電影《圣誕快樂，勞倫斯先生》配樂賞析

龔德錕

摘要：提到電影《圣誕快樂，勞倫斯先生》，一部分人可能會覺得有些陌生，但是當(dāng)我們談到為這部電影配樂，同時也是此部電影主角之一的坂本龍一教授時，熟悉電影配樂的人可能就會立刻產(chǎn)生興趣。作為曾獲得奧斯卡最佳電影配樂獎的坂本龍一先生，在為電影《圣誕快樂，勞倫斯先生》時，將影片的故事節(jié)奏，人物塑造與情緒的宣泄通過配樂的方式展現(xiàn)在觀眾的面前。將東方與西方的不同樂器與打擊節(jié)奏進行有機結(jié)合，讓人在聆聽的過程中畫面感十足，反映電影主題，感染力極強，直擊心靈。值得一提的是，憑借這部電影的配樂，坂本龍一教授獲得了有“英國奧斯卡”之稱的“英國電影和電視藝術(shù)學(xué)院獎”。

1、電影畫面與聲音藝術(shù)

首先我們先從電影的故事內(nèi)容開始，這部電影講述的是1942年在印尼爪哇島日軍戰(zhàn)俘營內(nèi)，在壓抑的戰(zhàn)爭背景下，處于政治對立面的日本軍官與英國戰(zhàn)俘相互“斗爭”的同時，又在精神層面上卻產(chǎn)生了“奇特的吸引”?？偟膩碚f，這部電影是在戰(zhàn)爭的大背景與戰(zhàn)俘營的小背景下，兩位主人公之間發(fā)生的故事。

由于電影時長過長，牽扯到的配樂也十分眾多，我在此根據(jù)不同聲畫情況進行分類，選取其中具有代表性的聲畫場景進行分析。

影片與其配樂的創(chuàng)作有其特定的社會歷史背景，電影上映于1983年，由大島渚導(dǎo)演。當(dāng)我們回顧上個世紀(jì)七八十年代的世界，美蘇冷戰(zhàn)使得戰(zhàn)爭的烏云始終籠罩在人類社會之上，日本社會則隨著經(jīng)濟的快速恢復(fù)，右翼勢力不斷擴大，在這種社會環(huán)境中，作為親歷戰(zhàn)爭殘酷的大島渚導(dǎo)演，在這部電影中表達了強烈的對戰(zhàn)爭的反思與譴責(zé)，帶著導(dǎo)演強烈的個人風(fēng)格，使得電影的有明顯的反戰(zhàn)色彩。

作為一部在戰(zhàn)爭這個時代大背景下的電影，免不了出現(xiàn)慘烈的戰(zhàn)爭場面，當(dāng)電影出現(xiàn)在戰(zhàn)俘營內(nèi)的慘烈畫面時，坂本龍一用金屬敲擊樂器為主體的合奏音樂，以各種鑼為中心，再加上其他金屬敲擊樂器和少量的管弦樂器。對于這種帶有東方特色的樂器，我們中國人是再熟悉不過了，這種激烈的音樂使得戰(zhàn)俘營內(nèi)俘虜?shù)谋瘧K生活被聲音刻畫的淋漓盡致，讓聽到的人不禁為這些在戰(zhàn)爭中的失敗者而感到惋惜?！妒フQ快樂，勞倫斯先生》的敘事線條側(cè)重于人物的刻畫，使得電影中的配樂側(cè)重于對人物精神面貌的描寫，在影片中不斷出現(xiàn)的死亡悲劇讓配樂也帶有一絲血腥味，這種處在生與死邊緣的電影配樂氛圍

另外，在最后主人公被處死的時候，畫面中呈現(xiàn)的是男主角的大腦，不同于其他死囚，男主角被埋在沙子中，露出腦袋，他要被活活餓死。當(dāng)夜幕降臨，電影的音樂再一次恰到好處的響起了。在采訪中，坂本龍一談到早期的他十分推崇德彪西，所以在此時的電影配樂是將德彪西風(fēng)格的古典音樂和當(dāng)時流行的電子音樂相結(jié)合，使得影片和影片音樂有了一種在歷史與現(xiàn)實，古典與現(xiàn)代，迷幻與生活的音樂交匯點上的美感。

