術(shù)，在此期間她共與一千多人進(jìn)行對(duì)視，對(duì)視的對(duì)象有各種各樣的人，有老人、小孩、男人、女人。在對(duì)視的過程中無論觀眾如何表現(xiàn)做出何種行為，莫維奇都紋絲不動(dòng)臉上也沒有任何浮夸的表情，似乎這個(gè)世界上沒有任何事物可以觸動(dòng)她的心弦。就這時(shí)事情發(fā)生了極大的反轉(zhuǎn)，當(dāng)她的前任烏雷坐在她的對(duì)面不出十幾秒的功夫，阿布拉莫維奇就潸然淚下。當(dāng)看到烏雷那一刻不知阿布拉莫維奇心里正在想些什么？也許是曾經(jīng)的愛與誓言以及美好，也許是分開時(shí)的爭吵與絕望，也許是后來逐漸接受這個(gè)事實(shí)，雖然他們分開已有20多年之久，但是當(dāng)她看到曾經(jīng)的摯愛時(shí)。內(nèi)心似乎及其矛盾，先是禮貌性的微笑好似再說好久不見，而在簡單寒暄之后阿布拉莫維奇的眼眶就不可抑制的濕潤了，這或許代表著她與烏雷之間曾經(jīng)強(qiáng)烈的愛與被愛的故事以及分開過后的痛。在分開20多年后以這樣的形式再次相見，這當(dāng)中包含著太多的深刻情感。他們?cè)诒舜松惺侨绱说纳羁膛c響亮?！笆撬囆g(shù)家不應(yīng)該愛上另一個(gè)藝術(shù)家?！边@是“行為藝術(shù)之母”阿布拉莫維奇的原話，但是她卻不顧一切愛了，愛的轟轟烈烈，燃盡一切！從這個(gè)作品當(dāng)中我感受到，只要一個(gè)人真心的愛過另一個(gè)人，他們就會(huì)明白這其中的矛盾心理，這其中的強(qiáng)大能量。

在藝術(shù)中我們可以感受到能量是存在的，不管是來自遠(yuǎn)古的巖石壁畫，還是新興發(fā)展出來的行為藝術(shù)，真正的藝術(shù)都是含有能量的，這種能量也許是激動(dòng)人心的，也許這個(gè)能量是壓抑和令人反思的。不同的作品蘊(yùn)含的能量也許有大有小，有優(yōu)也有劣。而藝術(shù)精神世界中的能量，總是會(huì)引導(dǎo)我們不斷的思考。歷史上每一次的繁榮與發(fā)展都與藝術(shù)中蘊(yùn)含的精神力量有著分不開的關(guān)系，在未來的學(xué)習(xí)和創(chuàng)作當(dāng)中，我們應(yīng)當(dāng)對(duì)藝術(shù)當(dāng)中的能量有一定的認(rèn)識(shí)，并在創(chuàng)作當(dāng)中將心中的能量運(yùn)用合適的技法表達(dá)到畫紙之上。

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（云南大學(xué)）