英國迷你劇《黑鏡》中的時代隱喻

張可晴

摘要：本文運用內(nèi)容分析法對其敘事風(fēng)格進行分析，分析這部電視劇相對于直白的講述劇情內(nèi)容有何獨到之處。將隱喻學(xué)與符號學(xué)相結(jié)合，更系統(tǒng)全面的分析劇情中透露出的生活隱喻和文化隱喻。并對這部電視劇所展露出的一些人性和社會大環(huán)境對人造成的異化進行分析和總結(jié)。在分析電視劇的同時，結(jié)合了社會所展露的最新時代問題，來剖析導(dǎo)演所設(shè)想的科技終結(jié)人類是否只是悲觀的預(yù)測。

關(guān)鍵詞：黑鏡;時代;隱喻

一、《黑鏡》隱喻生成與建構(gòu)的基礎(chǔ)

1.靜態(tài)基礎(chǔ)

研究《黑鏡》中隱喻生成的靜態(tài)基礎(chǔ)，首先要研究劇中符號的相似性。隱喻離不開相似二字，而又不是直白的將相似的東西所表達出來。人們通過對一些事物的圖像和所展現(xiàn)的形態(tài)，進行相似性的聯(lián)想和遐想，通過對符號的能指和所指，來創(chuàng)造對隱喻的理解和想象。其實《黑鏡》這部劇的名字就是一種隱喻，能指是黑色的鏡子，而所指是一種反思和對黑暗人性的映射。而在劇中的劇情里，導(dǎo)演和編劇通過細節(jié)中的一些小物品，音樂，臺詞都進行了很多的隱喻。隱喻不光能推動劇情的發(fā)展，更可以通過邏輯上的引導(dǎo)，將符號轉(zhuǎn)化為線索。

2.動態(tài)基礎(chǔ)

隱喻是一種動態(tài)體驗，是人們所思所想的映射，所以研究隱喻生成的動態(tài)基礎(chǔ)就是研究隱喻中占主體地位的人的行為和其在社會活動中對符號的理解，其理解是被何種因素所左右，也就是研究符號的使用者本身?！半[喻是一種能力，不同的主體建構(gòu)隱喻的方式不同，即使是一個主體，不同的時間節(jié)點也會有構(gòu)建隱喻能力大小之分?！痹谶@里我們將影響構(gòu)建隱喻的主體的因素分為共同因素和個人因素。共同因素造成的隱喻認知的相似性是因為大環(huán)境的相同，相同的政治環(huán)境，地理位置等都會造成隱喻的認知相似，在對《黑鏡》的解讀上，我們與英國的政治體制不同，所欲對其隱喻的理解性和認知都會有很大的區(qū)別，也就影響了其中一些細節(jié)符號的隱喻的建構(gòu)，如英文讀音拼寫的相似性，在一些單詞和英語語句上的隱喻，如果我們沒有相關(guān)的英語翻譯能力就會造成隱喻的失敗。而個人因素，就是個人經(jīng)歷，思維方式等等也會影響對隱喻的理解。而隱喻的創(chuàng)造也與個人因素有著密不可分的關(guān)系，在《黑鏡》中的部分劇情編劇表示是從他的日常生活中得到的靈感從而創(chuàng)作的。

二、生活隱喻

1.人與科技融合后的機械屬性

科技高度發(fā)展的今天，機器人已經(jīng)在我們的生活中充當著重要的角色，人工智能也在逐漸地被人類開發(fā)出來，這樣的一種劇情敘事，讓我們不禁思考，在這類機器人真正被發(fā)明出來的那天，我們是否又會因為對逝去的親人的過份想念而依賴于這類的人工智能。在第二季第一集的《回到過去》中也表達了作者對于未來智能發(fā)展的擔(dān)憂。隱喻著科技很有可能就會替代真實的交流，真實的溝通。

