《無雙》十年沉淀：莊文強(qiáng)個(gè)人表達(dá)與追溯經(jīng)典的融合

南曉彤

摘要：從2008年劇本誕生到2018年作品問世，電影《無雙》歷經(jīng)十年的沉淀，聲名鵲起，是莊文強(qiáng)追溯經(jīng)典與個(gè)人表達(dá)有機(jī)融合的產(chǎn)物。本文通過分析莊文強(qiáng)的創(chuàng)作經(jīng)歷和藝術(shù)風(fēng)格，剖析電影《無雙》創(chuàng)作背后的故事，為現(xiàn)實(shí)題材電影發(fā)展貢獻(xiàn)綿薄之力。

關(guān)鍵詞：莊文強(qiáng);《無雙》;反轉(zhuǎn)敘事;經(jīng)典

2018年，由莊文強(qiáng)擔(dān)任編劇并執(zhí)導(dǎo)的電影《無雙》聲名鵲起，被譽(yù)為“2018年最好的港片”。該影片講述了懷才不遇、有模仿才能而沒有創(chuàng)作天賦的畫師李問，在藝術(shù)創(chuàng)作的道路上受挫，卻得到家族三代做“偽鈔”的“畫家”青睞，此后加入“偽鈔”團(tuán)伙成功造出“超級(jí)美金”。不料鑫叔破壞了行規(guī)，被警方盯上，最終所有罪犯都死于非命，沒有逃過命運(yùn)的制裁。結(jié)尾的反轉(zhuǎn)令人大跌眼鏡，高智商犯罪電影的燒腦情節(jié)，滿足了觀眾的創(chuàng)新期待視野。

在《無雙》中，我們可以看見莊文強(qiáng)導(dǎo)演對(duì)于人物塑造和敘事手段的細(xì)致處理。從他與劉偉強(qiáng)、麥兆輝合作的《無間道》《竊聽風(fēng)云》，到他獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的《飛砂風(fēng)中轉(zhuǎn)》《無雙》可以看出強(qiáng)烈的“莊文強(qiáng)式”風(fēng)格。他善于塑造人物，設(shè)計(jì)跌宕起伏的劇情走勢(shì)。透過《無雙》，經(jīng)典影片的橋段與他個(gè)人意向融合，可以看見莊文強(qiáng)這十年的成長(zhǎng)，從編劇到導(dǎo)演，他對(duì)于人物細(xì)節(jié)的處理和敘事“度”的把握都十分精準(zhǔn)。

一、作者印跡：從生活真實(shí)到電影真實(shí)

導(dǎo)演莊文強(qiáng)生于1968年，在成為編劇之前，原是理工學(xué)生，主修制造業(yè)工程師。后來他前往香港浸會(huì)大學(xué)傳理系學(xué)習(xí)，并發(fā)覺了自己有寫劇本的才能。在《今晚我們看電影》莊文強(qiáng)專訪中1，他提到，早年在劇組做編劇時(shí)，片場(chǎng)的同事和演員會(huì)來詢問自己，于是他通過劇情分析，找到劇中人物以及事物發(fā)生的“合理性”，為他執(zhí)導(dǎo)《無雙》提供了豐富的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)。

香港電影是市場(chǎng)化的繁榮催生出來的，所以香港電影的運(yùn)作一般都是商業(yè)化的2，莊文強(qiáng)在這樣的社會(huì)文化語境中成長(zhǎng)起來，自然也會(huì)追逐商業(yè)化的電影運(yùn)作模式。他一方面重視效率，企圖用商業(yè)行為模式推動(dòng)創(chuàng)意。同時(shí)，以敬畏之心重塑“經(jīng)典”。我們?cè)谄锌匆娋o湊的劇情，宏大的場(chǎng)面，都是他對(duì)“經(jīng)典”鏡頭“拼貼雜糅”與個(gè)人意向表達(dá)的處理。另一方面，莊文強(qiáng)追求題材真實(shí)，闡釋有啟發(fā)性的故事。2008年創(chuàng)作《無間道》之后，他發(fā)現(xiàn)很多做偽鈔的真實(shí)案例，那些做假鈔的人都具有一定的藝術(shù)造詣，他將感興趣的三個(gè)案例雜糅在一起，形成了《無雙》的故事內(nèi)核。他認(rèn)為做假鈔和電影制作業(yè)非常像，都是在作假，而且追求都是怎樣做到最真。3

關(guān)于片名，也源于莊文強(qiáng)的兒時(shí)經(jīng)歷。小時(shí)候他曾看過一部電視劇叫《無雙譜》（1981年），覺得很適合這部電影，原本電影想取名為《xx風(fēng)云》，后來還是改名為《無雙》。4單從“無雙”二字看，似乎像是武俠小說、武藝超群的設(shè)定。但是，在觀影之后，會(huì)發(fā)現(xiàn)這個(gè)詞具有多重屬性的隱喻內(nèi)涵。

