《小城之春》電影劇本分析

張雨欣

摘要：1948年拍攝的《小城之春》，是文華“文人電影”的典型代表與巔峰之作。身處20世紀(jì)40年代后半期傳統(tǒng)與現(xiàn)代、個(gè)人與歷史之間復(fù)雜關(guān)系的費(fèi)穆，始終堅(jiān)持認(rèn)為每一個(gè)電影知識(shí)份子都應(yīng)該是獨(dú)特?zé)o雙的思索著的個(gè)體。他在個(gè)人發(fā)展與歷史發(fā)展的遇合點(diǎn)上獲得啟發(fā)，將中國詩意美學(xué)與儒學(xué)倫理的精髓熔鑄于戰(zhàn)后江南一處小城內(nèi)發(fā)生的情感風(fēng)波，以富于創(chuàng)造性的時(shí)空處置和獨(dú)特的段落鏡式，表現(xiàn)了戰(zhàn)后中國這一特殊時(shí)期的人文情緒和全然中國化的審美底蘊(yùn)。電影《小城之春》能夠獲得這樣的成就和其電影劇本也有著很重要的原因，下面本人將從電影劇本的開端、人物刻畫、切入點(diǎn)、沖突、情節(jié)高潮與轉(zhuǎn)折、結(jié)尾、對(duì)白、敘述性文字等多個(gè)方面進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：電影劇本開端;人物;沖突;情節(jié)

一、開端

在眾多電影影評(píng)文章中，總是能看到這樣對(duì)于電影開頭如何好的贊美，開頭不凡，抓人眼球，電影好的開頭與電影劇本好的開頭密不可分。在《小城之春》這部電影中，首先就簡潔明了的交代了故事發(fā)生的時(shí)間地點(diǎn)人物，以及開篇就是敘述性文字，使得整個(gè)劇本具有十分強(qiáng)烈的文人氣息。

二、人物

（一）周玉紋

玉紋是被男權(quán)話語體系制造出來的具備符合男性要求的女性氣質(zhì)濃郁的女人， 她嚴(yán)厲的母親只是男權(quán)異化的符碼。玉紋其實(shí)就是傳統(tǒng)女性缺乏自我的被規(guī)馴之后的性格， 人物行動(dòng)的后果也就可以預(yù)料。周玉紋的身體語言， 喝酒解開的第一顆紐扣，不再是古典女性規(guī)范的被包裹的一絲不亂的衣褶 ，從中流露出內(nèi)心受現(xiàn)代性的影響 ，而買菜的行走、繡花時(shí)的坐姿、扭手絹的態(tài)勢、用絲巾擋住面孔的動(dòng)作等等，中庸里透著溫和，安寧中充滿激情，溫馴的表象下又具備堅(jiān)韌，這是社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)期女性無可適從的矛盾心態(tài)， 當(dāng)難以選擇時(shí)她就會(huì)服從那種熟悉的可以不加思考的聲音和規(guī)范， 那沒有可能的動(dòng)蕩和難以預(yù)料的危險(xiǎn)， 她與志忱的分離也就是必然了。

（二）戴禮言

戴禮言，可以解為“代禮言 ”， 他身體的疾病是封建宗族社會(huì)沒落衰亡的象征， “覆巢之下 ，安有完卵”， 祖宗留下來的秩序嚴(yán)謹(jǐn)?shù)拇髲B已經(jīng)倒塌、焚毀。他病了， 身體形象無疑可以讀解為社會(huì)權(quán)力的記號(hào)。章志忱診斷他患的是心臟病和肺病 ，而心臟是身體強(qiáng)壯的堅(jiān)硬表現(xiàn)， 他的病已入膏肓。更為關(guān)鍵的是 ，他結(jié)婚8年而無子嗣，這是標(biāo)志性的封建意象的最后的存在。

（三）章志忱

戴家的生活現(xiàn)狀和關(guān)系平衡被志忱的出現(xiàn)打破 ，而他進(jìn)入戴家的方式就是一個(gè)非正常的闖入姿式。章志忱繞過小巷， 從花園圍墻的破裂缺口突然現(xiàn)身， 對(duì)戴家所有的人都帶來震驚的心靈效應(yīng)。他來自具有現(xiàn)代性意味的火車站， 來自與閉塞保守的小城大相徑庭的新世界上海。章志忱的身份為醫(yī)生， 是運(yùn)用聽診筒行動(dòng)的西醫(yī)， 而戴禮言治病時(shí)吃的藥卻是中藥。章志忱是一個(gè)熱情的健康的被外來文化熏陶的具有新思維的青年， 可是他的精神內(nèi)核其實(shí)還是“傳統(tǒng)制造”的。

