野心勃勃的奮斗者*
——莫泊?！镀僚笥选分卸怕迦A解析

（宿遷學(xué)院中文系,江蘇宿遷 223800）

莫泊桑一生創(chuàng)作了350多部中短篇小說，在如此巨大成就之下，讀者往往易忽略他對于長篇小說的建樹?！镀僚笥选繁闶且黄S刺犀利、有直接針對性的不朽價值的長篇作品。小說中的主人公杜洛華，原本出身于農(nóng)民家庭，青年時參軍入伍，其在結(jié)束軍隊生活之后獨闖巴黎。杜洛華在舊友福雷斯蒂埃的引薦下，憑借一張“漂亮”的臉蛋、各式的花言巧語，博得上流社會的女人的青睞，從而平步青云、飛黃騰達(dá)，成為《法蘭西生活報》的主編。該作品通過對奮斗者杜洛華的發(fā)跡史生動具體的描寫，表明作者對政治界和新聞界的絕對批判態(tài)度，深刻地揭露了法國第三共和國時期上流社會的腐朽丑惡、追名逐利、淫蕩無恥的黑暗現(xiàn)實。

一、杜洛華奮斗人生的三次蛻變

（一）從“非洲騎兵”到“鐵路局職員”

小說剛開始介紹了杜洛華從非洲戰(zhàn)役退伍來到巴黎，然而沒有被巴黎的“文明”社會所容納。在非洲時，杜洛華隨意槍殺無辜的阿拉伯人，掠奪他們的財產(chǎn)和食物，習(xí)慣了過搶劫殺戮、奸淫放縱的生活。然而到了巴黎，他“自由而快樂”的日子一去不復(fù)返。杜洛華沒有學(xué)歷，沒有工作經(jīng)驗，過著食不果腹的生活，卻一直不安于貧困卑賤的職員身份，幻想著從鐵路局渾渾噩噩的混著日子的狀態(tài)中掙脫出來，企圖能獲得女人的欽慕、更多的金錢和吃不完的面包。

當(dāng)他重遇當(dāng)年騎兵團(tuán)服役的福雷斯蒂埃，便知道自己的機(jī)會已經(jīng)來了。杜洛華為了進(jìn)入報社工作，去拜訪了好友福雷斯蒂埃。第一次到福雷斯蒂埃的家時，發(fā)現(xiàn)二樓的樓梯口有一面巨大的落地鏡，他對著鏡子擺出種種姿勢，做出與自己不相符的各式表情，竭力接近像一個上流社會的人，以便獲得女士們的欣賞和愛慕。到了三樓，又是一面鏡子，頓時覺得自己舉止瀟灑，風(fēng)度翩翩，信心百倍，此時，他低聲說：“真是個了不起的發(fā)現(xiàn)”。生平第一次穿禮服的杜洛華，內(nèi)心充滿別扭與不安。一個目光短淺、淫蕩平庸的人，破舊的禮服便使其洋洋得意，由此可見，處在社會底層的流氓農(nóng)民，對于貴族階級和上流社會十分崇拜與向往，同時也不甘、充斥欲望，禮服恰好滿足了溢出的虛榮心和強(qiáng)烈的好勝心。

在福雷斯蒂埃家中與眾多人物一頓“切磋”后，杜洛華獲得了發(fā)表文章的機(jī)會。他為今后即將所獲得的金錢和地位沾沾自喜，所以趾高氣揚(yáng)地去鐵路局辭掉了工作，并將自己曾經(jīng)的上司臭罵一頓。杜洛華顯然不是心懷感激的人，鐵路局的工作也算得上拯救了一無所有的他，但得到了更好地工作機(jī)遇后卻白眼相待。

（二）從“外勤記者”到“政治主編”

