谫論深化中國(guó)電影服飾研究的可行性方向

卓雅

摘 要：電影服飾是人類服飾文化的新興現(xiàn)象，以電影服飾作為對(duì)象的學(xué)術(shù)性研究，具有跨越電影學(xué)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)的跨學(xué)科特性?，F(xiàn)階段我國(guó)電影服飾設(shè)計(jì)制作的實(shí)際水平已經(jīng)達(dá)到藝術(shù)的高度，但針對(duì)中國(guó)電影服飾的專門(mén)性研究雖然經(jīng)過(guò)40年的發(fā)展，相較于電影學(xué)和設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)科中其他專業(yè)、方向而言，實(shí)際上處于瓶頸期，數(shù)量徒在增加，質(zhì)量止步不前。研究新方向?qū)⒅袊?guó)電影服飾的發(fā)展歷史作為一個(gè)具有特殊意義和獨(dú)特價(jià)值的研究對(duì)象，從歷史真實(shí)出發(fā)，深入探索電影服飾造型設(shè)計(jì)創(chuàng)作的中國(guó)特色和理論，發(fā)掘出一個(gè)新的專業(yè)史。這對(duì)于電影美術(shù)學(xué)研究領(lǐng)域，是補(bǔ)充和完備;對(duì)于服裝設(shè)計(jì)學(xué)研究領(lǐng)域，是真正的開(kāi)拓和創(chuàng)新。

關(guān)鍵詞：中國(guó)電影服飾;設(shè)計(jì)應(yīng)用研究;電影理論研究;藝術(shù)規(guī)律

中圖分類號(hào)：TS941.12? ? ? ? ? ? ? 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號(hào)： 1674-2346（2021）02-0063-07

0? ? 引言

比起長(zhǎng)遠(yuǎn)的人類服飾歷史，電影服飾算是人類服飾文化的新興現(xiàn)象，也是構(gòu)成電影美術(shù)的基礎(chǔ)要素，在電影制作過(guò)程中必不可少，在電影欣賞過(guò)程中必被關(guān)注，但在電影研究中卻易被忽略。

以電影服飾作為對(duì)象的學(xué)術(shù)性研究，具有跨越電影學(xué)與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)的跨學(xué)科特性。國(guó)外數(shù)據(jù)庫(kù)中可查到的較早涉及電影服飾的文獻(xiàn)，是發(fā)表于1933年的題名為《為電影做服裝》（COSTUMING THE MOVIES）的文章。文章作者Earle Luick記述了自己在電影公司做服裝設(shè)計(jì)師的經(jīng)歷，面臨的挑戰(zhàn)以及設(shè)計(jì)服裝時(shí)對(duì)歷史準(zhǔn)確性的重視。[1]這當(dāng)然算不上標(biāo)準(zhǔn)的學(xué)術(shù)研究，只是經(jīng)驗(yàn)性的總結(jié)和實(shí)踐思考。事實(shí)上，目前為止國(guó)外現(xiàn)有的相關(guān)電影服飾的多數(shù)書(shū)籍都屬于這種設(shè)計(jì)經(jīng)驗(yàn)與實(shí)踐指導(dǎo)類型，如Elizabeth Leese的《電影中的服裝設(shè)計(jì)》（Costume Design in the Movies，1977）;Angee Beckett的《影視服裝：從摘要到包裝》（Costumingfor Film and TV：From Resume to Wrap，2009）。少數(shù)書(shū)籍則可以歸于電影服飾的文化研究類型，如Stella Bruzzi的《脫去衣服的電影制片業(yè)：電影中的衣服和身份》（Undressing Cinema：Clothing and Identities in the Movies，1998）;Sarah Street的《服飾和電影：流行電影中的著裝規(guī)范》（Costume and Cinema：Dress Codes in Popular Film，2002）。目前國(guó)外電影服飾研究的主要學(xué)位論文（表1），也顯示出這兩種類型的劃界。在前一類中，如Natalie Kenra Cagle的《<天使之城>的服裝設(shè)計(jì)與制作》（Costume Design and Production for City of Angels）一文，我們甚至不能稱其為學(xué)術(shù)論文，只能稱其為畢業(yè)設(shè)計(jì)闡述。

