從“瀏陽河”看王建中鋼琴作品的藝術(shù)特征與演奏技巧

王建中是中國當代作曲家，為中國鋼琴事業(yè)作出了重大貢獻。在他多年不斷研究和努力的基礎(chǔ)上，結(jié)合現(xiàn)代作曲技巧，走出了一條獨特的音樂發(fā)展之路。他巧妙地將中國傳統(tǒng)音樂和西方音樂結(jié)合，創(chuàng)作的鋼琴作品具有不同主題和風格，藝術(shù)性和專業(yè)性極強，備受國內(nèi)外聽眾的喜愛，而且常常被當作演出必不可少的表演曲目。

本文以王建中鋼琴作品《瀏陽河》的改編為主要研究對象，探討王建中是通過什么創(chuàng)作技法來表現(xiàn)這首民歌的。具體來說，文章主要從《瀏陽河》的創(chuàng)作背景，踏板的運用、對原伴奏樂器的模仿和演奏以及原曲音色的處理、節(jié)奏的處理、速度與力度的處理等6方面進行研究，詳細而全面地展現(xiàn)王建中鋼琴作品的藝術(shù)特性和演奏技巧。

一、《瀏陽河》的創(chuàng)作背景

《瀏陽河》是1951年由徐叔華作詞、唐璧光作曲的一首經(jīng)典民歌，主要以湖南民間的素材為基調(diào)，經(jīng)過數(shù)代人的傳唱，回蕩在歷史的每一個角落，激勵著一代又一代人奮勇前進?！稙g陽河》描述了瀏陽河當?shù)氐囊荒荒幻谰耙约昂先藢γ篮蒙畹臒釔郏脝柎鸬男问礁桧瀭ゴ箢I(lǐng)袖毛主席領(lǐng)導(dǎo)人民得解放。鋼琴改編曲將專業(yè)的作曲技法和原創(chuàng)詞匯相結(jié)合，并將鋼琴自身的演奏特點融入演奏，使《瀏陽河》在整個鋼琴曲改編過程中保留了原汁原味的藝術(shù)面貌?！稙g陽河》語言直白樸實，旋律朗朗上口，情感真誠而樸實，有著深厚的群眾基礎(chǔ)。尤其是在李谷一的演唱之后，這首歌更是備受歡迎。自20世紀70年代以來，先后由劉德海改為琵琶獨奏、石兆源和張巖改為古箏獨奏，以及大量的鋼琴改編作品。王建中先生進行改編時高度重視民歌對于意境的描繪，《瀏陽河》改編后依然保有原來柔和優(yōu)美的旋律、連貫性和重復(fù)技法的運用，除突出原來的民族藝術(shù)特色外，還增加了宏大的氣勢。以下將以王建中先生改編的《瀏陽河》為例，賞析這首集傳統(tǒng)民樂和西方元素于一身的優(yōu)秀曲目。

二、踏板運用技巧

踏板在鋼琴演奏過程中具有至關(guān)重要的作用，其巧妙使用能夠讓整首曲子更加精彩。踏板有多種使用方法，有能弱化聲音的弱音踏板，也有能改變音色的延音踏板。

王建中先生在對《瀏陽河》進行鋼琴編曲時，主要運用的是右踏板，以此突出音程以及和弦的最高音，并且根據(jù)氣口的需求，變換踏板，主要是為了使旋律更清晰、更靈活，讓觀眾聽到的聲音更悅耳動聽。

三、對原伴奏樂器的模仿和演奏

《瀏陽河》改編后，在尾聲部分，用鋼琴模仿了古箏的音色，包括和弦從慢到快的分解，從低八度MI開始，將左手和右手連接在一起，快速向上移動，最后以主和弦結(jié)束。演奏時，左右手緊緊貼在一起，使人聽不到演奏的穩(wěn)定。

隨著按鍵的范圍加大，按鍵高度會逐漸增加，按鍵的接觸面積也會逐漸增大，反之亦然。所以，采用正確的方式控制按鍵就可以模仿古箏的彈奏音色，左右手的交替像拂動琴弦一樣展現(xiàn)出瀏陽河水波蕩漾的美妙景色。

四、對原曲音色的模仿和演奏

原作《瀏陽河》是一首民歌，描寫了瀏陽河的景色。因此，將其改編成鋼琴曲后，要運用鋼琴的音色來表現(xiàn)瀏陽河，這需要用鋼琴對原曲音色進行模仿和演奏，在模仿的時候要控制好音量，保持聲音的靈活性，這有助于描述河水的動態(tài)場景，表現(xiàn)出一種美妙的流動之感。

