1949—1999年《紅日》書籍封面的圖像學簡析

張舒航，龔小凡

（北京印刷學院，北京 102600）

引言

1949年新中國成立后的文學出版中，革命戰(zhàn)爭題材的文學創(chuàng)作發(fā)展繁榮，出版數(shù)量大，成績突出，成為紅色文學的代表性類別，長篇小說《紅日》是革命戰(zhàn)爭題材小說中“紅色經(jīng)典”的代表之作。書籍封面是書籍的重要組成部分，封面設(shè)計在書籍中往往發(fā)揮著視覺先導(dǎo)的作用。本文嘗試以圖像學方法對1949—1999年《紅日》的書籍封面進行研究，探討書籍圖像與內(nèi)容主題的聯(lián)系，總結(jié)圖像的表現(xiàn)方式及特點，意在為新中國書籍傳統(tǒng)的傳承和當代書籍設(shè)計提供借鑒。

一、1949—1999年《紅日》的出版概況

1949年后，在“文藝為政治服務(wù)”“出版事業(yè)為人民大眾服務(wù)”的文藝政策影響下，涌現(xiàn)出很多描繪20世紀20年代到新中國成立這段歷史時期革命戰(zhàn)爭的文學作品，著名作家吳強（1910—1990）的長篇小說《紅日》是其中的代表作品之一。吳強在《談<紅日>的創(chuàng)作體會》中曾說“文學藝術(shù)作品的源泉是生活”。吳強是一名軍旅作家，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)后他投筆從戎，參加了新四軍。作為部隊中的政治宣傳人員，吳強是革命戰(zhàn)爭的參與者，同時也是戰(zhàn)爭歷史的記錄人?！都t日》的背景是解放戰(zhàn)爭時期的華東戰(zhàn)場，吳強參加了其中漣水、萊蕪、孟良崮幾次著名大型戰(zhàn)役，切身經(jīng)歷了戰(zhàn)役現(xiàn)場，積累了豐富的戰(zhàn)爭寫作素材。吳強的《紅日》從1946年開始構(gòu)思醞釀，至1957年首次出版，從戰(zhàn)事發(fā)生到小說出版約10年左右，創(chuàng)作時作者對這段歷史仍然激動與興奮，這使他的創(chuàng)作依然充滿了鮮活感。

長篇小說《紅日》（原名《最高峰》）取材于戰(zhàn)爭史實，重點描寫了解放戰(zhàn)爭初期，中國人民解放軍在山東殲滅國民黨軍“五大主力之首”張靈甫整編74師的故事。小說以軍長沈振新率領(lǐng)的一支部隊為主線，圍繞著華東戰(zhàn)場的漣水、萊蕪、孟良崮等戰(zhàn)役來構(gòu)筑小說。全書近40萬字，描繪了波瀾壯闊的戰(zhàn)爭場面，展現(xiàn)了人民解放軍由弱到強，由戰(zhàn)略防御到戰(zhàn)略進攻的歷史性轉(zhuǎn)折?！都t日》既寫了整體戰(zhàn)爭的宏偉場面，又突出了孟良崮的關(guān)鍵一戰(zhàn)；既表現(xiàn)戰(zhàn)局的戰(zhàn)略布置，又突出不同戰(zhàn)役的戰(zhàn)術(shù)特色；既展現(xiàn)了人民解放軍的全貌，又具體描繪了師、團、連、班的戰(zhàn)斗生活；宏觀而不空泛，具體但不狹窄，在軍事文學的人物塑造方面有重要突破。