聲畫對立在電影中往往是為了突出某一種事物，音樂與畫面的強烈對比，給人們在視覺與聽覺上帶來了強烈的沖擊。

影片并沒有采取簡單的聲畫對立，而是通過樂器的特征產(chǎn)生了一種沖突感，這種沖突感與略微暴力的畫面相結(jié)合，通過對于樂器特質(zhì)與聲音特征的準(zhǔn)確把握，在準(zhǔn)確傳達音樂本身意涵的同時，將信息傳遞給觀眾，使得觀眾在觀看后沉浸其中。這種通過樂器制造“矛盾與沖突”的方式，在某些場合中可能優(yōu)于簡單的聲畫沖突。

2、電影音響的藝術(shù)表達

坂本龍一為影片的配樂稱得上是藝術(shù)的創(chuàng)作，其本人也是一個優(yōu)秀的音樂家，電影中的配樂不僅僅是為了為電影服務(wù)，同時也是創(chuàng)作者思想情感的表達，甚至某些作品更是成為了創(chuàng)作者的符號，這部電影中的《圣誕快樂，勞倫斯先生》這首曲子已經(jīng)成為了坂本龍一教授的一個符號。那么，在這部電影里，他的藝術(shù)表達是什么呢？

在電影中，人物的動作往往伴隨著聲音的產(chǎn)生，而這些若是來自畫面之內(nèi)，則會對人物的塑造與影片情感產(chǎn)生巨大影響。

在影片中，夏日的夜晚總是帶著“喧囂”的聲音，有的是蟬鳴，有的是蛙聲……夏日的夜晚總是給人帶來一種浮躁與靜謐相互裹挾的感覺，夜晚難得的涼風(fēng)伴隨著蟬鳴或是蛙聲，伴隨著人類的聲音，居然有讓人安心的感覺，這種在人記憶深處的東西被這陣來自大自然的聲音喚醒，給人一種來自自然世界的平靜感，可是電影的畫面卻集中在殘酷的戰(zhàn)俘營。

戰(zhàn)俘營是一個充滿著壓迫與歧視，是沒有未來的地方，在這里的每一聲來自自然都成為了諷刺的工具，蟬和青蛙，這些原本在自然界低端的生物卻享受著戰(zhàn)俘們無法享受的自由，在某種程度上，這里的管理者也是一樣，他們看不到未來的希望，心中除了對于某種事物的狂熱崇拜，但是在自然聲音的催眠下被潑了一盆冷水。這里的聲音也許是在對于戰(zhàn)爭的控訴，白日里長官的呵斥與夜晚自然的聲音，帶給戰(zhàn)俘營里每一個人的是無盡的煎熬與愛的缺失。

在戰(zhàn)俘營里面是不允許有愛的，不管是簡單意義兩人之間還是廣義上整個社會之間關(guān)愛，電影中的音樂很多都帶有古典音樂的影子，圣誕節(jié)伴隨著古典音樂給人帶來的是身體的放松，是靈魂上的一種洗禮，讓人的心靈充滿了愛的感受，但卻出現(xiàn)在戰(zhàn)俘營這一個沒有愛的地方，有的只是壓迫與侮辱，聲音與現(xiàn)實畫面的對比使得觀眾所獲得的沖擊更加明顯。

影片的最后。當(dāng)戰(zhàn)爭結(jié)束，雙方角色發(fā)生了轉(zhuǎn)化，“正義”的一方將戰(zhàn)敗者處死或是關(guān)進戰(zhàn)俘營，當(dāng)戰(zhàn)勝者和昔日關(guān)押他的戰(zhàn)敗者在一起說話的時候，結(jié)束的音樂慢慢響起，慢慢地將人物的情緒推到一個高峰。或許戰(zhàn)爭真的永遠都不會有贏家，戰(zhàn)爭只會摧毀人類的愛與希望吧。

3、總結(jié)

總的來說，在《圣誕快樂，勞倫斯先生》作為主角之一的坂本龍一教授很好的把握了導(dǎo)演需要在電影中希望的節(jié)奏，使得電影中的配樂在影片劇情中的配樂不僅很好的配合了劇情的發(fā)展，使得電影中的場景轉(zhuǎn)化與情節(jié)銜接更加合理;在人物塑造方面，每一個人通過臺詞、場景、配樂等要素的結(jié)合塑造個性，觀眾在配樂的影響下思考主人公的自我救贖?！妒フQ快樂，勞倫斯先生》中，以主題曲為核心的一系列電影配樂，引發(fā)了人們對于宏大歷史背景下個人的無奈和糾結(jié)，文明與野蠻，戰(zhàn)爭與和平的反思。

（中國農(nóng)業(yè)大學(xué)人文與發(fā)展學(xué)院 ?北京 ?海淀 ?100083）