國(guó)外電影服飾研究因?yàn)楹萌R塢和歐洲電影產(chǎn)業(yè)與藝術(shù)的高度發(fā)展而開(kāi)始較早，又因地域的廣泛使得研究對(duì)象更多元。以研究好萊塢電影服飾為主之外，也有對(duì)印度、英國(guó)、意大利等國(guó)電影中的服飾進(jìn)行的相關(guān)研究。

1? ? 中國(guó)電影服飾研究發(fā)展概況

國(guó)外學(xué)界沒(méi)有專門(mén)以中國(guó)電影服飾為對(duì)象的研究，我們國(guó)家自己的電影服飾還是要靠我們自己的學(xué)者來(lái)發(fā)掘研究。而中國(guó)電影學(xué)界的電影服飾研究，是在新時(shí)期之后才萌發(fā)起來(lái)的，呈現(xiàn)為肇始、勃發(fā)、膨脹3個(gè)階段性特征，形成了4個(gè)研究視閾。目前為止，研究發(fā)展并不繁盛，甚至有停滯、止步之勢(shì)，發(fā)展方向也不平衡，亟待進(jìn)行內(nèi)容性的擴(kuò)充與方向性的調(diào)整。

1.1? ? 肇始階段（1980～1999）：零散、稀少、經(jīng)驗(yàn)化和非針對(duì)性

上世紀(jì)80年代，中國(guó)內(nèi)地的電影創(chuàng)作剛剛恢復(fù)元?dú)?，影片的產(chǎn)量和質(zhì)量都在不斷提高。中國(guó)學(xué)界的電影研究也方興未艾。相關(guān)電影藝術(shù)各個(gè)方面的討論也必然涉及到了電影服飾這一重要的電影視覺(jué)元素。

1980年第8期《電影評(píng)介》刊載了《談?wù)勲娪叭宋锓椀恼鎸?shí)性》[2]一文。這是改革開(kāi)放以來(lái)國(guó)內(nèi)學(xué)者對(duì)電影服飾的最早關(guān)注和思考。文章指出：“電影是最接近生活的藝術(shù)形式，必須要生活化和具有真實(shí)性……要求作用于人們視覺(jué)的電影畫(huà)面（典型環(huán)境、人物服飾等）也要具有高度的真實(shí)性?！迸u(píng)了當(dāng)時(shí)某些影片中人物服飾缺乏生活的真實(shí)性，也肯定了一些對(duì)服飾處理較好的影片，“既符合廣大觀眾的審美要求，又不流于自然主義……電影上有了逼真的生活化和高度的真實(shí)性，才能有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，才能予教育于娛樂(lè)之中，充分發(fā)揮電影藝術(shù)的社會(huì)作用”。該文雖然很像一篇短小的隨筆，但從電影藝術(shù)的性質(zhì)聯(lián)系到電影服飾應(yīng)具備的特征，從觀眾的審美要求談到電影的社會(huì)作用，已經(jīng)初步具備學(xué)理性的思考，為國(guó)內(nèi)學(xué)界對(duì)電影服飾的研究插上一面指向理論方向的路標(biāo)。1987年第3期《電影新作》上的《時(shí)代·形象·社會(huì)價(jià)值――有感于電影服裝的設(shè)計(jì)和選用》[3]一文與此同類。文章指出服裝的實(shí)質(zhì)意義在于透過(guò)具體人物形象，把社會(huì)生活的自然形態(tài)的真實(shí)性升華到藝術(shù)審美的高度。