1957年7月《紅日》由中國青年出版社首次出版，1959年5月精裝插圖版問世。1964年下半年，在毛澤東關(guān)于文藝問題的“兩個批示”①之后，出版界掀起了“查書”的整風運動，《紅日》也進行了部分修改，于1964年底發(fā)行了修改本，1965年又出版了再次修改本。當時已是“文化大革命”前夕，曾經(jīng)掀起一陣對《紅日》的“批判”。1976年粉碎“四人幫”后，推倒了《紅日》是“大毒草”的不實之詞，1980年中國青年出版社按1959年的精裝插圖版重新印制，再次出版《紅日》。這一版本到1995年底，共印刷48次，發(fā)行量達180多萬冊②。1999年在“感動共和國的五十本書”的評選中，《紅日》排名22位。而從1957年首版到1999年，眾多不同版本的《紅日》也形成了一個豐富的書籍封面圖像系列。

二、1949—1999年《紅日》書籍封面的圖像主題及內(nèi)涵

書籍封面是書籍內(nèi)容的提煉和概括，對書籍內(nèi)容的傳遞和表達有著提示和引導(dǎo)作用。書籍封面用視覺化的圖像語言體現(xiàn)書籍的主題和內(nèi)涵，圍繞書籍內(nèi)容進行設(shè)計并與書名相呼應(yīng)。書籍封面是書籍設(shè)計的重要組成部分，一本書首先映入讀者視野的通常是書籍封面。1949—1999年《紅日》的書籍封面大多展現(xiàn)戰(zhàn)斗的場景或者與書名相呼應(yīng)的紅日圖像，具有鮮明的主題特征，以下小節(jié)將著重分析封面的戰(zhàn)爭場景圖像和紅日圖像。

（一）戰(zhàn)爭場景圖像

1949—1999年書籍的封面圖像往往蘊含著鮮明的時代特色和豐富的歷史內(nèi)涵。戰(zhàn)爭場景圖像在《紅日》封面中是較為常見的一種，它與小說的內(nèi)容及主題緊密相關(guān)。

戰(zhàn)爭場景主要是指與戰(zhàn)爭相關(guān)的各類戰(zhàn)斗場面，表現(xiàn)對象一般是人物或者事件，主要描繪士兵手持武器的戰(zhàn)斗場面。在《紅日》的封面圖像中，主要表現(xiàn)了解放戰(zhàn)爭時期華東戰(zhàn)場的戰(zhàn)役場景，通常以人物、武器、陸地環(huán)境為主要元素，人物多為群像，構(gòu)圖上中遠景較多，封面的不同圖像描繪了戰(zhàn)斗進行時、戰(zhàn)斗勝利時和戰(zhàn)斗結(jié)束后的不同狀態(tài)。

如圖1《紅日》（上海人民美術(shù)出版社，1978），封面圖像描繪了正在向前沖鋒的士兵，人物身著軍裝，頭戴軍帽，手持武器，雙眼直視前方，表情緊張而又堅定，從畫面中可以看出戰(zhàn)士們正躍出戰(zhàn)壕，向敵人發(fā)起進攻。這既是小說所描繪的具體戰(zhàn)役的寫實性圖像，也可看做是解放戰(zhàn)爭中人民解放軍從戰(zhàn)略防御成功轉(zhuǎn)入戰(zhàn)略進攻的一個隱喻。圖2《紅日》（中國青年出版社，1990），封面中的人物直立昂首，揮舞著手中的旗幟，身后的滾滾硝煙還未散去，人物的身影流露出戰(zhàn)士們歡慶勝利的激動和興奮。畫面描繪出槍聲剛剛平息，戰(zhàn)斗贏得最終勝利的情景，戰(zhàn)士們手中的旗幟和槍支象征著戰(zhàn)斗的勝利和喜悅。圖3《紅日》（海峽文藝出版社，1992）的封面圖像，描繪軍隊一行人的行進狀態(tài)，近景中的軍人騎馬前行，但身體不再緊繃，處于放松的狀態(tài)，槍支也不握在手中，改為挎在背上，遠處背景中的山巒應(yīng)是戰(zhàn)役的曾經(jīng)發(fā)生地。與前兩幅圖像相比，這個畫面平和了很多，暗含著人們在戰(zhàn)爭勝利后對于美好平靜生活的向往。