（四）戴秀

戴秀純真而寬容， 因?yàn)樗奈磥頉]有被敲定， 戴秀制作的小盆景， 有山有樹有草， 象征充滿幻想的愛做夢的她對(duì)未來的創(chuàng)造 。戴秀愛唱歌， 情意綿綿的歌聲美妙動(dòng)人 ，喜歡跳舞 ，舞姿有鳥類飛翔的動(dòng)作 ，她在沉默中發(fā)出改變的聲音 ，她在囚禁中渴望突圍。

三、切入點(diǎn)

在整部劇本中切入點(diǎn)是章志忱的出現(xiàn)，他的出現(xiàn)打破了戴家的生活現(xiàn)狀和關(guān)系平衡。

四、沖突

在整部劇本中場景雖不多，卻營造出了一種中國獨(dú)有的詩意。本人認(rèn)為劇本中其中的一個(gè)沖突點(diǎn)是，在小城小河的下午四人劃船時(shí)。這個(gè)場景將章志忱和玉紋兩人之間的微妙心理很形象的表現(xiàn)了出來，無言勝有聲。

五、情節(jié)高潮與轉(zhuǎn)折

全戲的高潮在妹妹的生日晚宴上，壓抑著的情感借著酒精的作用發(fā)散出來。

妹妹過生日，幾個(gè)人慶祝，劃拳喝酒。妹妹的高興，老黃的忠誠自有各自表現(xiàn)。但能明顯感覺到的是玉紋、章志忱、戴禮言三人感情的微妙。玉紋剛到的時(shí)候就穿著華麗，女為悅己者容，玉紋穿上了她最華麗的衣服，在這里，穿上這件衣服有3個(gè)含義：一是為了向志忱展現(xiàn)她的美麗。二是兩個(gè)女人之間有點(diǎn)爭斗的意思，玉紋知道小妹喜歡志忱，所以在她的生日會(huì)上打扮的光彩照人。三是玉紋穿的衣服是她結(jié)婚的那一套，其實(shí)是暗示玉紋這次穿上這件衣服，心甘情愿，象征對(duì)志忱的喜歡。在從玉紋起初的面無表情，壓抑的情感還處于上風(fēng)，禮言因妹妹生日，好友相伴，也略微高興，志忱也自然高興。隨著情節(jié)發(fā)展，喝酒劃拳到高興處，玉紋也與志忱劃拳，兩人感情漸漸浮出水面，玉紋的臉上也出現(xiàn)笑容，禮言看在眼中，挫敗感使他走開。自然禮言明白了他倆的感情。到高潮處，喝醉的志忱唱著“可愛的一朵玫瑰花”找玉紋借歌表達(dá)感情。這樣，明里是給妹妹慶祝生日，暗里卻是玉紋與志忱感情的流露。敘事的表達(dá)是有限的，但是抒情的表達(dá)卻是無限的，可以從中這場戲的描寫中感受到各個(gè)角色的內(nèi)心不同。

在周玉紋和志忱的感情處于越來越強(qiáng)烈的時(shí)候，禮言察覺到了這是一個(gè)情節(jié)的轉(zhuǎn)點(diǎn)，禮言選擇吞安眠藥自殺時(shí)，這是整個(gè)電影的高潮部分，也是情節(jié)的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn)。

玉紋發(fā)現(xiàn)了禮言吞了安眠藥，她央求志忱救他，玉紋似乎在這時(shí)發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心真正的想法，這是情節(jié)的高潮點(diǎn)，也是轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在這之后，志忱就離開了戴家。

六、結(jié)尾

隨即劇本進(jìn)入了結(jié)尾的部分，志忱走了，玉紋和禮言兩人在戴家后院閑聊著，玉紋沒有送志忱，但有一處細(xì)節(jié)描寫“遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來火車的汽笛聲，短短的，一下，又一下。玉紋停下繡花，側(cè)頭向天上望去”。這處描寫將玉紋心中的那份對(duì)志忱的情意委婉的表達(dá)了出來?；疖嚨钠崖暣碇境离x開了，一下又一下，仿佛咋不斷提醒玉紋志忱馬上離開的這個(gè)事實(shí)，而玉紋沒去見也沒去送志忱，停下了手中的繡花，側(cè)頭望了下天，整個(gè)劇本到這里就完了。劇本的結(jié)尾也是一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，可以使得劇本走向更符合現(xiàn)實(shí)的生活，也使的人物形象更加鮮明，故事情節(jié)更加起伏。

七、對(duì)白

對(duì)白的介入增強(qiáng)了劇本的表現(xiàn)力， 精彩的對(duì)白不經(jīng)意間就顯露了人物細(xì)膩的情感世界。在《小城之春》隱喻情境的烘托之下， 人物對(duì)話時(shí)的臺(tái)詞更具有了一種潛在的隱喻特征。

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（西北大學(xué)文學(xué)院電影專業(yè) ?陜西 ?西安 ?710127）