同時(shí)，如同國(guó)外的實(shí)踐性經(jīng)驗(yàn)總結(jié)一樣，國(guó)內(nèi)的電影美術(shù)設(shè)計(jì)者們也對(duì)服飾設(shè)計(jì)過(guò)程進(jìn)行了記錄，選擇了另一條應(yīng)用方向的路徑。1981年出版的論文集《論電影與戲劇的美術(shù)設(shè)計(jì)》[4]（中國(guó)電影出版社）中《<山間鈴響馬幫來(lái)>的服裝設(shè)計(jì)及其他》一文，和1983年出版的論文集《論電影美術(shù)》[5]江西人民出版社）中《影片<查理三世>的服裝設(shè)計(jì)》一文，二者均屬于這類文獻(xiàn)。逐漸積累的實(shí)用經(jīng)驗(yàn)、對(duì)電影服飾功能的感悟，順理成章地發(fā)展出對(duì)電影服飾設(shè)計(jì)行業(yè)的關(guān)注。1988年第5期《電影故事》中《借鑒影視服飾，學(xué)會(huì)打扮自己》[6]一文，就記述了當(dāng)時(shí)上海電影發(fā)行放映公司廣告服務(wù)部舉辦“影視服裝創(chuàng)作培訓(xùn)班”的情況。80年代的這些文獻(xiàn)，顯然還不算嚴(yán)格意義上的學(xué)術(shù)研究，但有對(duì)電影服飾功能與意義的簡(jiǎn)要?dú)w納，有對(duì)電影服飾設(shè)計(jì)與制作的經(jīng)驗(yàn)描述，可謂開(kāi)啟了對(duì)電影服飾理論與應(yīng)用研究的初步嘗試。

可惜的是，在接下來(lái)的90年代，針對(duì)性的研究文章未曾出現(xiàn)，只有散見(jiàn)于幾本電影美術(shù)指導(dǎo)書(shū)籍中的零星片段。1993年出版的《電影美術(shù)造型》（科學(xué)技術(shù)文獻(xiàn)出版社）、1996年出版的《電影美術(shù)概論》（中國(guó)電影出版社）、1997年出版的《電影美術(shù)導(dǎo)論》（中國(guó)電影出版社），書(shū)中都設(shè)有一小節(jié)專門(mén)論及電影服飾。這20年是電影服飾研究肇始階段，并未形成積極的態(tài)勢(shì)，相關(guān)研究的總特征表現(xiàn)為零散、稀少、經(jīng)驗(yàn)化和非針對(duì)性。

1.2? ? 勃發(fā)階段（2000～2009）：學(xué)術(shù)化、高起點(diǎn)、視閾集中、良性發(fā)展

經(jīng)過(guò)20年肇始階段的醞釀，新世紀(jì)第1個(gè)10年進(jìn)入相關(guān)研究的勃發(fā)階段。中國(guó)學(xué)界對(duì)電影服飾的研究有了量與質(zhì)的飛躍。這10年的研究成果總特征表現(xiàn)為學(xué)術(shù)化、高起點(diǎn)、視閾集中、良性發(fā)展。

新世紀(jì)出現(xiàn)的首篇相關(guān)文章是2003年第4期《藝術(shù)探索》上的《服飾設(shè)計(jì)的語(yǔ)言――服飾色彩在電影中的作用》。[7]文章具備了基本的學(xué)術(shù)化特性，是嚴(yán)格意義上的研究論文。其后幾年未見(jiàn)有電影服飾研究的單篇論文，直到2006年出現(xiàn)了天津美術(shù)學(xué)院劉芳的碩士學(xué)位論文《論影視服飾的藝術(shù)特征和文化內(nèi)涵》[8]。該學(xué)位論文為國(guó)內(nèi)剛剛展開(kāi)的電影服飾研究標(biāo)注了一個(gè)較高的起點(diǎn)。隨后又陸續(xù)出現(xiàn)了5篇相關(guān)電影服飾研究的碩士學(xué)位論文，大大提升了國(guó)內(nèi)學(xué)術(shù)研究質(zhì)量。計(jì)有：2007年湖南師范大學(xué)鄧伍英的《論影視中的服飾文化的表現(xiàn)與傳承》[9]，2008年四川師范大學(xué)干小倩的《審美視域下的當(dāng)代電影服飾》[10]，2008年大連工業(yè)大學(xué)李佳的《古裝影視服飾設(shè)計(jì)與人物角色性格特征關(guān)系的研究》[11]，2009年山東師范大學(xué)徐海芹的《影視劇角色服飾語(yǔ)言的符號(hào)表意功能研究》[12]，2010年蘇州大學(xué)傅延婷的《好萊塢電影服飾設(shè)計(jì)研究》[13]。這些碩士學(xué)位論文，除傅延婷的《好萊塢電影服飾設(shè)計(jì)研究》之外，其余都是在以電影電視的總體服飾為研究對(duì)象，著重研究中國(guó)電影服飾的例子。