2.科技快速發(fā)展人類的去身化

在《急轉(zhuǎn)直下》這集中，人類被一個評分app標準所限制著，人們的分數(shù)與生活息息相關(guān)。隱喻著現(xiàn)在的人們在朋友圈等社交軟件上的虛假行為，大家為了讓自己看起來過的更好一點，把照片美化，把生活美化，其實笑容是假的，美好的生活也是假的，大家在虛假的生活中虛偽的生活著。在影片最后主人公在監(jiān)獄里和同樣因為評分太低而被剛送進監(jiān)獄的男子辱罵，罵出了這個虛假的世界與虛假的的自己。本集指出了人類的精神世界已經(jīng)和肉體分離，看似豐富的生活卻是孤獨的隱喻。

三、高科技時代下的文化隱喻

1.娛樂至上與自我異化

在這部劇中，高科技帶來的是一種娛樂至上的文化氛圍。在《一千五百萬的價值》這集中導(dǎo)演勾畫的世界是一個完全科技化的世界，這里都是由顯示屏幕構(gòu)成的封閉的電子屋。隱喻著這個時代由于娛樂至上所引發(fā)的問題，正如同最后的男主角面前的陽光依舊是從現(xiàn)實屏幕里傳來的一樣，已經(jīng)沒有了真實的世界，大家留下的只有電子，科技，沒有感情也沒有夢想。千紙鶴和蘋果都是隱喻的象征符號，將現(xiàn)實和夢想劃分開。觀眾們用賺取的貨幣去看娛樂節(jié)目，而娛樂節(jié)目里的人娛樂自己成為話題，沒有人真的去追求什么，音樂，夢想都淪為娛樂的工具。雖然編劇描繪的是一個虛擬的環(huán)境， 但其中隱喻的卻是當下人類的生活現(xiàn)狀?？萍汲涑庵覀兊纳羁晌覀儏s在追逐它們的路上迷失了自己，人類漸漸被異化。

2.后人類生存境遇下的異化癥候群

第一季《你的人生》講述的是一個公司發(fā)明了一種記憶粒，這種記憶?？梢詫⑽覀兊挠洃浲ㄟ^科技手段變成影像。這給生活各各方面都帶來了便利，由于這種記憶粒的出現(xiàn)，在這樣的大環(huán)境下，每個人都病態(tài)地渴望著真相。漸漸地人類漸漸走向異化，充滿了恐懼，害怕欺騙和背叛。就像劇中的男主角，在懷疑妻子的出軌后，強迫妻子將自己的記憶粒取出，在一遍遍重復(fù)讀取妻子出軌的現(xiàn)場影像后，他內(nèi)心中原有的美好記憶打破，只留下仇恨。最后男主利亞姆將自己的妻子殘忍的殺害了。其實在劇中他們生活的美好點滴也會被記憶粒所記錄下來，可是主人公已經(jīng)喪失了理智，只能看到仇恨。而這種恐懼在懷疑的文化背景下隱喻的正是人類漸漸催生出了異化癥候群。

四、結(jié)論

在享受科技帶來的便利時卻也害怕著科技的反噬，這矛盾的心理關(guān)系就是當今社會的重大難題，就如霍金對人工智能的擔(dān)憂一樣，科技時代的利弊已經(jīng)有所顯現(xiàn)，而這部電視劇就是用科幻的方式警醒觀眾?！半m是科幻的作品，跟其他的優(yōu)秀的科幻作品一樣，不管是如何的閃展騰挪，極盡奇幻的編排之能事，但總能與當時的現(xiàn)實生活有著某種必然的聯(lián)系，與當時的廣大的觀眾的社會心理產(chǎn)生某一層面的共鳴?！边@是桂青山在《影視劇本創(chuàng)作教程》中對于科幻作品的理解，與我的理解大致相同。通過這次的論文研究，我對這部英國迷你劇的理解更加的深刻了，優(yōu)秀的影視作品不管是在敘事風(fēng)格還是在拍攝手法上都令人贊嘆，更加重要的是通過隱喻的手法起到了警醒觀眾的作用。它的風(fēng)格雖然是暗黑的，它的時代隱喻雖然是悲觀的，但是對于觀眾來說更利于思考科技與文化的關(guān)系，從而進行自省。

參考文獻

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⑥吉莉揚洋：《電視劇中的科技預(yù)言與人類自省<黑鏡>》，《藝術(shù)評鑒》2019年第3期。

（東北師范大學(xué)傳媒科學(xué)學(xué)院 ?長春市 ?130117）