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    故宮博物院藏景泰藍欣賞

    2021-07-06 13:40:22
    藝術(shù)品鑒 2021年16期
    關(guān)鍵詞:舊藏內(nèi)務(wù)府琺瑯

    元末明初

    元末明初的掐絲琺瑯器釉質(zhì)細膩潔凈,表面晶瑩若水晶,紅、藍、紫、草綠等色琺瑯鮮艷醒目。此時期圖案多為纏枝蓮花紋,花朵碩大,枝葉肥厚舒展,布局疏朗大方,間襯以或仰或俯的小花苞。

    元代掐絲琺瑯器的圖案裝飾多以盛開的纏枝蓮為主題紋飾,其特點是纏枝蓮花朵舒展飽滿,枝葉肥厚,并襯以小花苞。圖案布局疏朗,掐絲線條奔放有力。

    琺瑯質(zhì)地細膩潔凈,釉面光亮,有水晶般的透明感,尤其是葡萄紫、草綠、絳黃等幾種顏色更為耀眼奪目,似用進口琺瑯釉料燒造。此爐是元代掐絲琺瑯器的代表作。

    明宣德

    目前所見掐絲琺瑯實物中時代款識最早者即為宣德款制品。

    宣德時期的掐絲琺瑯器琺瑯色澤純正、濃郁、沉著,表面光澤溫潤,但與元代琺瑯相比,水晶般的透明效果已失。纏枝蓮花紋仍然為主要的裝飾題材,且沿襲元代風(fēng)格,以單線勾勒枝蔓,花葉碩大飽滿。

    圖①:元 掐絲琺瑯纏枝蓮紋鼎式爐

    圖②:明宣德 掐絲琺瑯龍鳳紋爐

    圖③:元末明初 掐絲琺瑯纏枝蓮紋龍耳瓶

    圖④:明宣德 掐絲琺瑯獅紋雙陸棋盤

    圖⑤:明 掐絲琺瑯花卉紋玉壺春瓶

    明中期

    明代中期(15世紀中期-16世紀初),銅胎掐絲琺瑯器的制作在花葉紋飾和琺瑯質(zhì)地上都產(chǎn)生了一些新變化。纏枝蓮紋之外,海馬紋、獅戲球紋、花鳥紋等也頗為流行。掐絲線條愈加纖細,圖案布局亦顯繁密。作品大多表面光澤度低或不具備光澤,砂眼增加,反映出琺瑯質(zhì)量的下降。

    明晚期

    16世紀中期以后,我國的掐絲琺瑯器產(chǎn)生了前所未有的變化,其中以明萬歷時期(1573-1619年)的作品為代表。

    這種變化主要表現(xiàn)在“仿生”造型掐絲琺瑯器的制造;琺瑯顏色品種的增加和運用;各種吉祥圖案和宗教題材的流行。

    此外,這一時期掐絲琺瑯器的花紋裝飾更盛行雙線勾勒技法。

    明中期 掐絲琺瑯獅戲球紋藏草瓶

    明晚期 掐絲琺瑯福壽康寧字圓盒

    明中期 掐絲琺瑯八獅紋三環(huán)尊

    明中期 銅胎掐絲琺瑯獅戲球海馬紋碗

    明晚期 掐絲琺瑯鴛鴦式香熏

    清早期

    清康熙朝的琺瑯器可以代表清早期掐絲琺瑯工藝的發(fā)展?fàn)顩r,是清代琺瑯器生產(chǎn)承前啟后的時期。

    康熙初期主要以遺存于宮內(nèi)的明代御用監(jiān)制造的掐絲琺瑯器為樣板制造琺瑯作品,經(jīng)過不斷的實踐與積累經(jīng)驗,所成器物的琺瑯色彩純正、表面光潔、掐絲細而規(guī)整,直接影響著后世琺瑯工藝的發(fā)展。

    康熙十九年(1681年)以后,隨著琺瑯作的設(shè)置,御用掐絲琺瑯器開始了大規(guī)模和規(guī)范化的生產(chǎn)。

    清乾隆

    乾隆皇帝對金屬胎琺瑯器可謂偏愛有加,積極支持并推動中國金屬胎琺瑯器的制作工藝,取得了空前的成就。

    當(dāng)時琺瑯器的主要產(chǎn)地以北京和廣州最為著名。乾隆時期的掐絲琺瑯器數(shù)量繁多,形制不斷翻新,用途也十分廣泛,涉及宮內(nèi)典章、生活等各個方面。

    這一時期的琺瑯制作工藝精益求精,成型規(guī)整,胎壁厚重,鍍金光亮。“金光燦爛、厚重堅實”的乾隆朝掐絲琺瑯器顯示了清盛世殷實的國力。

    清康熙 掐絲琺瑯夔龍紋暖硯盒內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作制造高5cm,長14.7cm,寬11.5cm清宮舊藏

    清乾隆 掐絲琺瑯牧羊人筆架高15cm,長16cm,寬7.8cm

    清康熙 掐絲琺瑯纏枝蓮紋球形香熏內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作制造直徑16.2cm清宮舊藏

    清康熙 掐絲琺瑯菊石紋小圓盒內(nèi)務(wù)府造辦處琺瑯作制造高2.9cm,口徑8cm,足徑8.3cm清宮舊藏

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