研究成果質(zhì)量提升的同時(shí)，數(shù)量也穩(wěn)步增長(zhǎng)。自2006年至2010年，相關(guān)電影服飾研究的單篇論文約40余篇，多是探討普適性的基礎(chǔ)原理和基本理論，呈現(xiàn)良好的發(fā)展趨勢(shì)。這些論文的研究視閾大多集中于4點(diǎn)：1）電影服飾的藝術(shù)和美學(xué)特征。2）電影服飾的文化表現(xiàn)。3）電影服飾設(shè)計(jì)的三要素（造型、色彩、材質(zhì)）分析。4）電影服飾的作用功能及影響。代表性論文有：鄧伍英、王可君的《論影視作品中服飾文化對(duì)民族藝術(shù)的傳承》[14]、彭紅的《電影服飾的美感探尋》[15]、洪華平的《服飾文化與影視文化的關(guān)系淺談》[16]、雷電的《影視服飾傳統(tǒng)文化的視覺(jué)表達(dá)》[17]、練紅的《解讀影視作品中服飾色彩的表現(xiàn)作用》[18]、胡萬(wàn)峰《色彩斑斕――新時(shí)期戲劇影視服飾造型的思考》[19]、謝芳的《無(wú)言角色的完美演出：淺談?dòng)耙暦椀拿缹W(xué)》[20]、李志強(qiáng)《中國(guó)電影與西方電影服裝理念和形成差異辨析》[21]、鄧伍英和鄧美珍的《論影視中服飾的影響與作用》[22]、丁玉玲的《淺論服飾在影視中的定位作用》[23]。

該階段與電影服飾相關(guān)的書(shū)籍有《中國(guó)電影專業(yè)史研究·電影美術(shù)卷》[24]和《人物與服飾―動(dòng)畫(huà)與影視角色造型參考》[25]。但前者以中國(guó)電影的布景美術(shù)設(shè)計(jì)歷史為主要內(nèi)容，提及服飾造型的地方屈指可數(shù)。后者則是工具書(shū)性質(zhì)，都不算電影服飾的研究專著。所以說(shuō)，雖然這10年間電影服飾研究形成了良好的發(fā)展趨勢(shì)，但相關(guān)學(xué)術(shù)專著的缺乏顯得該階段的研究品質(zhì)還差些火候。

1.3? ? 膨脹階段（2010～2019）：繼發(fā)性、同質(zhì)化、個(gè)案化

21世紀(jì)的第2個(gè)10年，國(guó)內(nèi)電影服飾的研究成果數(shù)量開(kāi)始猛增。2010年至2019年間，電影服飾研究相關(guān)單篇論文約160余篇，這些論文多數(shù)承接了勃發(fā)期的4個(gè)研究視閾，繼續(xù)探討電影服飾的藝術(shù)與美學(xué)、造型設(shè)計(jì)、文化表達(dá)與功能影響。另外，個(gè)案研究大大增多，從上述4個(gè)研究視閾切入，套用前人觀點(diǎn)理論，或解讀某部/某類電影的服飾造型，或歸納電影中某朝代的服飾特征，或分析某著名電影美術(shù)師的服飾風(fēng)格等。單篇研究論文較優(yōu)秀的有：龐小條的《解析云南少數(shù)民族題材影視作品中民族服飾的藝術(shù)特色》[26]、鄧伍英的《論影視服飾語(yǔ)言對(duì)消費(fèi)文化的影響》[27]、李楠《電影服裝設(shè)計(jì)理論初探――從<藝術(shù)家>談起》[28]、付冰冰《科幻電影服裝設(shè)計(jì)的后現(xiàn)代風(fēng)格解讀》[29]、張植屹《影視劇服飾與歷史記載服飾差異的必要性》[30]、鄧伍英《論影視服飾語(yǔ)言的指代意義》[31]。但更有不少題目雷同的文章，重復(fù)前人的觀點(diǎn)與例證，存在同質(zhì)化弊病。