在《法蘭西生活報》工作之后，杜洛華的心理也發(fā)生了深層次的變化。第一次在福雷斯蒂埃夫人指導(dǎo)下寫文章時，猶豫地簽下自己的名字，他知道文章的成果不屬于自己，因而十分心虛。然而當(dāng)?shù)诙蝿邮謱懳恼聲r，卻沒有得到發(fā)表，再三投稿也沒有被采用，此時的他終于明白，只有變得靈活和圓滑，聽話做好跑腿工作，才能在這種牟利的報館中生存與發(fā)展。

杜洛華從外勤的前輩那里學(xué)習(xí)到了記錄新聞“真實”的方法。那就是只需花點小錢向酒店跑腿打聽被訪者的姓名、年齡、外貌、穿著、頭銜和侍從情況即可，而訪談的內(nèi)容可以把最近的一篇報道一字不落的抄一遍便可交差了。在這一份工作的幫助下，杜洛華明白了新聞的本質(zhì)就是“欺騙”，且認(rèn)為“在人類的岸然道貌下，不過是永恒而丑惡的男盜女娼”。杜洛華通過對機(jī)遇的靈敏的嗅覺以及巧言令色，在瓦爾特夫人主持的一次茶話會上對法國政務(wù)發(fā)表“獨特”見解，使得瓦爾特夫人對他印象深刻并提攜他為社會新聞的主編。在之前，他理解不了在辦公室內(nèi)無所事事的編輯們所玩的接木球游戲，但是當(dāng)上主編后，他對那玩意兒日漸沉迷，從一開始的幾個，到二十個，再到后面的幾百個不掉，預(yù)示著杜洛華對權(quán)力和金錢的欲望逐漸加深。

福雷斯蒂埃死后，杜洛華看中了瑪?shù)氯R娜的價值。他靠著那漂亮的臉蛋和花言巧語，娶了好友的夫人瑪?shù)氯R娜為妻。在他看來，要想愛情能保存持久，必須創(chuàng)造一種情感紐帶，從而在這種溫暖友好的關(guān)系中使雙方相互信任。因此，杜洛華和瑪?shù)氯R娜的關(guān)系，與其說是夫妻，倒不如說是利益合作伙伴。他一邊厭惡自己妻子與各位高管、貴族交際，同時又在榨取她的價值與人脈，為自己所用。與此同時，杜洛華也沒有停止與其他女人的交往，他就是這樣沒有下限，過著風(fēng)流的生活。

（三）從“報社總編輯”到“社會最上層”

杜洛華在體會到權(quán)力和金錢的滋味之后，越來越渴望向上爬。當(dāng)他察覺到瓦爾特和兩位部長在摩洛哥公債上狠賺了一筆，嫉妒萬分，絲毫不講情面地將主意打到了瓦爾特的女兒蘇珊身上。盡管她是自己情婦的女兒，杜洛華卻沒有覺得有任何的不妥。他逐漸意識到瑪?shù)氯R娜的價值已被榨取干凈，阻礙了他的步伐，便想一腳踢掉這個女人，于是留心起了瑪?shù)氯R娜的活動。后來發(fā)現(xiàn)瑪?shù)氯R娜有情夫后，便導(dǎo)演了一場捉奸的戲碼，同時打倒了外交部長。杜洛華為了得到私利，變得異常陰險狡詐，甚至不擇手段?，?shù)氯R娜和杜洛華之間的關(guān)系轉(zhuǎn)換，是全小說最重要、也是最精彩的情節(jié)，揭示了杜洛華的人性丑惡與混沌不堪。在杜洛華看來，只有不斷更換地位越高的女人，自身的地位才會隨之提高，因此瑪?shù)氯R娜只能成為犧牲品。計謀成功之后，杜洛華如愿地當(dāng)上了《法蘭西生活報》總編輯，而在與蘇珊的婚禮上，瓦爾特夫人因受刺激胡言亂語，眾人卻認(rèn)為她是舍不得自己的小女兒。瓦爾特說：“他將來一定能當(dāng)上議員或部長”。瓦爾特已知曉杜洛華是如何心狠手辣，如何阿諛奉承，如何狂悖無道，對于這類“斗志昂揚(yáng)”之人，當(dāng)上議員或部長只是時間問題罷了。