《瀏陽河》鋼琴改編曲，以模仿湖南歌曲為切入點，運用裝飾音、音階式跑動以及利用音色旋律、音色潤腔技術(shù)和流暢的節(jié)奏技巧，在鋼琴演奏中再現(xiàn)具有民族特色和風格的歌曲。它不僅是中西音樂文化融合的一次轉(zhuǎn)型嘗試，而且使中國鋼琴作品創(chuàng)作之初便形成了“潤腔手法”。另外，在鋼琴作品創(chuàng)作中講究“氣韻”和“意境”，兼顧了鋼琴改編作品的民族特色，凸顯了鋼琴作品的意境。

鋼琴可以模仿多種樂器的聲音，范圍很廣，這是鋼琴明顯的特征，因此，不同的模仿效果會涉及不同的主要按鍵方式，表現(xiàn)形式非常豐富。鋼琴的音高固定，與中國樂器不同，中國傳統(tǒng)樂器中有許多滑音。因此，有必要找到最合適的演奏方式來演奏鋼琴改編曲，以促進中國民間音樂的發(fā)展。

五、節(jié)奏處理

節(jié)奏就是把變化的不同因素加以編整，有序地排列起來，以此形成豐富多樣化的、別具匠心的主題。就節(jié)奏而言，中國和西方有很大不同。我國的樂曲音樂節(jié)奏大多是根據(jù)表演者的情緒變化而改變，但西方的樂曲大多在節(jié)奏方面比較嚴謹。在《瀏陽河》的鋼琴改編中，王建中先生對節(jié)奏的處理恰到好處，在華彩部分，給演奏家的自由發(fā)揮留有很大余地。

演奏者既要靈活顯示瀏陽河河水的靈動，又要引導(dǎo)聽眾進入音樂世界，對節(jié)奏的把握就至關(guān)重要。雖然《瀏陽河》的鋼琴改編在節(jié)奏上比較自由，但從分段來看，與傳統(tǒng)音樂仍有很大區(qū)別。段與段之間連接非常緊密，過渡十分流暢自然。在引子部分和弦琶音中，作曲者慢慢地標記開始，是一個漸進的過程。音樂從高音區(qū)下行至低音區(qū)再上行回高音區(qū)，整體給人安定的感覺，不知不覺就把人們帶入故事的主題，使音樂變得緊湊、有序。整首歌的節(jié)奏是緊湊的，卻幾乎不會給聽眾這種感覺，因為整首歌的節(jié)奏恰到好處，十分引人入勝。

六、速度與力度的處理

改編后的鋼琴曲保留了原曲的節(jié)奏特點，如前八后十六節(jié)奏、切分節(jié)奏、附點節(jié)奏，力度的對比變化在中間的連接部分表現(xiàn)較明顯。當音樂用于描述同一場景的不同狀態(tài)時，要利用力度的不同形成強烈的對比，強調(diào)整件作品的層次感。

比如在表現(xiàn)瀏陽河水勢湍急的時候，鋼琴演奏的力度就一點點漸強，速度也越來越快，通過這種逐步強化和加速的形式來表現(xiàn)水流波瀾壯闊的氣勢。若想展現(xiàn)瀏陽河水勢平緩，則演奏力度較小，速度也較慢?！稙g陽河》中出現(xiàn)了三次河水流動的場景。在鋼琴改編曲中的表現(xiàn)就是演奏速度一次比一比快，力度一次比一次強，通過這種明顯的強烈對比，顯示出瀏陽河的氣勢由弱逐漸增強，越來越大氣磅礴，正如人們對毛澤東領(lǐng)導(dǎo)人們解放的心情一樣，由絕望到解放收獲希望的心情?！稙g陽河》華彩部分是整個曲子節(jié)奏最自由的部分，主要起到銜接的作用。因此，在力度上應(yīng)該用強弱形成對比，展現(xiàn)不同的場景變換，觸鍵要輕柔。最后的變奏也是曲子的尾聲部分，按鍵動作要小，聲音要輕，使音樂變得舒展優(yōu)美。

七、結(jié)語

鋼琴傳入中國后，如何將西方樂器與中國音樂相結(jié)合成為一大難題，為此，許多音樂家做了研究。通過對西方鋼琴音樂創(chuàng)作技法與特點的研究和不斷探索，音樂家結(jié)合西方鋼琴作曲家的某些作曲技巧，對民族音樂的旋律進行了創(chuàng)新，成功改編了許多民族音樂。《瀏陽河》鋼琴改編曲既保留了民族音樂風格，又吸收了西方音樂風格，是中西結(jié)合的產(chǎn)物，融合了民族風格和新氣象的血液，具有很強的生命力。

（中國石油大學勝利學院）

作者簡介：唐夢君（1998-），女，山東平原人，本科，研究方向：鋼琴。