本時(shí)期出現(xiàn)有關(guān)電影服飾研究的碩士學(xué)位論文12篇，具體內(nèi)容見(jiàn)表2。

從表中信息可以發(fā)現(xiàn)，雖然這些研究者來(lái)自不同院校――有綜合類、師范類、理工類、藝術(shù)類，甚至專門(mén)的紡織服裝類院校――但是他們的專業(yè)大多是藝術(shù)（美術(shù)）設(shè)計(jì)學(xué)，故而這些研究的基礎(chǔ)更多是建立在設(shè)計(jì)學(xué)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)之上。值得一提的是，其中昆明理工大學(xué)何相鋼的《古裝影視服飾的發(fā)展與變遷研究（1980～2013）》是國(guó)內(nèi)唯一具史學(xué)性質(zhì)的研究成果。[32]

本時(shí)期終于出現(xiàn)了能夠代表國(guó)內(nèi)電影服飾研究最高水平的學(xué)術(shù)專著，有鄧伍英的《影視人物角色服飾造型藝術(shù)研究》[33]以及王冉的《影視服飾造型》[34]。兩書(shū)都論及影視服飾與社會(huì)文化關(guān)系、對(duì)消費(fèi)文化影響、影視服飾造型藝術(shù)的符號(hào)解讀、視覺(jué)功效，以及服飾造型風(fēng)格。整體內(nèi)容是對(duì)上一階段已有的影視服飾的基本觀點(diǎn)和原理加以梳理、整合和擴(kuò)充。另外，本時(shí)期出版的幾本影視美術(shù)造型設(shè)計(jì)的教材類書(shū)籍中也包含有講述服飾造型的章節(jié)。如呂志昌的《影視美術(shù)設(shè)計(jì)》[35]、宮林的《中國(guó)電影美術(shù)論》[36]、唐晉的《影視造型》[37]以及2020年最新出版周登富的《電影美術(shù)：總體造型設(shè)計(jì)》[38]。

要之，這是國(guó)內(nèi)電影服飾研究的膨脹階段，總特征表現(xiàn)為繼發(fā)性、同質(zhì)化、個(gè)案化。研究數(shù)量激增，可是研究質(zhì)量并未有較大的提升，雖然也有電影服飾的設(shè)計(jì)制作工藝、電影服飾與其他服飾差異的新研究視角出現(xiàn)，然而新視閾下的研究文章仍然存在同質(zhì)化較高的弊病。同質(zhì)化文章占不小比例，在四大研究視閾上未有深入和創(chuàng)新，文題與內(nèi)容雷同，重復(fù)前人研究的觀點(diǎn)與例證，老生常談，甚至存在抄襲現(xiàn)象。如此種種稀釋了學(xué)界良好的研究氛圍，膨脹表象包裹的質(zhì)量?jī)?nèi)核沒(méi)有得到相應(yīng)的提升，仍是上個(gè)10年的水平。

2? ? 中國(guó)電影服飾研究失衡現(xiàn)狀

電影服飾無(wú)論在電影領(lǐng)域還是服裝領(lǐng)域，其重要性都是以電影藝術(shù)發(fā)展到絕對(duì)成熟為前提條件才顯現(xiàn)出來(lái)的。對(duì)電影服飾藝術(shù)性的承認(rèn)要落后于電影編導(dǎo)、攝影、表演等專業(yè);對(duì)電影服飾設(shè)計(jì)實(shí)踐性的重視也不如平面視覺(jué)、環(huán)境和工業(yè)設(shè)計(jì)等專業(yè)。故而在我國(guó)，雖然電影服飾設(shè)計(jì)制作的實(shí)際水平已經(jīng)可以達(dá)到藝術(shù)的高度，但針對(duì)電影服飾的專門(mén)性研究，相較于電影學(xué)和設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)科中其他專業(yè)、方向而言，其成果數(shù)量所占比值依然微小，研究質(zhì)量還亟待進(jìn)一步提升。