杜洛華在追名逐利的過程中，聰明狡黠，有著卑劣的行跡和勃勃野心，視錢如命，于是道德感逐漸喪失，沉迷于權(quán)利與金錢的誘惑中，后來全然放棄了人性，放棄了人與人之間最質(zhì)樸的情感關(guān)系，在紙醉金迷中一步步走向墜落，從而成為一個空有宏圖大志，將女人視為進(jìn)取籌碼的奮斗者。

二、杜洛華奮斗“成功”的原因

（一）法國當(dāng)時政治與經(jīng)濟(jì)的黑暗幕后為其奮斗“成功”提供了“溫床”

小說中，杜洛華和瑪?shù)氯R娜接收到眾議員拉羅舍·馬蒂厄的暗示，掀起一個反對目前內(nèi)閣的運動，以惡毒譏諷的語言和詼諧辛辣的諷刺攻擊總理，同時為自己留后路，在文章中不明確地表達(dá)想法，通過各種旁敲側(cè)擊，用非常巧妙的方法使讀者悟出實意，這種方法也更加有力量。文章發(fā)表后引起軒然大波，上流社會是何反應(yīng)？“大官們彼此商議，看是否能把這個頑固而素不相識的敵人封為省長，用這個辦法堵住他的嘴?！庇纱丝梢?，政治界是從上而下的糜爛與崩潰，每一處都是腐朽的氣息，也在一定程度上助紂為虐，大漲杜洛華的氣焰。于是在杜洛華“鄉(xiāng)下人”的手段下，拉羅舍·馬蒂厄成了外交部長，類似的事件在當(dāng)時比比皆是。所以，瓦爾特創(chuàng)辦《法蘭西生活報》的初衷，便是看透了這一實質(zhì)，欲借“報紙”之手，成為資產(chǎn)階級大腕，儼然他成功了，《法蘭西生活報》變成內(nèi)閣的傳聲筒，身價百倍，巴黎和外省所有的報紙都逐漸尊敬它。

這些事實全部表明，法國真正的統(tǒng)治者不過是一些資本家，內(nèi)閣、新聞界只是統(tǒng)治工具而已。他們利用報紙散布謠言，迷惑群眾，操縱輿論，甚至意圖只手遮天，將自己支持的內(nèi)閣捧上臺，控制全國上下的每一個角落，進(jìn)一步擴(kuò)大權(quán)勢。哪怕是拉羅舍·馬蒂厄也不過是工具罷了，若是他的種種劣跡被揭發(fā)，會立馬被換掉，而處于幕后的瓦爾特卻不會受到任何影響。無論誰浮于政治表面，只會是被抬出的傀儡，受益的終究是資本家。內(nèi)閣的主體是哪一派并不重要，本質(zhì)都是壟斷集團(tuán)，一切的手段都是為了滿足資本家的野心，內(nèi)閣的更替不過是權(quán)利從一撮資本家手上到了另一撮資本家手上。因此，杜洛華的文章自然能得到資本家的青睞，是不可或缺的“武器”，在不久的將來，也會成為壟斷集團(tuán)的新的“工具人”。

另外，在《漂亮朋友》中，莫泊桑向讀者展示了尖銳的殖民地問題，影射了當(dāng)時法國的殖民地政策。小說將框架放到摩洛哥上，本質(zhì)依然沒變。瓦爾特對外界隱瞞政府即將占領(lǐng)摩洛哥的事實，大量收購公債，撈到了三四千萬。法國人民從頭到尾只是看了場“熱鬧”，他們什么都沒有得到，反而要看著親朋好友上戰(zhàn)場，擔(dān)心是否能活著回國。資本家對此毫不在意，他們只關(guān)心有多少錢進(jìn)了自己的口袋。其他財閥是什么樣的反應(yīng)呢？“在他周圍可以聽到發(fā)自人類心底里的一切庸俗、卑鄙、嫉妒和羨慕的聲音”。莫泊桑的描寫深刻地揭露了資本家利用政治局勢發(fā)橫財?shù)某髳好婺?，打著“愛國”旗幟的口號，做著極其惡劣的勾當(dāng)，他們眼里沒有國家的前途，沒有社會的安定，沒有人民的生活，只想要高貴的身份，當(dāng)個“空手套金山”的惡人、剝削一切的資本家。