>圖1 《紅日》（上海人民美術(shù)出版社，1978）

>圖2 《紅日》（中國青年出版社，1990）

以上三幅《紅日》封面圖像都直觀地展現(xiàn)出書籍內(nèi)容主題與圖像的緊密聯(lián)系，不同的圖像畫面反映了小說中不同方面的內(nèi)容。

（二）紅日圖像

紅日的圖像是《紅日》書籍封面中出現(xiàn)頻率最高的元素，首先它與書籍的內(nèi)容緊密相關(guān)，是書籍內(nèi)容的概括和表達；其次，它與書名相呼應(yīng)，很好地將書籍的主題表現(xiàn)出來。

紅日字面意是紅色的太陽。太陽是太陽系的中心天體，太陽光是地球能量的主要來源，沒有陽光，地球?qū)⑾萑牒诎岛屠浼?，因此太陽通常代表著光明、生機、生命及巨大的正能量。在人們的日常使用中，紅色具有熱情、激情、吉慶、犧牲等多重涵義，中國民間文化傳統(tǒng)中一直有著對紅色的喜愛。在新中國的圖像及視覺表達語境中，紅色經(jīng)常用來象征烈士的鮮血及其對革命事業(yè)的獻身；同時也常常象征人民對祖國的熱愛和對生活的向往；而冉冉升起的紅日，則象征著革命的光明前景，象征著勝利與希望。“紅日”作為一種形象符號，表現(xiàn)出新中國的政治觀念和意識形態(tài)。

從《紅日》的封面圖像看，如圖4，當槍聲平息，勝利的號聲在正午時的孟良崮高峰吹響時，紅旗在紅日的照耀下，發(fā)出炫目的光輝。紅日的形象占據(jù)了整個畫面的中心位置，大面積的紅色十分醒目突出，戰(zhàn)士們在紅日的背景下為勝利而歡呼雀躍?！凹t日”在這里不僅代表了解放戰(zhàn)爭中山東戰(zhàn)場一次戰(zhàn)役的勝利，也是全國解放戰(zhàn)爭節(jié)節(jié)勝利的一個縮影，象征著在中國共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下人民解放軍正在走向戰(zhàn)爭的最終勝利。在《紅日》的書籍封面中，紅日的形象一般為簡約的圖形，沒有過多的裝飾，如圖5《Red Sun》（外文出版社，1980），這本是外文出版社出版的英文版《紅日》，該書封面簡潔，由一輪紅日與祥云的圖形組成，與書名相呼應(yīng)，易于理解，主題突出。圖6《紅日》（中國青年出版社，1959），封面為自然環(huán)境，描繪了書中戰(zhàn)斗地點孟良崮的場景，整個畫面寧靜美好，連綿起伏的山巒沉浸在霞光之中，雖然與前兩幅圖像相比，這里的紅日在遠山中剛剛露頭，但卻是整個畫面的點睛之筆。

>圖4 《紅日》（中國電影出版社，1981）

>圖5 《Red Sun》（外文出版社，1980）

>圖6 《紅日》（中國青年出版社，1959）

以上的封面圖像緊扣書名，將書籍內(nèi)容與主題轉(zhuǎn)換為直觀而富于寓意的視覺化圖像。

三、1949—1999年《紅日》書籍封面的表現(xiàn)形式

不同的藝術(shù)表現(xiàn)形式在封面圖像上呈現(xiàn)出不同的風格與特點，本節(jié)將根據(jù)書籍封面的表現(xiàn)形式，對《紅日》封面中的版畫、國畫及水彩風格進行分析。