縱向梳理我國(guó)電影服飾研究的3個(gè)階段、40年歷史，橫向考察電影服飾研究的2條路徑、4個(gè)視閾，我們發(fā)現(xiàn)目前以中國(guó)電影服飾為對(duì)象的學(xué)術(shù)研究整體失衡了。具體表現(xiàn)為：

1）在學(xué)科基礎(chǔ)上，因?yàn)檠芯空叨嗍窃O(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)專業(yè)的師生，他們的研究多集中在設(shè)計(jì)學(xué)學(xué)科范圍之內(nèi)。其研究?jī)?nèi)容側(cè)重電影服飾的設(shè)計(jì)和服飾表現(xiàn)的文化。缺乏建立在電影學(xué)學(xué)科基礎(chǔ)之上，側(cè)重電影美術(shù)造型、電影美學(xué)的研究。

2）在研究類型上，因?yàn)檠芯空叩膶W(xué)科專業(yè)基礎(chǔ)所限，許多研究的類型都?xì)w屬于設(shè)計(jì)與制作的應(yīng)用型，內(nèi)容多是聯(lián)系創(chuàng)作實(shí)踐，加上一些前人提出的服飾文化表現(xiàn)、服飾審美功能等基礎(chǔ)理論，缺乏藝術(shù)美學(xué)的理論型研究。

3）在研究標(biāo)本上，許多研究所選取的分析標(biāo)本大都集中于新時(shí)期以來(lái)我國(guó)生產(chǎn)的影片，尤其是古裝片之上。如此一來(lái)，缺少歷史的、發(fā)展的、多樣性、全面性的電影服飾標(biāo)本，研究結(jié)果就顯得不夠嚴(yán)謹(jǐn)和完備，甚至有以偏概全的現(xiàn)象。

4）在研究方法上，很多研究――尤其是近10年間的研究――套用上一個(gè)10年中國(guó)電影服飾研究勃發(fā)階段總結(jié)出的泛化的、基礎(chǔ)性觀點(diǎn)做個(gè)案分析。這種方法是躺在前人研究基礎(chǔ)的溫床之上而不是站在前人的肩膀之上，無(wú)法登高望遠(yuǎn)，因而這些印證性質(zhì)的研究缺乏理論深度和宏觀考量。

以上4點(diǎn)綜合起來(lái)，一言概之，即目前中國(guó)電影服飾研究缺乏的是建立在電影學(xué)學(xué)科基礎(chǔ)之上的，從電影美術(shù)專業(yè)角度對(duì)中國(guó)電影服飾做宏觀的歷史總結(jié)和深入的理論考量。那么，如何把中國(guó)電影的服飾研究再推進(jìn)一步，再拓寬一種視野，再上一層樓呢？

我們換一種學(xué)科角度，從電影學(xué)下轄的電影美術(shù)方向，而不是從國(guó)內(nèi)最初的研究角度――藝術(shù)設(shè)計(jì)或紡織服裝設(shè)計(jì)的角度來(lái)考慮的話，首要的事情就是進(jìn)行歷史的梳理。目前中國(guó)電影通史的研究成果十分豐富，但電影學(xué)下屬美術(shù)專業(yè)的專業(yè)史研究仍十分單薄。中國(guó)電影的服飾造型是中國(guó)電影美術(shù)的重要組成部分。學(xué)界唯一的中國(guó)電影美術(shù)史研究更是缺少對(duì)電影服飾這一重要組成項(xiàng)的歷史性梳理。研究的薄弱與新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影服飾造型達(dá)到的藝術(shù)高度不相稱。對(duì)中國(guó)電影服飾進(jìn)行歷史性的關(guān)照和梳理，能夠填充中國(guó)電影美術(shù)史的薄弱環(huán)節(jié)，構(gòu)建中國(guó)電影專業(yè)史、學(xué)科史的完整框架，從而具備與時(shí)俱進(jìn)、科學(xué)系統(tǒng)地完善電影史學(xué)研究體系的潛力價(jià)值。

