中國(guó)戲曲對(duì)鋼琴藝術(shù)的影響分析

李虹瑜

隨著中西方文化的不斷融合，在藝術(shù)層面，中西方文化與藝術(shù)也在互相影響之中，作為我國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)形式之一的戲曲，在與西方的鋼琴藝術(shù)進(jìn)行交流的過(guò)程中，通過(guò)有機(jī)的融合，引起了社會(huì)各界文藝工作者的關(guān)注。在實(shí)踐中不斷研發(fā)與創(chuàng)新藝術(shù)形式，將更多的戲曲元素融入到鋼琴藝術(shù)中，不斷增添鋼琴藝術(shù)的吸引力。

一、戲曲藝術(shù)和鋼琴藝術(shù)的發(fā)展

近些年來(lái)，隨著文化藝術(shù)事業(yè)的不斷發(fā)展，現(xiàn)代藝術(shù)形式與傳統(tǒng)藝術(shù)相比已經(jīng)發(fā)生了翻天覆地的變化。在這其中，許多的文化藝術(shù)工作者也在積極地思考，探索將我國(guó)傳統(tǒng)的戲曲文化與現(xiàn)代文化進(jìn)行有機(jī)的融合。戲曲中傳承了傳統(tǒng)的中華民族精神，以其獨(dú)特的表現(xiàn)形式，受到許多人的喜愛(ài)和關(guān)注。隨著戲曲在大眾人群中的廣泛傳播，人們也開(kāi)始有了全新的思考：如何才能將傳統(tǒng)文化形式與新時(shí)代的發(fā)展進(jìn)行有機(jī)結(jié)合，如何才能將傳統(tǒng)文化中賦予的人文價(jià)值及其深刻內(nèi)涵，以及所要展示的藝術(shù)特點(diǎn)進(jìn)行重新的構(gòu)建。

鋼琴文化作為西方的藝術(shù)形式代表，進(jìn)入中國(guó)以來(lái)，在不斷的發(fā)展之中雖然得到了許多人的喜愛(ài)，但鋼琴文化缺少中國(guó)本土的特色。雖然許多作曲家也創(chuàng)作出一些具有本土特色的鋼琴曲譜，但在內(nèi)容和形式上仍然與西方傳統(tǒng)的曲譜相似，并沒(méi)有將我國(guó)的民族精神充分展現(xiàn)。隨著鋼琴藝術(shù)的不斷深入發(fā)展，在進(jìn)行新作品創(chuàng)作的時(shí)期，許多藝術(shù)工作者也逐漸拓寬了自身的創(chuàng)新意識(shí)，開(kāi)始逐漸將具有民族性特征的元素融入到鋼琴藝術(shù)作品之中，使得樂(lè)曲創(chuàng)作逐漸走向多元化與國(guó)際化。

二、戲曲元素對(duì)鋼琴藝術(shù)產(chǎn)生的影響

（1）戲曲元素的影響

戲曲音樂(lè)元素最早源自于我國(guó)的傳統(tǒng)舞蹈形式，并在不斷發(fā)展創(chuàng)新的過(guò)程中，有了新的表現(xiàn)形式。而鋼琴藝術(shù)自進(jìn)入我國(guó)之后，在不斷的發(fā)展中與民族音樂(lè)元素逐漸融合。隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)的戲曲文化與鋼琴藝術(shù)進(jìn)行了有效融合，鋼琴藝術(shù)從傳統(tǒng)戲曲中找到相應(yīng)的變革之路，創(chuàng)作出有中國(guó)風(fēng)的鋼琴藝術(shù)曲調(diào)，充分體現(xiàn)了中華民族傳統(tǒng)文化中蘊(yùn)含的豐富精神內(nèi)涵。

（2）創(chuàng)作風(fēng)格創(chuàng)新

將傳統(tǒng)的戲曲音樂(lè)元素融入到鋼琴文化中，需要一個(gè)漫長(zhǎng)的過(guò)程，通過(guò)音樂(lè)旋律的融合創(chuàng)作，使思維藝術(shù)形式也得到了整體的提升，形成了具有全新特色的曲風(fēng)結(jié)構(gòu)。這樣創(chuàng)新風(fēng)格的曲風(fēng)創(chuàng)作，不僅能夠改變傳統(tǒng)戲曲演奏的局限，也能夠在鋼琴中融入中華傳統(tǒng)文化，使整個(gè)鋼琴曲目轉(zhuǎn)變?yōu)楦鼮楹?jiǎn)潔的藝術(shù)形式，所呈現(xiàn)出的內(nèi)容更加富有內(nèi)涵。在鋼琴伴奏中融入相應(yīng)的戲曲元素，能夠形成具有民族特色的曲目，有效豐富音樂(lè)的內(nèi)涵，也能夠?yàn)榘樽嗵峁└嗟乃夭倪x擇。戲曲中具有較為明顯的民族特色，在中國(guó)的文化傳承中，經(jīng)過(guò)不斷的發(fā)展和創(chuàng)新，將音樂(lè)元素與之進(jìn)行有效結(jié)合，使其能夠在時(shí)代背景下得到更好的傳承與發(fā)展。

（3）曲目創(chuàng)新

戲曲對(duì)中國(guó)鋼琴文化的影響使得鋼琴藝術(shù)在進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，有了全新的改變，甚至相應(yīng)的曲目和曲牌也改變了傳統(tǒng)的風(fēng)格。在許多鋼琴曲中都融合了戲曲音樂(lè)元素的成分，將傳統(tǒng)的文化運(yùn)用新型的技巧進(jìn)行展現(xiàn)，能夠保留戲曲的特色和韻味，也能夠使其適應(yīng)時(shí)代音樂(lè)的發(fā)展和演變，形成創(chuàng)新的表演形式。如《音樂(lè)會(huì)練習(xí)曲——舞曲》當(dāng)中，不僅融合了老藝術(shù)家們對(duì)戲曲文化的認(rèn)知理念，也形成了具有鮮明民族特色的曲目，在進(jìn)行創(chuàng)作的過(guò)程中，將民間音樂(lè)融入到鋼琴藝術(shù)中，并結(jié)合山西民歌的特色，融合京劇戲曲元素，充分體現(xiàn)民族音樂(lè)和國(guó)際藝術(shù)的有效融合。

中國(guó)的鋼琴文化在不斷發(fā)展的過(guò)程中，通過(guò)與戲曲元素的結(jié)合，充分展現(xiàn)了特色的民族化過(guò)程，將中華傳統(tǒng)的文化進(jìn)行有效傳承，將戲曲音樂(lè)元素融合到中國(guó)鋼琴藝術(shù)中，形成具有鮮明特色的創(chuàng)作方式，使戲曲元素得到有效推廣，并將中國(guó)鋼琴藝術(shù)進(jìn)一步提升，不斷展示中華文化的深刻內(nèi)涵。

（作者單位：哈爾濱師范大學(xué)）

責(zé)任編輯 岳瑩 王巍