（一）版畫風格

版畫是用刀具或者化學用品等，在銅版、木版等版面上雕刻或腐蝕出畫面，再借用墨水或其他顏料，將版面上的畫復(fù)印到紙上的一種繪畫形式。版畫具有簡潔、明快、單純、強烈等特點。版畫是1949—1999年《紅日》書籍封面中最為常見的表現(xiàn)形式，因為建國初期的印刷工藝條件，更適合版畫的印制及其特點的表現(xiàn)。在中國的革命美術(shù)發(fā)展中，版畫被視為最具革命性、思想性，并具有光榮革命傳統(tǒng)的藝術(shù)形式。如圖7《紅日》（中國青年出版社，1994），封面圖像注重表現(xiàn)戰(zhàn)場的氛圍，描繪了戰(zhàn)場的滾滾硝煙，大面積的硝煙與戰(zhàn)士的身影形成強烈的反差。在表現(xiàn)形式上，圖像運用版畫的技法，使用不同的粗細刀刻線條和“留白”的處理來刻畫圖像。整幅畫面疏密結(jié)合，色彩單純，前方的主體為黑色，后面部分被遮擋的太陽為紅色，黑紅對比，具有強烈的視覺效果。

>圖7 《紅日》（中國青年出版社，1994）

（二）國畫風格

國畫是中國的傳統(tǒng)繪畫形式，是用毛筆蘸水墨或顏料在宣紙、絹上作畫。國畫注重墨韻，強調(diào)動感，以線條為造型的主要手段。在1949—1999年的《紅日》書籍封面中，國畫長于對畫面意境和情感的傳達。如圖6《紅日》（中國青年出版社，1959），封面采用國畫手法，描繪了孟良崮的自然風光景色，畫面意境安靜祥和。在構(gòu)圖上由近及遠，由大到小。與版畫相比，國畫在色彩運用上更加豐富，用筆靈活，畫面生動。封面書名采用了傳統(tǒng)書法字體，增加了封面的傳統(tǒng)文化氣息。

（三）水彩風格

水彩畫是以水為媒介調(diào)和顏料的一種繪畫方式，水彩具有流動、透明、水色交融的特點。與版畫、國畫相比，水彩通常具有暢快、雅致、靈動的視覺效果。如圖8《紅日》（21世紀出版社，1991），書籍封面圖像運用水彩畫的風格，以寫實的手法，生動地描繪出戰(zhàn)場的環(huán)境，烏云散開，陽光穿透云朵，光芒照射在蜿蜒的大地上，硝煙正在散去，天空的用色自然純凈，富于變化，有透明感。畫面溫暖和諧，同時還表達出“守得云開見月明”的堅持不懈、永不放棄的積極樂觀精神，和人們對未來的想象與憧憬。

>圖8 《紅日》（21世紀出版社，1991）

通過以上分析可以看出，1949—1999年《紅日》書籍封面的藝術(shù)形式受到當時的政治環(huán)境、意識形態(tài)、印制條件等多方面的影響，在封面圖像的風格表現(xiàn)上具有鮮明的時代特征。

結(jié)語

1949—1999年《紅日》的書籍封面具有鮮明的時代特色和豐富的歷史內(nèi)涵，無論是封面中的戰(zhàn)爭場景和紅日圖像，還是封面圖像的表現(xiàn)形式，都與書籍的內(nèi)容主題和特定的社會歷史文化背景密不可分。對《紅日》封面圖像的研究，將有助于我們了解封面圖像與書籍主題的聯(lián)系，圖像表現(xiàn)形式與社會背景的聯(lián)系，這些對于傳承弘揚紅色文學書籍的傳統(tǒng)和當代書籍設(shè)計都將具有借鑒意義。

注釋：

①毛澤東關(guān)于文藝問題的兩個批示。第一個批示：1963年12月，毛澤東在上海舉行故事會活動的《情況匯報》上做了批示，指出建國后的各種文藝形式問題不少，許多部門被“死人”統(tǒng)治著。1964年6月，毛澤東在《中央宣傳部關(guān)于全國文聯(lián)和所屬各協(xié)會整風情況匯報》上做批示，指出一些協(xié)會不接近工農(nóng)兵，不反映社會主義革命和建設(shè)，跌到了修正主義的邊緣。

②王維玲.《紅日》的編輯出版歷程[J].中國編輯,2008（04）：53-56.