3? ? 中國(guó)電影服飾研究路徑探討

當(dāng)前中國(guó)的電影服飾研究實(shí)際上處于瓶頸期，數(shù)量徒在增加，質(zhì)量止步不前。進(jìn)行中國(guó)電影服飾的史學(xué)研究，是有所突破的可行性方向之一。停下盲目的腳步、回顧過(guò)往，才能知興衰，繼而辨優(yōu)劣，最終抽繹規(guī)律，未來(lái)指導(dǎo)實(shí)踐。

中國(guó)電影服飾的歷史與中國(guó)電影發(fā)展的歷史相伴相生，但不能完全按照電影通史的編排體例與之并行，而是要在中國(guó)電影史框架內(nèi)構(gòu)建電影服飾史。因?yàn)閲?guó)內(nèi)電影服飾造型的實(shí)踐與研究長(zhǎng)期邊緣化，相關(guān)史料零散稀少，湮沒(méi)在大量的紙質(zhì)文獻(xiàn)中。所以發(fā)掘中國(guó)電影服飾歷史的文字史料猶如大海撈針，這歷史梳理的第一步收集整理工作就任務(wù)艱巨。好在我們還保有不少拷貝膠片，以及不少有所建樹(shù)的電影美術(shù)設(shè)計(jì)師，影片文本，加上口述歷史，可以給予電影服飾歷史真實(shí)的記錄。于是，構(gòu)建融紙質(zhì)文獻(xiàn)、影像資料、口述歷史為一體的研究史料庫(kù)成為可能。隨后在史料庫(kù)基礎(chǔ)上進(jìn)行的第二步，是參照中國(guó)電影通史及美術(shù)史，結(jié)合文獻(xiàn)史料和電影文本進(jìn)行合理分期，全方位、多角度、多元化地縱向梳理中國(guó)電影服飾發(fā)展的階段性脈絡(luò)。第三步則是依據(jù)階段性分期，按類型、地域、流派，橫向考察中國(guó)電影服飾造型的特點(diǎn)、風(fēng)格，及其背后的文化內(nèi)涵、社會(huì)影響，宏觀呈現(xiàn)中國(guó)電影服飾造型的時(shí)代特征及歷史面貌。多元的史料庫(kù)、合理的縱向分期、精細(xì)的橫向分析與鋪陳，才能宏觀書(shū)寫(xiě)一個(gè)準(zhǔn)確的、專業(yè)化的中國(guó)電影服飾發(fā)展史。

對(duì)歷史的客觀呈現(xiàn)當(dāng)然非常重要。但對(duì)歷史的呈現(xiàn)不僅只是為了回顧，更是為了借鑒。因而，順著史學(xué)研究的方向，還可以進(jìn)一步客觀評(píng)價(jià)中國(guó)電影的服飾造型發(fā)展，總結(jié)成功經(jīng)驗(yàn)。史實(shí)的呈現(xiàn)，使我們可以以中國(guó)電影服飾史上各經(jīng)典作品為主要評(píng)判樣本，評(píng)價(jià)各時(shí)期、各流派、各類別乃至各名師的服飾造型優(yōu)劣，探究原因、總結(jié)經(jīng)驗(yàn)。電影服飾設(shè)計(jì)有其普遍規(guī)律，但中國(guó)電影的服飾造型更受中國(guó)特有的服飾文化、社會(huì)生活、審美意識(shí)的影響和制約。在優(yōu)劣評(píng)判之后，從電影藝術(shù)的維度，對(duì)中國(guó)電影服飾的本體構(gòu)成、藝術(shù)本質(zhì)、審美功能、發(fā)展規(guī)律再進(jìn)行深入考察，去探究中國(guó)電影服飾特有的文化理論和藝術(shù)觀點(diǎn)，總結(jié)更符合中國(guó)電影的服飾造型設(shè)計(jì)規(guī)律。