莫泊桑以高度概括的藝術(shù)形象，揭露了當(dāng)時法國政治與經(jīng)濟(jì)的黑暗幕后，無情地揭開了資本主義的虛偽面具，控訴了野蠻的帝國主義對殖民地的剝削和統(tǒng)治，猛烈地抨擊資產(chǎn)階級對政治的干預(yù)及操控。在這個由金融大亨統(tǒng)治下的國度，一個人越是無恥，越是無下限，才更有可能被統(tǒng)治階級所接受并去使用這一“才華”，他們需要一批精明能干，努力往上爬的人才為他們服務(wù)，而杜洛華則符合這一國度的要求，畢竟一個恬不知恥的混蛋比一個道德君子有用得多。

（二）作家的特殊的人生經(jīng)歷為其奮斗“成功”提供了“基石”

杜洛華這一形象的成功塑造，也離不開作家莫泊桑的妙筆生花。莫泊桑將杜洛華置于19世紀(jì)剛剛經(jīng)歷過大革命的法國，而當(dāng)時法國公眾對于殖民地問題十分關(guān)注。莫泊桑也不例外，因而在作品中才會多次出現(xiàn)對于殖民問題的討論。由于莫泊桑親身參加過普法戰(zhàn)爭，他在當(dāng)時的作家中就成為這一歷史事件最有資格的描述者。他對戰(zhàn)爭的所見所聞十分豐富，體驗又十分深切，因此他這樣寫道：“一天，他與幾個同伴偷偷逃出哨卡，去烏萊德——阿拉貢部落走了一趟，在那里搶了二十只雞、兩只羊以及一些金銀財寶，并殺了三個人。同伴們對這次肆無忌憚的放蕩行為足足笑了半年之久?，F(xiàn)在，一想到當(dāng)年的情景，他的嘴角又浮起了一絲兇狠而又快樂的微笑?！?/p>

莫泊桑將人物性格貼合人物所處的社會背景以及社會環(huán)境。而杜洛華的流氓秉性就是在這樣的大環(huán)境中養(yǎng)成的，為讀者提供了特定時代的豐富多彩的歷史畫面。莫泊桑曾在《高盧人報》和《吉爾布拉斯報》上發(fā)表了不少文章，來揭露政治家的貪婪和無賴、殖民地的被敲詐勒索等等。他在寫作的過程正視現(xiàn)實，尊重歷史，文章并不會直接出現(xiàn)他的思想和想要傳達(dá)的意義，而是將自己的觀點隱藏，讓讀者自己去發(fā)現(xiàn)。這便是莫泊桑具有獨特魅力的寫作特點，即冷眼看人生，客觀寫世界，也是其現(xiàn)實主義作品的特征之一。透過杜洛華與女人的交往和對女人的態(tài)度，似乎可以看到莫泊桑的一些身影。莫泊桑兒時，父母關(guān)系很不融洽。母親與鄰居私通，父親與女傭廝混，后來雖然父母離婚，但是對于莫泊桑來說還是產(chǎn)生了極大的影響，一生風(fēng)流卻終身未婚。