首先，從時(shí)間屬性來看，“無雙”表示時(shí)間的不可逆性，劇中每個(gè)人的時(shí)間都是一條獨(dú)一無二的“單行道”。對(duì)于李問而言，他選擇了成為偽鈔集團(tuán)的“畫家”，就不可能有時(shí)間再做自己藝術(shù)創(chuàng)作生涯的“畫家”。吳秀清，因遭受爆炸襲擊而被迫整容后的她，只能成為阮文的“替代品”，成為李問對(duì)暗戀幻想的“補(bǔ)替”，她的時(shí)間也不允許她再繼續(xù)做自己。

其次，就人性而言，“無雙”隱喻了人性的善惡存在于兩個(gè)極端，二者不可兼存。片中，莊文強(qiáng)刻畫了十分復(fù)雜的人物形象：殺人、放火、槍擊、搶劫的邪惡“畫家”吳復(fù)生，無奈、被迫、懦弱的善良畫師李問。而事實(shí)上，劇中根本不存在十惡不赦的“畫家”，也沒有被逼上梁山的畫師，有的只是那個(gè)臆想中自己很善良，而實(shí)則毫無人性，道德淪喪的李問。

二、追溯經(jīng)典：深度敘事的拼貼與雜糅

有趣的是，導(dǎo)演莊文強(qiáng)直言不諱，《無雙》是向經(jīng)典作品的致敬，他極力將最喜歡的電影場(chǎng)面都拼貼與雜糅在《無雙》中。518歲的莊文強(qiáng)，曾一度沉迷與電影《英雄本色》，一個(gè)假期看了無數(shù)遍，損壞了三張光盤。細(xì)數(shù)《無雙》致敬和追溯的經(jīng)典影片有20多部：《英雄本色》、《喋血雙雄》、《賭神》、《Primal Fear》（《一級(jí)恐懼》）、《Fight Club》（《搏擊俱樂部》）等。6追溯經(jīng)典較為明顯的橋段是本片中“金三角馬林游擊隊(duì)槍戰(zhàn)”，其敘事方式和剪輯都是典型的“暴力美學(xué)”的處理，可以看作是對(duì)吳宇森導(dǎo)演的英雄片致敬。

《無雙》雖然是對(duì)這些經(jīng)典影片的致敬與追溯，但所有的情節(jié)都是在一個(gè)情節(jié)框架之內(nèi)，嶄新的“偽鈔”題材與“反轉(zhuǎn)”敘事都新穎獨(dú)特，而非東拼西湊的“經(jīng)典”堆砌。作為普通觀眾，我們觀影時(shí)大都會(huì)全神貫注于跌宕起伏的劇情。但也許資深的電影人會(huì)通過《無雙》的畫面“回憶殺”看到一種情懷和共鳴，看到莊文強(qiáng)對(duì)經(jīng)典港片的熱情玩味。不得不說，莊文強(qiáng)在自己劇中巧妙糅合“經(jīng)典”來增加自己影片“亮點(diǎn)”，是促使影片“好看”的重要元素。

正如研究現(xiàn)代電影與敘事問題的電影符號(hào)學(xué)宗師克里斯蒂安·麥茨所認(rèn)為的，現(xiàn)代派電影“所有這些新的開掘都是與敘事有關(guān)，新的電影未拋開故事，而

是為我們敘說更多樣、更繁雜、更錯(cuò)綜的故事”7莊文強(qiáng)在構(gòu)架《無雙》時(shí)，不斷開掘敘事的方法，以主人公的“自述”展開深度敘事，劇情緊湊，隨著案情水落石出，又出現(xiàn)多次反轉(zhuǎn)，幾乎涵蓋了所有主要人物，看似毫無邏輯，被拼貼在影片結(jié)尾，這無疑是用深度敘事的策略將整個(gè)情節(jié)推向高潮，令觀眾拍案驚奇。

三、結(jié)語

莊文強(qiáng)提純現(xiàn)實(shí)生活中的真實(shí)案例，將題材鎖定在“造偽鈔”的新穎題材。懷揣著對(duì)“經(jīng)典”的敬畏之心，追溯經(jīng)典而不是“拿來主義”的復(fù)制。他將“經(jīng)典”與個(gè)人風(fēng)格相融合，通過拼貼和雜糅的美學(xué)手法，將其統(tǒng)一在完整的敘事框架之中。他別具一格的創(chuàng)作途徑，不失為現(xiàn)實(shí)題材的電影創(chuàng)作的一條可行之路。

參考文獻(xiàn)

[1]戴錦華.電影批評(píng)[M].北京大學(xué)出版社，2004.

[2]彭吉象.影視美學(xué)[M].北京大學(xué)出版社，2002.

[3]林冠、安寧.粵語對(duì)話莊文強(qiáng)，如何平衡雙雄故事[J].電影，2018 （10）

[4] [法]克里斯蒂安·麥茨. 現(xiàn)代電影與敘事性[J].外國電影理論文選，上海文藝出版社，1995.

（北京舞蹈學(xué)院2020級(jí)研究生 ?100081）