歷史描述以及在描述之上抽繹的歷史規(guī)律與普遍理論，是此前中國(guó)學(xué)界的電影服飾研究者未曾做過(guò)的。中國(guó)電影的美術(shù)工作在電影制作體系中總是被忽視。目前中國(guó)電影服飾設(shè)計(jì)實(shí)踐多是從設(shè)計(jì)學(xué)經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，急需來(lái)自電影學(xué)專業(yè)的理論指導(dǎo)。因而，糾正目前中國(guó)電影服飾研究路徑的失衡現(xiàn)狀，以電影學(xué)專業(yè)的理論和方法，梳理百多年來(lái)中國(guó)電影服飾設(shè)計(jì)的發(fā)展變遷及其原因，探尋成功作品的創(chuàng)作規(guī)律，給予中國(guó)電影服飾、人物造型，乃至整體視覺(jué)造型的美術(shù)創(chuàng)作以歷史借鑒和理論指導(dǎo)，具有推動(dòng)、提升電影美術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)發(fā)展的應(yīng)用動(dòng)力。同時(shí)，站在電影學(xué)學(xué)科角度考量，我國(guó)電影學(xué)各專業(yè)的課堂教學(xué)偏重電影通史的學(xué)習(xí)，更精細(xì)化的專業(yè)史學(xué)習(xí)不受重視，造成人才培養(yǎng)的泛而不精，部分原因是缺少針對(duì)性材料。那么，如果有一部專門(mén)的中國(guó)電影服飾史出現(xiàn)，就可為高層次的美術(shù)專業(yè)人才培養(yǎng)提供更具針對(duì)性的理論專著和專業(yè)教材，為電影美術(shù)專業(yè)學(xué)生打下更為堅(jiān)實(shí)的學(xué)習(xí)基礎(chǔ)，就能全方位加強(qiáng)電影學(xué)學(xué)科建設(shè)、促進(jìn)電影學(xué)高等教育的深化。

總之，電影服飾造型是電影創(chuàng)作中必不可少的工作，是構(gòu)成電影畫(huà)面語(yǔ)言的重要組成部分，又與社會(huì)生活中的服飾文化聯(lián)系緊密，有其獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。中國(guó)電影的服飾造型伴隨中國(guó)電影藝術(shù)的發(fā)展，呈現(xiàn)中國(guó)特有的藝術(shù)規(guī)律。

當(dāng)前，我國(guó)電影服飾研究的發(fā)展不盡如人意，卡在藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)的研究窠臼中無(wú)法再向前推動(dòng)。研究現(xiàn)狀落后于我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)的飛速發(fā)展與電影服飾造型達(dá)到的藝術(shù)高度。跳出設(shè)計(jì)應(yīng)用型研究的路徑，把研究思路指向電影史學(xué)的方向，將中國(guó)電影服飾的發(fā)展歷史作為一個(gè)具有特殊意義和獨(dú)特價(jià)值的研究對(duì)象，廣泛搜集中國(guó)電影各時(shí)期、各區(qū)域、各類型豐富的服飾造型史料，提供一個(gè)具有重要專業(yè)參考價(jià)值的史料庫(kù)，客觀反映中國(guó)電影服飾造型的歷史真實(shí)。從中國(guó)電影的藝術(shù)特征和中國(guó)服飾的文化特征出發(fā)，深入探索電影服飾造型設(shè)計(jì)創(chuàng)作的中國(guó)特色和理論，發(fā)掘出一個(gè)新的專業(yè)史。這對(duì)于電影學(xué)研究領(lǐng)域，是補(bǔ)充和完備;對(duì)于設(shè)計(jì)學(xué)研究領(lǐng)域，是真正的開(kāi)拓和創(chuàng)新。

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On the Feasibility of Deepening the Study of Chinese Film Dress

ZHUO Ya

（Media Institute，Anqing Normal University，Anqing，Anhui 246011，China）

Abstract： Film dress is a new phenomenon of human dress culture.The academic research of film dress as the object has the interdisciplinary characteristics of film science and art design.At present，the actual level of film dress design and production in China has reached the height of art.But compared with other specialties and directions in film science and design，the specialized research on Chinese film dress，which has been developed for 40 years，is actually in the bottleneck period.The quantity is increasing while the quality is stagnant.The new research regards the development history of Chinese film dress as a research object with special significance and unique value，explores the Chinese characteristics and theories of film dress modeling design and creation from the historical reality and discovers a new professional history.This is complementary and complete to the field of film art research，and is a real development and innovation for the field of dress design research.

Key words： China film dress;design application research;film theory research;art rule