作為一個“個人奮斗者”形象，杜洛華似乎并未體現(xiàn)出“奮斗”二字，這與莫泊桑本人的心態(tài)有關(guān)。莫泊桑對人類缺乏信心，對未來感到一片黑暗。因此讀者在閱讀這部小說時，不會產(chǎn)生被激勵的潛動力，從而難以激發(fā)共鳴，與作者一同蒙上陰翳，感受其中的無能為力，被黑暗所壓抑。小說中有位詩人瓦蘭納，對杜洛華說過這么一段話：“生活像是一個山坡，眼望著坡頂往上爬，心里會覺著高興，但一旦登上峰頂，馬上會發(fā)現(xiàn)，下坡路就在眼前，路走完了，死亡也就來了。上坡很慢，下坡卻很快?！边@也是莫泊桑想要告知讀者的，他預(yù)感到自己創(chuàng)作的下坡路即將到來，隱晦地寫于作品之中，暗涵了豐富深刻的人生哲理。當(dāng)我們到達(dá)人生巔峰時，差不多走了近一半的人生路程；當(dāng)我們不再有發(fā)揮的余地時，這時候即將面臨的便是死亡?？蛇@位詩人還說：“年輕人，按照你的年齡去生活吧?！倍怕迦A不正是這么做的嗎？年輕人不應(yīng)當(dāng)是生活的弱者，更不應(yīng)向命運屈服，應(yīng)充分把握青春年華，在這偌大世界留下屬于自己的痕跡。盡管杜洛華用著卑劣下流的手段，卻也真真切切做到了這些，或許成了他身上唯一的可取之處。莫泊桑在作品對杜洛華種種劣跡采取批判的態(tài)度，但是對與大多數(shù)像“杜洛華”一樣的年輕奮斗者，他又是祝愿的，希望他們在“奮斗”途中獲得成功。

三、結(jié)語

《漂亮朋友》的結(jié)尾，使人感到苦悶、壓抑，這與悲劇性結(jié)局又有所區(qū)別，不僅多了幾份揶揄和諷刺，且體現(xiàn)了對人性墮落的失望。值得關(guān)注的是，瑪?shù)氯R娜與杜洛華離婚后，報紙上出現(xiàn)了與福雷斯蒂埃、杜洛華的筆法類似的政治文章，署名是讓·勒多爾。顯然，這是瑪?shù)氯R娜的新成果，她永遠(yuǎn)喜歡初出茅廬的新人，這個新人極有可能成為下一個福雷斯蒂埃、杜洛華，一切仿佛是一個循環(huán)，人們不斷跳進(jìn)糜爛的圈套，樂享其中。

作為一個野心勃勃的奮斗者，杜洛華煥發(fā)著獨特的藝術(shù)魅力，透過“杜洛華”的命運去探索時代的內(nèi)涵，揭示社會問題?！敖囆g(shù)的沖突主要是性格本身分裂沖突，即內(nèi)心方面的沖突。它所表現(xiàn)的不是古典藝術(shù)的那種靜穆和悅，而是動作和情感的激動”。因此，莫泊桑以大段的細(xì)節(jié)描寫來描繪復(fù)雜的社會環(huán)境，體現(xiàn)了一個大時代背景下小人物的代表性，表現(xiàn)了人物與社會環(huán)境的關(guān)系，突出了時代、環(huán)境對于人物性格的描寫。杜洛華是資本主義社會“時代英雄”的典型代表，這種“英雄”就像高爾基所描述的一樣：“他們具有堅強(qiáng)的性格，具有搜刮金錢、掠奪世界、制造國際屠殺來使自己富足天才的本領(lǐng)；不可否認(rèn)，他們魔鬼般的齷蹉行為是驚人發(fā)的寡廉鮮恥和慘無人道?！倍怕迦A就是一個無惡不作的人，一個踩著別人往上爬的小人，一個以女人為踏板獲取和掠奪財富的強(qiáng)盜。而這一些特質(zhì)，卻恰巧是這個人物形象塑造成功的原因，也是莫泊桑想要傳遞的意義。對于杜洛華的所作所為，莫泊桑辯證客觀的看待他去取得成功和權(quán)利的方式：一方面，作為生活在低層備受冷遇的擁有遠(yuǎn)大抱負(fù)的青年，他是值得同情與惋惜的，他有著不輸他人的聰明與才華，為了擺脫困境去做的一切似乎也情有可原。另一方面，他卻又極端的自私，把個人的成功與幸福置身于他人的不幸身上，其手段的不堪和惡劣也是莫泊桑所不恥和譴責(zé)的，可謂是“哀其不幸，恨其之惡”。